南海十三郎是什麼類型的電影

⑴ 南海十三郎為什麼評分高

因為影片用傳記手法敘述了香港粵劇名編劇南海十三郎的生平，體現了港人對本土文化、傳統文化的回朔和重新重視。

《南海十三郎》是一部被很多人遺忘、忽視的良心人物傳記電影。這部電影於1997年上映。20多年前的電影，網上視頻資源像素很渣，豆瓣評分依然高達9.2分。

第34屆台灣電影金馬獎頒獎典禮上，這部電影的主角謝君豪憑借「十三郎」的角色一舉擊敗當年最熱門的人選，在《春光乍現》中有精彩演出、呼聲最高的張國榮。看了這部電影，才知道謝君豪在這部電影的演出絕對配得上影帝的稱號。

他在裡面亦正亦邪，亦痴亦傻。他的一舉一動，一隻腳踩在椅子上，撓著腳搖著扇子的樣子，隱約有著後來周星馳和吳孟達的無厘頭電影里影子。

劇情簡介

開片是說書人因聚眾滋事，被警察帶到了警局問話，借說書人之口講述了粵劇金牌編劇——南海十三郎藝海浮沉的一生。作為粵劇名家江太史公的十三子，江譽鏐自幼頑皮，出入名流場所。一次偶然的舞會，他遇到了上海的千金小姐莉莉，然而雙方有緣相逢，無份結親。

後來，他跟隨她來到上海，竟落得窮困潦倒。2年後，回到了廣東的家中，他已被學校除名。當時太史公已經年事已高，他便天天去看戲，從不受戲班老闆薛老五賞識，到後來成為御用編劇一鳴驚人，人送綽號——南海十三郎。

然而，時局動盪，他到了江西寫劇本慰勞前線戰士，因看不過同行媚俗之作，憤然出手，不歡而散。戰爭結束後，十三郎回到了廣東，但沒有人請他寫劇本，他寫的抗日劇本沒人看也沒人演。十三郎瘋了，他流浪到香港，凍死在香港街頭。

十三郎的故事講完了，說書人被保釋出獄，大家問說書人和十三郎什麼關系，說書人告訴大家，這只是一個潦倒編劇在講另一個潦倒編劇的故事。

⑵ 如何評價《南海十三郎》這個故事

一個荒誕的故事，透露出當時的心酸，令人想哭，「別人笑我太瘋狂，我笑他人看不穿」就是這本書。

給我印象很深刻的是上半本書籍裡面，幾個女郎衣著八路，十三郎大喊：「漢奸」！簡直是當時的寫照。

十三郎很悲慘，因為活得久，見識太多離自己而去的同伴，看世間更迭變化卻無能為力。

心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，痴人正是十三郎。

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《南海十三郎》是由高志森導演，杜國威編劇，謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等主演的劇情電影。影片於1997年5月15日在中國香港上映。影片主要根據人物南海十三郎事跡改編，講述了南海十三郎的一生。

⑷ 《南海十三郎》你看完有什麼感受

金馬獎大黑馬謝君豪，那一年我很意外為什麼金馬獎會給他和這部電影。於是好奇致使我去看了這部電影，很遺憾不是大屏幕觀影。看後我想說，真的實至名歸。我一向鍾愛傳記類的電影，恰巧這部就是個中翹楚。以一個說書人的口吻來講述江譽鏐傳奇的一生。

一個出身貴族世家的人，又天賦異稟，在粵劇創作中堪稱天才。然而他是天才，也是一個普通人。雖然聰明，但是卻被Lily迷住，追隨她到另一個城市而落魄街頭。他愛國，卻被小人排擠進入監獄。和平年代卻藝人寫著抗戰戲文，脫離時代。甚至求死，從火車跳下，也沒能成功，只落下了瘋癲的毛病。一直瘋到1984年，身邊親戚，朋友相繼離去或離開人世，而他像個乞丐一下露宿街頭，用流利的英語報警說自己兩只鞋被偷了，一隻被英國人偷，一隻被日本人偷。最終他倒斃街頭，也是赤足。讓人唏噓不已。

從這部戲開始非常欣賞謝君豪，了解了才知道原來是以為話劇演員，難怪可以把這個角色詮釋的這么好。這種傳記電影最重要的當然是主角，如果這個人物立不起來，整個電影就是毀了。裡面粵劇的橋段太難了，很少有幾位演員能演的這樣惟妙惟肖吧。最喜歡十三郎和唐滌生兩個人一起寫劇本那個情節，一把摺扇搖頭晃腦，把這些念白唱腔表達出來。那種激情火花，屏幕外的我都感受到了，什麼是天才，這就是天才！以至於錯過北京話劇演出得我，一直遺憾到今日。

「得瑟落魄，幾番起落，然其志未改，不怨天怨地，自怨自艾。只遊走在瘋癲與正常之間，參無邊風月，世態炎涼，並非孤寒晚景。」這是謝君豪對「南海十三郎」的批註之語。可見他對這個人物理解的多麼深刻。

心聲淚影女兒香,燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪,痴人正是十三郎。

⑸ 香港電影《南海十三郎》講述的是誰的故事

《南海十三郎》是由高志森導演，杜國威編劇，謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等主演的劇情電影。影片主要根據人物南海十三郎事跡改編，講述了南海十三郎的一生。
江譽鏐，別名江楓，又名江譽球，即名粵劇編曲名家南海十三郎。因在家中排行十三，他的劇本出名後，被人們稱為南海十三郎。

⑹ 南海十三郎的故事

南海十三郎(1909年—1984年)，原名江譽鏐，自稱江譽球，別字江楓，廣東南海縣人，是三十年代著名的青年編劇家。他是父親太史江孔殷的十三子，故藝名「南海十三郎」。 粵劇泰斗薛覺先的徒弟、電影皇後梅綺的叔父。杜國威的舞台劇《南海十三郎》則指南海十三郎乃唐滌生之啟蒙老師，但未有史料證實。
早年就讀廣州河南南武中學，因頑皮鬧事而被逐出校。香港大學習醫時，為愛情而中途離港追隨女友到上海，適逢「一·二八」事變而不能回港，無法完成學業。
十三郎晉身梨園，效力於覺先聲劇團。他恃才傲物，創作事業如日方中時，卻遭逢愛情和事業的打擊，生活潦倒，更因神智失常，被送入精神病院，晚年四處流浪，最後1984年在青山醫院病逝。舞台劇《南海十三郎》則指十三郎最後在香港街頭鬱郁而終。相傳十三郎育有一位養子。
他的生平事跡廣為流傳，最初被杜國威改編成為舞台劇，並在香港主演，由謝君豪飾演。由於這套舞台劇非常受歡迎，所以後來被改編成為電影，由相同的演員擔綱演出。後來再改編成為電視劇，於亞洲電視播映，並由林韋辰扮演。三種不同媒體對他的生平有不同的演繹，亦帶給觀眾南海十三郎的不同面貌。

劇作：
《寒江釣雪》、《心聲淚影》、《梨香院》、《七十二銅城》、《女兒香》、《梁紅玉》、《燕歸人未歸》、《李香君》等。

電影 南海十三郎
又名: Naam hoi sap saam long
導演: 高志森 (Clifton Ko)
主演: 謝君豪 / 潘燦良
上映年度: 1997
製片國家/地區: 香港 發行公司： 嘉禾娛樂事業有限公司
劇情簡介：在香港街頭，一群人在聽一個說書人講故事。一輛警車開來，以妨礙交通為名將說書人帶回警局。有兩個人為了繼續聽故事而跟警察動手，為的是能和說書人一起被帶回警局。說書人說的是多年前一個著名的粵劇編劇南海十三郎的故事。十三郎生於廣東南海，在家中排行十三，父親是江太史公。在一次慈善舞會上，十三郎對上海女子莉莉一見鍾情，並追隨其到上海，但莉莉對他並無好感。十三郎在上海流落街頭。兩年後他回到家鄉，但已被學校開除。他每天去戲場看戲，與戲班老闆薛老五結識。他為薛老五寫了新曲子，從此起藝名南海十三郎。隨著他的戲被廣為傳唱，南海十三郎的名氣也隨之大增。十三郎是個天才，他同時寫幾部戲，幾個人同時記譜都跟不上。一天來了個叫唐滌生的青年，他為十三郎記譜並拜他為師。抗戰爆發後，南海十三郎到江西寫劇本慰勞戰士。他看不慣有的用女人大腿來瓦解軍心，動手打了同行，但卻得不到上司支持。戰爭結束後，十三郎回到了廣東，但沒有人請他寫劇本，他寫的抗日劇本沒人看也沒人演。十三郎瘋了，他流浪到香港，凍死在香港街頭。十三郎的故事講完了，說書人被保釋出獄，大家問說書人和十三郎什麽關系，說書人告訴大家，這只是一個潦倒的編劇在講另一個編劇的故事

《紅綃夜盜寒江雪，痴人正是十三郎》
2006-06-04 13:21:12 來自: 邁子
「心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，痴人正是十三郎。」電影在街頭藝人的吟唱聲中開始，為我們講述一個天才的故事。他的名字叫做南海十三郎。
1914年，南海十三郎出生於廣東南海一個貴族家庭，後至香港求學。他性格偏執、內心單純，自幼對粵劇深深痴迷，二十歲時為粵劇名伶薛覺先撰寫劇目《寒江釣雪》一炮而紅。凡是由他編劇的戲，一經上演便極度火爆，往往一票難求。
驚人的天分如同一件華美而帶刺的衣衫，他備受矚目卻無人知音，唯有用恃才傲物的外表遮掩內心的深深遺憾。直到一個叫做唐滌生的年輕人登門拜師，才改變了這一切，阿唐衣著簡朴卻同樣才華橫溢。他們是殘缺的，所以向彼此敞開，天才的心從此不再孤寂。
然而，弄人的命運怎能容忍長存的好景，污濁的世俗如何保全一顆無瑕的心。他們在抗日戰爭的浩劫中失散。失去支撐的南海十三郎忍受著時局的顛簸和世人的誤解，壓抑的心智唯有在瘋狂中得以釋放。他拒絕接受友人的援助，遠離人們的視線，混跡於街市，淪為乞丐。
張愛玲在《天才夢》一文中寫道：「我是一個古怪的女孩，從小被目為天才。除了發展我的天才外別無生存的目標，然而當童年的狂想逐漸退色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。」
實際上，刻薄的世人誰也沒有原諒：他們只能買珠還櫝的接受天才們的作品，從中敲骨吸髓的攫取營養。對於活著的藝術家，他們沒有興趣。這才有了張愛玲的無所容身和南海十三郎難以啟齒的半世漂泊。
很多年以後，孤獨潦倒的南海十三郎，在茶館中偶遇已成為粵劇大師的唐滌生。在師徒相認的一唱一和中，生銹的才華在此刻被喚醒。他渾濁的眼睛剎那變得清澈，起身要逃走，雙手卻已被阿唐緊緊握住。
臨別前，唐滌生送給他一張戲票，是《再世紅梅記》的首場演出，囑咐他一定要來。但那一夜，南海十三郎欣然赴約所看到的，只是一個用白布蒙著，被人抬出來的唐滌生。他生平唯一的知己，突發腦溢血，死在戲院，年僅四十二歲。
唐滌生的作品《紫釵記》中有這樣流光溢彩的唱段：「攜書劍，滯京華。路有招賢黃榜掛，飄零空負蓋世才華。老儒生，滿腹牢騷話。科科落第居人下，處處長賒酒飯茶。問何日文章有價？混龍蛇，難分真與假。一俟秋闈經試罷，觀燈鬧酒度韶華，願不負十年窗下。」我曾試圖從中牽強附會的窺見南海十三郎的經歷，卻只看到無限的悲愴像眼淚一樣，從字里行間流露出來，溢滿紙面。
「千萬不要自認為是天才，因為真正的天才只有兩種結局：要麼是像南海十三郎一樣早瘋，要麼是像唐滌生一樣早死。」這是影片中最讓人耿耿於懷的台詞。我們應該慶幸我們的平庸，承認我們的虛弱，因為一切虛張聲勢的辯解都加劇著內心的羞愧。
與早逝的唐滌生相比，南海十三郎的悲劇在於他活著，並且活得太長太久。他的心，如同狄蘭·托馬斯的詩句：「太高傲了，以至不屑去死。」他不得不目睹生平唯一知己的夭折；不得不聽聞父親在文革中被迫害致死的噩耗；不得不成為一段又一段動盪歷史的見證人，並以瘋癲抵擋這個越來越光怪陸離的世界——只有在痛徹骨髓的片刻，才顯露出懾人的清醒。他曾受盡高處不勝寒的苦，又被人一腳踢開，如同一個時代的棄兒。他被蔑視，被人厭棄，飽受折磨和悲哀，在知情者面前猶如掩面的人，在不知情者面前形如虛無。
生命因拖沓得太久而感到疲憊，死亡是上蒼賦予我們的最終關懷。在那個寒冷的冬夜，人們發現一位衣衫襤褸的老人倒在街邊，面容安詳，已經沒有了呼吸。黃沾飾演的警察局長接到報案，認出這個人就是一代粵劇大師：南海十三郎。他默默找來一雙鞋，穿在老人赤裸而冰冷的腳上，黯然送他最後一程。那一年，已經到了與我們如此接近的1984。它已經過去了二十多年，但由於一切人物和事件，它顯得那麼伸手可及。
《晚安，北京》中說：「1984年是一個偉大的年份，喬治．奧威爾的《1984》，1985年是《時代周刊》上的鄧小平，1986年是崔健的中國——七零人聆聽的中國。」
而對於飄搖中的香港，1984早已不是粵劇的時代，它浸泡在巨星的風采與紙醉金迷的歌聲中。那是一個如此包容而多變的香港，滋養著無數以藝術為借口、索要名利的大師或騙子，卻無情的默許了一個曾造就出時代之音的天才暴死街頭。令人難以容忍的是，電影沒有說謊，這一切都是真的。當意識到這一點，我在瞬間摒住呼吸，感到心灰意冷，並不打算原諒任何人。
唯有聆聽他的作品，那些令人銷魂的粵劇唱段：《寒江釣雪》、《女兒香》、《燕歸人未歸》，這是南海十三郎用生命譜寫的天籟。而當他手執紙扇、有板有眼的唱念做打，則是電影中最溫暖人心的片刻。
影片採用了香港電影傳統的戲謔手法，幾近將一個天才的悲劇演繹成鬧劇。他如同受驚的孩子任由世人肆意擺布，即使在電影中也不能倖免。他不能被理解和寬恕，就像他隨身攜帶的那幅畫：《雪山白鳳凰》。只有心無雜念的孩童驚嘆其中的美，而心有塵土的人只看到了滿紙空白。
南海十三郎的故事在影片中由一個落魄的說書人娓娓道來：在喧鬧的夜市，他把故事講給路人們聽，被冠以阻礙交通的無端罪名。在警察局裡，他把故事講給看守們聽：引人入勝的情節軟化了堅硬麻木的心，令這些平日里稍顯冷血的人慾罷不能。當他被保釋出來，人們追問他與南海十三郎的關系，他說：「這只是一個窮困潦倒的編劇，在講述另一個窮困潦倒編劇的故事。」
穿越光影，投射現實，我們清楚地看到：本片編劇杜國威，正是那個引領著我們歡笑或哭泣，用故事打出有關生命精妙比喻的說書人。感謝他豐富的閱歷和傳奇的筆法，帶給我們像《南海十三郎》與《我和春天有個約會》這樣令人嘆服的傑作。
電影的片頭有一行簡潔的字幕：「獻給全港編劇共勉。」這是對那些在商業的夾縫中默默向上游的藝術家們的致敬，同時不露聲色的道出了香港電影人、特別是港產片編劇不為人知的辛酸，也飽含著杜國威本人對於香港電影速食時代的不滿，和與之抗衡的決心。
而本片對於導演高志森，則有著更為重要的意義。他曾執導過許多毫無質感、甚至低俗的影片，卻一反常態的選擇了這個並不討巧的題材。銀幕下的我們只能臆測，他或許是為了圓自己一個夢：藉由南海十三郎之口，悼念那些被荒廢與玷污的才華。在影片的結尾，視角伸向了那些街邊的流浪者。它並非只是對主人公足跡的追溯，也是導演對自身從藝生涯的悲憫。因為面對南海十三郎，他和我們一樣感到了虛弱。
香港製造是一部電影驕傲的標簽，盡管它可能裹挾著一些令人不快的附加物，盡管過強的包容性意味著一種對媚俗的妥協。在那些由誇張的台詞、流俗的情節構築出的電影背後，隱含著幾代香港電影人無奈的嘆息。對此，我們應該保持寬容的態度。不僅因為香港——這個神經質的城市需要藉由電影舒緩壓力，還因為我們盡管平庸，盡管虛弱，卻都有著一顆博愛的心。

二、《蘭齋舊事與南海十三郎》
作者: 江獻珠
ISBN: 9789621428783
定價: HKD 58
出版社: 萬里機構
出版年: 2004

⑺ 《南海十三郎》原型是什麼

電影《南海十三郎》中南海十三郎的原型是粵劇編曲名家江譽鏐。《南海十三郎》是由高志森導演，杜國威編劇，謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等主演的劇情電影。講述了在香港街頭，一群人聽說書人講故事。

十三郎前半生命運順利，後半生坎坷潦倒，在他意氣風發的日子裡遇到了愛人莉莉，放棄學業追隨她去上海，但是遭遇愛情背叛，生活窮苦潦倒，一個愛情至上的文人遭遇愛情的打擊，最後將自己的故事寫成劇本一鳴驚人。

那個時候政局風雲變幻，父親江太史遭到迫害，家族落寞十三郎創作的劇本也逐漸走向衰落，受盡白眼，十三郎追求愛情不得，追求劇本創作被改，追求幸福生活家庭變故，種種打擊下，十三郎精神失常流落街頭，最後死在街頭，他的故事他創作的劇本還在民間流傳。

⑻ 如何評價《南海十三郎》這部電影

《南海十三郎》是港片中不可多得的佳作，影片用傳記手法敘述了香港粵劇名編劇南海十三郎的生平，體現了港人對本土文化、傳統文化的回朔和重新重視。

香港百年的殖民史就是百年的殖民地文化史，那麼在文化上、在精神方面究竟什麼是屬於自己的「根」？帶著這樣的疑問香港電影開始了探尋和反省，撥開大都市華燈高廈的帷幕，攝影機鏡頭里出現了湮沒於民居人海中生生不息的傳統文化。

在影片中我們看到昔日大張旗鼓的傳統文化都被迫躲在高樓大廈的角落裡，偷生於遠隔都市現代文化的窮街陋巷之間，早已見不到張燈結綵的大戲院，而是以草台班子、街頭賣藝的形式維系生命，觀眾群也局限於上了歲數的人和引車賣漿流。而艱難的生存環境，恰恰反襯出傳統文化的頑強生命力。（騰訊網評）

(8)南海十三郎是什麼類型的電影擴展閱讀：

南海十三郎劇情簡介：

開片是說書人因聚眾滋事，被警察（黃沾飾）帶到了警局問話，借說書人之口講述了粵劇金牌編劇——南海十三郎藝海浮沉的一生。作為粵劇名家江太史公的十三子，江譽鏐（謝君豪飾）自幼頑皮，出入名流場所。

一次偶然的舞會，他遇到了上海的千金小姐莉莉（吳綺莉飾），然而雙方有緣相逢，無份結親。後來，他跟隨她來到上海，竟落得窮困潦倒。2年後，回到了廣東的家中，他已被學校除名。當時太史公已經年事已高，他便天天去看戲，從不受戲班老闆薛老五賞識，到後來成為御用編劇一鳴驚人，人送綽號——南海十三郎。

然而，時局動盪，他到了江西寫劇本慰勞前線戰士，因看不過同行媚俗之作，憤然出手，不歡而散。戰爭結束後，十三郎回到了廣東，但沒有人請他寫劇本，他寫的抗日劇本沒人看也沒人演。十三郎瘋了，他流浪到香港，凍死在香港街頭。

十三郎的故事講完了，說書人被保釋出獄，大家問說書人和十三郎什麼關系，說書人告訴大家，這只是一個潦倒編劇在講另一個潦倒編劇的故事。

⑼ 你認為《南海十三郎》經典嗎

南海十三郎的故事在影片中由一個落魄的說書人娓娓道來：在喧鬧的夜市，他把故事講給路人們聽，被冠以阻礙交通的無端罪名。在警察局裡，他把故事講給看守們聽：引人入勝的情節軟化了堅硬麻木的心，令這些平日里稍顯冷血的人慾罷不能。當他被保釋出來，人們追問他與南海十三郎的關系，他說：「這只是一個窮困潦倒的編劇，在講述另一個窮困潦倒編劇的故事。穿越光影，投射現實，我們清楚地看到：本片編劇杜國威，正是那個引領著我們歡笑或哭泣，用故事打出有關生命精妙比喻的說書人。感謝他豐富的閱歷和傳奇的筆法，帶給我們像《南海十三郎》與《我和春天有個約會》這樣令人嘆服的傑作。

香港製造是一部電影驕傲的標簽，盡管它可能裹挾著一些令人不快的附加物，盡管過強的包容性意味著一種對媚俗的妥協。在那些由誇張的台詞、流俗的情節構築出的電影背後，隱含著幾代香港電影人無奈的嘆息。對此，我們應該保持寬容的態度。不僅因為香港——這個神經質的城市需要藉由電影舒緩壓力，還因為我們盡管平庸，盡管虛弱，卻都有著一顆博愛的心。