白夜行韓國完整版電影圖片

㈠ 求下面這圖出自哪一部電影。。或者電視劇

出自韓國電影《白夜行》(2009)

야행 : 하얀 어둠 속을 걷다(2009)

導演:朴信宇
編劇:東野圭吾/朴妍善/朴信宇
主演:孫藝珍/韓石圭/高修/李珉廷/朱多英/崔秦豪
類型:愛情/懸疑
製片國家/地區:韓國
語言:韓語
上映日期:2009-11-19(韓國)
片長:135 分鍾(韓國)
又名:白夜行：走進白色的黑夜 / Into The White Night
IMDb鏈接:tt1533114

㈡ 白夜行韓國電影解析

《白夜行》韓國電影是一部引人入勝的愛情片，同時也是一部扣人心弦的推理之作。

影片基本信息：

• 導演：朴信宇
• 編劇：朴妍善、朴信宇
• 主演：韓石圭、孫藝珍、高洙
• 上映時間：2009年11月19日（韓國）
• 類型：愛情、推理

影片內容概述：

• 影片改編自日本推理小說家東野圭吾的同名作品，深度描繪了14年前一起謀殺案對戀人生活的深遠影響。
• 故事圍繞著因命運捉弄而形同陌路的一對男女展開，他們深愛卻無法在一起，因為捲入殺人案件而被命運糾纏。
• 14年前的一場悲劇的殺人案件讓兩個年幼的孩子深陷其中。刑警韓東秀在調查時不慎導致自己兒子意外身亡，自此一蹶不振。14年後，另一起殺人案似乎與舊案有著千絲萬縷的聯系，這讓韓東秀重新燃起了追查此案的希望。

影片特點：

• 懸疑情節：影片通過精心編織的懸疑情節，讓觀眾在緊張刺激的氛圍中逐步揭開真相。
• 人物關系錯綜復雜：影片中的人物關系錯綜復雜，每個人物都扮演著重要的角色，共同推動著故事的發展。
• 深度探討：影片深入探討了愛情、命運以及社會壓力如何深刻塑造個人的生命軌跡，揭示了人性的復雜多面。
• 創新元素：影片在忠實呈現原著的基礎上進行了諸多創新，融入了浪漫元素，使得影片更加豐富多彩。

影片評價：

• 《白夜行》韓國電影在某瓣上斬獲了高達7.0的評分，是一部值得觀眾細細品味的佳作。

㈢ 白夜行：為什麼說是一部香艷、刺激、冷冽、凄美的韓國電影

引子｝

記得在早稻田大學的面試的時候，一位早大的教授問我：你認為日本文學有什麼特點？

我的回答是：當你拿起一本日本的小說的時候，你不知道讀完這本小說後的自己的價值觀會發生怎樣的改變。作家們肆意描寫著性，謀殺，毒品以及病態的心。而這些真實存在的，我們故意說服自己去忽視的細節，往往在一衣帶水的文字里得到赤裸裸的暴露。日本作家們像是催眠師一樣，用他們的語言更改著我們對生活的認知與理解。世界在我們的眼中呈現了另外的一副模樣，它不光是美好的，它還摻雜著血淋淋的罪惡。這是世界的補全，也是人性的補全。

已經不需要我來提及川端康成，村上春樹，渡邊淳一這些響徹國內外的日本作家，單單是近幾年在中國掀起狂瀾的東野圭吾就足以詮釋。在我去日本留學之前的假期，每每逛到書店，總會看到最醒目的書架上滿滿的擺放著東野圭吾的各種小說。

也許很多很多年之後人們會忘記東野圭吾甚至其他日本作家的曾經鋪天蓋地的各種小說，但是一代代人過去，他們會記得一本《白夜行》。

初讀白夜行是在同名電視劇已經上演後很多年的一個高二的夏天，很厚的一本書，捨不得有絲毫間斷的讀完後，直到翻過最後一頁的時候感到了徹骨的冷。

白夜行電影上映前，各路人士對堀北真希擔當唐澤雪穗這一角色表示非常不看好，畢竟堀北尚年輕難以擔負這個角色。確實，堀北真希雖然算是新一代日本一線女演員中難以忽視的一個，但是放眼這姑娘的演繹生涯，無論是《野豬大改造》《花樣少男少女》《欺詐獵人》《Innocent Love》都難逃花瓶＋迷迷糊糊的少女形象。也許深川榮洋導演看重的正是她的那種清純的容貌以及年輕的形象，而事實證明確實堀北為日本電影版白夜行吸收了很多男性觀眾，記得我1月29號那天去看首映的時候身邊的三個男孩子就是沖著堀北而去看電影的。對我來說，對堀北的印象一直不錯，小姑娘確實非常招人喜歡，生活中的堀北真希也的確就是那種迷迷糊糊的，坐電車也會站著睡著而坐過站的天然呆女孩。

可是唐澤雪穗絕對不是一個僅僅依靠漂亮的外表就可以詮釋的花瓶。唐澤是一個極其矛盾的個體，她本身是一個幼年因為母親不管不顧而遭到性騷擾的女孩，而被亮司救出來後，憑借著自己的巧言而被名門貴婦收養，一步一步利用身邊的人而有計劃的向著自己想要的生活走去的女人。應該說讓白夜行無端增添一抹寒光的就是唐澤雪穗這個人物。從殺死自己的母親，幫亮司提供證詞，回答警察的詢問，到找鄰居開門並發現自己母親的屍體，這一切一切如同殺人慣犯一樣的縝密精細到每個細節的思維方式，竟然出自一個還在上小學的小女孩，簡直讓人不寒而慄。雪穗是一個非常懂得利用別人來達成自己野心的人，並且有仇必報而且手法兇殘。這些本性被掩飾在不正世事的恬然的外表下，暗藏殺機。

我必須要說，堀北的表現大大出乎我的意料之外，她可以說比較准確的表現出了雪穗那種時時刻刻都在刻意隱忍的外表，雖然有的時候讓人感覺到有一點點面癱的感覺，但是很好的捕捉了雪穗即使在笑著也僅僅是皮笑肉不笑的那種偽裝。堀北姑娘其實最讓人喜歡的就是她的笑容，但是為了配合本片整體的氣氛和角色的性格，我們幾乎沒有看到那種燦爛的微笑。而唯一的一個雪穗真心的微笑是在片尾，暫且按下不表。

日劇白夜行非常失敗的篡改了結局，而我非常熱忱的早早訂好票來看此次的電影版首映的主要原因就是因為本片真實的還原了東野圭吾的原版結局。雖然早在預告片的時候就已經看到雪穗那句經典的「我不認識他」，但是一連串的看到全片之後，經過了高良健吾上一幕和警官先生精彩的對手戲之後，看著堀北版的雪穗一步一步淡定的走到亮司的屍體前，面對著警官的哭訴，平靜的說出：「我不認識他」的時候，我真的覺得堀北盡了全力去試圖演繹好雪穗的角色，她微微的眯起眼睛彷彿努力的剋制住面部的表情，幾乎用一種嘆息式的，自我催眠感覺的語氣說出了『私、知らない』而在她退後一步轉身離去的時候，我幾乎是死死的盯著堀北面部的表情，她用了一種緩慢的幾乎難以察覺的速度隨著自己的步伐在變換臉部的表情，從微微的眼神失焦到堅定的看向前方，從僵硬的嘴角慢慢的現出一絲淡淡的冷笑再轉變為溫和的笑容，這些極其微小的細節堀北處理的非常完美，至少在這一幕讓我可以毫不含糊的稱贊她的演技。｛關於演員——船越英一郎｝

看過很多船越英一郎大叔的配角戲，說實在的，在白夜行的熒幕上再次見到他只是覺得熟悉而已，但是在看過白夜行之後我想我會徹底的記住這個大叔。船越英一郎飾演的警官笹垣潤三是日劇乃至日影裡面常見的警探形象——被罪犯耍著玩。但是船越英一郎的警官形象卻讓我多了一分敬佩和感動。

很多人反饋說船越英一郎演的角色面癱，但是我的見解相反，可以說船越大叔是整部片子裡面演技最好的演員。他飾演的警官總是微笑著，讓人覺得那種微笑的全片中唯一可以看得見的一絲溫暖，但是那抹微笑總是很輕易的很細膩的被另外一種表情代替，那就是震驚。警官是整個故事的線索，因為他的窮追不舍而得以真相大白，他所發現的每個證據總是再將當年那件懸而未斷的案子推往一個他所不能接受的，同時也是觀者所不能接受的方向發展，所以，他總是在震驚，他總是在用一種『怎麼可能』的面孔推進著整個事件的發展。他所追尋的真相是要親手把罪名放置在一個他曾經審訊過的生活在暗無天日的恐懼中的少年身上，他所渴望得知的事實是要把這個冷酷的詭計歸功於一個他曾經以為單純可愛的純潔無辜的少女身上。也許整個片子裡面，最悲情的角色該屬於船越大叔，因為他所詮釋的是一個目睹著人性是如何的醜陋扭曲的觀者。於是最後的最後，警官再也無法保持這象徵希望的那抹微笑，他只能抱著亮司冰冷而殘損的屍體哭的心酸而悲哀。｛關於演員——小男孩｝

飾演亮司童年的孩子讓我彷彿看到了未來的一顆影視奇葩，雖然不知道這孩子的名字，但是無論是醫龍裡面的小心臟病人還是code blue裡面的黑田醫生的的兒子，都讓這個孩子在我心中留下了深刻的印象。白夜行里關於他的第一幕是警官先生到亮司房間求證，當他坐在旋轉的椅子上轉過身的時候，看慣了這個孩子各種生動的表情的我實在不能接受他那種異常陰暗的神色，雖然這孩子使勁為了追求陰暗的感覺而皺眉的動作，但是作為一個孩子來說，這已經非常好了。小男孩主要的戲份在揭露真相的那部分，歡樂的小學生活難得的成為這部電影裡面溫馨的一幕，亮司和雪穗的笑容綻放在美好的兒時生活中，直到亮司看到自己的爸爸牽走雪穗走往一個廢舊的大樓，此時小男孩眼中的焦慮和不安表現的非常生動。亮司殺死了自己的父親，男孩顫抖的雙手保持著纂著剪刀的姿勢，滿眼的恐慌和不敢相信，下一秒男孩渙散的眼光轉到雪穗身上，他拚命的拉起雪穗的手把她推出大樓的門外，然後一點點的闔上了大門。雪穗努力的想要讓他和自己一起離開這里，但是男孩遙遙頭依然慢慢的闔上了門，就像是一個緩緩許下的承諾一樣，從此他把自己隱藏在見不得人的黑暗裡。小男孩飾演的亮司在闔上門後一邊哭著用水桶賭住大門，一邊哭著為自己用刀刺到但卻仍剩下一口氣的父親終結了生命，系好了腰帶。小男孩把一切的開始演出了一個成人演員才能表現的絕望。
正如我之前所言，我非常非常不喜歡日劇版本的白夜行，雖然可能電視劇更能容易的讓觀眾接受，但是我欣賞的這部日本版的白夜行最主要的原因還是因為它最大程度上的還原了原書本來的結構和結局。雖然進行了一定量的刪減但是完全忠於原作的結局使得整部片子具有了思考的空間和人性的分量。
電影所使用的色調近似於studio的感覺，近似於黑白但是又不全是黑白，可以分辨的出不同的顏色只不過渲染出了一種冷峻的效果。白夜行三個字出現在大屏幕上的時候非常像是樹立在田野間的慘白色的十字架，讓人覺得壓抑，而這感覺就像在讀東野圭吾的原著時的心情，明明眼前是是簡單的語句，卻好像在文字的背後蘊藏著讓人難以承受的景象。
將一本五百多頁的小說壓縮成一部電影並非易事，全片兩個多小時的長度已經到達了極限，但是還是不能避免的在影片中後部出現了拖沓的感覺，如果不是東野圭吾的重視讀者我想很難保證後半部分我不會睡著。
但是我還是要大言不慚的繼續重復的稱贊結尾的部分，由警官而娓娓道來的真相簡直讓人有行雲流水的酣暢只感，加之小童星的精彩演繹使得整個影片的高潮非常不同凡響。導演深川容洋對原著進行了適當的刪減，去掉了很多的人物，甚至將幾個人物的形象合並在一個角色的身上，但是我認為這種做法非但沒有破壞原著的感覺反而使得整本書搬到熒幕上後簡化了不必要的情節而留出時間來更加細膩的表現人物的情感，本片還運用了大量的人物的特寫從而突出了人物細微變幻的表情，這也成為了本片最大的特點之一。有人說把軟體公司那部分全盤刪除並不合適但是我們仔細想一想就會發現事實上軟體公司的那部分的刪節與否並不會構成對整個主線的影響，反而現在刪去軟體公司的本片顯得非常的自然流暢。

讓我充分感受到深川榮洋作為一個日本導演的感性是在他插入的原著所沒有的一個橋段裡面。這個小小的，可能總計不到5分鍾的片段，是長大後的雪穗和亮司唯一的面對面的交集，而導演將這個簡單的片段分割成了三個部分，當你在片尾終於將這三個片段看過之後，你就會頓時明白了何所謂「無望的守候」，還未察覺就已然淚下：第一個部分我們只看到亮司身著臟兮兮的工裝，不知面對著什麼淚流滿面的笑著，這個片段穿插的非常突兀，上一秒還淡然的離開典子死去公寓的他，為何漠然如他下一秒卻突然像情感爆發一樣？第二個部分是，雪穗在和未婚夫高宮挑選婚紗，雪穗穿上婚紗魅力非常，她非常優雅的看向站在玻璃窗旁的未婚夫高宮，高宮回以贊許的眼神。第三個部分是在最後的片尾，穿上婚紗的雪穗看向未婚夫後，慢慢的把視線輕輕調離了未婚夫身旁的玻璃窗外，窗外是穿著工人裝的亮司仰頭望著她，然後雪穗突然在一瞬間對著窗外的亮司綻放了笑顏，就像是曾經的那個單純的小姑娘，那笑容是那麼的溫暖而燦爛，窗外的亮司淚流滿面的笑著，也許很悲傷，也許很心酸，又也許真的在為她高興。是利用也好，是真心也罷，原來她曾經單單只為了他而那麼美麗的微笑過。

深川導演沒有像電視劇那樣強制性的改變了原著，而是順從著東野圭吾的意圖而鋪陳給觀眾一個開放性的結局，那愛情是否存在過已經不再重要，導演只是想用他的方式來解讀白夜行的真諦。

㈣ 白夜行的結局分析 韓國電影白夜行的結局分析

韓國電影《白夜行》的結局分析如下：

1. 桐原亮司的自殺：

   • 桐原亮司在故事中背負著沉重的罪行和心理負擔，他為了保護雪穗，不惜犧牲自己。
   • 在結局中，他選擇以自殺的方式結束自己的生命，以此來阻止警察追查到雪穗，展現了他對雪穗深沉的愛和犧牲精神。

2. 雪穗的沉默與轉身離去：

   • 雪穗在面對桐原亮司的屍體時，表現出極度的冷靜和沉默，她沒有說出真相，也沒有表現出過多的悲傷。
   • 她轉身離去，一次也沒有回頭，這一行為暗示了她內心的復雜情感和可能存在的冷漠一面，同時也反映了她為了自保和保護自己的利益所做出的選擇。

3. 雪穗的婚姻與未來的暗示：

   • 雪穗最終嫁給了筱冢一成的哥哥康晴，這一婚姻可能是出於她對自己未來生活的安排和考量。
   • 結局中還提到，雪穗和亮的兒子完成了在太陽下牽手的願望，這一情節雖然帶有一定的象徵意義，但也暗示了雪穗內心深處對於美好和陽光的渴望，以及她可能為了這個願望而繼續前行。

總結：韓國電影《白夜行》的結局深刻而復雜，它展現了人性的多面性和復雜性。桐原亮司的自殺和雪穗的沉默與轉身離去，都是他們為了保護自己和對方所做出的選擇。而雪穗的婚姻和對美好未來的渴望，則暗示了她內心深處的復雜情感和可能的轉變。整個結局既悲劇又引人深思，讓觀眾對故事中的人物和情節產生更深刻的思考和感悟。

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㈥ 情慾·寫真，盤點40部韓國經典電影(三)

韓國電影中的情慾與倫理交織

在韓國電影的璀璨星河中，倫理與情慾的邊界被多次深入探討。今天，我們繼續《看電影》系列，盤點四十餘部經典之作，揭示金錢、慾望與人性的微妙交織，以及文學與電影藝術的完美碰撞。

倫理與情慾的界限

• 《下女》（2010）:全度妍在片中飾演的角色，挑戰了社會階級的鴻溝，她的表演揭示了倫理與情慾之間的微妙界限。


• 《白夜行》（2009）:這部作品以暴力與情慾的交織，展現了罪案與情感的復雜糾葛，暴力與愛情並存，讓人陷入深深的思考。

角色間的糾葛並非單一，金錢與犯罪背景塑造了他們獨特的關系網。在《白夜行》中，純潔與黑暗的對立，慾望與愛情的交織，如同一首無聲的交響曲。

慾望與愛情的探索

電影《恩嬌》(2012)以冰冷而強烈的視覺沖擊，探討了物慾如何影響情慾。李佳與佑翰的糾葛，通過李佳深情的眼神，展現了愛情與慾望短暫而熾熱的火花。恩嬌的出場，如同東方的謎團，撩撥觀眾對青春與激情的嚮往。導演以細膩鏡頭描繪了恩嬌與李適瑤之間的慾望游戲，展現了慾望與情感的張力，以及老少戀的獨特魅力。

性別與情愛的突破

電影《愛人》(2005)中，金泰恩導演通過主角們在性愛場景中的探索，深入剖析了愛情困境。匿名的親密關系，象徵著愛情的真實挑戰，影片中四個場景猶如情感的四部曲，從藝術館的儀式感，到旅館的深入交流，再到夜店的多樣性，直至最後的超越界限，探討了性與真愛的復雜關系。

導演的視角獨特且深刻，通過短片中的類型穿梭，探討了永恆主題與個體表達的交融。盡管影片在五感與情愛表現上有所嘗試，但整體結構略顯鬆散。而《青春》系列則以性愛與成長為主題，質疑「真正男人」的定義，引發對愛情本質的深度探討。

這些韓國經典電影，不僅是視覺盛宴，更是情感與思想的碰撞，它們用鏡頭講述著慾望、愛情與人性的故事，為我們揭示了一個又一個關於情慾與倫理的迷人世界。