創新啊創新。。。中國的動漫產業以及與其相關的產業（例如 周邊、漫群。。）都缺乏特點，沒有新意，有時候還會出現抄襲作（例如「高鐵俠」），這個是中國動漫產業一直上不了大雅之堂的根本原因。。。其次，中國動漫製作方面由於受中國傳統思想的束縛，一直放的不開，就是說無法迎合現在動漫消費者的需求，畫風也很死板，劇情更不用說。
還有就是國外文化產業的商業性攻擊，中國的優秀畫師發現在中國很難找到發展的地方，就會主動向國外跑，這樣導致中國動漫產業一直走下坡路，形成一個死循環。。。。
⑵ 中國沒有好音樂好電影都是國家審查制度的限制嗎
這么說，每個人的價值觀不同，所以造成了看待事物有不一樣的看法。你說中國沒有好音樂和好電影，這點不敢苟同。當然， 可能是先生您不喜歡。中國的好電影好音樂有很多的。如果說真的說少的話，那麼所謂的審查制度只是一些障礙罷了。但絕對不是根本原因。中國做電影和好萊塢不一樣。好萊塢拍出來的不叫電影。叫做商品。他們的電影大部分是以票房作為最終目的的。而且電影從1895年開始老外就開始鼓搗，鼓搗了一百來年。電影在中國畢竟算是舶來品。打個比方，你會去和一個十幾歲的孩子打架么？盡管這是一個失敗的比方。
導演拍片子很多時候不能按自己意思做事，不是因為審查制度。很多時候因為投資商。投資商如果要你強行加入一個橋段否則不給錢的話導演還是會妥協的。當然，這樣的妥協妥協多了，片子自然不會好，我只是舉一個例子。
所以出現了很多獨立製片像《小伍》《蘇州河》《盲井》《冬春的日子》《郵差》這些也都是不錯的電影。當然，這些裡面很多都是禁片。又回到審查制度上的問題。
但即使這樣，說個最簡單的例子，你能說《失戀三十三天》是垃圾電影么？你又能說《讓子彈飛》是壞片子么？如何在審查制度和導演操守之間選擇一條路才是要考慮的。
而你說沒有好音樂好電影是因為你自己沒有去找，或者沒有看到，沒有聽到。
⑶ 為什麼國產電影很少能製作出恢宏大氣古代戰爭配樂有時聽到不錯的國產配樂，一查作者居然是日本人。
現在的電影，大筆的錢都拿去請明星了。
良心一點的，還能花錢研究劇本台詞，群眾演員，做特效，做服化道。不良心的，請了明星就開始圈錢，五毛錢特效，塑料道具，腦殘劇情對話，插入廣告，穿幫。
這種情況下，花錢搞好的音樂的，實在是很少了。畢竟電影現在是商品，商品是講究成本和收益的。如果是為了做成藝術品的話，可能會好些。但要是戰爭劇的話，基本沒有往藝術品方面做的啊。
⑷ 為什麼中國的電視台很少有音樂、電影、游戲的廣告
電視台屬於傳統媒體的范疇，已無法完全滿足電影、音樂、游戲的廣告宣傳需求，且電視台的廣告宣傳相對較為直觀，無法像現在 手機 自媒體形成即時高轉化！且當前較於電視台相比其他媒體的選擇更廣泛，費用更低，更智能且具備靶向性，效益更好！回報高！
⑸ 為什麼中國現今的歌曲和電影都不及過去
主要是現在技術都可以自學，誰都可以做，即使不是專業的只要自己想做就可以做出來，搶佔了市場，優質的歌曲和電影被埋沒了。以前的經典一拍就是N多年，能當上歌手演員都是很不容易的。而現在拍個N多年都不一定能火起來，還不如別人短時間拍出來嘩眾取寵的東西。太不值得，相對而言就沒有了以前的優質。不過認真做的人還是有的，只是比較少。
⑹ 為什麼中國沒幾部好看的歌舞電影啊
浪漫櫻花
外國電影：舞出我人生、歌舞人生、紅磨坊、八月迷情、玫瑰人生、屋頂上的小提琴手這些都是歌舞類型
不過我覺得比較幽默的還是出水芙蓉！
⑺ 中國為什麼既拍不出像《奇異博士》那樣的科幻片也拍不出來像《愛樂之城》這樣的歌舞片
首先《奇異博士》這類的科幻片我國缺乏特效技術團隊和美工，所以做不出來，《愛樂之城》這類的歌舞片老一輩的片子出現過，現代沒有，因為要耗費大量時間給演員培訓舞蹈，而且演員數量也需要眾多，沒有培訓舞蹈的資金。
謝謝採納。
⑻ 中國的影視作品配樂水平為何如此之低
在我看來，中國影視作品的配樂水平並不低。
比如九二班《新白娘子傳奇》中的配樂都是以黃梅戲的形式演繹。
這種表演方式非但不落俗套，還讓劇中的所有歌曲紅遍大江南北，可見編劇的用心程度！
再比如《三生三世十里桃花》中由張碧晨和楊宗緯演唱的《涼涼》更是成為了觀眾喜聞樂見的歌曲為這部電視劇的爆紅錦上添花！
凡此種種皆可見，中國影視作品那配樂水平非但不低，還很高呢，只不過得看導演和編劇的用心程度罷了！
⑼ 為什麼現在國內的影視少有令人震撼的配樂
國內的影視現在大多都是「快餐式」產量比較高但是質量不行，配樂大多數都使用流行曲不經揣摩就上映了。
⑽ 為什麼音樂劇電影越來越少了
可能跟製作成本條件還有市場票房程度有關吧，歌劇魅影和發膠不錯。