❶ 楊德昌的電影《一一》為什麼叫《一一》
電影《一一》的名字似乎蘊含著深意，有人認為它象徵著一種娓娓道來的敘事方式。實際上，我認為「一一」代表的是一個家庭中所有人的生活狀態。他們雖然生活在同一屋檐下，卻彼此孤立，無法理解對方的情感和困惑。表面上的生活看似平靜，但實際上卻暗流涌動，這些風起雲涌只屬於他們自己，甚至連最親近的家人也無法觸及。
洋洋遭受欺負的經歷讓他感到困擾，但家人並未給予他幫助。同樣，洋洋對於女生的初次萌動以及對身後世界的探索，這些都只是他個人的經歷。即使他在游泳池中濕漉漉地爬出來，家人也只是以為他淋了雨。這種忽視不僅僅是無意的，更是根深蒂固的。
相比之下，婷婷的初戀經歷更為驚心動魄，特別是那個充滿血腥的結局，揭示了青春的危險性。她對婆婆的愧疚也是她個人的情感負擔，她的父母對此一無所知，這似乎也成為了理所當然的事情。
最後，簡南俊和他的妻子成為了故事中最絕望的一部分。小舅雖然夾在兩個女人之間，但還有些人情味，而這對夫妻卻生活在完全隔閡的世界裡。簡南俊向初戀情人表白時說：「除了你，我從來沒有愛過任何人。」然而，當妻子向他傾訴生活的無意義時，他卻無法理解，只是給了一個表面的答案，最終導致妻子無家可歸。他們的第二次對話依舊延續著這樣的隔閡。
影片的結尾，簡南俊坐在婷婷身邊，拉起她的手放在自己手心，這是整個影片中最溫情的瞬間。然而，這僅僅是一個象徵，簡南俊與情人之間同樣存在隔閡，這也成為了他們分手的原因。簡南俊對婷婷生活的忽視，進一步證明了這種隔閡的存在。
婆婆的存在象徵著一種孤立的狀態。在這個家庭中，每個人都是獨立的個體，彼此之間沒有情感的連接。這種孤立的狀態讓他們彼此之間沒有呼應和牽連，無論是父母、夫妻、情人還是兄妹，都處在這樣的隔閡之中。正是這種隔閡，讓人心生疲憊，慢慢老去。
除了核心主題的完美表達，《一一》還擁有豐富的細節。如果你一開始無法捕捉這些細節，可能會覺得影片瑣碎無趣。然而，我卻喜歡它每一分每一秒的細膩描繪，從開頭到結尾都充滿了生活的觀察和思考。楊德昌導演以其出色的敘事能力和畫面組接能力，使得《一一》在三個小時的長度內，充分展現了時代的變遷和人物的生活狀態。這種才華讓人贊嘆不已。
《一一》這樣的電影讓我覺得《千里走單騎》相形見絀。《千里走單騎》只是對某種情感的表達和渲染，而《一一》則是對生活的深刻觀察和思考。從這個意義上說，《一一》是一部真正的傑作。
❷ 求電影《一一》的超清 百度雲，謝謝啦，❤️❤️❤️
你好
方法是防寒前5～6天
將苗床灌一次透水，然後
把幼苗向一個方向壓倒，
將步道土打碎，覆蓋苗床。
覆蓋厚度以苗稍全部埋蓋為度。
翌春4月上中旬土壤化凍時可撤
除防寒土。撤土要分兩次進行，
第一次撤除一半土露出苗稍，第二次
全部撤除。撤土後要及時澆水，防止苗
❸ 電影《一一》 55分時 那個日本人彈的那首鋼琴曲是什麼名字 很熟，想不起來在哪裡聽過了
坂本九唱的《上を向いて歩こう》（仰望著朝前走）1961年。又名 《Sukiyaki》
附上歌詞：
上を向いて 歩こう
涙が こぼれないように
思い出す春の日 一人ぽっちの夜
I look up when I walk
So the tears won't fall
Remembering those happy spring days
But tonight I'm all alone
上を向いて歩こう
にじんだ 星をかぞえて
思い出す夏の日 一人ぽっちの夜
I look up when I walk
Counting the stars with tearful eyes
Remembering those happy summer days
But tonight I'm all alone
幸せは 雲の上に
幸せは 空の上に
上を向いて 歩こう
涙が こぼれないように
泣きながら歩く 一人ぽっちの夜
（口笛・・・・・・）
Happiness lies beyond the clouds
Happiness lies above the sky
I look up when I walk
So the tears won't fall
Though my heart is filled with sorrow
For tonight I'm all alone
(whistling)
思い出す秋の日 一人ぽっちの夜
悲しみは 星のかげに
悲しみは 月のかげに
上を向いて 歩こう
涙が こぼれないように
泣きながら歩く 一人ぽっちの夜
Remembering those happy autumn days
Sadness hides in the shadow of the stars
Sadness lurks in the shadow of the moon
I look up when I walk
So the tears won't fall
Though my heart is filled with sorrow
For tonight I'm all alone
一人ぽっちの夜
一人ぽっちの夜
For tonight I'm all alone
For tonight I'm all alone
翻譯：
努力向上吧!
希望不要流出淚水。
讓我想起春天的日子，一個人孤獨的夜晚。
努力向上吧!
數著探出雲層的星星，
讓我想起夏天的日子，一個人孤獨的夜晚。
幸福隱藏在雲層的上端。
努力向上吧!
希望不要流出淚水。
一邊哭泣一邊走著， 一個人孤獨的夜晚。
讓我想起秋天的日子，一個人孤獨的夜晚。
悲傷隱藏在星光里，
悲傷隱藏在月光中。
努力向上吧!
希望不要流出水！
一邊哭泣一邊走著，一個人孤獨的夜晚。
一個人孤獨的夜晚
❹ 楊德昌的電影<<一一>>的音樂
楊德昌生平及作品年表
1 導演簡歷：
楊德昌，1947年生，廣東梅縣人。1949年隨父母遷台，小學時常隨父親看電影，迷過國語片，但後來失望；酷愛漫畫，深受其中對人性光輝的信念及悲劇結局中對人性肯定的影響，中學時自編自畫的漫畫故事在班上傳閱。1965年，入交通大學控制工程系；1970年赴美，佛羅里達州立大學電腦碩士畢業後到南加大學習電影課程，並從德國新電影得到很大啟示――尤其荷索，因為他證明精彩的電影可以一個人做而不必倚賴巨大投資。在美國做過七年電腦工程師。1981年回台開始從事電影工作，成為台灣新電影作者中，對城市中產階級及都市新興文化的道德省思者與智性思辨家。
2 作品年表：
1981年，春天參與《一九O五年的冬天》拍攝，任編劇及演員；
秋天拍攝電視單元劇《十一個女人》中的《浮萍》；
1982年，《指望》(《光陰的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司
導演、編劇：楊德昌 攝影：陳嘉謨 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之
1983年 《海灘的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分鍾
導演：楊德昌 編劇：吳念真、楊德昌 攝影：杜可風、張惠恭 剪接：廖慶松
1985年 《青梅竹馬》 35mm∕彩色∕萬年青影業∕105分鍾
導演：楊德昌 編劇：楊德昌、朱天文、侯孝賢 攝影：楊渭漢
剪接：王其洋、宋泛辰 燈光：王志康 音樂：楊德昌 錄音：杜篤之
1986年《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分鍾
導演：楊德昌 編劇：小野、楊德昌 攝影：張展 剪接：廖慶松 錄音：杜篤之
1991年 《牯嶺街少年殺人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及楊德昌電影公司∕240分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演：楊德昌 編劇：楊德昌、閻鴻亞、楊順清、賴鉻堂
攝影：張惠恭 剪接：陳博文 美術：余為彥、楊德昌 音樂：詹鴻達 錄音：杜篤之、楊靜安
1994年 《獨立時代》 35mm∕彩色∕楊德昌電影公司∕127分鍾
監制：詹宏志 製片：余為彥 導演∕編劇：楊德昌
攝影：黃岳泰、張展、李龍禹、洪秀武 成音：杜篤之
剪接：陳博文 音樂：李達濤 美術：蔡琴、楊德昌、關傳雍、姚瑞中
1996年 《麻將》 35mm∕彩色∕原子∕121 分鍾
監制： 余為彥 編劇： 楊德昌 導演： 楊德昌
2000年 《一一》35mm∕彩色∕台灣、日本
編劇、導演：楊德昌 攝影：楊渭漢 製片：余為彥
音樂：彭愷立 錄音：杜篤之 剪輯：陳博文
❺ 電影一一開頭那段是什麼音樂
《一一》（Yi Yi；A One and a Two）是台灣導演楊德昌的代表作之一，是一部即刻劃出家庭親情及生命意義的電影作品。楊德昌也因本片獲得戛納影展最佳導演獎的殊榮。但是，雖然本片獲得無數獎項的肯定，卻因楊德昌對台灣電影的發行生態遭少數人把持的情況深感不滿，擔心會被草草上檔就此被犧牲掉，於是乾脆不在台灣上映 。但是，2009年《一一》由台灣片商聯影買下了版權，並在楊德昌的生日11月6日上映。另外，中文片名直接書寫兩個「一」字則會變成「二」字，形成不同的意思；《一一》的英譯片名也饒富意味地翻譯成『A one and a Two』。
❻ 電影《一一》中婷婷彈的鋼琴曲 在電影播放到31分左右的時候
《Summer time》，是美國當代著名作曲家喬治格什溫的作品，描摹了美國南方農村悠閑田園生活的著名作品。婷婷的「半吊子鋼琴」把原本布魯斯的風格演奏的像練習曲，但是作為奧迪和NJ討論關於公司欠債談話的配樂，很適合。
❼ 一一電影里胖子為什麼殺音樂老師
莉莉的誘導。電影中莉莉無法接受媽媽跟老師在一起，故意誘導欺騙胖子去殺了老師。《一一》因為劇情緊湊，角色刻畫真實受到無數觀眾喜愛。
❽ 電影《一一》片尾曲是什麼
搜索網易雲的主播電台「放課後lost」，其底部有《一一》的鋼琴片尾曲（和電影結尾原聲很相近）
PS.如另一回答所說，我搜索了網易雲，的確有一個名為「楊昌德《一一》電影原聲」的歌單，但裡面的片尾曲的作者並不是彭鎧立，而電影片尾曲原聲應該是彭鎧立所彈奏（楊昌德的妻子）。