為什麼電影這么恐怖片

⑴ 為什麼恐怖電影很嚇人

真正的恐懼來自你內心，打個比方來說，你站在一個空無一人的冗長的走廊上會覺得害怕，一個人在一個漆黑的不見五指的房間里也會害怕，恐怖片也許正式抓住人這一點，但恐怖片類型有很多，歐美的與日韓的所拍出的恐怖片類型也不同，一類在於視覺上的刺激，血腥，殘忍，恐怖，一類在於氣氛上的營造，本人是比較喜歡日韓的恐怖片，總覺得韓日的恐怖片編劇總是能抓住人最軟弱戒備的地方然後在慢條斯理不急不慢的敘述中突然來那麼一下，畫面也許不很血腥，但是卻會讓人心裡發毛，（比如想像下貞子在井底下曾經還活了！！！好幾年...）。總之，日韓好的恐怖片是需要好劇本的，而歐美的，個人認為那些歐美經典的恐怖片大部分都把重心放在了視覺特效上。

⑵ 為什麼有些恐怖片明明應該很恐怖，為什麼看著總覺得想笑

現在的恐怖片質量並不是非常高，甚至有的恐怖片兒基本上就是敷衍了事。雖然投入了一些資金，但是實際上拍出的效果並不是很好，再加上人們看到恐怖片越來越多，對於很多恐怖的情景也有了一定的認知。而且對於拍恐怖片的一些方式和方法大家也都熟悉了。所以在這樣的情況下，恐怖片並不會給人帶來巨大的震撼，甚至不可能對人有有任何的影響。因此在這樣的情況下，很多人想要通過恐怖片兒來達到讓自己激情的感覺已經做不到了，輕質很多恐怖片兒由於情節過於的有古板，早就被人們所熟知所以看著看著很多人就會當成喜劇片看這就是現在恐怖片的一個尷尬局面未來很可能也難以改變畢竟大家看的恐怖片閱讀適應能力就很強適應能力很強自然看恐怖片的要求早就被人們所熟知所以看著看著很多人就會當成喜劇片看這就是現在恐怖片的一個尷尬局面未來很可能也難以改變畢竟大家看的恐怖片閱讀適應能力就很強適應能力很強自然看恐怖片的要求就o早就被人們所熟知，所以看著看著很多人就會當成喜劇片看了。這就是現在恐怖片的一個尷尬局面，未來很可能也難以改變，畢竟大家看的恐怖片閱讀適應能力就很強，適應能力很強，自然看恐怖片的要求就會早就被人們所熟知，所以看著看著很多人就會當成喜劇片看了。這就是現在恐怖片的一個尷尬局面，未來很可能也難以改變，畢竟大家看的恐怖片閱讀適應能力就很強，適應能力很強，自然看恐怖片的要求就會很高。早就被人們所熟知，所以看著看著很多人就會當成喜劇片看了。這就是現在恐怖片的一個尷尬局面，未來很可能也難以改變，畢竟大家看的恐怖片閱讀適應能力就很強，適應能力很強，自然看恐怖片的要求就會很高。這樣的話一般都恐怖片兒大家早就被人們所熟知，所以看著看著很多人就會當成喜劇片看了。這就是現在恐怖片的一個尷尬局面，未來很可能也難以改變，畢竟大家看的恐怖片閱讀適應能力就很強，適應能力很強，自然看恐怖片的要求就會很高。這樣的話一般都恐怖片兒大家根本不會害怕甚至會覺得很搞早就被人們所熟知，所以看著看著很多人就會當成喜劇片看了。這就是現在恐怖片的一個尷尬局面，未來很可能也難以改變，畢竟大家看的恐怖片閱讀適應能力就很強，適應能力很強，自然看恐怖片的要求就會很高。這樣的話一般的恐怖片兒大家根本不會害怕，甚至會覺得很搞笑，這也是一個很正常的事情，畢竟大家接觸的太多了，也就沒什麼意思了。

⑶ 恐怖片為什麼恐怖

人類的恐懼本能是深藏在基因里的，是人類千萬年進化形成的一種自我保護機制。

就像人發燒其實是自愈的一部分一樣，人的恐懼其實是在提醒自己，這里危險，要小心！快跑！

正如大作家HP拉夫克拉夫特所說：

人類最古老最強烈的情感便是恐懼，而最古老最強烈的恐懼則來源於未知。

根據恐怖谷理論，一個物品的模擬度越高，人類對其越有好感，但是當模擬度超過一個臨界點時，人類的好感度會突然降低，甚至產生厭惡和恐懼，好感度會跌到谷底。而像女鬼、喪屍等形象，都跟人類十分相似，但它們又跟人類有些許差別，比如披頭散發、吃人肉等，這些差別的存在會反復提醒人類它們不是真人。這種介於像與不像之間的形象會給我們造成不適和恐懼。
中，除了我們可以聽到的詭異聲音之外，還隱藏著一種令人不安的低頻聲音——次聲波。次聲波的頻率在20赫茲以下，耳朵雖然聽不到如此低頻率的聲音，但大腦能感覺到。當次聲波和大腦腦電波頻率一致時，次聲波就會強烈刺激大腦，讓我們感到恐懼和不安。

⑷ 為什麼很多人會喜歡看恐怖片

因為恐怖片帶給我們的恐懼情緒，本質上是一種娛樂性恐懼（Recreational Fear），而不是真實世界的恐懼。我們都知道貞子並不會真的爬出電視，小丑也並不會真的拿著氣球來找我們。正因為知道這些恐怖劇情不存在於真實世界，觀眾們才選擇用看恐怖片的方式滿足精神上的宣洩。

從精神分析的角度來看，就像玩暴力電子游戲一樣，我們在觀看暴力的、戲劇性的劇情時，可以清空自己負面想法和情緒。換種說法就是，隨著情節進展，我們可以把自身的暴力情緒發泄出來。

除了幫我們宣洩負面情緒，恐怖片還可以帶給我們愉悅感。媒體心理學家Dolf Zillmann提出的興奮轉移理論（Excitation Transfer Theory）認為，恐怖電影中一層層的懸念和鋪墊，確實會引起不安、恐慌等情緒，但是這些負面情緒反而增強了我們看到電影結尾反派被消滅時的愉悅心情，尤其是當我們不知不覺代入主角的時候。

相關信息：

「恐怖片」是以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟，描寫兇猛動物噬人等，攝影技術的發展提供了更有利於表現恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰爭等的所謂災難片也屬此類。

恐怖片實際上是最貼近電影藝術特性的樣式。因為電影需要製造懸念，只有懸念才能使觀眾產生強烈的期待。

恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負面情緒，通過宣洩這些情緒令觀眾得到娛樂體驗。恐怖片中往往會出現令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動物或人類、超自然的鬼怪等形象。

⑸ 恐怖電影明明這么嚇人，為什麼還有人樂在其中

恐怖電影這么嚇人為什麼還有人樂在其中，我覺得是人在追求刺激吧，因為能夠給人帶來最大的刺激的就是恐懼，比如說很多人會去玩蹦極，這個蹦極比起一般的恐怖電影還要嚇人，但是還是有這么多人喜歡玩，因為玩這個雖然很嚇人，但是反過來說也會給一個人帶來莫大的刺激，就會有很多人喜歡這種刺激。

相同的邏輯也可以放在其他感情的增進上，所以說恐怖電影還是很有意思的。

⑹ 為什麼日本人拍的恐怖片這么恐怖

就我個人來看 首先 日本恐怖片中的配樂 營造出詭異而又充滿懸念的氣氛 在配樂的刺激下 和自己腦海中想像的場景結合起來 就變的很恐怖了
還有這里是我替你搜集到的資料 希望能幫到你^_^

夢工廠的新作《午夜凶鈴2》日前在北美颳起一陣恐怖旋風。有《午夜凶鈴1》和《咒怨》的成績在前，好萊塢翻拍日本恐怖片正如火如荼，《薔花與紅蓮》、《鬼來電》等日本恐怖片的美國版已在運籌之中，並很可能在亞洲掀起一個小回潮。

日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。為使影片更日本化，美國版《午夜凶鈴2》請來原版
的日本導演中田秀夫，全面貫徹日本恐怖片的五要素：

一、具有雙重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。

二、虛無縹緲的恐怖意象。日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。

三、寓動於靜的內斂氣質。日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。

四、源於日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景——突發的電話聲和沒關的水龍頭。

五、末日意識的時空觀。日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。

⑺ 恐怖片存在的意義搞不懂這么嚇人為何每年拍這么多恐怖片

作為一名恐怖片愛好者，恐怖片的藝術並不在於所謂的「嚇人」里
恐怖片早期曾在歐美各國盛行，內容多為神怪傳說故事，也有以現實生活為依據的。30年代後的恐怖片出現嚴肅主題和哲理思想，如美國影片《化身博士》和中國影片《夜半歌聲》以及40年代後期攝制的《十三號凶宅》等。
恐怖片現在發展的類型已經不是以特別恐怖的劇情來吸引觀眾的眼球。而是用直接的血漿和血腥來沖擊觀眾的視線而達到暢快的殺戮和變態的感覺。而現在很大程度上恐怖的意味已經轉移到驚悚片上去了。
事實上，讓人覺得害怕和驚慌也並非是恐怖片的專利。在許多其他類型的電影中，也會有不少讓人腎上腺速激增、呼吸變得急促的段落。有一篇影評在說到《鋼琴課》剁手指的那個場景時，都用了"深深的憂傷和恐懼"這樣的字眼。這大概都是因為"恐怖"這個詞本身的意義太過含混，似乎所有的負面情緒都能跟它牽扯上些瓜葛。究竟什麼是恐怖？什麼是它的核心意義，如果確實有的話？怎樣才會引發人的恐懼呢？
不過好在和許多事情一樣，我們雖然說不出恐怖片的定義，卻總能一眼就看出那是不是一部恐怖片。為什麼恐怖片不是一部悲情文藝片？因為恐怖片的情節主線總是包含著殺戮和生死搏鬥。那麼恐怖片又為什麼不是動作片、槍戰片、戰爭片之類的東西呢？關鍵在於雙方的力量對比。在所有孤膽英雄的故事中，人多勢眾，貌似強大的反面勢力最後總是被不可思議地摧枯拉朽般一掃而光。英雄的智慧和力量實際上占據著壓倒性的優勢。即使是象《終結者》這樣敵人看上去更厲害些的電影，還是給觀眾雙方大約勢均力敵的感覺，更何況影片大肆渲染的是正義方的威猛和強勁。只有在恐怖片里，主人公是處於虛弱、無力的絕對劣勢地位。值得注意的是，沒有一部恐怖片的主人公是邪惡的、負面的，就算沒有明確說明他（她）的正義，也總會有意無意表現他（她）優秀的、高尚的、或至少在一大幫變態中合乎常理的一面。所以理所當然對方就是邪惡、陰毒、變態的。因此，沒有一種明確將沖突雙方分為正邪兩面的電影，會象恐怖片那樣包含著"不可戰勝的邪惡"這樣的意念。（在災難片中，肉體雖然會被消滅，但"人性的偉大"勝過自然。災難對立面的最終指向不是寥寥幾個主人公，而是全人類。）這也許就是陰郁、壓抑和恐怖的來源。我們去看恐怖片絕不是為了看主人公最後是怎樣逃出魔掌或反戈一擊的，我們是想從一次次無助的死亡和主人公受盡折磨的絕望的逃脫過程中來體驗大難臨頭的驚恐和不適。
人類為什麼會喜歡痛苦呢？只是為了享受最終解脫的那一瞬間嗎？絕非如此。在死到臨頭的恐懼之中，在理性的完全失控之中，必定蘊藏著無可挽回的誘惑；它如同情慾一樣深嵌在本能里，不可理喻。也許從來就沒有一部真正的恐怖片，不管死了多少人，最應當死的，或者說我們最希望死的主人公總歸是逃脫了。恐怖就此被消解，大家鬆了一口氣，都繼續好好活著。
希區柯克首先發現了懸念對於電影語言的決定性意義，他對蒙太奇等的電影語言的探索，影響深遠。一些世界級電影大師，如庫布里克、波蘭斯基，對恐怖片情有獨鍾，都是想藉助恐怖片這種樣式，來探索和挑戰電影語言的極限。
米蘭·昆德拉在評論阿加莎·克里斯蒂的小說時說：「她真是有史以來最偉大的魔術師，因為她懂得如何把謀殺變成消遣……她的小說像是一個殺人集中營，裡面有一條專為我們消遣的殺人生產線。」恐怖片中當然少不了這樣的殺人生產線，但不管死了多少人，最應當死的，或者說最「希望」死的主人公總是逃脫了。恐怖片就此被消解，謀殺就此成為消遣。大家從電影營造的氛圍中醒來，繼續好好地活著。根據一項調查表明，人類的恐懼因素依次排序為：死亡、黑暗、孤獨無助等等。很顯然，這些恰恰都是恐怖電影的基本元素。電影圓了恐怖的噩夢，釋放出觀眾內心深處的恐懼和焦慮，在滿足人們好奇心的同時，又充當了一副安慰劑。正因為恐怖片具有其他片種無法替代的消遣功能，大批觀眾才對它趨之若鶩，它保證能讓人安全地體驗恐怖，安全地獲得生命中需要承受的刺激。

從製片角度來說：恐怖片無疑是最掙錢的類型之一。
從內容角度來說，目前被公認的第一部恐怖電影是1920年上映的德國表現主義電影《卡里加里博士的小屋》
從歷史角度，恐怖電影從德國到美國、義大利、英國…發展出驚悚片、鬼怪片、鉛黃電影、希區柯克、邪典電影……其源頭甚至可以追溯到古希臘的悲劇時期。
誠然，恐怖片、西部片、懸疑片往往有內容過於血腥、內容空洞乏味等諸多問題，但正視問題、尋求突破、加強監管，才是讓恐怖片這一類型可以良性發展下去的關鍵。

⑻ 為什麼鬼片都很恐怖

要不然為什麼它叫鬼片，而且還被分為恐怖片范疇，其實那些鬼片，你要看實質的話有時候還會感覺挺搞笑的，覺得他恐怖主要是因為它的整部影片的內容色調都是黑暗系列，比較陰森，然後就會給人一種恐怖感，然後鬼片還很喜歡就是看的過程中突然出現一些奇奇怪怪的東西，然後這些東西可能裝扮也比較恐怖，惡心，然後就會很嚇人，然後還是會覺得恐怖，反正就是恐怖片嘛，以恐怖為主，如果它不恐怖了那不就達不到想要的效果了嗎，那不就代表是個爛片嗎?

⑼ 恐怖電影驚悚嚇人，為何有這么多人愛看

因為很多人喜歡追求刺激，想要給自己平淡的生活增加一些起伏。

就像我一樣，從來都不敢看這些恐怖電影，因為我知道很多畫面，看一眼之後就很難忘記了，多年以後也依然記得一清二楚，而且還特別喜歡自己嚇唬自己，尤其是在夜深人靜的時候，所以我並不適合看這種恐怖電影。

⑽ 為什麼恐怖片都這么驚險

恐怖片之所以驚悚，最主要的原因就在於營造出那種氛圍，從陰森恐怖的場景到毛骨悚然的音樂，還有就是不經意間的驚嚇，熟悉了這個套路，再看恐怖片就不會那麼怕了。