A. 關於電影藝術的名言
1、電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。——小津安二郎
2、電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠(演員或非演員的)動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特·布烈松
3、那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。——馬龍·白蘭度
4、一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。沒有藝術不含轉化。——羅伯特·布烈松
5、當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德
6、我確實覺得美好的，肯定不會長久。——許秦豪
7、蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。智慧有限度，而愚蠢則沒有。——克勞德·夏布洛爾
8、決不能爆炸，不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。——阿爾弗雷德·希區柯克
9、有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。——賈樟柯
10、我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不願在場。——伍迪·艾倫
11、我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個變革的時代，這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。我相信我的作品會成為中國標志性的一組建築物。——賈樟柯
12、在我身上有所有中國導演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。——賈樟柯
13、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼
14、我是一個獨立製片導演!人們總說我的電影像好萊塢電影，或者就是好萊塢電影。可是好萊塢要抄襲我，我有什麼辦法。——喬治·盧卡斯
15、我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。——金基德
16、夢想要根植於現實。——阿巴斯·基亞羅斯塔米
17、最好的電影是拍給聾者和啞者看的。人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。——謝爾蓋·帕拉傑諾夫
18、我像個雷達，我接受東西，然後再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。——英格瑪·伯格曼
19、為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死!——林權澤
20、演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裡去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓
21、別給我擠眉弄眼，表演沒有那麼復雜。——勞倫斯·奧立弗
22、我們並不處處袒露我們內心的真實想法，我們只表露我們想要別人信以為真的東西。——唐·理查遜
23、當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。——艾里克·侯麥
24、讓一個人置身於變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基
25、我們永遠都無法預知一部電影的結果。每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基
B. 電影的名人名言有哪些
電影是一門工業。〔法〕安?馬爾羅：《電影心理學概說》
電影和電視是自由藝術和美術的特殊結合。〔摩洛哥〕哈桑二世：《挑戰》
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接拆諸觀眾的視覺和聽覺的藝術。〔中〕張駿祥：《關於電影的特殊表現手段》
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，電影也被稱為視點的藝術。〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影可以表現一切事物，沒有另外一種藝術手段，能像它那樣訊速地把所要表現的東西送到最廣大的觀眾面前。〔意〕西?柴伐梯尼：《談談電影》
影片能講述一個故事，它的威力即在於此。〔法〕安?馬爾羅：《電影心理學概說》
一部偉大的影片是一部含義如此清新、富於想像、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。〔美〕波?凱爾：《電影——絕望的藝術》
電影終於滿足了按照世界本身的形象來重新創造世界的觀念和願望。〔美〕斯?卡維爾：《看見的世界》
我希望電影是傳達真實的眼睛，它批判政治和社會的謬誤，為群眾的幸福而盡力。〔日〕山本薩夫：《我的電影生涯》
由於電影不直接表現抽象概念，它靠隱喻生存。〔意〕皮?保?帕索里尼：《詩的電影》
無論在電影或戲劇中，任何事件只要基本要點得到表現，就會引起幻覺。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
電影畫面既是平面的，又是立體的。〔德〕魯?愛國漢姆：《電影作為藝術》
電影在時間與空間方面所享有的自由卻遠比戲劇大。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
照相的本性存留在電影的本性之中。〔德〕齊?克拉考爾：《電影的本性》
在一部好的電影中總會有真正的戲劇因素。〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄?其他》
電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建築與舞蹈、風景與人物、視覺形象與發聲語言聯結成統一的整體。〔蘇〕愛森斯坦：《美學論集》
電影充分地具有以視覺形象去直接感染觀眾的力量。〔蘇〕普多夫金：《藝術特徵論》
對電影的無與倫比的特殊潛力，可以作這樣的解說：它是空間的動力化，從而也可以說是時間的空間化。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
就其呈現方式而言，電影「猶如」夢境：它創造出一個虛幻的現在，一種直接呈現的過程。〔美〕蘇珊?朗格：《情感與形式?電影簡議》
電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時間的限制。〔美〕蘇珊?朗格：《情感與形式?電影簡議》
「詩的電影」實際上是以創造風格為基本出發點的，而且在大多數情況下，這種創造風格的意圖是真誠的。〔意〕皮?保?帕索里厄：《詩的電影》
電影在細節描寫上非常方便，因此，電影和小說很相近。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
一般地說：舞台允許，並必須具有虛擬性，而電影則絕不許可。〔中〕趙丹：《地獄之門》
在電影手法上存在著兩種形式的差別，一種形式在電影中相當於詩的語言；另一種形式相當於小說的語言。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
當電影純粹紀實時，它必然損害藝術。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
特寫鏡頭所表現的內容最具體，然而，它讓你理解的含義卻最抽象。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
比喻在電影中是難以表達的，除非比較形式與原劇情有關，或至少也應與被比物同處一個空間中。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
一般地說，電影的一個基本要求，就是引導觀眾有順序地分別注意發展中的劇情的各個方面。這是電影的基本手法。〔蘇〕普多夫金：《普多夫金論文選集》
要在表演與電影攝影過程之間建立起一種有機聯系，以便造成不需要言語就能夠表情達意的境界——這與丟勒的版畫十分相似。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
通過鏡頭看事物和用肉眼看事物是不同的，最明顯的不同之處就是通過鏡頭看事物有一個方框，而肉眼則沒有。〔中〕鄭君里：《畫外音》
鏡頭角度不僅決定著能否吸收演員的表演，更重要的是它能賦予對象以附加的含義。〔中〕鄭君里：《畫外音》
鏡頭調度與演員調度的有機結合，是電影場面調度的基本要求，也是電影場面調度與舞台場面調度的重要差別之所在。〔中〕鄭君里：《畫外音》
影片中靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激盪的時候。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
上下鏡頭一經聯接，原來潛藏在各個鏡頭的異常豐富的含義便像電火花似地發射出來。〔匈〕貝拉?巴拉茲：《電影美學》
一部影片是否節奏准確、均衡有致，確有賴於蒙太奇。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
蒙太奇是通過鏡頭的組合表現事物和表達含義的藝術，〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
蒙太奇就是將拍攝下來的場面恰當地組接在一起，使每個場面在時間上長短適切。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
電影藝術的基礎是蒙太奇。〔蘇〕普多夫金：《美學新編》
兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數之和，而更像二數之積。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
把無論兩個什麼鏡頭對列在一起，它們就必然會聯結成一種從這個對列中作為新的質而產生出來的新的表象。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
蒙太奇的力量就在於，它把觀眾的情緒和理智也納入創作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創造形象時所經歷過的同一條創作道路。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
電影編導只要發掘，每一件瑣細的事都將變成一個金礦。如果掘金者終於採到這無限豐富的現實的金礦電影在社會上將起重要的作用。〔意〕西?柴伐梯尼：《談談電影》
電影導演沒有詞典，他只有無窮無盡的可能性。他不是從某個櫃子里或某個提包里取來他的形象符號，他要從混沌世界中選取他的形象符號。〔意〕皮?保?帕索里尼：《詩的電影》
沒有一條公式能幫助人們抓住最能看到事物特徵的方位；這是一個感覺力的問題。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
在一部好影片里，每個場面都必須在劇本階段就作好周密的計劃，以便在最短的時間內演出一切必要的（並且是僅僅必要的）東西。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
含義和風格的完美結合永遠是導演對故事素材的富於想像力的把握和對製作過程的全面控制的結果。〔美〕波?凱爾：《電影——絕望的藝術》
電影必須時刻注意民眾的興趣。〔印度〕普列姆?昌德：《電影與文學》
電影導演是故事情景的導游者。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
電影是最精練的藝術，因為精練，所以更要交代清楚〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
導演是作家，是用鏡頭寫作的作家。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影創作以導演為中心，這是已被世界公認的一個無可爭議的電影藝術規律。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
只有當導演用全部身心去擁抱作品時才能取得成功。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
要使創作意圖形象化，選擇演員就成為導演的頭等工作。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
如果對有聲電影演員提出真正的藝術要求，而不僅是匠藝，那有聲電影演員就應該比舞台演員在技巧方面要精湛得多，並且要更加完美。〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
演員的這門藝術不同於其它的藝術，只有自己的身心才既是創作者，又是創作的工具和創作的成品，所謂一身而三任焉。〔中〕趙丹：《地獄之門》
物色演員第一是形象、氣質，第二才是演技，觀眾首先相信他「是」才行，不「是」，演技再好也白搭，這與話劇不大相同。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的痕跡。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
凡是好的演員，他們首先都具備兩條最起碼的基本功：一條是在鏡頭前比較放鬆；一條是拍攝時注意力集中，能夠很快地進人規定情景。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
近景、特寫是電影演員的基本功。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影演員必須表演得彷彿他根本沒有表演，只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了那樣。〔德〕齊?克拉考爾：《電影的本性》
假如要使影片顯得自然而又有意義，那麼，表演就得既不同於舞台風格，又不同於真實的日常生活。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
在演員的表演中，掌握角色形象的基調是很要緊的。〔中〕鄭君里：《畫外音?導演學步的起點》
C. 關於戰爭的歌曲影視詩句以及名言警句
名言警句：
只有死者才能看見戰爭的結束。 ——柏拉圖
成功不是終點，失敗也不是終結，只有勇氣才是永恆。」 溫斯頓·丘吉爾 沒有必勝的決心，戰爭必敗無疑。」 道格拉斯·麥克阿瑟
戰爭只會舍棄膽怯的人而不是勇敢的人——阿克那裡翁（古希臘抒情詩人）
歌曲：
A1 義勇軍進行曲
音樂舞蹈史詩《東方紅》合唱隊*演唱;管弦樂隊*伴奏;田漢*詞;聶耳*曲
A2 抗敵歌
中國廣播藝術團合唱團*演唱;楊乃先*鋼琴伴奏;黃自，韋瀚章*詞;黃自*曲;胡增榮*指揮
A3 救亡進行曲
上海廣播電視藝術團*演唱;管弦樂隊*伴奏;鋼嗚*詞;孫慎*曲;周段緯*指揮
A4 長城謠
中央歌劇院*演唱;王益明*鋼琴伴奏;潘子農*詞;劉雪庵*曲;劉盛正*指揮
詩句：
壯士飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
萬里乘雲去復來，隻身東海挾春雷。
忍看圖畫移顏色，肯使江山付劫灰。
濁酒不銷憂國淚，救時應仗出群才。
拼將十萬頭顱血，須把乾坤力挽回。
黃沙百戰穿金甲,不破樓蘭終不還.
憑君莫話封侯事,一切功成萬骨枯.
D. 勵志的電影歌曲或日誌，名言，謝謝，希望是自己看過的
1、很多失敗不是由於才能有限，而是由於沒有堅持到底。
2、只要持之以恆，知識豐富了，終能發現其奧秘。
3、堅持是雄壯的，因為堅持是由於百般地敲打而磨練出來的；堅持是甘甜的，因為無畏的與不倒的毅力早已在心中播下了勝利的種子。
4、我相信所有堅韌不拔的 努力，遲早會得好報酬。
5、偉大變為可笑只有一步，但再走一步，可笑又會變為偉大。
6、有些事，明知是錯的，也要去堅持，因為不甘心。
7、要有把路走絕的精神，激流勇退是一種境界，把路走絕是一種精神。堅持到底，不會錯的；堅持到底，就是成功！
8、忍耐和堅持雖是痛苦的事情，但卻能漸漸地為你帶來好處。
9、堅持讓平凡變成偉大。但是淺嘗輒止也同樣讓一位天才黯然神傷。
10、有些事情不是因為看到希望了才去堅持，而是因為堅持才能看到希望永恆，人生永遠的主題。貴在堅持，重在執著。
11、偉大人物的最明顯的標志，就是他堅強的意志，不管環境變換到什麼地步，他的初衷與希望仍不會有絲毫的改變，而終於克服困難，以達到預期的目的。
12、漫漫長路，你願一人獨撐，忍受著孤獨與寂寞，承受著體力與肉體的壓榨，只任汗水溶於淚水，可腳步卻從不停歇。好樣的，縱然得不了桂冠，可堅持的你，定會博得最後的掌聲。
13、理想是帆，堅持是槳。當然，不是每個拼搏者都能踏上勝利的通途，即使你不幸失敗了，不要緊的，不要有「明朝散發弄扁舟」的失意。因為你依然是精神領域的勝利者，你依然是當之無愧的英雄，你依然可以昂首闊步的面對這一切：「天空不容我，但我已飛過！」
14、人生的成功不過是在緊要處多一份堅持，人生的失敗往往是在關鍵時刻少了堅持。
15、涓滴之水終可以磨損大石，不是由於它力量強大，而是由於晝夜不舍的滴墜。
16、你的努力，也許有人會譏諷；你的執著，也許不會有人讀懂。在別人眼裡你也許是小丑，在自己心中你就是國王！做自己的國王，至高無上！加油！
17、堅持，是一種態度，是大家必有而又難得珍存的一種態度。因此，堅持也需堅持。
18、凡成大事者都有超乎常人的意志力、忍耐力，也就是說，碰到艱難險阻或陷入困境，常人難以堅持下去而放棄或逃避時，有作為的人往往能夠挺住，挺過去就是勝者。
19、洞穴是井的基礎，不斷挖掘就能成萬丈深井。最吃虧的地方是挑三歇五，沒有堅持。
20、以前，我是個懶惰的孩子，做事總是半途而廢，很難善始善終。一些事情對於我彷彿是一座座大山，阻攔著我步入成功的殿堂。可自從那天，我終於明白了，堅持就是成功。
E. 電影中的名言
我的師父常說，把手握緊，裡面什麼也沒有；
把手放開，你得到的是一切 !!（卧虎藏龍）
有時候你贏了，但其實你輸了。（美夢成真）
凡事太盡，緣份早盡！（風雲）
上天雖然強硬，但他可不瞎 ！（英雄本色2）
有信心不一定會成功，沒有信心一定不會成功。（怒海潛將）
「A Son Never Forgive!盡己之力，永不忘本。」（星際大戰首部曲）
「專心一致才能面對現實!」（英雄本色 ）
「人皆有一死，但並非人人都活得有意義。」（雙面情人）
「每件事都有好的一面，放棄就看不到了。」（心靈點滴）
「我們所要做的是提升生活品質，而不是延緩死亡。」（阿甘正傳 ）
「人生就像一盒巧克力，你永遠不知道你會吃到什麼口味。<--這句應該是阿甘正傳ㄉ吧!!
每天都要吃點苦的東西，以免忘記苦味。」（春風化雨 ）
「抓緊時機!」(Seize the day)
「我不要等我死後才發現自己沒活過 !」（魔鬼代言人 ）
「虛榮．．是我最愛的原罪。」（火線大逃亡 ）
達賴喇嘛說的西藏諺語；
「能解決的事，不必去擔心；不能解決的事，擔心也沒用。」（麥迪遜之橋）
「這樣確切的愛，一生只有一回。」（桃色交易 ）
有人說如果你很想要一件東西，就放它走，如果它回來找你，
就會永遠屬於你，要是它不回來，那麼它跟本就不是你的。（海灘 ）
我仍相信天堂，但天堂不是一個地方，不必費心尋找，
那是心靈的一份歸屬感 。珍貴的片刻即是永遠 。（電子情書）
在街道上與你擦身而過的某個人，也許就是你生命中的愛。（刺激1995 ）
它關得住我們的身體，卻關不住自由的心。永遠不要放棄希望 。（以父之名 ）
他們可以遮住外面的光，但不能遮住這里(指頭腦)的光。（心靈捕手 ）
你不了解真正的失去，唯有愛別人勝於自己才能體會。（征服情海）
I love you,you complete me! (因為有你，讓我更完美! )
生命會自行找尋出路 ！（侏羅紀公園 ）
人生就好像在玩拼字游戲....我們努力的尋找一個字....
有時拼對..有時拼錯.. （鋼琴師 ）
友誼與金錢，好比石油和水 。（教父3）
都市求生守則第一條---當你遇害時，不要喊救命而要喊失火了 。（火線追緝令）
真正的英雄不是只有蠻力，而是有一顆堅強的心 。（大力士 ）
只要你多殺一個人，離回家的路就更遠!（搶救雷恩大兵 ）
每件事都有好的一面，放棄就看不到了。（雙面情人）
如果人生面對的最大苦難只是死亡，那還有什麼可以害怕的呢？
人生中沒有解決不了的事，也沒有無法面對的事 （新不了情）
F. 電影中的名言名句
電影中經典語錄匯總如下
1、人活在世上，有的活成了面子，有的人活成了里子，都是時事使然。——《一代宗師》
2、這一秒不失望，下一秒就會有希望。——《星蘋果樂園》
3、我內心深處感到非常難過，即便昰現在，當我感覺到你安全地在我懷里的時候，我真的昰最可怕的。——《暮光之城·破曉》
4、你不要對我這么好，你對我這么好、要是有一天你對我不好了，我會很傷心。——《夏日的么么茶》
5、決定我們成為什麼樣人的，不是我們的能力，而是我們的選擇。——《哈利-波特與密室》
6、如果不能驕傲的活著，我選擇死亡！——《紅色戀人》
7、沒有法律。沒有限制。只有一條規則——永遠也別墜入愛河。——《紅磨坊》
8、讓你難過的事情，有一天，你一定會笑著說出來。——《肖申克的救贖》
9、凡事都有可能，永遠別說永遠。——《放牛班的春天》
10、廢墟上生出詩的語言，詩是失敗者的游戲。——《狂人皮埃羅》
11、感覺自己的生活像完全被吸塵器吸走一樣，一片空虛。——《愛在日落黃昏時》
12、錢生不帶來，死不帶去，最重要的事大家能在一起。此時，此刻，為友情乾杯！——《速度與**5》
13、當你選擇成為別人時，你將失去你自己。——《納尼亞傳奇3》
14、你不能取代任何人，因為每個人都有他那種美麗的、獨特的細微之處，失去的就是失去了。——《愛在日落黃昏時》
15、假如我望見了那個人的背影，我會披荊斬棘地追去，腳扭傷了，跳著也要追。天下著最大的雨，扔下傘也要追。假如他不等我，就讓她後悔一輩子。——《東京愛情故事》
16、只要還有一口氣，就繼續戰斗，繼續呼吸，一直呼吸。——《荒野獵人》
17、惆悵的青春，叛逆的歲月，發酵成一碗青綠色的草汁，倒進心臟里。——《小時代》
18、是不是我誠心誠意的祈禱，我就能回到生命中最美好的時光，我一直以為那就是天堂。那時侯，我最愛的女人陪在我身旁。——《綠里奇跡》
19、當我站在瀑布前，覺得非常的難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里。——《春光乍瀉》
20、多希望地球是平的，那樣，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年華》
G. 經典電影名言名句
我會化作人間的風雨陪在你身邊。
——湫
喜歡
念念不忘，必有回響。
——王家衛
古風·情感·哲理·愛情
重要的人，不能忘記的人，不想忘記的人，你，是誰？
——新海誠
我沒有很刻意的去想念你，因為我知道，遇到了就應該感恩，路過了就需要釋懷，我只是在很多很多的小瞬間，想起你，比如一部電影，一首歌，一句歌詞，一條馬路和無數個閉上眼睛的瞬間。
——張小嫻
張小嫻·愛情·情感·喜歡
起風了，唯有努力生存。
——保羅·瓦勒里
宮崎駿·傷感·勵志·哲理
有時候，一個人只要好好活著，就足以拯救某個人。
——東野圭吾
生活
如果是路過，那我就在終點等你。
——張嘉佳
張嘉佳·愛情·情感·喜歡
懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由，強者自救，聖者渡人。
——斯蒂芬·金
希望·勵志·哲學
縱有疾風起，人生不言棄。
——瓦雷里
勵志·人生·哲理
其實美麗的故事都是沒有結局的，只因為它沒有結局所以才會美麗。
——綠川幸
愛情
人生若無悔，那該多無趣啊！
——王家衛
傷感·人生
如果你想要與別人製造羈絆就要承受流淚的風險。
——安東尼·德·聖-埃克蘇佩里
小王子·喜歡·情感
人生不能象做菜，把所有的料都准備好了才下鍋。
——李安
哲理·感人·勵志·幽默
所有的人，起初都只是空心人，所謂自我，只是一個模糊的影子，全靠書籍繪畫音樂電影里他人的生命體驗喚出方向，並用自己的經歷去充填，漸漸成為實心人，而在這個由假及真的過程里，最具決定性的力量，是時間。
——三毛
人生·三毛·音樂·喜歡
人不能因為害怕失去，就不去擁有。
——熊頓
真希望在電影里過日子，下一個鏡頭就是一行字幕：多年以後。
——王朔
青春最美的不是夢，而是與你一起追夢的人。
——劉娟
勵志·青春·女生·心情
你相信有永恆的愛嗎 就像星星一樣
——湫
愛情
你戀愛了，只是你愛的人，有時並不真的存在，他可能只是一堵無辜的白牆，被你狂熱的，把你心裡最嚮往的愛情電影，全部在他身上投影一遍。
——蔡康永
愛情
我最輕最淺的念想，不過是跟你一起仰望天堂。
——籽月
愛情·青春·喜歡·傷感
安生，我恨過你，但我也只有你。
——安妮寶貝
以前看一個電影 結局的時候就會感嘆 相愛的人怎麼沒有在一起呢 現在看差不多同樣的電影 發現 原來 她說：早 他說：你好 的時候 他們就已經在一起了。
——安東尼
安東尼·喜歡
時間無言，如此這般。
——韓寒
韓寒·後會無期·歌詞·時光
再渺小的希望，在絕望面前，都有無限大的可能。
——郭敬明
小王子：「人都在哪呢？沙漠里有點寂寞，」，蛇：「人多的地方也很寂寞，
——Le Petit Prince
小王子
我的真正身份是改變社會風氣，風靡萬千少女，提高青年人內涵，刺激電影市場，玉樹臨風的整人專家古晶，英文名字叫Jing Koo!
——周星馳
如夢如幻月，若即若離花。
——李碧華
李碧華
H. 電影The Sound of music里五句名言
Doe,a deer,a female deer. Ray, a drop of golden sun.Me,a name I call myself. Far,a long long way to run.Sew, a needle pulling thread.
I. 關於音樂與電影的名言有什麼急急急寫論文用
音樂：質朴和真實是一切藝術作品的美的偉大原則——德國作曲家，歌劇改革家格魯克
電影：電影藝術深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。—— 貝拉． 巴拉茲
還有很多啦~網路上應該有的吧。。或者去維普網，中國期刊網看看。。
J. 有關電影的名言名句
1、我留下腳印，讓後人來追尋。——德里克·賈曼
2、我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不願在場。——伍迪·艾倫
3、每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
4、生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼
5、電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠(演員或非演員的)動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特·布烈松
6、電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米(阿巴斯)。——讓-呂克·戈達爾
7、演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裡去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓
8、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜
9、我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。——金基德
10、別給我擠眉弄眼，表演沒有那麼復雜。——勞倫斯·奧立弗
11、讓一個人置身於變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基
12、我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。——安德烈·塔可夫斯基
13、人老了之後的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至於消失。——英格瑪·伯格曼
14、無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要盡可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事裡的主要身份。——唐·理查遜