西風烈電影開車DJ插曲音樂

⑴ 西風烈的影片評價

《西風烈》無論製作水準還是創作態度，都可圈可點 ，可以說是一部充滿男人味兒的電影。有段奕宏、吳鎮宇、倪大紅、夏雨、吳京、張立六位硬漢；他們在影片中的綽號也都是相當威猛的猛獸：藏獒、豹子、氂牛。硬漢之間生死較量的場面可謂是驚險、激烈、刺激；絕對夠狠，將寒冷、罪惡、憤怒、兇狠、野性、人性、勇氣、信念等諸多因素融為一體 。
《西風烈》這部影片可以說是中國電影的階梯之作。盡管《西風烈》這部電影中不時流露著一些美國大片兒的影子，也沒少植入廣告，也入了激情戲的俗套；但就其電影本身而言，不論是演員演技、拍攝手法、劇情內容都非常有看點。在影片中分別飾演警察與殺手的段奕宏和吳鎮宇則是兩位非常具有代表性的實力派男演員，段奕宏骨子裡散發著一種狠勁兒。而吳鎮宇則多了幾分隨性與不羈，成功的塑造了一個沒血性卻有人性的殺手。他的出場又讓影片變得更加充滿噱頭。盡管這部影片霸氣十足，但也不乏有令人感動的感情戲；夏雨在影片中與楊采妮飾演一對亡命鴛鴦；當張寧對孫靜說一定要把孩子打掉的那種不忍，以及孫靜流產之後的絕望可以說都是真情流露而非演繹出來的 。
總的來說《西風烈》是國產警匪片的覺醒之作，雖然不是盡善盡美，但它就像一針強心劑，刺激著混沌中的中國電影，為其注入一股新鮮血液 。 如果不去考慮故事情節的合理性與否，《西風烈》算是內地槍戰片里的不錯的一部。從開篇大量使用崔健音樂開始，導演高群書便將電影基調定位在中國特色的搖滾情感中。而劇中四個警察代表的氣派怎麼看怎麼像杜琪峰《槍火》里的保鏢，爺們是夠爺們，就是裝的痕跡太濃。高群書企圖製造出中國現代社會俠的精神，可俠起碼不是主流人群，也不是能安守一方的政府辦公人員，俠的特點是幹完一件大事就瀟灑走人，這和人物的角色（警察）有天然反差。所以在《西風烈》中，故事擰巴，人物性格也擰巴，說話做事沒來由 。
影片劇情漏洞百出，植入廣告的技術卻功力十足。過癮是過癮，依舊感覺內容少點什麼。本片從香港借來兩名演員，楊采妮的小三負責哭，吳鎮宇的殺手負責酷，到結尾都沒弄明白他倆的作用是什麼。段奕宏整部片都在奔跑。吳京這次沒有表現他能打的一面，改成開車高手。全片最精彩的地方在開篇的15分鍾，尤其那個說西安話的姑娘背誦海子的《面朝大海，春暖花開》。可這高潮來的太早，使得影片的中間乃至結尾顯得倉促而無奈 。
5場動作戲之外，《西風烈》因整體失衡而在敘事中呈現的破碎和牽強隨處可見。片頭羊倌教訓小流氓的追車戲拍起來絕對不輕松，整體拿掉卻無損全片；月夜偷襲的戲處處欲置四大名捕於死地，到片尾部分嗜血如狂的麥高卻聲稱自己從不殺警察；豹子看似鐵人一個、神靈附體，卻在高潮大戰中毫無建樹；一幫名捕和幾位幹警面對一個從美國來到荒漠的國際殺手，眼見嫌犯和手足陸續罹難卻奈何不得；藏獒早早中槍卻成了不死的戰神，最終神秘出現一槍擊斃麥高，所有關於犧牲的崇高和黑白較量的悲情，在那一刻，尷尬得如同飛揚塵土中豹子的那張臉 。

⑵ 西風烈裡面夏雨最後說的那個人是誰

西風烈裡面夏雨最後說的那個人是謝君豪。

《西風烈》由段奕宏、吳鎮宇、夏雨、楊采妮、吳京、余男、倪大紅、張立等演員聯合主演，也是中國首部硬派警匪動作大片，於2010年10月28日在中國公映。影片講述了四位身懷絕技的西部警察，深入戈壁無人區千里輯凶的故事。

(2)西風烈電影開車DJ插曲音樂擴展閱讀：

《西風烈》角色介紹：

「氂牛」韓冬冬（張立飾）

造型：皮膚黝黑，線帽，羊皮大襖，西北大漢形象。

特點：就是這樣一個冷冰冰的工具，一擊致命。不願多想，只願多干。一頓吃十碗米飯或二十個安多羊肉包子。

絕技：力大無比，無招，只有一雙憤怒的鐵拳和鋼鐵一樣的軀體，意志；誰要挨上他的拳頭，簡直生不如死。曾經把翻倒的汽車，推起來。

「羊倌」楊曉明（吳京飾）

造型：全身黑色為主，夾克加褲子，腳上套軍靴，酷感十足。

特點：最不起眼的一個，貌似趕羊的，但卻最具神技，靈巧如羚羊，擅奔跑，攀援，身輕如燕，躥房越脊。少年即出家少林寺，成武林高手，後苦練車技，終成飛車王。

絕技：少林拳；飛車。

⑶ 什麼電影最恐怖

歷來最恐怖的十大電影1、《驚魂記》（1960） 希契科克的著名影片《驚魂記》（Psycho）可說是恐怖驚悚片的代表作，在1960年的當時，這部影片可謂好萊塢最暴力最**的電 影，但我們從來沒有看到刀子殺人的場面，而是用純熟的電影技巧，如主觀鏡頭和斷斷續續的剪接方法，讓觀眾見到人性最黑暗的一面 ，從而體驗前所未有的恐怖氣氛。再加上恐怖的配聲和配樂，結果讓當年很多觀眾被片中的變態殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得 不敢一個人洗澡。《驚魂記》被美國電影機構選為最重要的一百部美國片之一。故事是說瑪莉蓮是個亞利桑那州鳳凰城的上班女郎，一 時沖動之下捲款逃離小鎮，她決定和情人山姆到加州重新生活。當她開車逃離小鎮後，夜色暗了下來，而且下起傾盆大雨，於是她只好 開下高速公路，長途駕車的勞累加上捲款而逃的壓力，讓她幾乎精神崩潰，於是她決定在路旁的貝茲汽車旅館休息一晚，在瑪麗蓮吃完 晚餐回到房間准備洗澡時，一個離奇恐怖的故事即將發生…… 2、《七宗罪》 《七宗罪》（Seven，1995）繼承了心理驚悚片精華，更以哲學的角度剖析罪案與罪犯心理，把以思考取代動作的類型電影發揚光大 。大衛芬奇為影片營造了一個可怖的地獄氛圍：陰森詭秘的罪案現場和驚心恐怖的屍體慘狀，陰冷潮濕的橫街窄巷和匪夷所思的表情獨 白。而抽絲剝繭式的劇力推進和線索解疑，把籠罩觀眾頭頂多時的疑團一掃而光，但同時留給他們的卻是沉重心情和反思病症的折磨。 故事是說威廉是紐約警察局的刑事警官，還有一周就退休了。這時，上司又給他派了一個新搭檔——年輕氣盛的大衛。大衛對威廉辦案 的方式很不以為然。他們接到了一個案子，一個胖得出奇的男人在家中被殺，可他們又沒有發現什麼線索。這時另一起案子發生了，律 師格特被殺害。在現場的地板上用血寫著兩個字：貪婪。威廉若有所思。他重新回到前一個案發現場，終於在冰箱後面發現了兩個字： 暴食。他根據《失樂園》中的語句──基督教的七重罪孽：暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫慾和嫉妒認為，還會有新的罪案發生… … 3、《驅魔人》（1973） 時隔30年，《驅魔人》（The Exorcist）仍然是最恐怖的恐怖電影。片中小玲達·布萊爾被惡魔附身後的種種異行實在是拍得空前 絕後，那些綠色黏液、180度旋轉頭、蜘蛛爬、還有種種邪異的行為營造出了一部最駭人的電影。本片根據真實事件改編，威廉·弗萊德 金關於佔有和信仰的恐怖傳奇：女演員克麗絲與她十二歲的女兒阿麗來到華盛頓作訪問演出，阿麗她忽而在空中飄浮，忽而變得力大無 比，怪事層出不窮。醫生與心理專家對此束手無策，無奈之下克麗絲向喬治敦大學的戴神父求助。戴神父說阿麗是被惡靈附體。這部影 片於1973年在全美公映，在第二年獲得10項奧斯卡獎提名，並最終獲得2項大獎以及4項金球獎和英國電影學院大獎等。此後這部電影多 次被翻拍，票房一直不錯。 4、《過失》（2002） 《過失》（Frailty）是一個關於信仰、原罪和人心中善惡難辨的天性的故事。一個令人不安的主題，伴以天才的故事敘述，使之成 為一部結構緊湊的心理恐怖片。片名「Frailty」暗示了人類對外界事物感知能力的脆弱性。電影完美的將恐怖與神秘結合在一起，情節 絲絲入扣，扣人心弦，而最後一刻劇情的急轉直下，又出乎所有人的意料之外。雖然是一部恐怖片，但本片卻不是通過極力渲染血腥暴 力來贏得觀眾，它具有一種間接的暗示之美，觀眾與其說是被恐怖的場面所撼，還不如說是被自己的想像力所嚇倒。故事是說FBI探員韋 斯利被指派調查德州臭名昭著的「上帝之手」系列謀殺案。在調查過程中，突然有一天，一個自稱芬頓·梅科斯(馬修·麥康納)的陌生 男人走進他的辦公室，聲稱自己知道這個警方搜尋已久的連環殺手的真正身份。在韋斯利還在對此人的身份與目的報以懷疑的時候，芬 頓還透露了一個更令人震驚的事實：那個殺手正是自己的兄弟亞當。而亞當在完成他的謀殺之後，也自殺身亡。但這僅僅是一個開始， 芬頓此行的目的不僅僅是揭穿殺手的身份，更重要的是，他要進一步披露一個漫長而復雜的故事，一個殺手心中潛藏的真正動機。但無 論如何，這場瘋狂的行動對於梅科斯兄弟的影響是深刻的。少年時的經歷培養了他們對善惡的極端想法，預示了他們未來不可預知的命 運…… 5、《閃靈》（1980） 該片改編自斯蒂芬·金的恐怖小說，深刻發掘了瘋狂、記憶以及一個家庭的毀滅。在此影片中，大師斯坦利·庫布里克(Stanley Kubrick)再度出擊，所營造的那種恐怖深入骨髓,令你完全無法自拔。盡管這部影片沒有引起預期的震撼，但仍是庫布里克最為成功的一 部作品。庫布里克帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由傑克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和 他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然。為了 更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里克無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。當他徹底瘋掉後，他用斧頭劈著受驚嚇 的妻子和有精神病的兒子。 6、《德州鏈鋸殺人狂》（1974） 《德州鏈鋸殺人狂》（The Texas Chainsaw Massacre）於1974年在美國上映，製作費超低，票房收入卻有三千多萬美元，而且帶 起了Dead Teenager Film風潮，影響力至今仍未消退。電影有多個續集及重拍版，以1974年的首集才稱得上極品。在影片中，皮臉人手 持電鋸，帶著死去男演員的臉皮出現在女主角前，周圍羽毛飛揚，再加一個慢鏡，確實讓人記憶深刻。本片鏡頭的運動尤其出色，剪接 更是鬼斧神功，一幕女主角眼部特寫的連環剪接，將女主角的驚慌表達得淋漓盡致。這種殺人不見血，全靠構圖去令觀眾意會的安排， 恐怖感絲亳沒有減低。其中一場戲殺人狂將女角活生生掛上屠房鐵鉤上，女角在鉤上邊尖叫邊掙扎，同時看著朋友被支解，便拍得相當 聰明，看到支解過程的不是觀眾而是女角，觀眾是透過女角的反應而感到恐懼，亳不血腥但又極度恐怖。 7、《繼父》(1987) 《繼父》（The Stepfather）是特里·奧奇恩的恐怖片代表作。故事是說一名企圖追求完美家庭生活的中年男子，在殺人之後用假 身份到別的城鎮娶了一名寡婦，他表面上的溫文有禮形象得到新太太的喜愛，但女兒卻發現了繼父神經不正常的種種跡象，令他非常失 望，因此再度引致新的大屠殺，殺死了妻女之後出走，尋找另一所白色籬笆房子，漂亮妻子和可愛孩子的家庭。《繼父》終究是說一個 人的心理崩潰，導致他不能實現「美國人夢想」的理想生活。發行後第二年，此片就重拍了。 8、《時空攔截》（1990） 《時空攔截》（Jacob's ladder）是情慾大導演安德里亞·林恩(《致命吸引力》、《出軌》)轉變風格的代表作。本片呈現一種亦 真亦幻的恐怖經驗，分不清楚究竟是在夢中或是現實？讓人有種熟悉卻又陌生的錯覺。影片介於邏輯與抽象之間，有種捉摸不定的調性 。故事描述一名從越戰生還返家的軍人(提姆·羅賓斯)，發現自己出現了精神問題的後遺症，常出現被追殺的幻覺，每當生死交關時刻 ，他會在另一個時空活回來，回想著之前發生的噩夢遭遇，然而隨即他又被現實世界中喚醒，所以他彷彿活在兩個世界般，難以確定孰 真孰假？或許兩者都是假的？可能根本沒醒來過？ 9、《馬丁》（1977） 《馬丁》（Martin）可能是過去30年來一部最好但最不出名的吸血鬼影片。這是羅梅羅自己最滿意的一部作品。他並沒有走大部分 吸血鬼片的套路，而是充滿人性化的描寫了一個關於自我的故事，而且沒有給明主角的真正身份，採用了開放性的手法使影片充滿誘惑 ，不僅重新演繹了「諾斯菲拉圖」，更暗含了年輕一代對自我的迷失，以及對宗教信仰的嘲諷，使影片的藝術性有一定的提升。片中主 人公馬丁對鮮血的渴望不過是他自己的幻想臆造出來的假象，所以他並不是真的吸血鬼。他得用葯迷昏別人而不是用眼睛把別人催眠， 他沒有獠牙所以只能用剃刀來刺破別人的動脈。 10、《千瘡百孔》（2007） 榮膺奧斯卡最佳導演的威廉·弗萊德金炮製的史上恐怖至尊《驅魔人》之後35年，於2007年又打造一部冷酷無情、令人瘋狂的恐怖 片《千瘡百孔》（Bug）。故事是說俄克拉荷馬州一間破敗的汽車旅館內，住著沉默單身的女服務員艾格尼絲（艾什莉·賈德）。艾格尼 絲有著悲慘的過去，因此她不敢和太多人接觸，除了在簡陋的酒館幫同性戀好友R.C.（琳恩·柯林斯）照料生意之外，就老是活在恐懼 之中--害怕她虐人成性、在監獄里蹲了兩年、最近被假釋的前夫傑瑞（小哈利·康尼克）終又找上門來。戰戰兢兢的日子一天又一天在 過去……

⑷ 電影《西風烈》剛開始吳京用車載的那個美女是誰

都TM亂說，馬蘇是馬蘇，吳京開始開車幫那個美女出氣的女演員叫馬梓涵,聰明的人仔細看下片尾「窈窕女子—馬梓涵」

⑸ 西風烈開頭哪個在路上走的女人是誰

是個有趣的龍套。
被前面一輛跑車上的哥們扔在路上，被吳京揀到，開車給送了回去。
不管這女的戲份如何，單說導在西北荒涼得猶如月球的公路上安排了這么一個魔鬼身材，走路還一扭一扭的美女猛然出現，就夠吸引眼球了。
於是後面接著的，三個男人下車噓噓的鏡頭就有點齷齪了。。

⑹ 西風烈開頭是在哪裡西風烈開頭是在哪裡拍攝的

影視城

⑺ 西風烈 最後手機里那張照片是誰

片子結尾：嫌疑犯張寧借——記住了，是借——豹子警官的手機一用，鏡頭顯示了兩下手機「信息發送中」。
NOKIA牌子的，具體型號還沒考證。
嫌疑犯張寧把手機還給豹子警官，豹子警官接過來一看，一張照片，隱約是在一部黑色轎車里，而且是後排座。
這就有疑問了：
第一，嫌疑犯張寧把照片搞出來的技術可行性。鑒於顯示「信息發送中」，很常理我們想到簡訊，是誰發給嫌疑犯張寧的呢？老何（也就是槍法極準的藏獒）歷數的那些親戚都不可能了，他們一定被警官同志排查的底朝天了。
排除簡訊的可能，假設為上網down下來的，我沒使用過那款子NOKIA手機，不知道上網是不是這樣顯示。
第二，照片拍攝的可能性。眾所周知，是手機拍攝，雖然一瞬而過，我還是有這樣的印象：鏡頭取景是沒有什麼遮掩物的，光線不算太差，人物在車里，似乎是個女的。
從車中人物的座位來看，後排左手位，位於司機座位的後面，根據我的觀察，不太像是大佬級別的習慣。蹊蹺在於，出來辦這樣的事兒，還帶個司機！！
對於拍攝場景，排除室內，排除車庫，排除遠距離拍攝，排除閃光燈運用，排除拍攝時抖動，我只能說嫌疑犯張寧用的手機照相功能強大，其本人的拍攝功力也相當。
這兩點，是我對照片的疑問。
豹子警官對照片的反應很直接：原來是他！——驚訝中有淡定。或者說，並不是很意料之外，但小小地觸動了他一下。
是豹子警官認識的一個，似乎還說得上熟悉，或者有些瓜葛。
嫌疑犯張寧了解這點嗎？應該不了解。這就是嫌疑犯張寧愚蠢的地方，他不了解他的僱主和警察系統的勾連，妄圖通過拍照留下證據。
我們看看這張作為全局線索的照片能起到多大的法律作用呢？
我認為毫無作用。一個坐實的殺人嫌疑犯指認，加上一張沒有不具有拍攝時間和地點以及任何人物關系的照片就能把幕後主使人揪出來並定罪，這比兒戲還荒唐可笑。
或者說，逃犯、警官與殺手都在為「戈多」忙活著。

如果追尋照片中的人物是誰？我們應該注意一個看似多餘的細節，豹子警官接到一個電話，說；簽證辦好了，問他走不走（出國）。
是個女聲，暫定為豹子警官的女朋友。這就有了。
1.豹子警官在玩命查案，他的女友忙著出國，而且希望帶上豹子警官，如果這是一般出國的話，就有點不靠譜了。
2.簽證辦好了，如果豹子警官一起走，那麼一定也有豹子警官的簽證，也就是說，豹子警官被辦了簽證。
總得推理起來，男女關系中，豹子警官並沒有處於有發言權的那一方。似乎一個大後台支撐著他也制約著他。豹子警官對自己的處境心知肚明——如果這足以解釋他看到照片時候的不瘟不火，那麼照片中是何人，也就不難斷定了。

⑻ 西風烈開頭是在哪裡拍攝的就是開車的那條公路

新疆

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