情人知己電影純音樂

㈠ 從《情人知己》《神算》等片來看早年子華神劇本的客觀與疏離

從《情人知己》《神算》等電影觀察早年子華神劇本的客觀與疏離

《情人知己》塑造了一個略顯「低齡」的「梁朝偉」角色，他的多情特質在港片或東亞文化中並不罕見，但《情》中的「梁朝偉」表現出一些特別之處。盡管梁朝偉曾塑造過多個「多情」角色，但其在扮演風流主角時的說服力有限。在《情人知己》中，「梁朝偉」從小在女人堆里長大，受母親溺愛及兩姐的照顧，這為他「低齡」性格的形成提供了背景。在情感關繫上，他顯得相當幼稚，經常在夜店尋歡，缺乏標准和品味。這種設定讓人聯想到《風塵三俠》中的梁家輝，兩人都有風流的角色設定，並且都有一名正牌女友，由袁詠儀扮演。在《情人知己》中，「羅美薇」的人物設定與「袁詠儀」角色不同，她沒有「虐」的設定，與「梁朝偉」的情感關系最終得到解決，但這種轉變顯得牽強。

在《情人知己》中，「梁朝偉」與黃子華的角色關系處理得很「低齡」，「黃子華」被誤認為是被「梁朝偉」打敗的電動游戲對手，但實際上他是被「梁朝偉」打傷的黑幫大佬派來收醫葯費的。這種關系成為《情人知己》中「雙雄」之間的「主基調」，與《流氓醫生》《風塵三俠》中男性角色關系有所不同。在中後段，由於各自失戀，「梁朝偉」與「黃子華」開始互相扶持，但整體愛情戲份呈現出一種「尷尬」狀態。這一對人設以及兩條失敗的愛情線，似乎在探討不同情感路線的優劣，或者是是否存在中間路線或第三條路。在電影中，對於角色的批判過於「理中客」，缺乏對角色救贖的機會或空間。

《情人知己》中的角色情況不堪，但電影中並沒有給角色本身提供足夠的救贖機會或空間。盡管批判現實是合理的，但如果電影只有「揭發」和「批判」，而沒有事先留足「轉寰」餘地，這種批判可能只是為了批判而批判。電影中的一些情節模式雖然需要打破以實現創新，但如果沒有提供更新鮮的角度與設計，只是簡單地不尊重既有的劇情模式，就會顯得空有「反類型」的姿態。《神算》同樣存在類似問題，盡管許冠文主導影片，但子華神的處理方式仍顯得過於揭露和諷刺，尤其是對角色設定和情節安排上的一些問題。《神算》中黎明的角色設定顯得突兀，缺乏合理的背景和轉變，與早年子華神在劇本角色處理和情感設置上的習慣有關。

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