設計畫圖片黑白電影

① 黑白影繪怎麼畫

黑與白(表現形式,畫面結構,技法,構圖)
重點與難點:黑白構圖,表現技法
形
一,點,線,面(平面構成中學習過)
1,點:體現不同形狀,不同方向,不同面積,不同位置等諸多變化,形狀可以任意變化,可大可小,可聚可散.
2,線:線的形態千姿百態,可以任意劃出直線,粗線,西線,曲線,折線等.
3,面:在黑白裝飾畫中,可以用黑線或白線圈出其形狀,范圍,也可以用整塊黑色與白色進行表現,或者由點組成線,再由線組成灰面構成.
二,點,線,面的選配
三,具象形的塑造
1,分析形的主要組 部分
如:樹大致可分為樹干,樹枝,樹葉三部分
2,改變形的每一部分的面積,形狀,位置,方向來塑造新造型.
3,引進全新的因素與原形結合,創造出生活中不存在的嶄新形象.
4,在一件完整的作品中,形的藝術表現應該是基本統一的,即:主體與背景的表現形式應是協調統一的.
第二章 黑與白
一,色調(明度)
黑白的色調層次
白――――――――――黑
10――――――――――0
二,黑白處理
1,有光處理:依照日光或燈光照射下的現實進行描繪,常見於西方古典書籍插圖中.
2,無光處理:即平光處理,舍棄光線,著重於描繪事物的本質東方藝術常用此法.
3,自由處理:將畫面中的黑白更自由的安排與設計,將有光處理和無光處理,進行多樣的創造性組合.以現代設計觀念進行種種新奇的探索,常用於現代設計領域.
4,互襯法:黑,白,明暗互相襯托,黑中有白,白中有黑,或黑白互滲,或黑白互換,或黑白過渡.
三,黑白組合
組合方式
漸變式(滲入式):由黑到白呈現逐漸過渡的逐步滲入的方式,也稱陰陽漸變,多用於畫面局部中圓的轉折面的過渡.
突變式:黑白的轉變採用痛快地直接轉折方式.
襯托式:黑白襯托,黑襯白,白襯黑,多層次襯托
貫通式:通過面轉線,線轉面,點,線,面相互轉換呼應,使黑白兩色自由地貫通全畫面.
四,黑白造型
黑白造型是運用黑白兩色(包括由點,線,面構成的不同程度的灰色)塑造形象.
1,黑白為主造型(類似於圖案中的影繪法,傳統剪紙)
畫面中大面積使用黑色,適當穿插白色和灰色,畫面顯得靈透而有堅實感.
2,白色為主造型(白描法)
畫面一白色造型為主,適當加入黑色,灰色,畫面顯得單純,明快.
3,以灰色為主造型
灰色是由黑到白或有白到黑的過程,能夠緩沖黑與白的強烈對比,使極端變的柔和.一般採用點繪,線繪,點線面結合的方式.
五,畫面結構
1,垂直結構
2,水平結構
3,傾斜結構
4,圓形結構
5,正三角形與倒三角形
六,黑白裝飾畫技法
1,平塗及勾勒法:運用不同形狀的點,粗細,曲直等各異的線,大小,方圓等不同的面,進行裝飾畫創作.使用疏密,虛實等形式美法則來自增強黑白裝飾畫的表現效果.
2,粉墨畫法:適用於黑白裝飾畫,方法是將設計的圖案用鉛筆畫在白卡紙上,然後用較厚的白色水粉顏料描出圖形,然後用黑墨汁將整個畫面覆蓋,包括無形部分,待干後,用清水沖洗,同時用軟刷刷,這樣附著在白粉上的黑色就會被沖掉,露出白線,這種白線由殘存的黑色.
3,墨刻線法:選白卡紙或銅版紙一張,裱好,將墨汁按所需大小罩上,要均勻,待干後,把畫好的圖形復制到卡紙上,用刀片按圖形或線或面輕輕刻出.
七,黑白構圖
1,主次
2,均衡
3,圖地
4,互換
5,簡練與豐富
作業:
臨摹練習
黑白造型練習――自選一照片或圖形,運用三種黑白造型手法,各做一張作業
黑白畫創作――用具象形的塑造方法,以魚或蝴蝶與自然為主題作一張黑白畫.
第三部分 色彩裝飾畫
一,分類與特徵:
根據裝飾畫使用的空間來分類
公共環境裝飾畫:是指用於公共場所得裝飾畫,既要與周圍環境相適應,又要符合大多數人的審美情趣.如:候車廳的裝飾畫
居住環境裝飾畫:適用於室內居室的裝飾畫,它除了與居室環境相適應外,還要滿足居室主人的審美愛好.如:客廳裝飾畫
娛樂空間裝飾畫:適用於娛樂場所得裝飾繪畫,它除了與娛樂場所環境相適應外,相對於居室空間裝飾畫,機動性大,娛樂性強.如:餐廳中的裝飾畫
二,裝飾畫的特徵
1,裝飾畫表現的是理想中的自然
2,裝飾畫在形式上追求\"意境美\"
3,裝飾畫在構圖上追求形式美
4,裝飾畫製作材料的多樣化
三,裝飾畫的特點
裝飾畫的構圖特點是著力於二維空間的經營,不追求體積和縱深的逼真表現,採用二維空間樣式的裝飾畫,在構圖上一般要求\"穩\",\"滿\"\"全\".
四,裝飾畫的色彩(前面多次講解)
五,特殊材料裝飾畫
1,編織
2,印染工藝
3,其他工藝
綉制
布貼
瀝粉
嵌絲

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④ 用什麼app可以把照片變成黑白線條畫

手機picsArt美易照片編輯器可以製作黑白線條效果。

1、首先，打開手機上面的picsArt美易照片編輯器進入，選擇下方的「+」號。

⑤ 怎麼畫黑白裝飾畫

先臨摹一些簡單基本的圖樣，如果你有繪畫基礎可以畫一些線條，色彩基本的裝飾畫類型，主要先把裝飾畫的基礎打好，如果有老師指導更好，其實裝飾畫很簡單，需要細心，它不需要寫實，有很大的創作空間，練習時間長了，可以開始臨摹一些野獸派大家的畫，進行多次臨摹，練習，不能著急，不是短時間可以成功的事，要有耐性的學習。技巧什麼的現在說不清，這個要在練習的過程中著急摸索和積累。 顏料均勻。調色時用顏料寧多勿少。下筆均勻，不可反復塗抹。。否則容易造成整張畫的色調不勻畫時要心靜。不可毛躁 我想你問的是手工製作的吧, 那就比較好辦了 你可以用一些生活中用剩下的東西製作, 比如說雞蛋殼,紅豆 大米等東西用澆水沾起來作畫 也可以用樹葉 不同造型的樹葉也可以,還有就是去商店裡買一些設計類的材料~比如說是麻布,卡紙,彩紙 紙繩 瓦楞紙 種類滿多的,准備好了材料 然後就要靠你自己發揮你聰明的小腦帶了 加油了 相信你會做的很好的 黑白裝飾畫，是以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現，具有高度概括的藝術特色。 在中國人民心中，黑是實，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個實中有虛，虛中有實，有無相生的大千世界。巧妙處理黑與白兩個極端，把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫面中，如同音樂與音響的旋律、節奏、配器等給人聽覺上帶來享受。要善於抓住形象的主要特徵，刪繁求簡，畫面上只要極其簡練的形象，力求達到黑白對比強烈明快的藝術效果。靈活運用點、線、面多種形式的表現方式，使畫面黑、白、灰變化豐富，虛實層次錯落有致，疏密空白安排得體，在形象上進行誇張、取捨、變形，並竭力使畫有情趣，有節奏，有韻律，具備較強的裝飾性。世界是彩色的，但是通過概括和抽象之後，這五彩繽紛的世界，又只限於黑白二色之中，在黑白藝術中，復雜的色彩被簡化，並分為兩極，在這兩個極色中蘊含了色彩之內和色彩之外的修煉與再生之道。裝飾畫中的「黑白黑白藝術在我國淵源已久，在傳統繪畫中，黑白不但是構成外在形式美的主要因素，而且往往還被賦予了更多涵義。裝飾畫中的「黑白黑白藝術在我國淵源已久，在傳統繪畫中，黑白不但是構在形式美的主要因素，而且往往還被賦予了更多涵義。白在生活中，光照之下物體顯現的明暗關系、固有色的深淺差異，均可概括在黑白兩色之中，這也是構成黑白藝術的客觀依據。一黑一白在造型藝術中應用非常寬廣，被廣泛的應用在社會生活的各個領域當中。黑白是色彩中的極色，也是視覺感受的極限。藝術效果單純、明朗、強烈，自然界中本身是不存在絕對的純黑或純白的。黑白意識屬於審美意識范疇，它吸收版畫、剪紙的一些表現形式，對自然界豐富的色彩進行高度概括。從這一點看，這種單純的表現手法，帶有很強的浪漫主義色彩和抒情性。中國水墨畫即是充分運用這種浪漫手法創作的典範。這種表現手法包括圖底關系和點、線、面的形式以及由此產生的黑、白、灰關系。「黑白意識」是一種創作意識。創作原則是以少勝多，黑白藝術簡到無彩，用最簡練的語匯，表達豐富的內容。是作者根據自身藝術修養，對自然觀察、理解、探索的結果，也是對自然的表象、思想情感及思維等的綜合反映。藝術家通過對自然的黑白設置、分布、次序、組合，使表達物具有一種視覺上的愉悅和美感

⑥ 歐美黑白電影還帶有些圖畫

不是黑白片，是彩色片。是這一部：Brenda Starr (1989)

⑦ 怎樣製作個性黑白電影畫面的GIF

用photoshop做啊，分好每張照片的圖層，然後導入imageReady里設置秒數轉換！

其實最好的方法是用flash製作，不知道你這些軟體會嗎？其實就是把每張圖片當做一個層來做啊，如果你沒學過的話建議下載點教程看看吧，不然這類問題有得好問了！

⑧ 電影，有個電影，名字叫什麼之城。 畫面是黑白的，國外的，裡面只有血有顏色。由幾個片段拼成。

罪惡之城
http://ke..com/view/97016.html?wtp=tt

⑨ 黑白系.日記風格電影

我看過！罪惡之城啊！SIN CITY
萬惡城市
罪惡城
原罪之城
罪惡都市
更多外文片名：
Frank Miller's Sin City .....(USA) (complete title)
Ciudad del pecado, La .....Argentina / Mexico / Venezuela
Amartoli poli .....Greece
Amartoli poli, tou Frank Miller .....Greece傑西卡·奧爾芭
Frank Miller's Sin City, Ciudad del pecado .....Spain
Grad greha .....Serbia
Sin City - A Cidade do Pecado .....Brazil
Sin City - La ville vice et péché .....France (poster title)
Sin City - mesto hríchu .....Czech Republic
Sin City - mesto hriechu .....Slovakia
Sin City - miasto grzechu .....Poland
Une histoire de Sin City .....Canada (French title)
影片類型：
動作 / 驚悚 / 劇情 / 犯罪
片長：
布魯斯·威利斯124 min / USA:147 min (director's cut)
國家/地區：
美國
對白語言：
英語
色彩：
彩色 黑白
幅面：
35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：
杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級：
Rated R for sustained strong stylized violence, nudity and sexual content including dialogue.
級別：
Peru:14 USA:R Philippines:R-13 Taiwan:R-12 Poland:18 Venezuela:PG-13 Czech Republic:15 Switzerland:18 Austria:16 Colombia:18 Israel:18 Malaysia:(Banned) Hong Kong:III Finland:K-18 Norway:15 Sweden:15 Portugal:M/16 Switzerland:16 Finland:K-15 Canada:R Australia:MA France:-12 Ireland:18 Japan:R-15 Spain:18 UK:18 Germany:18 Singapore:R21 South Korea:18 New Zealand:R18 Canada:16+ Canada:18 Argentina:18 Brazil:16 Chile:18 France:-16 Netherlands:16 Peru:18 Mexico:C Canada:18A Denmark:15 New Zealand:R16 South Africa:16 USA:Unrated Iceland:16 Hungary:18 Italy:T
製作成本：
$40,000,000 (estimated)
版權所有：
Miramax Film Corp.
拍攝日期：
2004年3月29日 -
攝影機：
Sony HDC-F950, Fujinon E Series Lenses
攝制格式：
Video .....(HDTV)
洗印格式：
35 mm
[編輯本段]演職員表
導演 Director：
弗蘭克·米勒 Frank Miller
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez
昆汀·塔倫蒂諾 Quentin Tarantino .....(special guest director)
編劇 Writer：
弗蘭克·米勒 Frank Miller .....graphic novels
演員 Actor：
傑西卡·阿爾芭 Jessica Alba .....Nancy Callahan
布魯斯·威利斯 Bruce Willis .....Hartigan
戴文青木 Devon Aoki .....Miho
阿麗克西斯·布萊德爾 Alexis Bledel .....Becky
鮑沃斯·布斯 Powers Boothe .....Senator Roark
羅莎里奧·道森 Rosario Dawson .....Gail
本尼西奧·德爾·托羅 Benicio Del Toro .....Jackie Boy
卡拉·古奇諾 Carla Gugino .....Lucille
喬什·哈奈特 Josh Hartnett .....The Man
魯特格爾·哈爾 Rutger Hauer .....Cardinal Roark
傑米·金 Jaime King .....Goldie/Wendy
邁克爾·馬德森 Michael Madsen .....Bob
布萊特妮·墨菲 Brittany Murphy .....Shellie
克里夫·歐文 Clive Owen .....Dwight McCarthy
米基·洛克 Mickey Rourke .....Marv
尼克·斯塔爾 Nick Stahl .....Roark Jr./Yellow Bastard
伊利亞·伍德 Elijah Wood .....Kevin
卡拉·布里奇斯 Cara D. Briggs .....Hearing Panel Person (as Cara Briggs)
祖德·塞克利拉 Jude Ciccolella .....Liebowitz
Jeffrey J. Dashnaw .....Motorcycle Cop (as Jeff Dashnaw)
Jesse De Luna .....Corporal Rivera
傑森·道格拉斯 Jason Douglas .....Hitman
邁克·克拉克·鄧肯 Michael Clarke Duncan .....Manute
湯米·弗拉納根 Tommy Flanagan .....Brian
Christina Frankenfield .....Judge
Rick Gomez .....Klump
克里夫·歐文David H. Hickey .....Juicer (as David Hickey)
Evelyn Hurley .....Josie
Greg Ingram .....Bouncer
尼基·凱特 Nicky Katt .....Stuka
Helen Kirk .....Maeve
Ethan Maniquis .....Bozo #1
Jason McDonald .....Ronnie
John McLeod .....Mercenary
Clark Middleton .....Schutz
弗蘭克·米勒 Frank Miller
Iman Nazemzadeh .....Bozo #4
Lisa Marie Newmyer .....Tammy
Tommy Nix .....Weevil
Nick Offerman .....Shlubb
Marco Perella .....Skinny Dude
Sam Ray .....Interrogator #1
Randal Reeder .....Man with Hitman
David Alex Ruiz .....Thug #2
Ryan Rutledge .....Painted Cop (as Rayan Rutledge)
瑪麗·謝爾頓 Marley Shelton .....The Customer
Jeff Schwan .....Louie
Korey Simeone .....Priest #2
Paul T. Taylor .....Assistant DA
Scott Teeters .....Lenny/Benny
Ken Thomas .....Bozo #2
Rico Torres .....Cop #2
Makenzie Vega .....Nancy, Age 11
Arie Verveen .....Murphy
Patricia Vonne .....Dallas
Shaun Wainwright-Branigan .....Doctor
Chris Warner .....Bozo #3
Danny Wynands .....Big Mercenary
J.D. Young .....Store Employee
Charissa Allen .....Old Town Waitress (uncredited)
Penny Drake .....Old Town Girl (uncredited)
Lauren-Elaine Edleson .....Old Town Girl (uncredited)
Jessica Hale .....Good Time Girl (uncredited)
Sammy Harte .....Waitress (uncredited)
Amanda Phillips .....Girl (uncredited)
Emmy Robbin .....Old Town Girl (uncredited)
Kelley Robins .....Ol' Town Girl (uncredited)
Texas .....Old Town Girl (uncredited)
製作人 Proced by：
鮑伯·韋恩斯坦 Bob Weinstein .....executive procer
哈維·韋恩斯坦 Harvey Weinstein .....executive procer
Elizabeth Avellan .....procer
Bill Scott .....line procer
原創音樂 Original Music：
John Debney
Graeme Revell
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez
攝影 Cinematography：
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez
剪輯 Film Editing：
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez
選角導演 Casting：
Mary Vernieu
美術設計 Art Direction by：
Steve Joyner
Jeanette Scott
布景師 Set Decoration by：
David Hack
Jeanette Scott
視覺特效 Visual Effects Supervisor：
Thierry Delattre
Daniel Lec
Richard Martin
Stuart T. Maschwitz .....senior visual effects supervisor: The Orphanage
羅伯特·羅德里格茲 Robert Rodriguez
Ryan Tudhope .....associate visual effects supervisor: The Orphanage
Pierre Couture .....Hybride Technologies
副導演/助理導演 Assistant Director：
Brian Bettwy .....first assistant director
Susan Jasso .....second second assistant director
Scott R. Meyers .....second assistant director幕後製作
【從漫畫到電影】
《罪惡之城》誕生於1991年，出自現代著名漫畫大師弗蘭克·米勒之手。如果說在7、80年代，米勒在前人基礎上塑造的「金剛狼」和「蝙蝠俠」為他贏得了業內的名氣，那麼，他在90年代初完成的《罪惡之城》則真正奠定了他在漫畫界的大師地位。在這部作品中，米勒吸取了雷蒙·錢德勒等人的黑色偵探小說和日本漫畫大師小池一夫、小島剛夕的名作《帶子雄狼》的特色，大膽使用黑白創作，筆觸亂中有序，強調光影的反差，營造出風格獨特的罪惡之城，也打破了讀者之前偏向於彩色漫畫的欣賞慣性。
《罪惡之城》具有獨特的黑白畫面、強烈的電影化場景和傳統的雕刻畫風格，米勒的畫風細膩，擅長描寫暴力血腥對人性的影響。在當時的美國漫畫界，畫師與作者通常各自分開，從而容易造成情節與繪畫的脫節，米勒則是其中少見的全才。《罪惡之城》一經出版就博得了廣大漫畫迷的青睞，而且被授予埃斯納獎(Eisner Award)和美國國家漫畫家獎(National Cartoonists『 Award)。米勒不但由此邁入了大師殿堂，而且還對日後的漫畫界產生了巨大影響，其中邁克·米格諾樂(Mike Mignola)的《地獄男爵》和《懲罰者》便是一脈相承的產物。
不過，如果說米勒會對自己的作品心存顧慮，那便是好萊塢的改編意圖。他說：「從一開始起，我就認為那是不可行的。不是因為電影形式不適合表現這些故事，而是因為就我的理解，電影工業勢必會扭曲我的作品。」
與此同時，米勒正打算同羅伯特·羅德里格茲會面。米勒回憶說：「我簡單的想，根本沒有必要將我的作品拱手相讓，我一直堅持著這種想法，直到羅德里格茲這傢伙開始游說我的代理人，後來是我的編輯，最終我被他』俘獲『了。」
羅德里格茲向來喜歡冒險，從超低成本的《殺手悲歌》、恐怖片《從黃昏到黎明》，到《非常小特務》，全都顯現出其獨具慧眼。當翻開《罪惡之城》的第一頁，羅德里格茲便被完全吸引了。他說：「在漫畫書的貨架上，《罪惡之城》是最打眼的，因為它們的視覺風格大膽，與同類大相徑庭。從第一刻開始，我就被故事抓住了，我喜歡所有這些互相關聯的道德故事而圍繞黑暗城市展開的愛情故事，甚至這座城市本身已經成為了一個角色。」
羅德里格茲太喜歡《罪惡之城》了，以至決定將原著原封未動的搬上大銀幕，他所要做的是轉化，而並非改編。憑借對數字電影的了解，羅德里格茲當然能將《罪惡之城》如實呈現。
不過，沒有什麼是唾手可得的，羅德里格茲認為米勒是多疑的，而事實正是如此。米勒說：「我雖然被激發出興趣，但《罪惡之城》是我的孩子，我必須呵護它。」羅德里格茲並沒有被嚇倒，他決定向米勒證明自己可以將原著的靈魂、美妙和黑白魅影都變成電影。他說：「我知道怎樣去說服弗蘭克，因為我知道當別人要得到我的作品時怎樣才能說服我。我必須向他展示整體概念。」
羅德里格茲自己出資拍攝了一段樣片，在曼哈頓的一家酒吧中用筆記本電腦放給米勒看，結果米勒贊不絕口。為了進一步消除米勒的顧慮，羅德里格茲親自打出一個劇本交給米勒。「那就是為什麼影片根本沒有編劇，因為我打出來的都是我在米勒書中看到的，並進行了編輯。我將米勒的三部作品轉錄成一個劇本，分別是《The Hard Goodbye》、《The Big Fat Kill》和《That Yellow Bastard》，」羅德里格茲說，「我告訴他，我們不必現在就敲定合作，我們可以在周六找來我的演員朋友(喬什·哈奈特和瑪麗·謝爾頓)和我的劇組人員將片頭拍攝出來，我的公司會添加效果，配樂也由我負責。在一周之內，你會看到完成的片頭，到時再決定我們是否有能力拍攝。」最終，這段片頭僅用10小時便拍完了。
哈奈特回憶說：「羅伯特說需要有人幫他獲得弗蘭克·米勒的信任，此前我從沒看過《罪惡之城》系列漫畫，當我翻開畫冊時，才發現《罪惡之城》的世界有多酷，我知道這正好就是羅伯特所擅長演繹的。其中的男性都是大塊頭而且嗜殺成性，女性則都身著皮衣拿著皮鞭，這一切就像老式黑色故事達到了新極端，在大銀幕上根本沒有同類作品。」
果然，米勒被這段片頭迷住了，他終於意識到了羅德里格茲的創造力。
得到米勒的授權後，羅德里格茲仍希望米勒能在影片拍攝中起到核心作用。他說：「弗蘭克參與影片拍攝對忠於原著起到了重要作用。我不想讓他成為漫畫作者或者製片人，而是讓他以副導演的身份出現，從而樹立了他的威信，讓演員和劇組人員能夠聽從他的指導。」這個決策雖然聽上去簡單，但需要羅德里格茲做出犧牲。因為美國導演協會的條約規定，每部電影只能由一位導演來執導，為了能讓米勒與他攜手執導，羅德里格茲不得不退出美國導演協會。
羅德里格茲就此說：「退出美國導演協會是不得不作出的決定，因為他們不想讓我和新人導演合作，這不符合他們的規則手冊。在影片開拍前，美國導演協會找到了我們，要求我們停工一周，我不會讓任何事阻止我們。在我心中，弗蘭克並不是第一次作導演，如果你看到他的作品，你會發現它們和大銀幕上的成功佳作一樣，情節、畫面、動作、編輯和導演都非常出色，只不過，弗蘭克用的不是攝影機、演員和燈光，而是紙和筆。和電影一樣，漫畫是在用畫面講述故事，而導演協會仍堅決反對。所以為了拍攝這部電影，我只好退出。有時，當你要進行不同的嘗試時，會不得不打破一些規則。」
米勒感嘆道：「影片的整個拍攝讓我很震驚。在所有漫畫改編電影中，《罪惡之城》是對原著的最佳轉化，特別是對白和快速、跳躍的剪切。我們以全新的方法達到了這種效果。我相信漫畫迷和影迷都會因《罪惡之城》的非同尋常而深感驚訝。這里沒有捏造的現實主義，它更像是純粹而狂熱的夢境。」
【關於演員】
影片的演員陣容很快開始成形，早在籌拍階段，羅德里格茲就告訴米勒，影片的演員陣容將格外強大。因為羅德里格茲知道，當演員們得知他們的項目，以及會完全忠於原著，便會紛至沓來。如此可靠、新鮮和激動人心的素材很容易引起大批演員的關注。羅德里格茲說：「第一天我就和米基·洛克見了面，第二天是布魯斯·威利斯，於是一發不可收。從一開始，這就是一個幸運的拍攝計劃。起到重要作用的是我為說服弗蘭克拍攝的片頭，我們與演員會面時，會讓他們看弗蘭克的書和我拍的片頭，這樣他們就能准確的獲知影片的理念。」
扮演馬弗的米基·洛克曾與羅德里格茲合作過《墨西哥往事》，羅德里格茲說：「我告訴弗蘭克只有一個人適合扮演馬弗，但是他必須和米基會面，因為在米基以往的作品中，沒有值得信服的證據。弗蘭克說，就是演《愛你九周半》的那小子？我說你見了就知道了。」結果不出羅德里格茲所料，米勒在筆記中寫道：「他就是馬弗。」
在和羅德里格茲交談之後，米基·洛克到漫畫書店買下了米勒的作品。從小到大，他從沒進過漫畫書店，很少看漫畫書。可當他看到馬弗的故事時，頓時興奮不已。
扮演冷血惡魔凱文的伊利亞·伍德認為在片中轉換戲路很有趣，他親自完成了各種各樣的踢跳。在伍德看來，凱文是個很有魅力的角色，他令人難以置信的冷靜正是在這瘋狂世界中的獨特之處。在德州的片場，伍德被進一步征服了，因為他看到羅德里格茲對故事充滿熱情，而米勒正在目睹自己的作品鮮活起來，那種氛圍讓人興奮。
在物色扮演德懷特的演員時，羅德里格茲和米勒最初沒想到有合適的人選，直到想起寶馬商業廣告片中的克里夫·歐文，他的神秘和冷峻正好迎合了德懷特的特點。
在談到蓋爾的角色時，米勒說：「蓋爾這個角色的要求很高，很明顯她必須性感，同時還要急躁、熱情和有趣。羅莎里奧用窈窕的步態就能表現出這一切，我對蓋爾的所有了解都能被她演繹出來。」羅莎里奧說：「對我來說，每當我穿上她的服裝、完成發型和妝容，都會感到自己好像變成了這個狂野的女人，我喜歡蓋爾。」
米勒很喜歡自己筆下的雪莉，在影片中，雪莉貫穿著三個故事，而且對德懷特的故事起到關鍵作用。在布萊特妮·墨菲身上，米勒發現了雪莉的影子。他說：「在我創作漫畫時，就很喜歡雪莉的態度和說話方式。我一直想像著她有著支離破碎的聲音，但在漫畫中是無法體現的。多年後，一個外形相似的女子站在我面前，開始念起我的對白，她的聲音在四周破碎開來。我能說什麼？只能被打動。」
可以說本尼西奧·德爾·托羅扮演的傑奇是片中的亮點，米勒對德爾·托羅的表演贊不絕口：「本尼西奧在用令人難以置信的方法如實呈現。他是一個具有非凡天賦的出色演員，他的表現真是不可思議，他就是我筆下的傑奇。」在德爾·托羅看來，《罪惡之城》的漫畫書不止是模板，更像是劇照，作為演員，必須從中汲取活力。為了深入塑造角色，德爾·托羅向米勒了解傑奇的背景故事，深刻領會了其從警察變為惡棍的人格轉變。
片中的冷酷武士美穗也是米勒喜歡的人物之一，因為在罪惡之城中，美穗猶如來自另外一個世界的精靈，她比其他任何人都更有魅力。城中的每個人都在喋喋不休，而只有美穗保持著沉默，在神秘中潛藏著致命的力量。扮演美穗的戴文青木也非常喜歡這個角色：「弗蘭克·米勒對這個人物充滿熱情，他幫助我理解和表現人物。因為她不說話，所以她的動作必須很酷，很搶眼。」為了練就美穗的身手，戴文青木在三位教練的指導下學習了空手道和劍術，從而可以熟練使用美穗的各種兵器。
片中的哈迪根是城中最後一個正直的警察，布魯斯·威利斯是羅德里格茲立即想到的人選。他說：「我曾經看過80年代的電視系列劇《藍色月光》，布魯斯在劇中扮演了一位辣手警探，雖然是喜劇風格，但他表演得很率直，而且在黑白畫面中他看起來很不錯。所以我給他看了片頭，他立即決定加入。」
【關於製作】
因為在現實中無法實現米勒作品中的視覺和光線效果，於是羅德里格茲使用了《非常小特務》中的相似技術，讓演員們站在綠屏背景中，用最先進的高清晰攝影機取景。之後，特效部門將電腦生成的漫畫圖案添加到背景中。
影片拍攝需要的高科技裝備和訓練有素的技術人員在羅德里格茲在德州奧斯汀成立的Troublemaker Studios齊聚一堂，早在製片廠的籌建階段，羅德里格茲和伊莉莎白·艾芙隆(Elizabeth Avellan)就以在影壇興風作浪為宗旨，強調無拘無束的創作氛圍。
羅德里格茲說：「在Troublemaker製作《罪惡之城》有著絕對優勢，在這里我們可以遠離傳統製片體系，而又能找到需要的一切。弗朗西斯·福特·科波拉曾說這是他夢寐以求的地方，因為不同領域的藝術家可以共同工作。」
本尼西奧·德爾·托羅回憶說：「在最開始，那種感覺很奇怪，因為所有的一切全憑你自己的想像。我必須把注意力從綠屏上移開，全神貫注的置身於片中的世界。這樣拍戲很有趣、很特別、很新鮮。我之所以稱羅伯特和弗蘭克為巫師，是因為他們找到了將繪畫轉化成特效的方法，他們把水變成了酒。」
影片最初的圖像都是彩色的，後來在羅德里格茲的指導下，製作人員去掉了顏色，變成純黑白影像，但顏色隨時都可以回到畫面中。羅德里格茲將顏色當作了武器，顏色由此也成為了強有力的敘事工具。於是片中的歌蒂有著真實膚色和金發，而黃雜種的芥黃色皮膚也分外打眼。如果羅德里格茲想突出某個人物的痛苦，他會讓血液回歸鮮紅，就像顏色特寫一樣。
羅德里格茲找到三個特效公司為影片製作背景特效，每個公司負責一個故事，其中Hybride Technologies(《非常小特務》系列)負責《The Hard Goodbye》、Café FX(《明日世界》和《刀鋒戰士3》)負責《The Big Fat Kill》、The Orphanage(《明日世界》和《後天》)負責《That Yellow Bastard》。每個故事都需要600多個特效，每個公司都竭盡了全力。
【客串導演】
應羅德里格茲的邀請，昆汀·塔倫蒂諾出現在片場，他負責執導拍攝第二個故事中的一個額外場景，而報酬只有1美元。在本片之前，兩人已經合作過三部電影，分別是《殺人三部曲》、《瘋狂終結者》和《殺出個黎明》。最近，羅德里格茲剛剛為塔倫蒂諾的《殺死比爾2》創作配樂，酬勞也是1美元。長期以來，兩人一直對未來電影的發展方向存在分歧，羅德里格茲傾向於數字電影，而塔倫蒂諾則仍堅持膠片電影。為此，羅德里格茲讓塔倫蒂諾看到了自己為《罪惡之城》拍攝的樣片。
塔倫蒂諾回憶道：「我第一次見到這樣的世界，我在想，我的天，他們完成的城市景觀和輪廓正是我喜歡的，光線、取景角度和所有的一切都讓我著迷。」
就這樣，塔倫蒂諾拍攝了第二個故事中德懷特和傑奇雨中駕車的場景，德懷特相信死去的傑奇在和他講話。本尼西奧·德爾·托羅說：「我認為羅伯特和昆汀是世界上最有趣的兩位導演，能突然看到他們同時出現在片場真讓我和克里夫驚訝。」
合作之後，塔倫蒂諾終於承認領略了數字電影的優勢，而羅德里格茲也提高了兩人下次合作的條件，那就是片酬翻倍，一定要達到兩美元。

⑩ 黑白主題牆繪圖片

QQ照片牆
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