巴斯特基頓電影音樂

A. 問一下，巴斯特基頓有什麼電影他是黑白電影時期的，當時和卓別林其名

巴斯特·基頓（Buster Keaton，1895年10月4日—1966年2月1日），美國默片時代演員及導演，以「冷麵笑匠」著稱，主要作品有《福爾摩斯二世》和《將軍號》。他同時也是特技演員，被認為是美國獨立電影的先驅。巴斯特·基頓被廣泛的認為是電影史上影響最大的導演之一。基頓自有其獨特的魅力，他扮演的角色，臉部毫無表情，即使在「卿卿我我」之時，也是肅穆凜然的。
創作出來的喜劇電影其實更符合銀幕美學，他完全靠動作挑動觀眾神經，不願以凄婉的故事博得同情；他在銀幕上做觀察者，引領觀眾的目光，觀察、等待、思考、探索，在動作中抓住身邊一切可利用的東西，抗擊對手，脫離險境。而他永遠平靜，無表情的臉，好似一張空白的銀幕，觀眾可以根據主角的境遇，將自己的希望與害怕敷上去。這個小人物不斷向我們宣示著最簡單，也最有力量的道理：不論自己被如何巨大的困境圍攏，人們總應找准方向，看過去，抓住跳躍的時機，將自己投向風暴中心，靠智慧勇猛地穿越過去，最終迎接風平浪靜的勝利時刻。
中文名
巴斯特·基頓
外文名
Buster Keaton
別名
約瑟夫·弗蘭克·基頓
國籍
美國
星座
天秤座
早年經歷
13張
巴斯特·基頓作品
巴斯特·基頓於1895年10月4日出生於舞台間歇期，當時父母正隨一個Medicine Show團（一種靠賣江湖假葯為生的劇團）表演，父親為愛爾蘭和蘇格蘭血統，母親是英國和德國的後裔。老基頓按照家裡的傳統給長子取名約瑟夫。巴斯特的名字是1897年他父母和Harry Houdini（哈里·胡迪尼，未來的逃脫術大師）加盟了一個叫Californian Concert Company的Medicine Show。在汽車旅館里，Houdini目睹基頓從樓梯上一路摔下來卻安然無恙，大叫這孩子真是一個「Buster」（結實的孩子）。關於此名字的來歷也有不同說法，不過此後，基頓選擇它作為自己的藝名卻是無疑的。
基頓如他的名字，從小就特別耐摔打。據說1898年7月的一天，小基頓在父母演出的時候自己在後院逛，結果把右手食指插進了擰乾衣服用的架子里，當時就被絞斷了手指。醫生馬上為他做了截肢手術，切掉了一節手指。但是基頓醒來後，馬上又跑出去用石頭打桃子吃，卻被石頭打破了頭，縫了三針。可是到了傍晚，小基頓又跑到窗口看旋風，結果被從二樓卷到了大街上，被路人撿了回來。自此以後老基頓決定不把小基頓留在家裡，而是跟他一起上舞台。
不久之後基頓一家告別Medicine Show，開始加盟Vaudiville Show。開始基頓父母搞了一個Two Keatons節目， 不太成功，後來在別人建議下，把小基頓拉進來，取名叫Three Keatons，大獲成功。在這個節目里，基頓一家利用小基頓天生的會摔跟頭的本事，打造了一個家庭鬧劇，高潮是老基頓抓起小基頓，准確的從舞台的一頭一路扔到另一頭，或者觀眾席里。為此基頓一家經常受到政府檢查，以確認沒有虐待兒童的情況。在這個節目里，基頓逐漸培養出了他面無表情（deadpan，或者叫stoneface）的喜劇表演風格。

由於演出的關系，基頓基本沒有上過學，他唯一的一次小學經歷只維持了一天，因為他用在劇團里學來的俏皮話回答老師，結果被趕出了學校。這也更加重的基頓內向的性格，但是沒有上學並沒有讓基頓成為文盲，他在母親的指導下學習，並且對機械產生巨大的興趣。據他說如果不能表演，他會選擇做土木工程師，這一點也表現在他影片中大量出現的機械裝置上。
幼年基頓與父母1906年，基頓的父母加入了一個巡迴劇團，只有11歲的基頓開始在Little Lord Fauntleroy劇目中扮演主要角色。1917年，基頓一家的演出因為父親的不穩定性格散夥，基頓離開了父母，他加入了紐約的Winter Garden劇院准備出演The Passing Show。但是這時一個偶然的機會，基頓通過一個過去的雜耍劇團朋友，結識了喜劇演員Fatty Arbuckle（Roscoe Arbuckle），後者邀他試鏡。於是基頓放棄了250美元周薪的演出，拿著40美元周薪跟隨Fatty加盟了Comiques Films公司，從此結束了他的舞台表演，開始了電影生涯。
演藝經歷
早期經歷

巴斯特·基頓
基頓從影後的第一部影片是Butcherboy。在這部影片里，基頓已經展示出招牌的「Stone Face」表演，也能注意到基頓帶上了他的招牌「Pork pie hat」。可以說基頓和卓別林一樣都是天生的喜劇明星，能在第一時間找到屬於他們的電影形象。Fatty Arbuckle也很快注意到基頓超凡的喜劇天賦，大力提拔基頓，成為基頓學習電影技術的導師。
時間不長，1918年，基頓應征入伍，參加一戰，他被派到歐洲戰場，雖然戰爭在四個月後結束，但他在那裡呆了8個月，一場仗也沒打成。因為身為解碼員的他

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C. 巴斯特·基頓的演藝經歷

早期經歷
基頓從影後的第一部影片是《Butcherboy》。在這部影片里，基頓已經展示出招牌的「Stone Face」表演，也能注意到基頓帶上了他的招牌「Pork pie hat」。可以說基頓和卓別林一樣都是天生的喜劇明星，能在第一時間找到屬於他們的電影形象。Fatty Arbuckle也很快注意到基頓超凡的喜劇天賦，大力提拔基頓，成為基頓學習電影技術的導師。
時間不長，1918年，基頓應征入伍，參加一戰，他被派到歐洲戰場，雖然戰爭在四個月後結束，但他在那裡呆了8個月，一場仗也沒打成。因為身為解碼員的他，主要任務卻成了勞軍演員，即使戰爭結束，那些等著回家的士兵也需要一些娛樂。後來基頓把這時期的段子整理到短片backstage里。1919年，他回到紐約，他拒絕了Jack William和William Fox的邀請，回到了Comique Films。這時Joseph Schenck將Fatty以創紀錄的高額合同（300萬美元3年）簽給了Paramount，並邀請基頓拍攝短片，為此創建了Buster Keaton Comedies公司，開始拍攝一系列喜劇片。1920年，基頓拍攝了第一部長片The Saphead。公司買下了查理·卓別林在為Mutual拍片時候的lone star片場，一口氣拍攝了19部短片。雖說是短片，Buster Keaton Comedies的陣容其實相當強大，投資人方面有後來UA的老闆Joseph Schenck作主席，他弟弟，Loew影院副總Nicholas Schenck作副主席，Loew影院的出納David Bernstein作出納，此外還有Marcus Loew本人，Bank of America的主席A.P. Giannini，以及Irvin Berlin。更重要的是在製作方面Schenck給了基頓全部自主權，並配合了一套老練的班底，從Sennett那裡拉來老將Edie Cline作導演，Elgin Lessley作攝影，從Fatty那裡拉來Lou Anger作片場經理，Jean Havez和Clyde Bruckman配合Joseph Mitchell作gagman，此外還有Fred Gabourie作技術指導，J. Sherman Kell作剪輯。每部片子都是大家齊心協力，一起討論，讓基頓的影片在一開始就有了極高的成熟度。
1922年，基頓買了一幢大房子，讓Talmadge的全家所有人住在裡面，同年，Talmadge給他生下第一個兒子。1923年，伴隨著基頓的成功，巴斯特·基頓的影片開始由米高梅公司負責發行，他的電影事業進入了輝煌時期。
輝煌時期
1923年到1929年間，是巴斯特·基頓電影生涯中最輝煌的6年，這6年中，他拍攝了12部長片，每一部都非常成功，他以獨特的外型和喜劇表演方式，與查理·卓別林齊名（事實上，由於卓別林在20年代出片頻率大大降低，當時最出風頭的喜劇演員是基頓和哈羅德·勞埃德）。其中有名作《待客之道》（1923），The Navigator（1924），《Sherlock Jr.》（1924），《將軍號》（1926），《Steamboat Bill, Jr.》（1928）和《Cameraman》（1928）。在《The Navigator》中由於基頓的影片《將軍號》和《College》票房不盡人意，從1928年起，Joseph Schenck選擇放棄獨立製片，全職擔任聯藝公司的主席，並提議基頓加盟米高梅公司。因為Shenck的兄弟在米高梅作主席，基頓接受了這個讓他後悔終身的決定。在加盟米高梅後，基頓雖然在同年拍出了《Cameraman》這樣的經典影片，但是由於喪失了對自己影片的控制，沒有了支持他的技術班底，基頓的影片開始進入米高梅的套路中。作為米高梅的第一位動作喜劇明星，片場其實完全不知道如何利用。尤其是進入有聲電影以後，由於片場對製片過程的嚴格控制，基頓無法像以前一樣沒有劇本，大膽即興，而要按照片場的要求使用寫好的劇本，在片場拍攝，嚴格控制預算和拍攝日程，使用特技替身，讓基頓不能在影片中像以前那樣設計動作喜劇，影片的活力和節奏也大打折扣（基頓酗酒的毛病加重了這一點），逐漸淪為一般的喜劇。這一特點在片場讓基頓和著名笑匠Jimmy Durrant搭檔後尤為明顯（事實上片場體系成熟後，傳統的棍棒喜劇幾乎消失，著名的例外有後來基頓的搭檔Eddie Clines在Universal和W.C.Fields合作的系列影片，雖然按照傳統的喜劇方式全即興拍攝，但因為能奇跡般的控製成本，破例獲得巨大成功）。
1966年2月1日，巴斯特·基頓去世於美國加州洛杉磯，終年71歲。

D. 在卓別林電影中他為一個女生脫下西裝過馬路,可來了一輛車,把女生接走了，我想知道是什麼電影

片名: 巴斯特基頓的《氣球》
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氣球
7.4 561人評價

22 分鍾 / 喜劇 / 短片 / 愛情 / 巴斯特·基頓(導演) / 愛德華·克萊因(導演) / 巴斯特·基頓 / 菲莉絲·哈弗 / 1923-01-22 上映

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氣球的劇情簡介
在一個晴朗的日子裡，有些木訥呆板的青年（巴斯特·基頓 Buster Keaton 飾）和美麗的女孩（費里絲·海佛 Phyllis Haver 飾）來到野外探險。這兩個不知天高地厚的年輕人都對自己的野外生存技巧過於自信，並且不講對方放在眼裡。青年坐著獨木舟在湍流中航行，甚至像模像樣地讀起書，當然他難免遭受翻船的磨難；女孩希望靠自己的力量伐樹，卻由於缺乏經驗而被壓在了樹底下，哀聲連連；與此同時，青年又操起了獵槍，准備在女孩面前大顯身手，殊不知一頭身形龐大的狗熊悄悄跟在了身後。
他們的野外生活充滿了危險和樂趣，也滿是濃郁到化不開的浪漫……

E. 這個出自巴斯特基頓哪部電影

1924年的4月21日，
一部名叫《福爾摩斯二世》的黑白默片，在美國各大電影院上映。
但是，沖著福爾摩斯這個名字，
滿心以為自己能夠看一部懸念重重的偵探片的觀眾們，
等走進電影院，才發現自己被騙了。
因為這根本不是一部懸疑驚悚片，
而是一部徹頭徹尾的喜劇。

但隨後，失落感就被巨大的驚喜和驚訝代替了。
因為他們發現，自己正在看一部堪稱史無前例的電影!
其腦洞之新奇，動作之精彩，
簡直見所未見，聞所未聞!

44分鍾的電影結束之後，
所有人才意識到：
自己剛剛看了一部神作。

F. 一位國外的喜劇大師， 好像是7月20多號的時候上過央視人物欄目. 也是無聲電影. 故事裡有一點是在餐廳裡面.

冷麵笑星巴斯特·基頓的電影
巴斯特·基頓出生於雜耍演員家庭，從小受到雜耍和滑稽表演的影響。稍長，隨家在美國各地作雜技和滑稽演出。20世紀初，脫離家庭戲班子，在一些滑稽短片中充當配角，逐步走上拍喜劇片的道路。他是一位具有創造力的表演藝術家，在喜劇的黃金時代。他的聲望同卓別林相媲美，因為惟有他同卓別林一樣成功的創造了同內心感情狀態相適應的視覺形象。基頓自有其獨特的魅力。他扮演的角色，臉部毫無表情，即使在「卿卿我我」之時，也是肅穆凜然的。
巴斯特·基頓1895年10月4日出生於美國堪撒斯州一個雜耍演員家庭，從小受到雜技和滑稽表演的訓練。從他1917年從影以來，自成一派的喜劇風格有其獨特的魅力，他扮演的角色，臉部毫無表情，即使在卿卿我我之時，也是肅穆凜然的，因此被譽為冷麵笑匠。同時，他在精確計算下完全不用替身來完成高難度動作，又被很多影評人和觀眾視為是最成功的特技演員之一。作為美國影壇的喜劇泰斗，基頓雖然在中國知名度不高，但在整個默片時代卻一直與卓別林齊名。而他在動作設計和博命演出上的成績，更是直接影響到成龍，事實上，成龍雖然也在不停的挑戰自我，但僅從危險性上來講，也並沒能超越基頓曾做過的嘗試，而成龍自己也承認，在動作設計上，有很多是抄橋基頓的。
巴斯特·基頓與H勞埃德，H朗東，以及卓別林，是整個無聲電影時期組成美國喜劇學派的主要成員，在西方電影觀眾中享有很高聲譽。1966年2月1日他因肺癌於洛杉磯逝世。
在優酷有視頻短片和他的電影，祝你好運

G. 巴斯特基頓雨中打傘是什麼電影

電影名是Spite Marriage (1929），翻譯過來中文叫做《困擾婚姻》。

影片講述的是由巴斯特基頓扮演的Elmer是個乾洗工，他瘋狂的愛上了舞台明星Trilby Drew，每場她的演出他都想方設法觀看。當Trilby的男朋友娶了一位上流社會名媛後，雖然還深愛著前男友，但Trilby的報復心理讓她決定嫁給Elmer，而Trilby的老闆卻想方設法拆散這段姻緣。

由此產生的愛恨情仇。

拓展內容：

巴斯特·基頓是上世紀20年代活躍在美國好萊塢的喜劇明星，創作出來的喜劇電影其實更符合銀幕美學，他完全靠動作挑動觀眾神經，不願以凄婉的故事博得同情；他在銀幕上做觀察者，引領觀眾的目光，觀察、等待、思索，在動作中抓住身邊一切可利用的東西，抗擊對手，脫離險境。而他永遠平靜，無表情的臉，好似一張空白的銀幕，觀眾可以根據主角的境遇，將自己的希望與害怕敷上去。這個小人物不斷向我們宣示著最簡單，也最有力量的道理：不論自己被如何巨大的困境圍攏

H. 同樣是喜劇界的代表，現在的大眾都看過卓別林而不知道巴斯特·基頓是為什麼

在查理.卓別林的晚年，曾經執導過過一部影片《舞台春秋》，在這部電影里，同為默片時代最偉大喜劇演員及導演的查理.卓別林和巴斯特.基頓破天荒地同台演出，但這本應成為兩大喜劇之王同場飆戲的影片，基頓的戲份卻少得可憐。據說由於他在其中的表現太過於精彩，使得身為導演和主角的卓別林生怕被搶走風頭，於是在後期故意刪減了基頓最精彩的幾場戲，來確保自己第一主角的吸引力。

對於這些歷史遺留的八卦傳言，雖然其真實性有待考證，但從中可以看出，巴斯特.基頓絕對是一個才華橫溢的電影人，他的才華甚至讓卓別林都嫉妒。但對於大多數觀眾來說，相比於卓別林的家喻戶曉，巴斯特.基頓這個名字可以說是非常陌生了，以至於當他與卓別林同台飆戲時，大家只把他當作卓別林的綠葉，而完全想不到這其實是一場雷神之錘與美隊之盾的較量。

他面目平靜，卻爆發力十足；他身材矮小，卻靈活機巧。他的喜劇電影更符合銀幕美學，驚險的動作代替了凄婉的情感，冷靜的態度代替了引導式的慌亂。無論是基頓本人的表演，還是其執導的影片，都透露出一種手術刀般的鎮靜、精準與克制，既沒有極聲哭喊，也不存在尖銳批判，也許可以被批評為內容膚淺深度不足，但從電影的角度絕對為上品。

然而，令人唏噓的是，由於《將軍號》的票房失利，基頓接受製片人的建議加入了米高梅公司，卻因此失去了自主權和自己的技術班底。沒有了即興表演，不能親自設計笑料，嚴格的拍攝日程及預算控制，再加上嚴重酗酒，使得這位創作型人才逐漸消磨得光華全無，而其作品也從高質量高自由度並具有深刻個人烙印的偉大影片逐漸淪為一般喜劇。此後的基頓再也無法重回二十年代的輝煌，而他自己也如同茂瑙、弗里茲.朗等一干導演一樣，成為了好萊塢大製片廠消磨個人風格導演的犧牲品。