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Ⅰ 電視劇的發展成就

六個國內第一
中國第一家電影製片廠長春電影製片廠其前身是1946年10月1日建於黑龍江的興山（今鶴崗）的東北電影製片廠，1949年4月東影遷回長春，1955年2月改名為長春電影製片廠。 第一家電視台1958年5月1日，新中國第一家電視台-——北京電視台試播。9月2日，電視台開始正式播出節目。1978年5月1日，北京電視台改稱中央電視（CCTV）。中央電視台現有八個頻道，覆蓋世界許多國家和地區。
中國第一部電視劇 1958年，北京電視台為配合當時進行的階級教育而推出的二十分鍾直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國大陸第一部電視劇。
中國第一部電視連續劇 80年代初，中央電視台製作的9集電視連續劇《敵營十八年》，是新中國第一部電視連續劇。到1982年就有11部電視連續劇、50餘部電視短劇攝制完成。
中國第一部大型室內電視連續劇 1990年北京電視台、北京電視藝術中心聯合錄制了50集電視連續劇《渴望》被稱為第一部大型室內電視連續劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魯曉威導演，張凱麗、李雪健等主演。
中國第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮小剛、金炎導演，葛優、呂麗萍等主演。獨特的幽默喜劇風格填補了新中國長篇電視系列劇品種的空白。
註解：1980年中央台播出的《敵營十八年》雖然是內地的電視劇，但它並不是中國第一部電視連續劇。充其量只能算內地第一部電視連續劇，但要說到第一，就必須是台灣中視民國58年（1969年）11月3日開演的黑白電視連續劇《晶晶》，這部劇不止是台灣第一部電視連續劇，同時也是真正的中國第一部電視連續劇，當然因為政治和其他方面的因素，這部劇沒有在內地播出，所以我們就認為1980年播出的《敵營十八年》是中國的第一部電視連續劇。

Ⅱ 誰知道我國那部電視劇最老

第一家電影製片廠 長春電影製片廠其前身是1946年10月1日建於黑龍江的興山（今鶴崗）的東北電影製片廠，1949年4月東影遷回長春，1955年2月改名為長春電影製片廠。
第一家電視台 1958年5月1日，新中國第一家電視台--北京電視台試播。9月2日，電視台開始正式播出節目。1978年5月1日，北京電視台改稱中央電視台（CCTV）。中央電視台現有八個頻道，覆蓋世界許多國家和地區。
第一部電視劇 1958年，北京電視台為配合當時進行的階級教育而推出的二十分鍾直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國第一部電視劇。
第一部電視連續劇 80年代初，中央電視台製作的9集電視連續劇《敵營十八年》，是新中國第一部電視連續劇。到82年就有11部電視連續劇、50餘部電視短劇攝制完成。
第一部大型室內電視連續劇 1990年北京電視台、北京電視藝術中心聯合錄制了50集電視連續劇《渴望》被稱為第一部大型室內電視連續劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魚曉威導演，張凱麗、李雪健等主演。
第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮曉剛、金炎導演，葛優、呂麗萍等主演。獨特的幽默喜劇風格填補了新中國長篇電視系列劇品種的空白。

Ⅲ 電影和電視劇的區別是什麼

我覺得電影與電視劇，兩者之間最大的區別有三點，分別是劇情點完整性、細節描述、敘事方式上，可能很多人感覺不出什麼，但如果經常看電影或電視劇的話，就會感覺出差別。

而且敘事方式上也有很大的差別，但每一部電視劇和電影都沒有固定的方式，拍攝手法、敘事手法這都與編劇和導演有很大的關系，但總體來說，電視劇的敘事方式是極其墨跡的，一個事件的描寫和發生都需要漫長的鋪墊和口水堆砌，沒有電影那種暢快淋漓的感覺。

不過我說的這些也都是我自己的看法，畢竟不是拍電影和電視劇的，也只是看過一些電視劇和電影而已，說的也不一定對。

Ⅳ 第一代電影美術師劉學堯的簡介是怎麼樣的

劉學堯（1922年2月28日-2020年8月31日），男，黑龍江哈爾濱人，長春電影製片廠美術師。

1922年2月出生於黑龍江省哈爾濱市。1940年進入長春市的偽滿映電影專科學校美術系學習。自1941年起先後擔任滿映美術課美術助理、設計師、東北電影公司美術師。1946年進入興山電影製片廠（長影前身）擔任美術師。

他曾擔任過第一部長故事片《橋》的美術設計，後又擔任《上甘嶺》、《邊寨烽火》、《竇娥冤》、《火焰山》、《直奉大戰》和《少帥春秋》、《長夜春曉》等三十多部影視劇的美術設計。現為中國電影家協會會員。2013年09月28日在《第29屆中國電影金雞獎》獲得終身成就獎。

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劉學堯的藝術風格

從1957年開始，他又先後完成了《邊寨烽火》、《黨的女兒》、《錫城的故事》、《黃河飛渡》、《竇娥冤》、《烽火列車》、《牆頭馬上》、《景頗姑娘》、《平原游擊隊》、《風雲島》、《闖王旗》、《大渡河》、《白奶奶醉酒》等影片的美術設計工作，逐漸形成了質朴、自然、環境特色鮮明、真實感強的特點和風格。

他善於同各種藝術風格的導演合作。他同水華、林農、王家乙、馬白魯、朱文順、劉國權、張辛實等許多導演都合作過，其中同林農合作的次數最多。在每部影片的拍攝中，他不但盡力發揮自己的特長，而且還能較好地體現導演的意圖，漸漸形成自己的風格。

Ⅳ 陳波兒的相關事跡

在出演電影和話劇之外，陳波兒還積極參加革命活動。1935年，在宋慶齡、何香凝的支持下，她與史良、沈茲九、鬍子嬰等成立「上海婦女救國會」。在這些組織中，陳波兒充分發揮自己的文學才能和藝術專長。在報刊上撰寫文章，在集會上演講，在戲台銀幕上擔任角色，積極宣傳抗日救國主張，抨擊國民黨的獨裁統治，爭取言論、出版、集會、結社的自由，營救被逮捕的革命者。
同年，陳波兒主演了反映第一次國內革命戰爭的影片《生死同心》，片中，她准確地把握了人物的性格特徵和思想發展軌跡，創造了一個正直、愛國的小資產階級女青年的鮮明形象。此外，陳波兒還與宋慶齡、胡愈之等16人聯名上書至江蘇省高等法院，要求釋放因宣傳抗日救國而被捕的「七君子」，否則，與「七君子同罪同罰」。陳波兒的傑出表現，得到了婦女領袖宋慶齡、何香凝的贊揚。宋、何曾對人講，文藝界眾多女星中，她們最賞識的就是陳波兒，她熱情積極、果敢無私、才藝超群。基於此，何香凝還專門找來陳波兒商量，要她組織「上海青年婦女俱樂部」，將全上海婦女界的人士團結起來，壯大抗日力量。
1936年11月，駐綏遠前線的傅作義部隊攻克被日軍佔領的百靈廟，勝利的消息傳到後方，使廣大人民群眾歡欣鼓舞。為擴大影響，中共上海地下組織動員各界人士慰問前線將士，陳波兒是第一個響應這一號召的社會活動家。她以「青年婦女俱樂部」的名義，組成上海婦女兒童慰勞團，開赴抗日前線，先後會見聶榮臻、賀龍、傅作義、湯恩伯、宋哲元等國共將領，並在百靈廟前親自與著名演員崔嵬合演《放下你的鞭子》，受到前方將士的熱烈歡迎。
《放下你的鞭子》描寫「九一八」事變以後，一對逃難入關的父女以賣藝為生，女兒餓得暈倒在地，老父用皮鞭抽打，迫她賣唱。觀眾中一工人十分氣憤，奪下老父手中的鞭子，並加以指責。老父痛說當亡國奴的艱難歲月，全場感動。陳波兒飾女兒，崔嵬扮老父，兩人的表演感情真摯細膩。此劇是一出街頭劇，自編出來後未曾在前線演出，陳波兒首次把它帶到抗日前線，轟動全國，意義非同凡響。此後，全國各地進步文藝工作者紛紛將此劇搬到街頭、前線，激發了軍民對日本侵略者的仇恨，增強了抗戰信心。
「七七」事變後，陳波兒參加了抗日演劇隊，同年加入中國共產黨，介紹陳波兒入黨的是葉劍英和李克農。早在若干年前，陳波兒就向黨組織表達了入黨的殷切願望，但當時的上海地下黨負責人潘漢年告訴她因工作需要，要求她暫留在黨外。這樣，陳波兒入黨時間就比同時期的王瑩遲了幾年。抗日戰爭爆發後，陳波兒遵從黨的指示，奔走於南京、武漢、延安、重慶之間，為文藝事業嘔心瀝血，她參演了著名抗日劇目《保衛盧溝橋》。翌年，她出任中華全國電影抗敵協會理事，因主演以上海「八一三」抗戰為題材的影片《八百壯士》中的童子軍旗手楊惠敏而聞名全國。1940年，她第二次奔赴延安，進入馬列學院學習。當時延安每上演一部戲劇，都可以見到陳波兒的身影，其中比較出名的有《延安生活三部曲》、《馬門教授》、《新木馬計》等。而影響最大，成為解放區代表作品的是《同志，你走錯了路》和《邊區勞動英雄》。
《同志，你走錯了路》是陳波兒與其他同志合作改編的話劇，由她擔任主要導演。該劇根據山東縱隊的真實故事改編而成，描寫八路軍某部聯絡部長對國民黨右派只講聯合不講斗爭，給革命事業造成嚴重危害，多數八路軍幹部、戰士予以抵制，與聯絡部長展開斗爭，在危急的關頭挽救了黨的事業，同時也挽救了聯絡部長的生命。陳波兒在編導的過程中充分走群眾路線，大膽改革，精益求精。時在延安中央黨校學習的東北將領呂正操主動請纓，出演劇中國民黨參謀長一角，由於他有過戰斗經歷，表演時惟妙惟肖，為該劇增色不少。該劇演出後轟動整個陝甘寧邊區，周恩來、陳雲、彭真都親自觀看演出，並給予陳波兒不少鼓勵，同時將該劇列為延安整風的輔助教材。該劇的演出，為反對王明在統一戰線問題上的投降路線，起了很大的作用。
《邊區勞動英雄》以邊區群英大會上表彰的一位英雄模範人物為素材，描寫主人公早年從外地逃荒到陝北，在新政權的領導下翻身。在延安大生產運動中，主人公響應黨的號召生產致富的經過。陳波兒在編寫這部劇本的過程中，匠心獨運，力求通過主人公漫長的人生經歷，反映出在共產黨領導下的陝北土地革命、紅軍北上抗日、邊區大生產運動的生動革命歷程。當時中央領導同志獲悉這部作品的創作過程，都給予熱忱的支持和充分的肯定。雖然因電影器材的短缺以及胡宗南部隊進攻延安，影片沒有拍攝完成。但該部作品成為解放區第一個電影劇本，陳波兒成為我國第一個電影女編劇而載入史冊。 1946年春，陳波兒率延安電影團經過艱難險阻到達東北興山（現鶴崗市），參加東北電影製片廠的組建工作，該片廠是中國共產黨組建的第一個正式電影製片廠，陳波兒擔任該廠黨總支首任書記兼藝術處長。
東影成立初期的代表作品就是由陳波兒具體組織領導拍攝的影片《民主東北》。這是我國紀錄片的劃時代之作，不僅規模宏大，而且出品迅速。從1947年5月到1949年7月，共拍攝了30多萬英尺的新聞素材，剪輯成十多輯影片，平均每兩個月就有一輯成片。以陳波兒為主，參與編導、攝影的還有袁牧之、錢筱璋，徐肖冰等十幾位同志，他們在艱苦的條件下作出如此重大的貢獻，源於陳波兒及其戰友們在戰爭年代經歷的血與火的洗禮而迸發出來的革命熱情和對時代負責的強烈責任感。
《民主東北》真實地記錄了戰爭歲月中那些叱吒風雲的場面。《四下江南》、《東滿前線》、《收復四平》等片體現陳波兒和其他編導善於選取最具表現力的角度，將戰場的變化以及正義力量的勝利情景客觀地表現出來。《解放東北的最後戰役》、《毛主席閱兵》等片，既是革命精神的升華，又是記錄珍貴歷史瞬間的凝固畫面，顯示陳波兒在處理壯觀恢宏場面方面的非凡能力。陳波兒對中國電影事業具有孜孜不倦的熱情。她根據形勢發展的需要，在拍攝其他片種時，也作了積極的探索。她編導了我國第一部木偶片《皇帝夢》，影評界稱該片的出品，使陳波兒成為我國第一位女導演。
新中國成立之初，毛澤東主席交辦拍一部電影，揭露反動會道門「一貫道」的罪惡，讓人民群眾擦亮眼睛。任務落在女編劇顏一煙的肩頭。陳波兒為能及時拍出影片，她與顏一煙一同研究資料，采訪相關人員；一起研究提綱，商議人物，謀篇布局，共同完成了劇本。可最後，她執意不肯署自己的名字。顏一煙堅決不答應，無奈之下，陳波兒署了個「夏幼虹」的名字，但稿費分文不要。顏一煙也將稿酬悉數捐獻給了國家。
1950年，中國第一次參加卡羅維·發利國際電影節，討論參賽影片時，有的權威人士反對《中華女兒》參賽，理由是：這「不是藝術片」。激辯中，陳波兒指出，人民電影是穿開襠褲的時候，雖然還不盡如人意，可這畢竟是拓荒之果。她說：「《中華女兒》講的是抗聯戰士『八女投江』的悲壯故事，再現中國人民氣壯山河的抗日決心和視死如歸的民族氣節，這難道不真實、不感人嗎？」最後她憤而說道：「如果像《中華女兒》這樣的影片都不準參賽，我們何以向黨和人民交代，那我這個藝術處長就只好辭職！」在陳波兒的力主之下，影片得以參賽。
在電影節上，《中華女兒》大獲好評，榮膺電影節「自由斗爭獎」，此乃新中國電影在國際影壇摘得的第一頂桂冠。陳波兒1949年秋調入北京後，在她的組織調動下，僅一年新中國就拍成了《趙一曼》、《鋼鐵戰士》、《翠崗紅旗》等26部故事片和一批新聞紀錄片，顯示了新中國革命文藝的旺盛生命力。
陳波兒具有遠見卓識，她關心人民電影事業的未來，為培養新一代電影事業的人才，1950年，她倡議創辦中央電影學校(現北京電影學院前身)，親自製定教學方針，配備工作幹部，並抱病到表演班上課，關心同學們的學習、進步。1950年，在她的倡議下，中國第一所電影藝術幹部學校成立。無可否認，陳波兒是新中國電影教育的奠基人。 更多的時候，陳波兒是以女戰士的姿態出現在人們的眼前，關於她的情感經歷，人們知之甚少。陳波兒的第一段感情應該從同在上海藝術大學學習的任泊生談起，可以說他是陳波兒人生旅途中的引路人。任泊生出生在越南，父親是越南華僑商人，資產豐厚。兩人相愛後去了香港，舉行了婚禮，不久生下兒子任克，後又生下第二個兒子，但小兒子在兩歲多時，患急病夭折，這對陳波兒的打擊很大。
甚為想念朋友的陳波兒在香港生活了三年多之後重新回到上海，參與電影拍攝。在拍攝《桃李劫》時，她與袁牧之合作配戲非常默契，漸生情愫。拍攝結束後，兩人又在「明星」二廠合作出演了《生死同心》。陳波兒與袁牧之雖然有感情，但是因為當時社會狀況很不穩定，陳波兒並未同丈夫任泊生離婚，兩人也一直保持著朋友關系。後來，陳波兒攜子任克去了延安，和丈夫任泊生分開。直到1946年，陳波兒去重慶走訪老朋友時，得知任泊生已另娶妻，感情上備受打擊。1947年的夏天，陳波兒終於與袁牧之結婚。
早在1943年，陳波兒導演話劇《同志，你走錯了路》時就已經發現了心臟病，並且兩次暈倒在排練場。解放初期，陳波兒為了籌備自己倡導的表演藝術研究所(即北京電影學院前身)費盡心力，那時候她的身體已經相當糟糕。1951年她去廣州談珠江電影製片廠暫時停建的事情，事情辦完後，她去家鄉接來母親一同離開廣州奔赴上海。在火車上，她對媽媽說：「從今以後，我不離開你。」到了上海後，陳波兒在與專家會談時突然心臟病發作，從此再也沒有醒來。那一年，她只有44歲。同年11月13日，在首都電影院舉行了陳波兒追悼會，鄧穎超宣讀《悼念陳波兒同志》的悼詞，中華全國文學藝術界聯合會副主席田漢泣讀了中共中央宣傳部、中央人民政府文化部、中華全國民主婦女聯合會、中華全國文學藝術界聯合會祭文，稱陳波兒是「有著卓越才能的電影藝術家」。
1950年，陳波兒倡議創辦中央電影學校(現北京電影學院前身)，親自製定教學方針，配備工作幹部，並抱病到表演班上課，關心同學們的學習、進步。同年，在她的倡議下，中國第一所電影藝術幹部學校成立。無可否認，陳波兒是新中國電影教育的奠基人。

Ⅵ 長春電影製片廠的歷史沿革

長春電影製片廠是中國大型綜合性電影製片廠。是在1937年偽滿時期日本「株式會社滿洲映畫協會」基礎上建立。長春電影製片廠的籌備實際上從1945年日本投降之後就開始了，中共黨員劉建民、趙東黎秘密進入「滿映」，組織進步職工開展護廠斗爭，於1945年10月1日成立了「東北電影公司」，到1946年10月1日才正式命名為東北電影製片廠，曾因長春國共內戰遷至黑龍江省鶴崗市一段時間。首任廠長是袁牧之，當時的人員主要由延安、株式會社滿洲映畫協會和解放區其他一些電影工作者組成。
1946年內戰一觸即發，東北電影公司於5月23日遷往合江省興山市（即黑龍江省鶴崗市）。在一所小學校里搭設「廠房」，建起了新中國第一個電影生產基地。1946年10月1日命名為「東北電影製片廠」，同時調出大批幹部支援新廠建設，因此被形象地譽為「新中國電影的搖籃」。
1947年，廠長袁牧之提出「東影」的任務是「堅持製片生產，建立雛形，培養幹部，組織發行，催促國外訂貨」。解放戰爭時期，東影攝制了17輯新聞紀錄片《民主東北》，使用膠片30萬尺，有三名年輕的攝影師在戰場上犧牲：張紹柯，犧牲時30歲；王靜安，犧牲時27歲；楊蔭萱，犧牲時24歲。
隨著解放戰爭的勝利進展，1948年10月19日長春解放後，東影分批遷回長春 。
東影根據當時電影市場被美影片占據的狀況，進行了各類片種的試制。從1947年到1949年，他們創下了中國人發電影事業的六個第一：第一部木偶片《皇帝夢》，第一部科教片《預防鼠疫》，第一部動畫片《瓮中捉鱉》，第一部短故事片《留下他打老蔣》，第一部長故事片《橋》和第一部譯製片《普通一兵》。1949年4月，東北電影製片廠遷回到長春現址，攝制了《中華兒女》，《趙一曼》，《鋼鐵戰士》，《白毛女》等影片。
1955年2月，中共中央文化部決定，東北電影製片廠更名為長春電影製片廠。也就是這一年，影片《祖國的花朵》，《平原游擊隊》，《董存瑞》出品發行。
它不僅是個電影生產地，而且是個電影人員的培訓地。1960-1962年之間，這個廠還成立過電影學院，後來撤消。它下設總編室、導演室、拍攝室、美術室、音樂創作室、製片室、編刊室以及美工、照明、錄 音、化裝、服裝、道具、剪輯、特技等車間，甚至還有自己的洗印廠和電影樂團。 長春電影製片廠拍攝過數百部故事片，它尤以拍攝農村題材和戰爭題 材的影片為長。作品充滿了原汁原味的鄉土氣息和黑土地特有的粗獷豪放 風格。近些年這個廠的不少作品有較重的商業化傾向，盡管這樣，像《過年》這樣的影片仍然為它贏得了榮譽。 長春電影製片廠在譯制外國影片方面是有極大貢獻的。至今人們仍然銘記的《列寧在一九一八》、《夏伯陽》和《瑞典女皇》這樣的優秀影片，都是由它介紹給中國觀眾的。 從1947年5月---1949年7月，東影先後派出了32支攝影小分隊深入到前線、工廠和農村，拍攝了大量極為珍貴的歷史文獻資料，編輯了十七集新聞記錄片《民主東北》，這是新中國第一部新聞記錄片，它不僅生動反映了東北解放戰爭、華北解放戰爭的面貌，而且真實記錄了遼沈、平津兩大戰役的部分實況。影片成功向海外發行，於1950年獲捷克卡羅維?發利第五屆國際電影節記錄片名譽獎。
《民主東北》記錄了大量的寶貴史料。優秀攝影師張紹柯、楊蔭瑩和王靜安為此犧牲了生命。
新中國電影事業的許多「第一」由長影創造。例如：
新中國第一部木偶片《皇帝夢》。影片生動揭露了蔣介石賣國內戰和獨裁的丑惡面目，歌頌了人民群眾的偉大力量（由陳波兒編導，1947年11月完成）。
新中國第一部動畫片《瓮中捉鱉》。影片描寫了蔣介石在美帝國主義支持下，發動內戰，但在人民力量打擊下，最終失敗，好似鱉在瓮中一樣。它的攝制完成，揭開了人民電影美術片的製作史頁（由朱丹編劇，方明導演兼動畫設計，1948年12月完成）。
新中國第一部科教片《預防鼠疫》。影片對於抗擊日本帝國主義的細菌戰、撲滅鼠疫起到了重要的宣傳作用，同時開創了科教電影創作的歷史，在新中國電影史上具有重要意義（袁乃晨編導，1948年夏完成）。
新中國第一部短故事片《留下他打老蔣》。影片生動表現了人民軍隊和人民群眾的血肉關系，塑造的人物形象真實可信，演員的表演自然樸素，表演藝術家陳強在片中飾演一位老農民，這是他初登銀幕之作。後曾扮演《白毛女》中的黃世仁，《紅色娘子軍》中的南霸天，以演反派而著稱。
新中國第一部長故事片《橋》，1949年5月拍攝完成。影片第一次以工人為主角出現在銀幕上，具有鮮明的主題思想，在新中國電影史上具有深遠的歷史意義。導演王濱，1951年成功制導了影片《白毛女》。美術設計劉宇光，1946年畢業於「滿影」電影專科學校，曾任長影第一任美術科長。相繼在《黨的女兒》、《上甘嶺》、《火焰山》、《神秘的旅伴》、《大渡河》和電視劇《少帥春秋》等影視劇中擔任美術設計。
新中國第一部譯製片《普通一兵》。從此，東影開始大量譯制蘇聯影片，為後來的譯制工作奠定了基礎。影片由袁乃晨導演，他是中國翻譯片的開拓者。1949年5月譯制。 1997年，媒體出身的趙國光接任廠長，原吉林省體育彩票中心主任劉麗娟任主管經營副廠長。1998年，長影開始了大刀闊斧的改革計劃。首先是開展土地置換，將長影老廠區21公頃土地以3億元價格賣給長春國信集團。同時提出「一廠三區」的計劃和「不拍賠錢片」的口號。隨後，貸款3億元加上自籌資金共6億元，建設長影世紀城。此後，長影又分別成立了由副廠長韓志君和宋江波牽頭的影視公司。並與吉林電視台合作成立了長影影視頻道。
2000年改制為「長影集團有限責任公司」，簡稱「長影集團」。
2005年初，長影以買斷工齡、解除勞動合同等方式精簡人員。同時，大型旅遊項目長影世紀城竣工並投入運營。同時， 長影網路科技有限公司應運而生，一群愛好電影、志向相同的年輕人立志通過網路把長影精神傳遞到互聯網的每一個角落。
長影集團劉總曾這樣評價：「長影世紀城現今無論經濟效益還是社會效益都超出原來的預期。遊人明顯遞增，收入和社會影響力也在明顯提高。國家領導人去了也很多，看了之後評價也很高。前不久，曾蔭權到長影世紀城，他說和香港迪士尼可以媲美了，給予了高度評價，這對我們是一個鼓勵。」對於長影的未來，劉總信心百倍，「第一，希望把長影打造成為中國的電影產業集群；第二，打造一個亞洲比較有影響的，比較有特色的影視旅遊勝地，成為一個世界的電影娛樂中心。」
2010年，中國電影走入又一個春天，長影的新一輪春潮也正襲來。

Ⅶ 誰發明的電視劇

電視劇行業的六個第一第一家電影製片廠長春電影製片廠其前身是1946年10月1日建於黑龍江的興山（今鶴崗）的東北電影製片廠，1949年4月東影遷回長春，1955年2月改名為長春電影製片廠。 第一家電視台1958年5月1日，新中國第一家電視台--北京電視台試播。9月2日，電視台開始正式播出節目。1978年5月1日，北京電視台改稱中央電視台（CCTV）。中央電視台現有八個頻道，覆蓋世界許多國家和地區。 第一部電視劇 1958年，北京電視台為配合當時進行的階級教育而推出的二十分鍾直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國第一部電視劇。 第一部電視連續劇 80年代初，中央電視台製作的9集電視連續劇《敵營十八年》，是新中國第一部電視連續劇。到82年就有11部電視連續劇、50餘部電視短劇攝制完成。 第一部大型室內電視連續劇 1990年北京電視台、北京電視藝術中心聯合錄制了50集電視連續劇《渴望》被稱為第一部大型室內電視連續劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魚曉威導演，張凱麗、李雪健等主演。 第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮曉剛、金炎導演，葛優、呂麗萍等主演。獨特的幽默喜劇風格填補了新中國長篇電視系列劇品種的空白。 你問的問題比較多，你可以去這兒看看 http://ke..com/view/8628.htm

Ⅷ 於彥夫的生平經歷

1942年春天，他終於闖進電影廠的門檻，成為「滿映」的見習演員，翌年轉為正式演員。在「滿映」三年多時間里，他所扮演的都是些配角，但通過實踐，使他懂得了一些電影的基本常識，然而正如他自己說的：「對於拍電影的目的，卻不十分清楚，對於電影藝術的認識，仍是朦朦朧朧。」1945年 8 月 15 日，抗日戰爭勝利了，「滿映」將成為中國人民的電影廠，這給於彥夫帶來了從未有過的喜悅。他以主人翁的姿態，投身到護廠工作中去，並為把電影廠的重要器材遷往興山，建立東北電影製片廠作出了努力。
在解放戰爭的隆隆炮聲中，1946年 10 月 1 日，中國人民的第一個電影基地——東北電影製片廠，在興山（今黑龍江省鶴崗市）宣告誕生。在這里他干過電影廠中的多種行當：在由陳波兒編導的新中國第一部木偶片《皇帝夢》、和由朱丹編劇、方明導演的新中國第一部動畫片《瓮中捉鱉》中任導演助理；在故事片《光芒萬丈》中任劇務主任；在紀錄片《民主東北》中，敲過定音鼓、拉過手風琴，和作曲家黃准一起演唱歌曲，為影片搞音樂配音；還擔任過音樂組的副組長。此外，於彥夫還參與了新中國譯製片初創時期的工作，他曾同袁乃晨、孟廣鈞等同志一起去哈爾濱等地招收配音演員，為譯製片組建隊伍。新中國的第三部譯製片《偉大的轉折》，就是由他導演的。 《萬木春》，1961，於彥夫導演的這部反映解放初期復雜的林木生產工作與階級斗爭的老電影，具有一些很真實的細節，給我帶來了意外的驚喜。影片注重人物形象的典型化塑造，具有鮮明的性格沖突描寫，圍繞在一個怎樣既團結好工人階級、勞動人民，又保質保量地為國家提供盡可能多的戰需林木資源的矛盾沖突上，展開了一個比較精彩的生產故事。

Ⅸ 中國共產黨建立的第一個人民自己的電影製片廠

1946年10月1日，東北電影製片廠在黑龍江興山正式宣布成立，這是中國共產黨領導下第一個大型電影製片廠，它是在接管日本人「株式會社滿洲映畫協會」的基礎上建立的。

建廠之初，為了適應解放戰爭的需要，東北電影製片廠按照中共東北局宣傳部的要求確立了以生產新聞紀錄片為主的方針。那時最重要的作品就是紀錄片《民主東北》。
隨著全中國解放的日益臨近，東北電影製片廠也開始嘗試拍攝其他電影片種。1948年夏天，35歲的導演王濱開始籌拍新中國第一部故事片《橋》，這是一部反映東北的鐵路工廠工人們為支援解放戰爭，克服困難搶修松花江鐵橋的影片。此時，遼沈戰役已經結束，中國人民解放軍已經佔領了東北全境。許多在前線的文藝兵被抽調到東影廠，剛從延安來到東北的年輕演員陳強、於洋等進入了攝制組。

Ⅹ 伊琳的1、電影編劇伊琳

伊琳，中國電影編劇，導演，原名許崇琪，曾用名林其，1915年4月出生，7歲里隨母親來到上海。由於經濟條件所限，他沒有讀完高中，1932年，他當上了英文打字員，一干就是五、六年。1937年，伊琳加入上海救亡演劇第三隊，進行抗日宣傳。次年7月，他輾轉來到延安，入魯迅藝術學院戲劇系學習，後曾任山西晉東南太行山「魯藝」分校戲劇系主任教員，八路軍前方總部實驗劇團團長，陝甘寧抗大總校文工團藝委會主任，《延邊日報》社社長兼總編輯，延邊話劇團團長。這期間，他先後創作了《大保嫂》、《百團大戰》等劇本。檔案介紹1946年10月，他被派到東北電影製片廠任電影導演。不，他創作了小型電影文學劇本《留下他打老蔣》，並由他任導演，1948年該片攝制完成。1950年，他和呂班合作導演了北京電影製片廠第一部故事片《呂梁英雄》，1952年，他被調到中央電影局，任藝術處處長。1956年，伊琳去越南幫助培訓電影藝術創作人員。1958年，他被調到珠江電影製片廠工作，導演了《接班人》，《慧眼丹心》、《大浪淘沙》等片，影片《大浪淘沙》是伊琳的重要代表作，該片在導演處理上獨具匠心，塑造了一群性格鮮明，具有時代情感的青年知識分子形象，影片真實地再現了1925年至1927年大革命時代的斗爭歷史，表現出伊琳深厚的生活積累及其駕馭革命歷史題材的能力。伊琳是中國文聯第四屆委員會委員，中國電影家協會理事，珠江電影製片廠副廠長，1979年11月27日去世，終年64歲。 少年失學
伊琳，於1915年4月24日出生在廣東省潮陽縣深溝鄉。伊琳七歲時隨母到上海尋父，在上海讀了小學和高中一年級。勤奮好學，成績出眾，曾兩次跳級，很受老師的賞識，但終因家境貧困而被迫失學。伊琳飽嘗了失學與失業的痛苦。
遇見陳劍青
1932年某天，伊琳從報紙上的廣告欄里，看到上海寰球中國學生會招收一名英文打字員的消息。當去報名時，已有三百多人爭相報考，結果，伊琳考了頭名被錄取了，當上了英文打字練習生。後來又先後轉到中國評論周報社、華西興業公司當英文打字員。前後五、六年光景，接觸了社會，接觸了人生。在這段時間， 伊琳認識了一個同鄉陳劍青（現名路江） ——參加過1925—1927 年廣東海陸豐農民運動，後因革命失敗而逃離廣東。他們開始接觸時，伊琳整天與陳劍青爭論時政，在陳劍青的啟發下，懂得了一些革命的道理。
同時，由於帝國主義的侵略，激起伊琳強烈的愛國主義思想，伊琳開始利用業余時間參加一些進步的社會活動。由於伊琳喜愛文藝，參加過歌詠會及上海量才劇團宣傳抗日；參加過為偉大的文學家和思想家魯迅送葬的遊行，還經常與朋友一起在報上發表文章評議時弊。
參加上海救亡演劇第三隊
這時，伊琳博覽群書，提高了文學修養。1937年，「八·一三」日寇進攻上海，血氣方剛的伊琳便奮身投入了抗日洪流。伊琳離開了家庭，參加了上海救亡演劇第三隊。8 月 25 日離開上海，直奔南京。途經蘇州、常熟、鎮江、揚州，一路上進行抗日宣傳。演出了《放下你的鞭子》、《三江好》、《百馬計》、《打鬼子去》等節目，激勵群眾，掀起抗日熱潮。12月，南京告急，演劇隊只得去漢口。1938年2月，伊琳通過八路軍武漢辦事處的介紹，7月到達革命聖地——延安，在魯迅藝術學院戲劇系學習。從此為伊琳一生從事文藝工作打下了基礎。同年9月，伊琳幸福地參加了中國共產黨。
擔任戲劇系主任教員
1939年1月，組織派伊琳到山西晉東南太行山「魯藝」分校，擔任了戲劇系主任教員。1940 年 10 月，伊琳又被調到八路軍前方總部實驗劇團，擔任了團長，之後又任政治指導員。兩年後，伊琳又被派到陝甘寧抗大總校文工團，任藝委會主任。在 1942年日寇大掃盪時，伊琳的妻子龍韻犧牲了；同時，又傳說伊琳寄養在老鄉家裡的兩歲女兒也被日本狼狗咬死了。伊琳經受了家仇國恨的嚴峻考驗，始終以堅韌不拔的革命意志頑強地工作著。 伊琳先後創作了《大保嫂》、《孩子們》、《國際活動》、《模範婦女》、《平安無事》、《百團大戰》等宣傳抗日的劇本。抗日戰爭勝利後，伊琳又隨軍北上，參加了東北的土地改革運動。
1945年
10月，組織上派伊琳任《延邊日報》社社長，兼總編輯，同時又兼任延邊話劇團團長。伊琳滿腔熱情地宣傳黨的方針和政策，團結了相當多的中青年知識分子和工農群眾，鼓勵他們積極參軍、參戰，壯大了革命力量。
1946年
10月1日，東北電影製片廠在鶴崗興山正式成立。這是在黨直接領導下的人民電影的第一個製片基地。組織上派伊琳到該廠擔任電影導演工作。伊琳遵循黨對當時故事片製作的指示：「從小做起，先試寫小型劇本，拍小型片子」的製片方針，創作了《留下他打老蔣》的小型電影文學劇本。劇本描寫人民解放軍某營在行軍休息時，一個剛剛參加革命的小戰士因擦槍不慎走火，打死了一個老農民的兒子，為了嚴肅革命紀律，部隊組織決定要小戰士償命，但當第二天在群眾大會上宣布執行這一決定時，老農民跑上講台，要求連長和指導員不要執行。老農民經過一夜的思想斗爭後深深感到解放軍就是自己的軍隊，沒有解放軍，就沒有自己的翻身日子；他感到小戰士也是窮苦人家的孩子，是自己階級的子弟，他的爸爸也是給反動派殺害的。因此老農民要求不要槍斃小鬼，讓他去打蔣介石反動派吧！老農民的行動感動了到會的所有群眾，一致要求把小戰士留下。部隊組織同意了老農民和群眾的意見。老農民並把小戰士認作自己的義子。後來小戰士在戰斗中立了功，受傷住在醫院里，老農民去醫院探望受傷的小戰士。影片是以老農民探望小戰士作為開頭，用倒敘的手法來展開故事的。
在當時拍攝這部影片時，各方面的條件都相當困難，可是在袁牧之、陳波兒的直接幫助指導下，伊琳團結全攝制組同志克服重重困難，以實景為主，在嚴寒風雪中拍攝。終於在1948年春攝制完成。這部短片雖然取材於一個偶然事件卻真實地反映和刻畫了老農民和小戰士的可愛形象，很好地表現了人民解放軍與人民群眾的血肉關系。這是共產黨直接領導下建立人民電影事業後拍攝的第一部短故事片。
1950年
伊琳和呂班聯合導演了北京電影製片廠第一部故事片《呂梁英雄》。
1952年
組織上調伊琳到中央電影局，任藝術處處長，使他有機會系統地學習和研究了蘇聯電影和中國三、四十年代的影片；學習了革命的現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法。這對伊琳後來的藝術創作起著極其重要的作用。1954年，他回到長春電影製片廠，先後導演了《保衛勝利果實》、《劉巧兒》、《撲不滅的火焰》等影片。
1956年
應越南政府的邀請，中國派伊琳去越南幫助培訓電影藝術創作幹部，並參加《同一條江》的創作，幫助他們搞出分鏡頭劇本，增進了中越兩國人民的友誼。影片《同一條江》是越南北方解放後拍攝最早的一部故事片。
1958 年
伊琳被調到廣州新建的珠江電影製片廠工作，導演了《接班人》、《慧眼丹心》等片。六十年代初期又導演了《大浪淘沙》（編劇：朱道南、於炳坤、伊琳）。
後來，《大浪淘沙》被「四人幫」視為大毒草，打入冷宮，伊琳也備受摧殘折磨，險些喪命。粉碎「四人幫」後，影片迅速獲得公映，受到國內外觀眾的歡迎，被公認為是一部優秀的影片。這部影片通過對一群青年知識分子所走的不同道路的描繪，形象、生動地反映了1925年至1927年大革命時代的斗爭歷史。特別是對反動軍閥統治下的濟南、北伐軍取得勝利後的武漢、「馬日事變」後的長沙等三個典型的歷史環境的展現很真實，表現出伊琳深厚的生活積累及其駕馭革命歷史題材的能力。尤其突出的是，伊琳在這部影片中塑造的一群青年知識分子靳恭綬、顧達明、謝輝、楊如寬、劉芬、余宏奎等人物形象都較鮮明、生動，並揭示出由於他們各人的階級出身不同，經歷不同，世界觀不同，他們在大革命的浪潮中走上不同道路的必然性。伊琳在這部影片的導演藝術處理上是很見功夫的，在人物、時代、環境、細節的真實感和典型化方面都表現出導演藝術上的造詣。
1976年
粉碎「四人幫」之後，伊琳面對撥亂反正、百廢待興的局面，總是勉勵自己和別人，要正確對待困難，要為黨為國分憂，要積極工作，為「四化」貢獻力量，他雖然在長期革命斗爭中積勞成疾，仍然辛勤地工作著。他總想再搞幾個革命歷史題材的文學劇本，把人們所敬仰的、他自己又熟悉的老一輩的無產階級革命家搬上銀幕，可惜已力不從心，於是便轉向培養電影事業的接班人這一工作上。熱情關懷、鼓勵和幫助中青年創作人員成長，甚至在他病重住院期間，還念念不忘地渴望青年人盡快成長，獨立拍片。