電影海鷹中被刪減的鏡頭及圖片

『壹』 我胡漢三又回來了 這是什麼梗

我胡漢三又回來了 這是什麼梗？胡漢三是經典的革命電影《閃閃的紅星》中的反面角色，地主惡霸、返鄉團頭子，後來農民運動的時候給鎮壓了，倉皇出逃。但是在農民運動走入低谷時，胡漢三當上了還鄉團團長，鎮壓農民運動。
在回來的時候，得意地叫囂：「我胡漢三又回來了」。後來由於看這部電影的人多，「胡漢三又回來了」這句話便流行了起來。大家用它形容某人又恢復了什麼或回來了，多含貶義。
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相關小說故事：
急風暴雨的1931年，潘冬子的家鄉柳溪鎮暫時還處在大土豪胡漢三的統治下。潘冬子挑柴經過胡漢三家門前被正准備倉皇逃命的胡漢三攔住盤問，逼他說出父親潘行義的下落，並喪心病狂地把潘冬子吊打拷問。這時，紅軍在潘行義的引導下，打進了柳溪，解救了潘冬子。
柳溪建立了紅色政權，潘冬子參加了打土豪分田地的斗爭。潘行義在對敵作戰中負傷，他在手術中主動將麻葯讓給階級兄弟，使潘冬子深受教育。1934年秋，紅軍主力被迫撤離中央根據地，潘行義也隨部隊轉移。臨行前，他給潘冬子留下了一顆閃閃的紅星。
胡漢三又回來了，柳溪陷入了一片白色恐怖之中。潘冬子和母親暫時離開柳溪，轉入了深山老林。在當地領導游擊隊和革命群眾進行斗爭的紅軍幹部吳修竹，向他們傳達了遵義會議的精神，增強了潘冬子和母親堅持斗爭的勇氣和力量。
為了掩護鄉親們撤退，潘冬子的母親壯烈犧牲，潘冬子看到母親的死，變得更加堅強。在閃閃的紅星照耀下，潘冬子積極參加對敵斗爭，他在戰斗中破壞了吊橋，切斷了敵靖衛團的後路，使敵人繳槍投降。
他巧妙地把鹽化成水，躲過敵人的搜查，送給游擊隊；他和椿伢子把情報送給游擊隊，搞沉了敵人的運糧船，破壞了敵人的搜山計劃；他沉著機智地應付了胡漢三多次狡猾的試探和盤問，最終滿懷仇恨地砍死了胡漢三，有力地配合了游擊隊攻打姚灣鎮的軍事行動。

『貳』 大浦東人物海鷹原型

1.1959年，為紀念新中國建國十周年，我國拍攝了18部優秀電影，其中一部講述金門炮戰最激烈的八·二四海戰的電影《海鷹》廣為人知。
2.電影中壯烈犧牲的輪機長劉濤令人深刻印象。其實，劉濤的人物原型是175艇的輪機長李茂勤，現在他還健在，就住在咱們市南區湛山街道秀湛路社區。
3.金門炮戰是1958年8月至10月間，為解放台灣的一場戰役。8月24日，中國人民解放軍對據守福建金門島的國民黨軍發起攻勢。英勇的175艇擊沉兩艘國民黨大型運輸艦後，在返航途中中彈。
4.175艇沉沒後，輪機長李茂勤和戰友憑著直覺游向部隊的方向，途中大家互相幫助鼓勵，但夜間風浪很大，在漂流了36個小時後，李茂勤陷入深度昏迷，幸運的是，一艘福建漁船出現了。
5.李茂勤老家平度，1955年加入東海艦隊，1956年加入共產黨。在8·24海戰中榮立一等功，成為175艇5名倖存的艇員之一。後來，8·24海戰被改編成電影《海鷹》，全國聞名。1981年，為了照顧家庭李茂勤轉業回到青島，在一家企業工作。直到退休後，戰友聚會，他的事跡才被人發現。他的外孫也打算在大學畢業以後，成為和外公一樣的海軍英雄。
6.更讓李茂勤欣慰的是，近幾年中國海防的實力越來越強，增加了很多高科技裝備。今年海軍節，李茂勤最期待的就是看看這些裝備，親眼見證中國海軍的發展壯大。

『叄』 電視劇有個叫於海鷹的是什麼片

於海鷹參謀長是電視劇《熱帶風暴》中的人物。於海鷹演員李洪濤：於海鷹是一個率真的具有高尚的職業情操的軍人，他在血與火的戰場上發下的誓言始終流淌在他的心間。

他視榮譽高於一切，堅持但不固執。生死兄弟陸濤說他是「一根筋」，那是指他的個性，他其實是一個真正的本質不變，但思想又做到了與時俱進的人。在我心中，他既是理想化的，又是現實中人。

《熱帶風暴》講述一對從戰場上攙扶著走下來的生死兄弟，面對經濟特區繁榮發展的復雜環境，在卧底打黑、緝拿走私等工作中屢屢發生沖突，終因人生觀、價值觀分岐而漸行漸遠，最後分道揚鑣的故事。

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《熱帶風暴》大膽的把特區武警部隊軍人的生活和獨特的成長經歷交織在了一起，在塑造人物、使用感人的細節方面，成功鑄就了有血有肉軍人，充分體現了軍人的內涵，產生了盪氣回腸的藝術感染力。（沈陽日報評）

《熱帶風暴》把時間跨度選定為從改革開放到准備打贏高科技戰爭的20年裡，也就獲得了一個精神和物質此消彼長、人們的觀念難以守恆的表現空間，從而使這部作品在題材上具有歷史規模。（文藝報總編輯范詠戈評）

『肆』 1985年張勇手罵劉曉慶，34年不來往，究竟因為什麼

這件事情，只能說人在江湖，身不由己，沒有對錯，只是缺乏諒解，才會造成34年不來往。

張勇手對於劉曉慶，有知遇之恩，沒有他，就沒有後來的劉曉慶。

張勇手，中國著名電影演員、導演，出生在山西一個貧困的家庭，1948年，14歲的張勇手考入了中國人民解放軍十八兵團隨營學校。後來，因為五官端正又機靈，他又被順利選入文工團。進入文工團的張勇手，跟著部東征西戰。慢慢成長。

1950年，參加了抗美援朝。

1957年，張勇手被選中參演了電影《黑山阻擊戰》，他在片中扮演王海龍，從而開啟了銀幕生涯。

後來，這部戲的女一號成就了倪萍。1985年的時候，兩人同時參加一場活動，張勇手也是時隔很久之後第一次見到劉曉慶。不過他的氣還沒有消，對劉曉慶不客氣的說到：「你有什麼了不起的。」整整數落了劉曉慶2個多小時，而劉曉慶都沒有反駁，這件事也被大家遺忘了。

直到2018年，已經84歲的張勇手獲得了第27屆中國金雞百花電影節終身成就獎，當天的頒獎嘉賓是劉曉慶，這段被塵封了34年的恩怨才有個了結。

『伍』 解析《大決戰》黃維兵團行軍長鏡頭，為什麼說經典震撼，超越歷史

淮海戰役的廣角鏡頭，實際上是用90年代中國人民解放軍的一個整師拍攝的。

《大決戰》三部曲，包括了遼沈戰役、淮海戰役和平津戰役三部曲，是建黨七十周年的獻禮片，這三部電影中各大軍區全部軍隊都有一定的參加，聽說前後左右一共有幾百萬中國人民解放軍兵士參加拍攝。到這兒，你也就能想像，90年代我國商業電影並未啟航時，為什麼會出現這般氣勢雄偉的大場面了。

如今許多人一談起大場面，就想起印尼的史詩片《巴霍巴利王》，實際上《巴霍巴利王》的編導專業精英團隊，壓根不明白戰事，各種各樣腦洞大的軍用裝備實屬吵吵。反而是十幾年前的《英雄》，高寬比復原秦朝黑甲軍團，第一次用弩陣、箭雨，那才算是牛。

使我們十分看不起的黃百韜兵團，竟然沒有在大運河上構建大橋，以致於井然有序的國民黨到大運河邊就亂作一團（只有說中國人民解放軍當群眾演員當得好，無論是有紀律軍隊或是有程度錯亂，都井然有序）黃百韜被圍住，徐州市南進的能沖宿縣（今宿遷市）也被中野攔腰截斷砍斷，從華東競技場開回來的黃維兵團十二萬精英變成全部會戰的勝負手。

因此，長達2分鍾的黃維兵團軍隊開始了。從重型坦克底端逐漸，給人一種雄師來犯的無力感。隨後時五路縱隊迅速軍隊，重型坦克和車輛在群體中速率並挺快，也有坐騎在疾馳。團隊渡河，五路縱隊匯聚，全自動變成二路縱隊，或是車子在中國步兵團在上下。這般迅速的軍隊，並非一個說白了的知名導演帶上幾十個副導演可以指揮調度系統進行。這徹底便是一場中國人民解放軍的常規軍演！

槍迷們看了這一廣角鏡頭，反響強烈，抗日戰爭中的國民黨絕對沒有很有可能擺脫那樣的陣容，抗日戰爭中的中國人民解放軍也不可以，乃至抗美援朝戰爭階段的中國人民解放軍也不可以。就算到現在，也許也僅有中國人民解放軍等極少數部隊可以進行。

那麼，有些人要問了，作為一個兩小時的影片，必須耗重金打造出那樣一個廣角鏡頭嗎？我要告訴你！自然必須！由於，黃維兵團是淮海戰役的勝負手，也是唯一由中野主要解決的的一個雄師集團公司。一個一個而言。

但是，真正歷史時間則是，淮海戰役的總前委，彷彿並沒有具有綜合全局性，指引全部淮海戰役的功效。

總前委在全部淮海戰役期內，只是開過一次會，那時黃維兵團早已被殲滅，杜聿明集團公司也逃不了了，基本上連勝已定。因此 ，淮海戰役總前委開的唯一一次全會精神，並沒有探討淮海戰役難題，反倒時為渡江戰役做准備。倒是渡江戰役，的確是這一總前委指引的。

淮海戰役由華野的饒漱石、粟裕、譚震林明確提出時，中間不但願意了，還電令中野另外姿勢，相互配合華野行動。當粟裕明確提出「陳鄧統一指揮」時（一貫的讓帥行為），中間表態發言願意，但僅是在電報中規定陳鄧以中野主要相互配合華野戰斗。乃至，中野也沒有廣播電台，只有使用陳賡四縱的廣播電台對外開放溝通交流，即便 是想指引華野，也沒標准啊。

中央軍事委員會的電報中，25封給中野，29封給華野，沒有一封給總前委。華野中野給中間的電報，也也沒有以總前委為名傳出。中野華野相互之間中間的電報，都沒有總前委給委員會的電報，沒有說白了的上下級關系。因此 總前委沒有機遇在中央軍事委員會領導幹部下指引全部淮海戰役。

講這么多，就想告訴你，黃維兵團的強勁，不僅有歷史時間真正，也是有宣傳策劃要素。

『陸』 1990年以前三個字的動作片電影

20-50年代
驚險動作片類型實際上誕生於默片時代的系列片(serial films)」，時間上相當於埃德溫·波特的早期經典《火車大劫案》(The Great Train Robbery，1903，被稱為西部片、警匪片、劇情片和動作片等硬派類型的共同先驅)。早期著名的系列片包括愛迪生公司的《瑪麗奇遇》系列(What Happened to Mary?，1912)和(凱塞琳歷險記)系列(The Adventures of Kathlyn，1913)，這些系列片大多描述女性主角的冒險經歷．由追逐、逃生、搏鬥、槍戰和自然災難等作為核心的動作段落，這種動作段落作為最明顯的特徵貫穿了動作片發展的全部歷史，而系列片的建制也為後來的驚險動作片系列奠定了基礎。
大衛·格里菲斯深諳動作奇觀的巨大觀賞性，在《一個國家的誕生》和《黨同伐異》中，他都運用了長鏡頭的戰斗場面以及聚焦追逐和營救的動作來抓住觀眾。雖然有人可以宣稱這兩部影片是故事長片(feature-length form)動作片的原型，但直到20世紀20年代，驚險動作片才演變成為可以辨認和定義的電影類型。
經典時代的動作片(20--50年代)可以稱為「歷險」動作片，歷險動作片傾向於彼時彼地(異域和往昔)的英雄時代，在異國情調和冒險年代之中加進浪漫女性對象，將驚險、動作、暴力和奇情異戀結合在一起，產生更廣泛的吸引力。因此，歷險動作片的關鍵元素就是它的人物和沖突被放置於與日常生活不同的一個浪漫的往昔時代、一個敵意的當代環境和一個與世隔絕的荒野叢林。歷險動作片必須創造一個異於日常世界環境來誇大危險和強化主人公克服困難的努力，主人公最終的勝利會確立他(她)的高貴和神聖。此外，歷險動作片中的奇異的環境設置和絢麗的動作場面，為電影化的奇觀呈現提供了絕佳的機會。
歷險動作片的先驅是著名的《人猿泰山》系列(Tarzan Series)
道格拉斯·范朋克(Douglas Fairbanks Sr.)作為最著名的早期歷險動作片明星
佐羅
，幾乎是獨自一人創造了「俠盜片(swash- buckler)"類型並使之流行開來，范朋克因此成為第一個全美男人偶像的原型。這位猶太律師的兒子曾就讀於哈佛大學， 20世紀20年代與瑪麗·璧克馥結婚成為好萊塢最具人氣的國王和王後，他們夫婦與卓別林、格里菲斯共同創建了「聯藝公司」，他還是美國電影藝術與科學學會(奧斯卡獎學會)的首任主席。范朋克主演的歷險動作片包括《佐羅的面具》 (The Mark of Zorro，1920)、 (三劍客)(The Three Musketaers 1921)、(羅賓漢)(Robin Hood，1922)、{巴格達竊賊》 (The Thief of Bagdad．1924)和(鐵面人)(The lron Mask， 1929)
與范朋克相對純粹的硬派形象不同，有「拉丁情人」之稱的魯道夫·瓦倫提諾(Riudolph Valentino)則為早期的驚險動作片注入了浪漫的柔情和異國情調，這一類作品包括《酋長》(The Sheik，1921，阿拉伯酋長與英國名嬡的愛情歷險)、《碧血黃沙》(Blood and Sand，1922，西斑牙鬥牛士的生死愛情)和《酋長之子)(The Son of the Sheik 1926，酋長之子與舞女的艱難愛情)等。
埃羅爾·弗林(Errol Flynn)被公認為是范朋克繼承人，有聲片時代最傑出的「俠盔片之王」。在銀暮上，弗林經常扮演自由戀愛的反叛者、一個用勇敢的行動反抗不公正並贏得美人芳心的英雄。1935年，邁克爾·寇提茲執導的《海盜船長》(Captain Blood)使弗林一炮走紅，並相繼主演了《俠盜羅賓漢》(The Adventure of Robin Hood，1938)和(海鷹》(Thc Sea Hawk，1940)等一批歷險動作片。(海盜船長)中，埃羅爾·弗林原本是英國醫生，因誤判為叛軍同謀而被遣送到加勒比誨上為奴。他與奴隸同伴搶走一條船成為海盜，在海上劫富濟貧。弗林成功地營救了被其他海盜俘獲的奧利維亞·德·哈維蘭(Olivia de Havilland)，並解救了受到圍困的英國殖民地，洗清了自己的冤情還成為了殖民地新的總督。《海盜船長》獲得了奧斯卡最佳影片大獎的提名，它使弗林和德·哈維蘭同時成名，此後他們聯袂主演了8部影片，而弗林與導演寇提茲的合作高達12次，除《海盜船長》之外，最重要的無疑就是《俠盜羅賓漢》。
《俠盜羅賓漢》根據廣為流傳的英國民間傳奇故事改編，英國的約翰王子企圖篡奪兄長的王位，不甘同流合污的貴族羅賓漢逃往舍伍德森林，組織自己的人馬劫富濟貧，救濟受到諾丁漢當局重賦盤剝的民眾。同時他還幫助國王奪回王位，並闖入諾丁漢城堡營救自己心儀的女人。《俠盜羅賓漢》同樣獲得了奧斯卡最佳影片大獎提名。
60-80年代
與經典歷險動作片彼時彼地設定不同，現代「驚險」動作片傾向於把更
007
多的目標聚焦於此時此地(美國和當代)，而在20世紀60年代的社會現實環境氛圍則是美蘇冷戰和東西鐵幕，這也造就了經險動作片英雄「007詹姆斯·邦德系列」。按照《吉尼斯世界紀錄大全》(Guinness World Records)的說法， 『007詹姆斯·邦德系列」是電影史上最賺錢的電影系列。
作為現代動作英雄的英國超級間諜特工詹姆斯·邦德(代號007)，基本上是根據英國小說家伊恩·弗萊明(1anFleming)的小說主人公塑造的。從1952年的《皇家賭場》(Casino Royale)開始，弗萊明先後推出了15部007詹姆斯·邦德小說，死後還有其他作家續寫，至今發行過的詹姆斯·邦德小說超過40本。當初弗萊明為自己筆下的主角起名時，認為需要一個簡單的、毫不浪漫還要極具陽剛味的名字，結果他將這位超級特工命名為詹姆斯·邦德。但是，並非所有007影片的故事構都出自伊恩·弗萊明之手，據說，只有其中前13集是來自原著小說，其後都是電影公司購買「007'』三字電影版權，然後另創故事拍攝。
真正主導七八十年代好萊塢驚險動作片的明星是西爾維斯特·史泰龍、阿諾德·施瓦辛格、哈里森·福特和布魯斯·威利斯。
90年代後
20世紀80年代後期以來，動作片產生了顯著的變化，由經典時期的歷險傳
奇，到現代時期的驚險浪漫，發展到純粹的暴力和視聽刺
終結者
激。當代的暴力動作片也傾向於未來和超現實，而影片的暴力也明星的走向游戲化、機器化、抽象化和唯美化，由此更產生了所謂「吳宇森的暴力美學。
好萊塢對任何賺錢的營生都是來者不拒的，雖然動作片一直受到故事情節薄弱、單調的男性孤膽英雄或殺手、主導
性的特技效果和瘋狂的特技動作的困擾，但動作片仍然是好萊塢利潤最高的類型之一。到80年代，動作片變得更加瘋狂和暴虐，製作也更加昂貴。力大無窮又堅不可摧的當代英雄(史泰龍和施瓦辛格等)和極端暴力的動作片，與經典冒險驚險動作片的動作主角已經有了相當大的距離。而許多動作片也逐漸與其他類型產生一定程度的融合，如驚悼恐怖片、科幻片和驚險劇情片等。
當代暴力動作片的出現．寓不開香港功夫(武打)片的影響。香港功夫片皇帝李小龍(Bruce Lee)在70年代前期相繼主演了《唐山大兄》(The Big Boss，1971)、《精武門》(Fists of Fury，1972)、《龍爭虎鬥》(Enter the Dragon，1973)、《猛龍過江》(Return of the Dragou，1973，兼導演)和《死亡游戲》 (The Game of Death，1973)，成為風靡全球的電影文化現象。李小龍的電影在總體結構和情節設計上雖然明顯帶有對詹姆斯·邦德電影的拙劣模仿，但功夫片精彩絕倫的動作場面和眼花繚亂的快速節奏，善於學習和借鑒的好萊塢群起效仿，至今仍然餘波盪漾。
香港功夫片對美國電影的影響首先出現在動作片中，美國人查克·諾里斯(Chuck Norris)作為美國空軍駐扎韓國期間，接觸並喜愛東方武術和空手道，退伍後開辦空手道學校，在1968-1974年連續獲得世界職業空手道中量級冠軍，後在自己的學生朋友斯蒂夫·麥昆的慫恿下投身電影。諾里斯曾向李小龍學藝，並與李小龍聯抉主演過《猛龍過江》。他承繼了李小龍中國功夫和日本空手道的傳統，在七八十年代先後主演了《黑衣善者》(Good Guys Wear Black，1979)、《孤膽英雄》(Force of One，1979)、(以牙還牙)(Eye for an Eye，1981)、(忍無可忍)(Forced Veageance，1982)、越戰蘭博風格的《戰場失蹤》三部曲(Missing in Action，1984，1985和1988)、《沉默法則》(Code of Silence．1985)、(入侵美國)(invasion U.S.A 1985)、 (三角洲特種部隊》三部曲1 (Delta Force，1986、1990和1991)和(職業殺手)(Hit man， 1991)，受到觀眾的熱烈歡迎，諾里斯也成為最早向美國引進東方動作片文化的美國明星。
表情嚴峻的斯蒂夫·西格爾(Stevea Seagal)曾在日本學習武藝，自封為日本「合氣道(aikido)」冠軍。他回到美國向名流富豪教授東方武術，成為好萊塢頭號經紀人邁克爾·奧維茲(HichaelOvitz，曾任好萊塢最著名的經紀公司老闆和迪斯尼公司總裁)的老師，從此走上銀暮成為大牌動作明星，先後主演了《超越法律》(Above the Law．1988)、《絕殺》(Hard to Kill，]990)、 《死亡記號》(MarkudforDeath，1990)和(追尋公正)(Out for Justice，1991)。在這些公式化的動作片中，西格爾一成不變地扮演「有個性的」的警察，使用稍微違規的手段來「處理垃圾」。1992年，西格爾在《絕處逢生》 (Under Siege)扮演一位在航空母艦上掌廚的海軍特種兵，贏得了意外的成功。之後，他又主演了《死亡地帶》(On Deadly Ground，1994)、《絕處逢生2：黑暗地區》(Under Siege 2： Dark Territory，1995)、《最高機密)(Executive Decision， 1996)和(致命火力)(Fire Down Below，1997)，繼續走著他的動作片老套路。
出生在比利時的動作片明星讓·克勞德·范丹(尚格雲頓，Jean Claude Van Dmnme)曾贏得過歐洲空手道冠軍，1984年開始涉足影壇，主演了多部動作片，表明了他仍活躍於影壇中。

『柒』 求一部關於海盜電影的名字

黑天鵝（BLACK SWAN）拍於1942年

『捌』 電影《海鷹》故事，劉江對美國人狂飆粗口，故事原型結局怎樣

在上世紀五十年代，八一電影製片廠拍攝的電影幾乎都是黑白片，為了向1959年十年國慶獻禮，他們開拍了海軍題材電影《海鷹》，沒想到拍了一半之後上級決定，這部電影改成彩色的，就這樣八一廠第一部彩色故事片誕生了。

但是，很多拍了一半的鏡頭也不能全部浪費，於是我們看到《海鷹》的成片里其實還是有一部分黑白鏡頭的。

結語，海風吹過海峽六十餘年，當年一窮二白只能用魚雷快艇以小博大的人民海軍，如今已經今非昔比，逝去的戰士們可以安息了。

『玖』 海鷹的電影簡介

電影名:《海鷹》
製片國家：中國大陸上映年份：1959年1月1日

『拾』 海鷹戰警電影所有道具都是真實的嗎 海鷹戰警電影好看

顧問:梁勝利 羅殿龍 張少康 蒙平友 李國凱

總策劃:劉耀龍

海鷹戰警
監制、執行策劃:李峻峰

執行製片人:黃昶

編劇:鮑學謙 王大東

語言:國語

動作導演:譚俏

攝影:張皓

主演:牟鳳彬 張一 吳青芸(越南)王玉璋 電影里的道具有的是真的，但大部分都是假的，道具組就是做這個工作的。