電影紅燈記圖片

❶ 紅燈記演員名字叫什麼]

紅燈記演員表

紅燈記講述了一九三九年，日軍對我東北抗日力量展開了瘋狂圍剿，妄圖控制整個東北地區並向中原一帶滲透。在地處東北地區交通要害的龍潭地區，以鐵路工人李玉和為代表的地下黨在慘烈的白色恐怖之下，為鉗制日軍、配合抗戰進行著一系列靈活機智、艱苦卓絕的斗爭，李玉和、李奶奶、李鐵梅原本不同姓的三代人更是在共同革命信仰的感召下，演繹著生活在同一屋檐下生發出來的縷縷濃情。

❷ 紅燈記介紹

紅燈記
革命現代京劇之一,八個樣板戲之一。

《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是沈默君。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影，故事的發生地點在北滿（黑龍江省北部地區）。上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。

內容提要：講述在抗日戰爭時期的東北敵占區，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊轉送密碼的任務。由於叛徒的出賣，遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊殲滅了追趕鐵梅的日寇。

主演：劉長瑜 錢浩梁 高玉倩 袁世海

❸ 紅燈記的幕後花絮

京劇《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。
《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映的是李維民領導的吉林鐵路地下黨在日本憲兵肆虐的白色恐怖下的偽滿吉林鐵道局堅持革命斗爭的一段歷史故事。故事的發生地點在吉林省吉林市龍潭山火車站，鐵路扳道工人李玉和的原型就是偽滿時期中共吉林市委第一代領導人李維民等人。
上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。
《紅燈記》是中國京劇院的優秀保留劇目，全劇共十一場，分別為：第一場「接應交通員」，第二場「接受任務」，第三場「粥棚脫險」，第四場「王連舉叛變」，第五場「痛說革命家史」，第六場「赴宴斗鳩山」，第七場「群眾幫助」，第八場「刑場斗爭」，第九場「前赴後繼」，第十場「伏擊殲敵」，第十一場「勝利」。 。
主創人員阿甲（1907—1994），
宜興丁蜀鎮雙橋村人。中國當代著名的戲曲理論家、導演藝術家。原名符律衡、符鎮寶，生於武進。
阿甲從小多才多藝，人稱「十齡童」，曾跟宜興顯親寺懷舟和尚學京戲書畫。做過記者、教員、職工。一九三八年春歷盡艱辛到延安，曾當過延安平劇院研究室主任、副院長。延安演京劇《打漁殺家》，阿甲在劇中演「肖恩」，江青演「女兒」。他們連演三場，毛主席連看三場。阿甲還參加了《逼上樑山》的演出。阿甲是延安的「京劇名角」，還經常得到毛主席的教誨和關心，參加了「延安文藝座談會」。阿甲被延安的老同志稱為「中國共產黨研究京劇的頭牌創始人」。
建國後，阿甲任中國京劇院總導演、副院長，（梅蘭芳為院長）。五十年代發表著名論文《生活的真實和戲曲表演藝術的真實》。一九六四年，以阿甲為主編導的現代京劇《紅燈記》公演後獲得巨大成功。阿甲還受文化部委託，到廣東幫助著名表演藝術家紅線女排戲。文革中，阿甲受到了江青一夥的殘酷迫害，曾經被「兩報一刊」點名批判。文革結束後，阿甲又煥發了藝術青春。上世紀八十年代以後，阿甲還指導和幫助了江蘇的昆劇、京劇團體排演《爛柯山》、《李慧娘》等戲劇。在國內獲得了巨大成功。他為京劇事業又作出了新的貢獻。
沈默君，著名的電影劇作家，原任解放軍總政文化部創作室電影編劇。他的電影作品《南征北戰》、《渡江偵察記》和《海魂》早已被廣大觀眾所熟悉。1957年，沈默君被打成「右派」，下放到北大荒軍墾農場勞改。1961年底，沈默君「摘帽」時，中共黑龍江省委宣傳部將他借調去哈爾濱搞創作。這時，沈默君收集到許多反映東北抗日聯軍英勇斗爭的故事。特別是一位南滿抗聯交通員的故事，給他留下了深刻的印象。
在東北抗戰時期，這位交通員從吉林磐石北山游擊隊來到哈爾濱送情報，住在道外區的一個小客棧里。到了規定的時間，接頭的人卻沒來，他身上帶的錢花光了，又不能擅自離開。於是，他裝病卧床，硬餓了4天。到了第五天，接頭的人才來，這位交通員幾乎餓斃。南滿抗聯英烈的不朽業績，在他心中湧起創作的沖動。1962年5月，組織調他到長春電影製片廠任編劇。電影導演蘇里催促他寫一個成本低、故事性強、人物突出的電影劇本。一天觀摩話劇回來，在漫談中尹弋青導演對沈默君說：「如果能寫一個『一家人都很親、都不是親』的本，那就有戲了。」一句話沖開了沈默君靈感的大門，他聯繫到南滿抗聯地下交通員英勇斗爭的故事，結合看戲曲《趙氏孤兒》的啟發，構思了李玉和一家三代「都很親、都不是親」的故事。歷時9個月，《自有後來人》電影劇本才最後完成。
1963年，電影《自有後來人》在全國上演，受到觀眾的普遍好評。

❹ 候補翻身做主角，他演《紅燈記》紅極一時，現今如何

現如今，錢浩梁已是一位86歲的老人，52年前那個曾紅極一時的「大明星」看起來與普通老人並無異樣。耄耋之年，他仍精神十足，在家吊吊嗓子、唱唱戲，過著平靜而安詳的晚年生活。

❺ 《紅燈記》這出樣板戲怎麼樣

《紅燈記》講述的是一個"祖孫三代本不是一家人"的奇特家庭與日寇頑強斗爭，最終完成任務的故事。在京劇中，革命的後來人里鐵梅由滬劇、電影中的頭號主人公降而成為第二好任務，取而代之的是它的父親，成熟的革命者的象徵--李玉和。對此，最初飾演李鐵梅的著名演員杜近芳在一篇文章中寫道："她（指江青）一再強調在整個劇中首先

應當樹立李玉和這個員對敵英勇斗爭的高大形象。沒有革命先烈，沒有革命的政黨，哪有革命的後來人？"這段話表明，在江青心目中，重要的不是告訴人們一個人是如何成長為無產階級革命英雄的，而是一個無產階級革命英雄究竟是如何高大。

❻ 紅燈記簡介

❼ 《紅燈記》中的李玉和家喻戶曉，他在歷史上是怎樣的人

關於《紅燈記》中李玉和的原型是誰的問題，說法各不相同，但是我認為關於這件事兒，再分析也沒用，只有原作者最有發言權。

樣板戲《紅燈記》是根據電影劇本《革命自有後來人》改編的，而這部電影劇本的原作者是羅國士和沈默君。羅國士和沈默君在寶東小鎮中學相識，二人同為該中學的教員，沈默君是一名電影編劇，比如我們人人皆知的電影《渡江偵察記》就是他的作品，羅國士本人精通英語還曾過當記者，二人都是文藝工作者，對於寫作一事是即有經驗又有熱情，於是萌生了寫劇本的念頭。

我個人認為傅文忱可能只是原型之一，《紅燈記》應該是糅合了多人的故事，我們也可以認為最初是傅文忱的故事打動了兩位原作者，但是在寫作的時候肯定糅合了其它人的一些事跡或者情節，讓故事更為動人也更具有故事性，這可能是導致後來李玉和原型有好多人的原因之一，另一個原因應該是李玉和身上發生的事情也同樣發生在許許多多人的身上，那些為了抗日衛國付了親情愛情乃至生命的先輩們，又有哪一個不是懷揣著一顆紅心呢？

因為大家都是同一個目標，因為大家都有一顆紅心，所以很多人都有點像「李玉和」，這似乎是說的通的。

❽ 這是什麼圖

這是上個世紀八一電影製片廠1970年攝制的京劇藝術電影《紅燈記》宣傳海報。影片根據中國京劇團的現場演出拍攝，片中講述的是抗日戰爭時期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉送密電碼而前仆後繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。《紅燈記》是文化大革命期間的八大樣板戲之一。