左岸有什麼電影

⑴ 誰知道 左岸派電影 的特點 代表作啊

在法國新浪潮興起的同時，在巴黎有另外一批電影藝術家，也拍出了一批與傳統敘事技巧大相徑庭的影片，因他們都居住在巴黎塞納河左岸，因此被稱為「左岸派」；他們的影片更著重探討現代人的迷惘和心理過程本身，熱衷於進行各種心理實驗，在體現存在主義和弗洛依德主義方面前進了一大步，並在表現形式上吸納了伯格森的直覺主義和布萊希特的戲劇技巧，但由於時代和風格的相近，他們也被認為是新浪潮的一部分，但「左岸派」卻公開拒絕被貼上「新浪潮」的標簽。
「左岸派」的大部分成員，在當時已是中年人，並很早就在各自的領域里進行發展，有的已經在其他藝術領域中出了名；他們的電影在精神上和文學上有著共同的傾向，就是對「人」及其精神發展過程感興趣，推動他們走向電影領域的最根本因素是加強文學的表達方式，用電影化的手法去創作他們的文學，他們的電影劇本都來自於原創，而不會去改編已有的文學作品，所以他們的影片也被稱為「作家電影」。
五十年代末至六十年代初是「左岸派」電影的黃金時期，由於「左岸派」電影所要表達的思想背景比較復雜，他們的許多作品被禁演，因此「左岸派」電影也被稱為「先鋒派」；「左岸派」後期的作品因他們的探索和創新，有時偏離電影形式太遠，因此也被稱為「非電影」。

「左岸派」的代表人物和影片：
Alain Renais 譯名：阿倫雷乃
代表作：《廣島之戀》 《去年在馬里昂巴德》《我的美國叔叔》 《法國香頌》 《絕密隱私》

Marguerite Donnadieu（1914 -1996） 譯名：瑪格麗特杜拉斯

這些都是可以網路到的

⑵ 法國新浪潮電影左岸派的第一部代表作

左岸派第一部代表作的話是阿侖·雷乃導演，瑪格麗特·杜拉斯編劇的電影《廣島之戀》

⑶ 顧小滿和左岸是什麼電視劇

顧小滿和左岸是電視劇《滿滿喜歡你》里的人物。

《滿滿喜歡你》是由耐飛影視、石榴果影視出品，李玉磊執導，魯照華、劉昱晗、寧文彤、謝治勛、韓昕妤、劉胤君、孫琰清等人主演的校園偶像劇。其中，魯照華飾演的是俠肝義膽的「散打女俠」顧小滿，而（劉昱晗飾）左岸是一個高冷學霸。

主要劇情

高三畢業在即，顧小滿為了能與男神左岸繼續做同學，拿出練習散打的精神死磕學習。自身刻苦努力加上天才學霸左岸的獨家指導，顧小滿達成最強逆襲，成功與男神考入同一所大學，向著愛情和學業一路高歌猛進。

如果說高中生活兩人之間是暗戳戳的小互動不間斷，狠狠撩撥觀眾的少女心。那麼大學生活則是依舊笑料不斷，兩人敞開發糖，甜度升級翻倍。都說最甜不過雙向暗戀，兩個初心萌動的人在靠近彼此的路上最是甜蜜有愛、百看不倦，甚至連途中的「意外」事件都顯得萌趣十足。

⑷ 左岸電影院有哪些新電影.平安夜晚上有什麼新電影

光明紀元

⑸ 德輝左岸電影院今日有什麼電影作品

德輝左岸電影院今日有什麼電影作品
《橫沖直撞好萊塢》是由光線影業、七星娛樂2015年聯合出品喜劇電影，該片由蒂姆·肯德爾執導，林詣彬和趙薇共同擔當監制，黃曉明、趙薇、佟大為等主演。
該片講述了三個主角因為一包從天而降的犀牛角粉而捲入一場國際走私販毒案，從此「二貨天團」開始了一場真正驚險刺激的好萊塢冒險之旅。

⑹ 明天大潤發左岸天邦電影城放映什麼電影

恐怖廢墟

主演:
喬納森·塔克 吉娜·馬隆 勞拉·萊姆希 肖恩·阿什莫 喬·安德森
導演:
卡特·史密斯 卡特 史密斯
類型:
科幻懸疑恐怖驚悚鬼嚇人粗獷心理追逐戲倖存

⑺ 湘潭左岸電影城橫店電影城哪個好

橫店更好，左岸的話我原來一直是去那的，後來發現那裡的3D放映效果比橫店差很多，所以已經有將近一年的時間拋棄左岸只去橫店了，不知道現在有沒有改善。

⑻ 合肥左岸電影三月四號下午六七點有什麼電影

http://zuoan5584111.blog.163.com/

左岸每日電影拍片,今天2號查不到4號具體的,3號估計可以,自己去看

⑼ 法國左岸派的作品有哪些

1、《梵高》

該片根據阿蘭·羅布·格里耶同名小說改編，以現實與記憶穿插的方式講述男人X和女人A剪不斷理還亂的情感糾葛故事

⑽ 什麼是左岸電影

50年代末至60年代初在法國新浪潮興起的同時,在巴黎有另外一批電影藝術家,也拍出了一批與傳統敘事技巧大相徑庭的影片。由於他們都住在巴黎塞納河左岸。因此而被稱為「左岸派」。
他們進行創作的電影叫做左岸電影。
左岸派」是20世紀50年代末出現在法國的一個電影導演集團，因成員都住在巴黎塞納河的左岸而得名。他們是阿侖·雷乃、阿涅斯·瓦爾達、克利斯·馬爾凱、阿侖·羅布－格里葉、瑪格麗特·杜拉和亨利·科爾皮等。但「左岸派」實際上並沒有組成一個「學派」或「團體」，他們只是一批相互間有著長久的友誼關系、藝術趣味相投並在創作上經常互相幫助的藝術家。由於他們在電影方面的成名之作都是在50年代末、60年代初問世的，如雷乃的《廣島之戀》(1959年)和科爾皮的《長別離》(1961年)(兩片均由杜拉編劇)，雷乃的《去年在馬里昂巴德》(1961年，由羅布－格里葉編劇)，瓦爾達的《克列奧的兩小時》(1961年)等，加之他們的影片十分講求個人風格，不拘守傳統的電影語言；因此他們的作品常常也被歸入「新浪潮」電影。實際上，「左岸派」導演們的影片和《電影手冊》派導演們的影片有著重大的不同之處，那就是: 「左岸派」導演們只把專為電影編寫的劇本拍成影片，而從不改編文學作品；他們一貫把重點放在對人物的內心活動的描寫上，對外部環境則採取紀錄式的手法；他們的電影手法很講究推敲，細節上都要修飾雕琢，絕無潦草馬虎的半即興式作風；他們的影片具有更為濃重的現代派色彩，尤其是杜拉和羅布－格里葉的影片，因為這兩人本來就是法國現代派小說的代表人物。「左岸派」電影在法國被稱為「作家電影」，意即由文學作家拍攝的電影，其代表作品除了上面提到的幾部影片外，稍後還有雷乃的《姆里也爾》(1963年)和《戰爭結束了》(1967年)，羅布－格里葉的《不朽的女人》(1963年)、《橫跨歐洲快車》(1966年)、《伊甸園和以後》(1970年)、瑪格麗特·杜拉斯《音樂》、《印度之歌》及瓦爾達的《走卒們》(1967年)等。