我國第一部電影雷雨是什麼時候問世

⑴ 《雷雨》時代背景

時代背景

1930年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。

1931年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。

在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。

作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」。「那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」

（《曹禺選集·後記》）又說「寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要」「彷彿有一種情感的洶涌的流來推動我。我在發泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。」

(1)我國第一部電影雷雨是什麼時候問世擴展閱讀：

創作背景

1930年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。

1931年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。

曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。

作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」。「那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」

⑵ 《雷雨》講了什麼故事評價是什麼

這是一出嚴格遵循「三一律」原則而創作的戲劇,所有的矛盾沖突都發生在一個陰郁悶熱、雷雨交加的夏日.這一天,離家兩年的某煤礦公司的董事長周朴園剛剛從礦上回來,而那位終日「卧病」、被關在樓上的太太繁漪也因為一樁隱秘的心事而破天荒地走下樓.悲劇就此展開.
在這個看起來體面的家庭中,周朴園是唯一的主宰,他按照他的一套標准統治著這個在他看來「最圓滿,最有秩序的家庭」,卻不知平靜的背後隱藏著罪惡與災難.采訪是他的第二個妻子,這是一個文弱、明慧的女子,可又有著一點原始的野性.她嫁到周家十八年,生了一個兒子周沖,但這個如墳墓般令人窒息的家庭卻使她日見萎縮,直到周朴園前妻所生的兒子周萍從鄉下來到這個家.周萍使她重新燃起了生活的慾望,她將這一點愛看作全部的希望,牢牢抓住不肯放手.可周萍卻是一個軟弱的人,很快就對這種「畸形」的關系感到厭惡,並為自己欺騙了父親而深深悔恨.在極度痛苦中,他與管家魯貴的女兒、美麗單純的丫環四風產生了感情.他希望能藉此擺脫!日日的一切,甚至打算離開這個家,去開始他的新生活.而他的弟弟周沖,一個單純善良、充滿幻想的大孩子,也同時愛上了四風.
周萍的背叛令繁漪極為痛苦,他即將離去的事實更使她對未來萬分恐懼,她不顧一切地要抓住這最後一根稻草.正在這時,四鳳那遠在濟南一所學校幫工的母親回來了.繁漪得知魯媽並不希望自己的女兒到公館里替人做工,便准備通過魯媽趕走四鳳.於是,魯媽就在這個暴風雨即將來臨的午後,走進了周公館.
魯媽來到周公館,周朴園書房那熟悉的一切令她恍然如在夢中.原來,魯媽就是周萍的親生母親,三十年前周家的丫環侍萍.當年她與周家大少爺周朴園相愛,並且生下了兩個孩子,可是由於身份地位的懸殊,最終被周朴園拋棄.大年三十的晚上,她帶著剛生下三天的孩子離開周家,原打算投河自盡,卻被人救起,從此開始了三十年痛苦飄零的生活.繁漪見到待萍,向她暗示四鳳與自己的兒子周沖有曖昧關系.侍萍沒有想到命運竟會如此安排,女兒在三十年後又走進了周家,並且重復了自己以前所走過的路.她決定帶走四鳳,遠遠地離開這里.
侍萍的突然出現令周朴園大吃一驚,盡管多年來他一直對往事感到內疚,對侍萍也一直有著真誠的懷念,但如今侍萍的出現還是讓他感到現實的危險.他害怕自己的地位、家庭遭到破壞,於是便希望用錢來打發侍萍.侍萍對周朴園徹底失望,表示只想見一見自己的兒子周萍.與此同時,當年侍萍帶走的另一個兒子魯大海如今正作為周朴園礦上的罷工代表在門房等著與周朴園談判.一家人就在這樣充滿對立與矛盾的境況下見面.周朴園與魯大海發生沖突,周萍怒打了大海.多年思念的兒子竟然以這樣的方式出現在自己面前,侍萍悲憤莫名,帶著四風、大海離開了周家.
繁漪懇求周萍不要拋棄自己,但被周萍拒絕,繁漪絕望至極.侍萍讓四鳳發誓永不再見周家的人,四鳳感到非常痛苦,不知所措.雷雨之夜,醉酒的周萍來到魯家,從後窗偷入四鳳的房間.魯大海回到家中,周萍欲逃,但窗戶已被跟蹤而至的繁漪悄悄從外面鎖.大海欲殺周萍,被侍萍拚死攔住,周萍趁機逃走.
周萍回到家,面對繁漪的再次懇求,不為所動,決定當夜就動身.羞慚之餘從家中跑出的四鳳找到周萍,周萍決定帶她一起離開,而這時侍萍和大海尋找四鳳也來到了周家.侍萍堅決不許四鳳與周萍在一起,四鳳無奈告訴母親自己已經懷孕.五雷轟頂的侍萍面對這天大的「罪孽」,決心自己咽下這苦果,給孩子們一條生路.但此時的繁漪已經陷入瘋狂,她先是希望利用自己的兒子周沖來阻止周萍,讓單純的周沖不得不面對母親與大哥通姦的事實；然後她又叫來了周朴園,迫使所有的人面對面地站到了一起.於是,在這個大雷雨的夜晚,所有人物間的關系,一切最殘酷的事實,都被揭開了.周萍無法面對這一切,終於開槍自殺,而狂亂中沖進雨夜的四鳳和跟出去欲救她的周沖也先後慘遭電擊而死.在這命運的重擊之下,繁漪和侍萍徹底崩潰,這幕人間悲劇終於落下了帷幕.
簡短評論
無論是從故事層面、戲劇效果,還是從更深的人生哲理意蘊,不管從那種角度而言,《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作.這里有著「最殘酷的愛和最不忍的根很」,有著「最『雷雨』」的女人,也有著如「一棵弱不禁風的草」般的男人,有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫倩的老人,也有對生活尚充滿幻想的孩子.在這最濃縮的時間與空間里,所有的人都在糾纏著,掙扎著,或為了實現救贖,或為了追求夢想,或為了保持一點眼前的平靜,可一切的努力都是無力的,最終的毀滅無可避免.作者欲表達一種人類的命運,人對於一種神秘不可知的力量的「無名的恐懼」和「不可言喻的憧憬」.這是一個二十三歲青年的激情之作,也需要我們以激情去讀,用心去感受.當然,多年來《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會劇被歡迎的,作者對於人們就其作品所作的解釋棗「暴露大家庭的罪惡」也表示了追認,這或許說明了這部作品內涵的豐富性.
名人評語
《雷雨》是一部不但可以演,也可以讀的作品.
——巴金
一出動人的戲,一部具有偉大性質的長劇.
——劉西渭（李健吾）
說到《雷雨》,我應當告白,虧了它,我才相信中國確乎有了近代劇.
——黎烈文
精彩章節推薦
其實整個劇本並不長,完全可以一氣讀下去,不過一定要選擇的話,以下部分是最該讀的：
序幕和尾聲：這部分常常被人們忽視,搬上舞台時基本上也都被刪掉,但作者自己卻對其報看重,並為之專門做了解釋.究竟有什麼意義,還是自己讀一讀吧.
第二幕：這是課本上所選的章節,其經典程度自不必說.
第四幕：全劇的高潮,矛盾沖突達到頂點,不能不看.
（吳嵐）
《雷雨》—一部糾纏著復雜的血緣關系和聚集著許多的巧合,但卻透露著必然的悲劇.
遠看《紅樓夢》,近看《雷雨》
影響中國現代文化的經典著作
中國話劇史上的里程碑式著作
《雷雨》是著名劇作家曹禺的開山之作,也是他的成名之作.這部劇作在中國文學史上被稱為具有劃時代意義的一面旗幟,並被定為中學與大學的必修課,這就足可證明它在文學史上的重要地位.
23歲的曹禺就讀於清華大學時創作的四幕劇《雷雨》不僅奠定了他在中國話劇史上傑出的現實主義劇作家的地位,同時也是中國年輕的話劇藝術成熟的標志.
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇,曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式,以扣人心弦的情節、簡練含蓄的語言、各具特色的人物和極為豐富的潛台詞,如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過,那抖顫而出的餘音,至今未息.幾十年來,《雷雨》被一代又一代人閱讀,被一批又一批演員排演,時光的淘洗不曾減褪它的華彩,它已成為中國現代文學的經典之作,被譯成各種文字,進入世界文學之林.
《雷雨》的確是一篇難得的優秀力作.作者於全劇的構造、劇情的進行、對白的運用,的確是費了莫大的苦心,而都很自然緊湊,沒有現出十分苦心的痕跡.作者於精神病理學、精神分析學等,似乎也有相當的造詣.以我們學醫學的人看來,即使用心地要去吹毛求疵,也找不出什麼破綻.在這些地方,作者在中國作家中應該是傑出的一個.他的這篇作品受到同時代人的相當地歡迎,是可以令人首肯的.
--郭沫若
《雷雨》是曹禺的第一部多幕長劇,寫成於1933年,最初在1934年的《文學季刊》上發表.劇本在有限的時間和空間框架里,集中描寫了周、魯兩個家庭的成員之間前後30年的復雜糾葛和由此形成的大悲劇,深刻地暴露了老中國上流社會的歷史罪惡.《雷雨》的出現,標志著我國話劇在創作上的邁向成熟.
--北大教授 唐沅
《雷雨》大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗,成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作.結構嚴密緊湊,完整集中.人物少,時間短,場景集中.劇情發展入情入理,既合乎生活邏輯,又合乎人物性格邏輯,最後高潮出現,具有不可抗拒的說服力.
--文藝理論家 冉憶橋
對於神秘誘惑的憧憬
關於《雷雨》的主題,曹禺有過這樣一段闡釋："《雷雨》對我是個誘惑.與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物的一種不可言喻的憧憬."青年時代的曹禺滿懷激情,嘗試用創作表達自我的人生感悟,然而冷靜的理性思考的相對缺乏又令他無法對人生困惑一一做出解答,因此《雷雨》創作更多呈現出情緒化的傾向,感性體驗的豐富完整為劇本注入了充沛的生命力.這對於今天的讀者來說仍然是種"神秘的誘惑".
首先,這種"神秘的誘惑"源自對於無常命運的恐懼、惶惑與呼號.未出場的第九個人物--"命運"始終是全劇的最高主宰,它輕而易舉、反反復復地捉弄、擺布場上人物,它的突然而至與悄無聲息觸動著每一個人的恐懼神經.隱忍退讓的魯侍萍時時警惕、步步為營,無時無刻不在恐懼的煎熬中希冀逃脫命運的懲罰；自大蠻橫的周朴園對於前半生的罪惡可能帶來的災難也同樣有著深沉的焦慮,他害怕與侍萍的任何瓜葛令他失去現有的一切,他擔心命運將無情地剝奪自己已經擁有的財富與名譽……對於命運的極端恐懼折磨著每一個強烈慾望中的靈魂,他們焦灼的心情恰似雷雨前沉悶壓抑的天空.然而這種恐懼本身就是個誘惑,恰如欣賞恐怖片時欲看又怕,越怕又越想看的情緒體驗.
對於命運的恐懼固然真實地存在著,然而被殘酷命運所驅使的人們卻不是宿命地等待最終的審判,頑強的生存意志與求生本能促使他們不斷掙扎,因此在困境中的垂死抗爭形成另一種"神秘的誘惑"--對於生命力的張揚、禮贊與崇拜."魔鬼"繁漪的兩次人生選擇最充分地燃燒著這種生命力的激情火焰.
在使人恐懼、逼人抗爭的殘酷現實之外,對於理想希望的追求如天使的羽翼給予人們飛向天堂的憧憬與信念.這一層的"神秘誘惑"是擺脫沉重的輕松.
害怕命運的恐懼感,反抗命運的生存力,超越命運的理想性,《雷雨》的"神秘誘惑"包含著這三層意義,但卻遠不止這些.因為我們無法對一個文本做出理性定位,即使劇作者本人也難以陳清--"而我始終不能給它（神秘誘惑）以適當的命名,也沒有能力來形容它的真相.因為它太大,太復雜".因此如果定義《雷雨》為單純的命運悲劇將無法涵蓋它延伸的意義范疇,而理解曹禺的創作情感--"對於神秘誘惑的憧憬"才能貼近劇作的本真,這也正是我們解讀的價值所在.
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⑶ 求《雷雨》的文學評論

《雷雨》是曹禺先生1933年創作的優秀話劇劇本，是一部傑出的現實主義悲劇。曹禺出生於一個沒落的封建家庭。青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現實，產生了強烈的反抗情緒，經過幾年醞釀、構思，1933年在清華大學四年級時，完成了他的處女作《雷雨》。作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」，「那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」（《曹禺選集·後記》）又說「寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要」，「彷彿有一種情感的洶涌的流來推動我，我在發泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。」（《雷雨》序）

《雷雨》雖然作為一部好作品，但其問世卻有點曲折，顯得寂寞。他寫完這作品時才二十歲多點，就給了一個在《文學季刊》任主編之一的朋友靳以，之後靳以也給了另一個主編鄭振鐸看，但鄭振鐸一下子不能判斷作品的優劣，就說它「寫得有點亂」， 靳以怕別人說他是朋友徇私，不好意思再拿出來發表。後來不久，靳以拿給了巴金看，頓然覺得不錯，推薦給了一個主編，讓其發表出來。這樣《雷雨》才發表在1934年出版的《文學季刊》上。發表以後，這個作品也沒有社會上的反響。很奇怪，與曹禺的其他劇本發表情況正好相反，而其另外一部作品《日出》卻遭到轟轟烈烈的歡迎和討論，《雷雨》剛剛問世的時候相對來說是比較寂寞。

曹禺(1910—1996)現代著名戲劇家。原名萬家寶，祖籍湖北潛江，出生在天津。出身封建官僚家庭。1924年入南開中學讀書，廣泛閱讀「五四」以來優秀文學作品和外國戲劇名著，參加了戲劇團體「南開新劇團」。 演出過易卜生、莫里哀、丁西林等作家的作品，為他從事戲劇創作打下了基礎。1928年入南開大學，後轉入清華大學西洋文學系。1933年寫成處女作四幕劇《雷雨》，次年在《文學季刊》發表，以深邃的思想內容和卓越的藝術技巧，引起劇壇震動，成為暴露封建的資產階級大家庭罪惡的優秀現實主義悲劇。《雷雨》以本世紀20年代半封建半殖民地的中國社會為背景。通過一個反動的封建資本家周朴園家庭內部的種種糾葛和周、魯兩家錯綜復雜的矛盾沖突，揭露了以周朴園為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，鞭撻了黑暗的社會。

每一部成功的作品，少不了傑出的表達手法，具有令人欣賞，嘆為觀止的特色！首先，對話個性化是這個劇本的突出特點。《雷雨》中，人物的語言不僅符合人物的身分，而且隨著劇情的發展和人物思想感情的變化，作者在用詞和語氣的處理上，也都相應有所變化。總體看來，周朴園說話盛氣凌人，侍萍說話抑鬱平緩，魯大海說話直截了當。人物語言還和他們所處的時代的特定環境下的心理活動相適應。比如周朴園與魯侍萍的對話，周朴園由未認出侍萍打聽30年前梅小姐的情況，到認出侍萍始而驚愕，繼而威嚇，進而以錢封口， 「痛痛快快地，你要多少錢吧」「一切路費、用費都歸我負擔」，不僅表現出資本家的本性，也把他急於趕走侍萍，使自己的罪惡不致敗露的心理狀態刻畫得活靈活現。用詞和語氣前後有很大的變化，充分顯示出當侍萍已死去不再威脅他的地位、聲譽時，他可以不忘掉她，一旦侍萍站在面前，他的資本家的本來面目就暴露出來了，他對當年侍萍的懷念都服從於作為資本家的他的利益了。侍萍悲憤地說: 「命，不公平的命指使我來的」「我這些年的苦不是你拿錢算得清的」，充分表現了她的悲憤和仇恨及發自內心對周朴園的輕蔑和憤恨，也表現了侍萍的剛毅與倔強。然後，緊湊集中的戲劇結構是又一特色。劇本的演出，受到時間和空間的限制，要求故事的時間、地點和人物盡可能集中。如何使復雜的人物關系，激烈的矛盾沖突得到集中呈現呢，作者巧妙地運用了「回顧」和「穿插」的表現手法，把現在和過去交織起來，推動劇情的發展。戲里有戲，顯隱交織。很多人物之間都有雙重關系——周朴園與魯侍萍既同居又是主僕關系，周朴園與魯大海既是父子又是資本家與工人的關系，周萍與魯大海既是兄弟又是資本家少爺與工人的關系，周萍與四鳳既是兄妹又是戀人、又是少爺與女僕的關系等等。復雜的關系使劇情緊湊，巧妙的安排使得故事在時間、地點高度集中，劇中矛盾沖突集中、緊張。使得劇情顯得緊湊豐富又顯得撲溯迷離，起伏跌宕，吸引讀者，扣人心弦。

《雷雨》里有一場戲是非常重要的，就是周朴園跟梅侍萍（魯媽）30年以後的見面，這是非常精彩的一個片段。三十年後，梅侍萍偶然來到周家，首先認出周朴園，滿以為對方也會一眼認出自己的，心裡非常緊張，見他反應漠然，她不由得感嘆了！大家發現了嗎？這時候的魯媽說了一句非常精彩的話，她說：「你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。」這句話不僅將侍萍內心五味雜陳的萬千心事融入其中，而且從側面告訴讀者，當年那個青春貌美的侍萍已一去不復返了。這句話很精妙，很巧妙的反映出二者的不同處地，作為不同的身份，也能體現他們人生經歷的很不同！一個婦女過了30年，經歷了不少人事滄桑，做了幾十年老媽子，現在已是老太婆了，但是在她以前的情人面前， 她心疼的是我已經那麼蒼老了，變得那麼難看了，「我已經老得連你也認不出來」，連你是我那麼親的人也認不出了。「侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了」，由此可以看出30年前的侍萍一定漂亮極了，吸引了周家大少爺的。這句話很絕，給予了很多想像，這也就是曹禺的過人之處，絕啊！令人感到頗有意味的是，周朴園與梅侍萍之間究竟有沒有真正的愛情？周朴園究竟有沒有愛過梅侍萍？存不存在男女的真摯的愛情？這問題同時包含劇中的其他人，那就得交給讀者你自己去探討。

無論是從故事層面、戲劇效果，還是從更深的人生哲理意蘊，不管從那種角度而言，《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作。幾十年來，《雷雨》被一代又一代人閱讀，被一批又一批演員排演，時光的淘洗不曾減褪它的華彩，它已成為中國現代文學的經典之作，因此得到了不少名人的重視和評價。

俄羅斯一個評論家車爾尼雪夫斯基當時分析托爾斯泰的作品說，托爾斯泰的作品有一個最大特點，就是「心靈的辯證法」，你明明看到他的性格是這一面，可是他慢慢會發展到它的反面，你看《復活》也好，《安娜·卡列尼娜》也好，這些人物都是這樣，他一開始出來是朝正面的，可最後走到反面。曹禺也是這樣，曹禺每個人物的心靈歷程，其實都是心靈辯證法的一個展示過程。這我覺得是藝術大師所必備的一個條件。所以，我認為像《雷雨》這樣的作品，它是一部世界名著，完全是當之無愧的。 ——陳思和

《雷雨》的確是一篇難得的優秀力作。作者於全劇的構造、劇情的進行、對白的運用，的確是費了莫大的苦心，而都很自然緊湊，沒有現出十分苦心的痕跡。作者於精神病理學、精神分析學等，似乎也有相當的造詣。以我們學醫學的人看來，即使用心地要去吹毛求疵，也找不出什麼破綻。在這些地方，作者在中國作家中應該是傑出的一個。他的這篇作品受到同時代人的相當地歡迎，是可以令人首肯的。 ——郭沫若

《雷雨》是曹禺的第一部多幕長劇，寫成於１９３３年，最初在１９３４年的《文學季刊》上發表。劇本在有限的時間和空間框架里，集中描寫了周、魯兩個家庭的成員之間前後３０年的復雜糾葛和由此形成的大悲劇，深刻地暴露了老中國上流社會的歷史罪惡。《雷雨》的出現，標志著我國話劇在創作上的邁向成熟。 ——北大教授唐沅

《雷雨》大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗，成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作。結構嚴密緊湊，完整集中。人物少，時間短，場景集中。劇情發展入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯，最後高潮出現，具有不可抗拒的說服力。 ——文藝理論家冉憶橋

《雷雨》是一個劇名，但其不止交代了整個故事的背景、情節都和雷雨有關，高潮和結局又發生在雷雨之夜；而且又指出劇中人物如同雷雨般的性格，象徵渴求自由，希望沖破封建羅網的迫切心情。在結束第三幕結束之處，以象徵的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。預示著中國將會有一場大的變動的中國社會的現實。一個成功的劇本，就必然會有集中、尖銳的矛盾沖突。因為戲劇要在有限的空間、時間里，通過人物的語言和動作來表現社會生活的矛盾，所以必須高度集中，突出主要事件和主要人物。戲劇沖突發展變化的過程構成了劇本的情節結構。沖突是矛盾斗爭的一種表現形式。主要通過人與人之間的沖突表現階級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現為先進與落後、進步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富於戲劇性。《雷雨》的表現上充分體現了戲劇沖突的重要性，突出了主題，順利的表達了需要。《雷雨》無論是對於我們當前的戲劇創作還是戲劇觀念都有著深刻的啟示。《雷雨》是曹禺的開山之作，也是他的成名之作。這部劇作在中國文學史上被稱為具有劃時代意義的一面旗幟，是中國話劇史上的里程碑式著作，這就足可證明它在文學史上的重要地位。

⑷ 《雷雨》的發表有何意義

《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺只有二十二歲，此外，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百個舞台上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹著，解讀著，並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞台上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句台詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。
劇本以扣人心弦的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛台詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。
[編輯本段]〖《雷雨》的結構特色〗
第一，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個家庭的悲劇、兩個荒唐的亂倫故事都與周公館發生了聯系；三十年前的舊事和三十年後的現實都與周朴園有關，而周、魯兩家復雜的矛盾沖突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心弦。
第二，結構嚴密，集中緊張。劇作從事件的危機開幕，在後果的猝然爆發中交代復雜的前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，並以過去的戲來推動現在的戲，而所有的矛盾沖突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發生。全劇周朴園與蘩漪矛盾沖突的主幹線索十分突出，由此牽連出的其他線索將全劇八個人都捲入緊張的矛盾沖突之中，形成了牽一發而動全身的集中嚴密的結構。
第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人人勝。劇作中周朴園和蘩漪的沖突是一條明線，周朴園和侍萍的關系則是一條暗線。這兩條線索同時並存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。
最後，在三十年前舊景重現的基礎上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發了一連串的慘劇。這一結局具有很強的邏輯性，具有不可抗拒的說服力，它既生動地刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。
《雷雨》的獨特結構，使作品成為具有中國特色的戲劇性強、爆發力大的優秀劇作。這是作者在借鑒外國優秀劇作的豐富經驗，並照顧到我國群眾藝術欣賞習慣的基礎上，出色地創造而成的。

⑸ 雷雨內容

評論作者簡介
曹禺（1910——1996），原名萬家寶，祖籍湖北潛江，我國傑出的劇作家和「當代語言藝術大師」。1933年，曹禺在《文學季刊》上發表處女作《雷雨》，一舉成名。此後他又接連創作了《日出》（1935年）、《原野》（1937年），奠定了在中國戲劇界的大師地位。抗戰爆發後，曹圈計劃創作「抗戰三部曲」，但由於種種原因，只完成了第一部《蛻變》。1940年，曹禹創作了多幕劇《北京人》，並且根據巴金的同名小說成功地改編了話劇《家》，從而進入了創作生涯的又一高峰。解放後，曹禹長期擔任北京人民藝術劇院院長，這一時期的主要作品為歷史劇《膽劍篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。

內容精要

這是一出嚴格遵循「三一律」原則而創作的戲劇，所有的矛盾沖突都發生在一個陰郁悶熱、雷雨交加的夏日。這一天，離家兩年的某煤礦公司的董事長周朴園剛剛從礦上回來，而那位終日「卧病」、被關在樓上的太太繁漪也因為一樁隱秘的心事而破天荒地走下樓。悲劇就此展開。

在這個看起來體面的家庭中，周朴園是唯一的主宰，他按照他的一套標准統治著這個在他看來「最圓滿，最有秩序的家庭」，卻不知平靜的背後隱藏著罪惡與災難。采訪是他的第二個妻子，這是一個文弱、明慧的女子，可又有著一點原始的野性。她嫁到周家十八年，生了一個兒子周沖，但這個如墳墓般令人窒息的家庭卻使她日見萎縮，直到周朴園前妻所生的兒子周萍從鄉下來到這個家。周萍使她重新燃起了生活的慾望，她將這一點愛看作全部的希望，牢牢抓住不肯放手。可周萍卻是一個軟弱的人，很快就對這種「畸形」的關系感到厭惡，並為自己欺騙了父親而深深悔恨。在極度痛苦中，他與管家魯貴的女兒、美麗單純的丫環四風產生了感情。他希望能藉此擺脫！日日的一切，甚至打算離開這個家，去開始他的新生活。而他的弟弟周沖，一個單純善良、充滿幻想的大孩子，也同時愛上了四風。

周萍的背叛令繁漪極為痛苦，他即將離去的事實更使她對未來萬分恐懼，她不顧一切地要抓住這最後一根稻草。正在這時，四鳳那遠在濟南一所學校幫工的母親回來了。繁漪得知魯媽並不希望自己的女兒到公館里替人做工，便准備通過魯媽趕走四鳳。於是，魯媽就在這個暴風雨即將來臨的午後，走進了周公館。

魯媽來到周公館，周朴園書房那熟悉的一切令她恍然如在夢中。原來，魯媽就是周萍的親生母親，三十年前周家的丫環侍萍。當年她與周家大少爺周朴園相愛，並且生下了兩個孩子，可是由於身份地位的懸殊，最終被周朴園拋棄。大年三十的晚上，她帶著剛生下三天的孩子離開周家，原打算投河自盡，卻被人救起，從此開始了三十年痛苦飄零的生活。繁漪見到待萍，向她暗示四鳳與自己的兒子周沖有曖昧關系。侍萍沒有想到命運竟會如此安排，女兒在三十年後又走進了周家，並且重復了自己以前所走過的路。她決定帶走四鳳，遠遠地離開這里。

侍萍的突然出現令周朴園大吃一驚，盡管多年來他一直對往事感到內疚，對侍萍也一直有著真誠的懷念，但如今侍萍的出現還是讓他感到現實的危險。他害怕自己的地位、家庭遭到破壞，於是便希望用錢來打發侍萍。侍萍對周朴園徹底失望，表示只想見一見自己的兒子周萍。與此同時，當年侍萍帶走的另一個兒子魯大海如今正作為周朴園礦上的罷工代表在門房等著與周朴園談判。一家人就在這樣充滿對立與矛盾的境況下見面。周朴園與魯大海發生沖突，周萍怒打了大海。多年思念的兒子竟然以這樣的方式出現在自己面前，侍萍悲憤莫名，帶著四風、大海離開了周家。

繁漪懇求周萍不要拋棄自己，但被周萍拒絕，繁漪絕望至極。侍萍讓四鳳發誓永不再見周家的人，四鳳感到非常痛苦，不知所措。雷雨之夜，醉酒的周萍來到魯家，從後窗偷入四鳳的房間。魯大海回到家中，周萍欲逃，但窗戶已被跟蹤而至的繁漪悄悄從外面鎖。大海欲殺周萍，被侍萍拚死攔住，周萍趁機逃走。

周萍回到家，面對繁漪的再次懇求，不為所動，決定當夜就動身。羞慚之餘從家中跑出的四鳳找到周萍，周萍決定帶她一起離開，而這時侍萍和大海尋找四鳳也來到了周家。侍萍堅決不許四鳳與周萍在一起，四鳳無奈告訴母親自己已經懷孕。五雷轟頂的侍萍面對這天大的「罪孽」，決心自己咽下這苦果，給孩子們一條生路。但此時的繁漪已經陷入瘋狂，她先是希望利用自己的兒子周沖來阻止周萍，讓單純的周沖不得不面對母親與大哥通姦的事實；然後她又叫來了周朴園，迫使所有的人面對面地站到了一起。於是，在這個大雷雨的夜晚，所有人物間的關系，一切最殘酷的事實，都被揭開了。周萍無法面對這一切，終於開槍自殺，而狂亂中沖進雨夜的四鳳和跟出去欲救她的周沖也先後慘遭電擊而死。在這命運的重擊之下，繁漪和侍萍徹底崩潰，這幕人間悲劇終於落下了帷幕。

簡短評論

無論是從故事層面、戲劇效果，還是從更深的人生哲理意蘊，不管從那種角度而言，《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作。這里有著「最殘酷的愛和最不忍的根很」，有著「最『雷雨』」的女人，也有著如「一棵弱不禁風的草」般的男人，有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫倩的老人，也有對生活尚充滿幻想的孩子。在這最濃縮的時間與空間里，所有的人都在糾纏著，掙扎著，或為了實現救贖，或為了追求夢想，或為了保持一點眼前的平靜，可一切的努力都是無力的，最終的毀滅無可避免。作者欲表達一種人類的命運，人對於一種神秘不可知的力量的「無名的恐懼」和「不可言喻的憧憬」。這是一個二十三歲青年的激情之作，也需要我們以激情去讀，用心去感受。當然，多年來《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會劇被歡迎的，作者對於人們就其作品所作的解釋棗「暴露大家庭的罪惡」也表示了追認，這或許說明了這部作品內涵的豐富性。

名人評語

《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。

——巴金

一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。

——劉西渭（李健吾）

說到《雷雨》，我應當告白，虧了它，我才相信中國確乎有了近代劇。

——黎烈文

精彩章節推薦

其實整個劇本並不長，完全可以一氣讀下去，不過一定要選擇的話，以下部分是最該讀的：

序幕和尾聲：這部分常常被人們忽視，搬上舞台時基本上也都被刪掉，但作者自己卻對其報看重，並為之專門做了解釋。究竟有什麼意義，還是自己讀一讀吧。

第二幕：這是課本上所選的章節，其經典程度自不必說。

第四幕：全劇的高潮，矛盾沖突達到頂點，不能不看。

（吳嵐）

《雷雨》—一部糾纏著復雜的血緣關系和聚集著許多的巧合，但卻透露著必然的悲劇。
遠看《紅樓夢》，近看《雷雨》

影響中國現代文化的經典著作
中國話劇史上的里程碑式著作

《雷雨》是著名劇作家曹禺的開山之作，也是他的成名之作。這部劇作在中國文學史上被稱為具有劃時代意義的一面旗幟，並被定為中學與大學的必修課，這就足可證明它在文學史上的重要地位。

23歲的曹禺就讀於清華大學時創作的四幕劇《雷雨》不僅奠定了他在中國話劇史上傑出的現實主義劇作家的地位，同時也是中國年輕的話劇藝術成熟的標志。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，以扣人心弦的情節、簡練含蓄的語言、各具特色的人物和極為豐富的潛台詞，如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。幾十年來，《雷雨》被一代又一代人閱讀，被一批又一批演員排演，時光的淘洗不曾減褪它的華彩，它已成為中國現代文學的經典之作，被譯成各種文字，進入世界文學之林。

《雷雨》的確是一篇難得的優秀力作。作者於全劇的構造、劇情的進行、對白的運用，的確是費了莫大的苦心，而都很自然緊湊，沒有現出十分苦心的痕跡。作者於精神病理學、精神分析學等，似乎也有相當的造詣。以我們學醫學的人看來，即使用心地要去吹毛求疵，也找不出什麼破綻。在這些地方，作者在中國作家中應該是傑出的一個。他的這篇作品受到同時代人的相當地歡迎，是可以令人首肯的。
--郭沫若

《雷雨》是曹禺的第一部多幕長劇，寫成於1933年，最初在1934年的《文學季刊》上發表。劇本在有限的時間和空間框架里，集中描寫了周、魯兩個家庭的成員之間前後30年的復雜糾葛和由此形成的大悲劇，深刻地暴露了老中國上流社會的歷史罪惡。《雷雨》的出現，標志著我國話劇在創作上的邁向成熟。
--北大教授 唐沅

《雷雨》大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗，成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作。結構嚴密緊湊，完整集中。人物少，時間短，場景集中。劇情發展入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯，最後高潮出現，具有不可抗拒的說服力。
--文藝理論家 冉憶橋
對於神秘誘惑的憧憬

關於《雷雨》的主題，曹禺有過這樣一段闡釋："《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物的一種不可言喻的憧憬。"青年時代的曹禺滿懷激情，嘗試用創作表達自我的人生感悟，然而冷靜的理性思考的相對缺乏又令他無法對人生困惑一一做出解答，因此《雷雨》創作更多呈現出情緒化的傾向，感性體驗的豐富完整為劇本注入了充沛的生命力。這對於今天的讀者來說仍然是種"神秘的誘惑"。

首先，這種"神秘的誘惑"源自對於無常命運的恐懼、惶惑與呼號。未出場的第九個人物--"命運"始終是全劇的最高主宰，它輕而易舉、反反復復地捉弄、擺布場上人物，它的突然而至與悄無聲息觸動著每一個人的恐懼神經。隱忍退讓的魯侍萍時時警惕、步步為營，無時無刻不在恐懼的煎熬中希冀逃脫命運的懲罰；自大蠻橫的周朴園對於前半生的罪惡可能帶來的災難也同樣有著深沉的焦慮，他害怕與侍萍的任何瓜葛令他失去現有的一切，他擔心命運將無情地剝奪自己已經擁有的財富與名譽……對於命運的極端恐懼折磨著每一個強烈慾望中的靈魂，他們焦灼的心情恰似雷雨前沉悶壓抑的天空。然而這種恐懼本身就是個誘惑，恰如欣賞恐怖片時欲看又怕，越怕又越想看的情緒體驗。

對於命運的恐懼固然真實地存在著，然而被殘酷命運所驅使的人們卻不是宿命地等待最終的審判，頑強的生存意志與求生本能促使他們不斷掙扎，因此在困境中的垂死抗爭形成另一種"神秘的誘惑"--對於生命力的張揚、禮贊與崇拜。"魔鬼"繁漪的兩次人生選擇最充分地燃燒著這種生命力的激情火焰。

在使人恐懼、逼人抗爭的殘酷現實之外，對於理想希望的追求如天使的羽翼給予人們飛向天堂的憧憬與信念。這一層的"神秘誘惑"是擺脫沉重的輕松。

害怕命運的恐懼感，反抗命運的生存力，超越命運的理想性，《雷雨》的"神秘誘惑"包含著這三層意義，但卻遠不止這些。因為我們無法對一個文本做出理性定位，即使劇作者本人也難以陳清--"而我始終不能給它（神秘誘惑）以適當的命名，也沒有能力來形容它的真相。因為它太大，太復雜"。因此如果定義《雷雨》為單純的命運悲劇將無法涵蓋它延伸的意義范疇，而理解曹禺的創作情感--"對於神秘誘惑的憧憬"才能貼近劇作的本真，這也正是我們解讀的價值所在。 �吳葉子

周朴園

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

梅侍萍:

她不是曹禹最鍾愛的人物，不具有最「雷雨」的性格，所能喚起的閱讀共鳴也不會是最「雷雨」的。然而，侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。意義恰好相反，侍萍的人生經歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鍾：將最有價值的東西撕碎了給人看。
侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。然而侍萍命運的悲劇性卻讓這汪純凈的生命之泉慢慢乾涸，直至枯竭。

周沖和四鳳:

周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕嘆息：多麼年輕的生命啊。
如果真的要揪出這無奈的悲劇的「罪魁禍首」不知算是周朴園和魯侍萍呢，還是已故的周家老太太，少年和丫環偷情似乎自古以來就沒有幾個落得圓滿的下場，這幾乎成了一條亘古不變的規律，在等級森嚴的制度下，這本來就是一類被詛咒的愛情，身份的懸殊，是世人心中永不逾越的鴻溝，周朴園和魯侍萍終究難逃棒打鴛鴦的結局，人間又多了一例明證

周萍:

他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，他只有無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，「他佩服他的父親，他的父親在他的見聞里，除了一點倔強冷酷——但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對了，並不是因為他怎麼愛他的父親（固然他不能說不愛），他覺得這樣是卑鄙，像老鼠在獅子睡著的時候偷咬一口的行動，在他的直覺過去，理智冷回來的時候，他更刻毒地恨自己，更深地覺得這是反人性，一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由沖突的苦海中救出來

蘩漪

《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：「蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡」在《雷雨》的氛圍里，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感郁熱，境地，激成一朵艷麗的火花，當著火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最「雷雨」的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨「也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周朴園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜裡悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖艷，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不贊嘆蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水

魯大海:

他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。

⑹ 《雷雨》講訴了什麼時候的中國

《雷雨》以1924年的中國社會為背景。這時正是第一次大革命的前夕，階級斗爭處於十分尖銳的狀態。一方面，中國無產階級已經登上政治舞台，在共產黨的領導下，掀起了蓬勃的工農革命運動；另一方面，中國封建勢力在帝國主義的支持下，對人民大眾進行著殘酷的壓榨和剝削。面對這樣的現實，作者在自己的創作里，深刻揭露了社會的黑暗同時，也反映著人民大眾的懦弱及對現狀的無可奈何。

⑺ 《雷雨》的作者叫什麼名字

《雷雨》的作者叫曹禺。

曹禺，原名萬家寶，13歲的他考入了南開中學，並加入了該中學的戲劇團，從此開始他的戲劇生涯。1928年，曹禺被保送至南開大學，後又進入清華大學學習西洋文學。

大學畢業後，曹禺進入了清華研究院，在職期間，他發表了自己的第一部，也是最接觸的一部作品——《雷雨》。由於這部作品的轟動，曹禺正式步入了戲劇創作的行列，在其後又發表了《日出》和《原野》，上述作品就是曹禺最有代表性的三部曲了。

抗戰期間，曹禺投身於愛國主義戲劇的創作當中，其創作的《蛻變》成為了中國抗戰劇中的經典之作，而《北京人》則被稱之為曹禺創作的又一高峰。

主要成就

曹禺在把歐洲近代戲劇的寫作技巧運用於中國的話劇創作，表現中國社會現實方面；在塑造鮮明獨特的人物形象，特別是女性形象方面；在使劇本富於激情和詩意，特別是悲劇藝術的建樹方面。

在把生活中的口語加工成文學語言，使對話藝術趨向完美方面，以及在使劇本同時具有可讀性和可演性等方面，都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出現昭示著中國有了第一部可與外國經典戲劇比肩的作品。

曹禺作為卓越的戲劇教育家，為推動我國文學藝術事業和戲劇事業的繁榮發展所建立的不朽功勛。1936年至1941年，曹禺在中國第一所國立劇校任教6年，為我國培養了一批又一批戲劇專門人才。

⑻ 《雷雨》的人物關系和社會背景

人物關系:
1.周朴園和侍萍:侍萍被周朴園玩弄後遭到拋棄,她為周朴園生了兒子周萍.
2.周朴園和繁漪:繁漪是周朴園的妻子.她是周沖的母親.但是她與周萍卻保持著母親不母親，情人不情人的亂倫關系。
3.侍萍被周朴園拋棄後尋短見被救起,嫁給了魯貴,生了兒子魯大海和女兒四鳳.
4.侍萍的女兒四鳳與同母異父的周家大少爺周萍熱戀，已經懷有身孕，重蹈了母親的覆轍。
5.魯大海在周朴園的廠子幹活，作為工人運動的代表，他被周朴園開除了。
解讀<<雷雨>>

背景

《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。

當時，挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。

自然景物、肖像描寫

《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。

蘩漪的形象

蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周朴園，也不放在眼裡。當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。

周沖的兩面性

周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這註定了他悲劇命運。

在魯大海的性格

魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質朴但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周朴園進行了堅決的斗爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。

⑼ 《雷雨》簡介

《雷雨》是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月《文學季刊》。

此劇以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。

劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周朴園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等。

不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。

該劇情節扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是「中國話劇現實主義的基石」，中國現代話劇成熟的里程碑。

主要人物

1、周朴園：55歲，某礦業公司的董事長，年輕時曾有一位女傭情人侍萍，在家庭壓力下棄侍萍另娶。

2、蘩漪：35歲，周朴園之妻。

3、魯侍萍：47歲，女傭，原姓梅，周朴園的舊情人。三十多年前和周朴園私生了周萍，懷了魯大海後，被周家趕出門，跳河獲救，嫁給周家的僕人魯貴，生下女兒魯四鳳。

4、周萍：28歲，周朴園和魯侍萍的長子，周家少爺，與繼母蘩漪私通。

5、魯大海：27歲，周朴園和魯侍萍的次子，隨母親生活，礦業公司的工人，工運領袖。

6、周沖：17歲，周朴園和蘩漪的獨子，學生，暗戀四鳳。

7、魯四鳳：18歲，魯貴和魯侍萍的獨女，也是周萍的同母異父妹妹，在周家當女傭，在不知情下與周萍相戀並懷孕。

8、魯貴：48歲，周家僕人，魯侍萍的丈夫，魯四鳳的父親。

(9)我國第一部電影雷雨是什麼時候問世擴展閱讀：

首演

《雷雨》的首演問題，以往學術界比較一直的看法是《雷雨》首演於1935年4月27日至29日的日本東京，但最近幾年不斷被新發現的物證和人證所證明，這一看法有問題。

2007年11月曹禺研究界在中國浙江省紹興市召開會議，經過論證重新確定《雷雨》的首演地是中國浙江省上虞縣的春暉中學，演出時間是1934年12月2日，比東京的正式演出要早四個多月。

作品評價

1、現代文學家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。

2、現代戲劇家李健吾：一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。

3、現代翻譯家黎烈文：說到《雷雨》，我應當告白，虧了《雷雨》，我才相信中國確乎有了近代劇。

4、中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》通過其悲劇結局，告訴我們很多「不可以」，比如在情感慾望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。因為每個人的存在都不是絕對孤立的，這是我們共同的現實。