『壹』 求一部好看的日本動畫片~
有啊
【S.A特優生】，劇情簡介：
在超級精英及有錢人入讀的白選館學園高校中，將學生們按照學習成績分別編入A~F班。而一年級到三年級中，有一個最優秀的班級——special A班，通稱「S·A」的精英中的精英的班級。而S·A班僅僅只有七名學生，他們也是學園中眾人的憧憬。該班級受到特別的優待，在被稱為校園內的樂園的別館過著優雅的日子。因此也受到個別人嫉妒的目光。
主人公華園光在六歲玩兒童摔跤時，輸給了男主人公瀧島彗。這個屈辱使她燃起熊熊鬥志，立下了一定要打倒瀧島彗的決心。自己的父親只是一位普通的木工，但卻為了一直死追瀧島不放，而讓父親花了大錢入讀這所精英學校。視彗為對手，向他幾度發起了挑戰。但是，無論在頭腦、體力還是什麼其它的方面，光都沒有勝過彗一次，而成為了年級中的萬年第二。在超強男主角和遲鈍女主角對戰的同時，「S.A」的7名成員之間的搞笑故事也接連不斷……
這個故事描繪了以「打倒瀧島！」為目標而努力的光，混著汗水、淚水和愛的極樂傑出學校生活
本作配對：
彗&光、宙&明、尋&芽、純&櫻、龍&芬
最後幾集很感人滴！！！
『貳』 （十萬火急!懸賞120分）論文：電影中的審美價值
相關範文：
從馮小剛電影的審美趣味談起
【摘 要 題】影視瞭望
【正 文】 馮小剛的電影近年來一直是中國電影業界和世俗輿論界的熱門話題，大牌的明星陣容、成功的商業化炒作、詼諧幽默的城市娛樂風格已經是馮氏電影獲得成功的幾大重要元素。毫無疑問，馮小剛的電影是中國國產電影市場上最有票房號召力的品牌：1997年他的內地首部賀歲片《甲方乙方》的票房成績使低迷的國產片市場看見了曙光，該片北京地區票房達到1180萬元，全國票房達到2400萬元；之後《不見不散》、《沒完沒了》到《大腕》、《手機》再到2004年的《天下無賊》，馮小剛的商業電影獨樹一幟，票房一路走好，且節節攀升，創造了中國電影的世俗神話。作為國產票房的一種有力支撐，馮氏電影得到了來自觀眾、業界、輿論界太多的關注和青睞，這種意義已經超出了電影本身的藝術魅力和價值含量。在人們對電影藝術的飢渴需求中，馮小剛貼著「賀歲」標簽的商業電影，成為大眾娛樂生活中的「狂歡」對象。
一、馮小剛電影的精神品貌
娛樂的餃子皮，商業的餃子餡，以幽默調侃的方式抒寫著都市人的都市風情，這是馮小剛賀歲片的馮氏秘方。就商業運作來說，馮小剛幾乎成為中國電影界的一面大旗，在並不景氣的中國電影界，很長一段時間里能夠為可憐的票房帶來生機和活力的恐怕就只有他的電影。從這個意義上，馮小剛在中國電影史上是佔有顯著位置的。所以在人們的眼裡，馮小剛成了一個「無法復制的楷模」，而這種成功在於他的性格，在於他的生活閱歷、在於他的人生練達——「周旋於是非的智慧，平衡於上下的韜略，提防明槍暗箭的辛苦，承受淺薄誤解的委屈。」（註：馮小剛著《我把青春獻給你》，長江文藝出版社2003年版，封底。）在電影創作並不疏朗的生態環境里，他打的是擦邊球；在左突右奔的生存競爭中，馮氏電影的招牌已經掛起來了，而且回頭客越來越多。
我們來仔細看看馮氏電影成功的最重要的因素，那就是他獨樹一幟的娛樂風格。1997年馮小剛導演的第一部「賀歲片」《甲方乙方》，帶給觀眾的感覺是一種久旱逢甘霖，是一種不期而至的審美愉悅，人們懷著詫異的驚喜和寬容的心態面對著新鮮而又輕松的「賀歲片」。從此以後，每年的新年檔期，人們對馮小剛的「賀歲片」有了一份期待。到目前為止，馮小剛共拍攝了八部以「賀歲」為主題的商業電影，這些影片反映的內容基本上都是和現實聯系很緊密的，關注的多是普通人的情感和各階層人遇到的新鮮問題，而幽默詼諧的語言風格、調侃灑脫的人生態度更是迎合了觀眾的審美需求。《甲方乙方》用幾個看似荒誕的超現實故事完成了人們現實生活中無法實現的夢想，老百姓的「住房夢」、「大款夢」、「明星夢」通過甲方、乙方的契約合同輕而易舉的實現，娛樂地化解了人們心中的渴望；《不見不散》中跨越祖國和大洋，劉元對李清的浪漫愛情，半宿命的「不見不散」讓有情人終能好人好夢；《沒完沒了》奇特的故事架構，更是演繹了一場驚險的感情游戲……這其中的輕松娛樂的風格讓馮小剛的電影在人們心中的位置一路飆升。
娛樂本身是沒有錯的，對於中國的影視藝術來說，能夠學會真正的娛樂是件好事，「一個拒絕娛樂性享受，勤奮於它的嚴肅藝術文化的人，將使生活不和諧。沒有任何事實證明娛樂的享受對藝術的享受是有害的，只是不同種類的享受罷了。」（註：[英]H.A.梅內爾著《審美價值的本性》，劉敏譯，商務印書館2001年3月版第39頁，27頁。） 馮小剛選擇娛樂的方式作為自己影片的精神氣質，既符合自己的創作風格，也符合觀眾的觀賞心理。從這個意義上來說，馮小剛的片子，的確有它存在的獨特意義。然而關鍵是我們需要的是怎樣的一種娛樂，作為電影藝術來說，我們是不能僅僅止於樂卻不知為何而樂的，僅僅停留在感官的快意中，對於精神世界的滿足是無益的。「好的藝術以娛樂藝術所沒有的方式和程度來擴充意識，而大多數時間中的大多數人，和有些時間的所有人，都願意使他們的經驗、理解、判斷、和決定的習慣得到證實和滿足，而不願擴大和變化，這說明了為什麼好的藝術不能總是流行的」。（註：[英]H.A.梅內爾著《審美價值的本性》，劉敏譯，商務印書館2001年3月版第39頁，27頁。）這也是馮小剛電影能夠得到眾多青睞的原因，正因為他的影片迎合了觀眾的心理，完成了人們對自己「經驗、理解、判斷和決定的習慣」的印證和確認，得到了大多數人的心理認同，所以人們在他的影片里既找到了自己的影子也釋放了現實生活中的苦惱與壓力，這是它的積極意義。然而如果從更高的一個層面上講，卻並沒有達到「擴充人們的意識」的目的，並沒有實現對人們精神向度的指引。在《手機》中人們看到的是周旋於三個女人之間的嚴守一的倉皇和狼狽，卻看不到對倫理生活和精神生活的清晰的理解和詮釋；在《天下無賊》中，人們看到的是導演為我們設計的飛天大盜劉德華和犯罪團伙頭目葛優的精彩表演，卻沒有富於價值意義的人生提醒。盡管馮導的用意是要給大家一些思考，不再是笑一笑了事，但是影片所傳達的精神追求的確有些跑偏的跡象，在這里，我們看到的是精神的缺場、審美的迷失。特別是當某些人要把馮小剛的電影當作中國電影的主流電影，並且希望這樣的主流電影再多一些的時候，我們就不得不仔細思考一下其電影的精神內核了，作為觀眾喜愛的導演，他是否能夠引領人們的審美趣味？他的電影是否能擔當起主流電影的這種責任？這不是一個可以輕松面對的問題。
馮小剛自己曾經這樣說，「我覺得我骨子裡有一種幽默感，不論自己創作還是看別人的作品，包括看正劇，我都能從中看出能演化成喜劇的東西。」（註：余馨、馮小剛，《與馮小剛談不見不散》，載於《當代電影》1999年第1期46頁。） 馮小剛骨子裡的幽默感的確融化到他電影的每個細節之中，給他的作品帶來了喜劇幽默的色彩，比較沉重的主題往往通過幽默和反諷的手法被化解掉了，影片中所呈現的是一種後現代主義的哲學情懷。然而幽默和油滑也許只是一步之隔，把握不好就會是不同的結果，過多的迴避和調侃變成了對現實的一種遮蔽和逃逸。況且並不是什麼都可以化解掉的，也並不是都需要化解掉的，我們並不是什麼時候、什麼事情都可以處理成喜劇的，生活中是不能沒有悲傷和苦難的，而一切最真切的表情才是最有分量的。我們需要學會面對，我們需要把一些美好的東西撕碎了給人看，我們需要從沉靜的思考中體會生命的厚重感。亞里士多德認為，在悲劇中悲傷的觀眾可由他所感到的恐懼與哀憐來「凈化」。如果不給以宣洩的話，河流就會泛濫和沖毀堤壩。如果人要生活得合情合理，那就有必要使他充分意識到人們或多或少感覺到的情感，藝術是實現這個命題最有效的手段之一，「在藝術不能高揚和享有智慧的尊重的地方，這種文化是病態的。」（註：F.R.李維斯和Q.D.李維斯：《小說家狄更斯》，倫敦，1970年，第236頁，轉引自《審美價值的本性》[英]H.A.梅內爾著第44—45頁。） 我們的電影里不能只傳達出一種聲音，我們的精神需求也不僅此一種，如果說這樣一種形態是中國電影今天給我們的一道主菜，那不能不說這是我們電影藝術的一種遺憾。
二、迷失：思想的匱乏，審美的困惑
讓我們環顧一下整個中國電影所呈現的氣氛和風尚：一個嚴峻的現實是，目前很多導演或者是娛樂搞笑，把搞笑的明星當成了喜劇的主將；或者極度追求形式化的渲染和鋪陳，奢華的明星陣容、宏闊的場面設計、看似大手筆的製作，實則是形式糟蹋形式的形式主義「狂歡」，觀賞之後，留在人們腦海里的只剩下色彩的絢麗、場景的宏大，對於人的思想和心靈都沒有任何的觸動和震撼，更沒有什麼審美可言。我們現在的電影越發變得輕飄飄了，成功的商業炒作，可觀的票房收入，然而，每每影片結束，當劇院燈光亮起的剎那，留在心裡的不是一份滿足的喜悅和思索，不是良久的審美回味，在看了、笑了之後，心裡是一種「不過如此」的悵然失落，彷彿又把電影還給了創作者。只知道笑卻不知道為什麼笑，這是一件非常可怕的事情。有人說，還是用這種方法先把觀眾拉回電影院再說，倒真的要看看在這種情景下拉回來的是什麼樣的觀眾，接下來是繼續迎合呢還是改變打法呢？來看一個很有意思的事情，在國內票房平平的金雞獎最佳影片《那山、那人、那狗》，以它溫暖的人性關懷，深刻的思想內涵，打動了海那邊的日本觀眾的心，而且創造了票房佳績——3.6億日元（合2000多萬人民幣）的票房，和國內無人問津的局面形成了鮮明的對比。導演霍建起告訴我們，其發行成功是因為日本方面整整做了一年的准備，包括市場宣傳、出版小說、請主創人員去參加首映式等等，採取了滲透式的方法在藝術院線上映，從而逐漸擴大了影響。日本能夠對這樣一部看似沒有商業價值的影片進行如此全面的商業包裝，而國內卻沒有對這樣的影片在發行上採取任何攻略。這就不是我們有沒有好影片的問題，而是我們對待影片的態度問題，是我們價值取向的問題。這樣的電影並不是觀眾不需要，但的確在今天的電影氛圍下，當我們豁達地把思考和陶冶的機會讓給別人的時候，這種電影的欣賞環境被破壞了，觀眾的審美趣味沒有得到有益於身心健康的引導。在打打殺殺中、在娛樂搞笑中，觀眾的審美習慣已經被扭曲了，正如有些專家說的，是「審美出現滑坡了」。看來如果我們不把重心放在電影主流價值的探討，不放在觀眾的引導上，我們的電影的不景氣是不可能靠幾個「大片」就可以扭轉乾坤的。當然我們決不是以此來否定「大片」謀略，其商業化的運作方式對所有電影都是具有方向性的指引意義的，關鍵是「大片」究竟應該「大氣」在哪些方面，這才是探討的重點。
對於一部電影而言，如果其主題思想和審美情趣淺薄曖昧、低俗頹廢、少有積極向上的價值引導和精神訴求，無論它採取了怎樣精緻的形式和技藝包裝自己，它的作品本質仍然不會有好的品格。而好的形式的運用又的確可以讓意義上升到新的美學高度，如果僅僅是形式的完美，而沒有內容上的精神追求，形式所託舉的將是一個空盪盪的靈魂，那美的層次又從何談起呢？對中國電影來說，最重要的不是缺乏市場運作的成功謀略、投資方的慷慨解囊、高科技大製作，也並不是我們的電影人沒有足夠的想像和藝術創造，而是對電影的真誠和執著，這實際上是對生活的真誠和執著的缺失。那種曾經滋養了中國電影發生發展的超拔向上的精神和思想的力量，在今天的電影里被遮蔽了，我們說中國電影在某種意義上是有些營養不良了。
這樣說並不意味著我們不要娛樂，我們需要笑聲，但笑得要有品位，要有文化內涵，而不是什麼樣的笑都可以，什麼樣的娛樂都推舉為大眾的審美需求，如果我們生活的主流文化價值是這樣一種娛樂的精神，那我們和波茲曼的預言是不是就不遠了？「一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育、和商業都心甘情願地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種」。（註：[美]尼爾·波茲曼著，章艷譯《娛樂至死》，廣西師范大學出版社2004年5月版第4頁。）盡管聽起來有些危言聳聽，但是其中的道理，真的是要思考和琢磨一番，我們的電影到底需要的是一種怎樣的精神？
三、回歸：人類心靈的守護
電影藝術的最高使命是審美地把握世界，要承載的是對人類情感的護衛、對生命意義的關照、對人類終極關懷的表達。在談到電影《鄉愁》的拍攝時，塔可夫斯基是這樣說起他的構想和開始的：「我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣——我覺得我的電影一部比一部不需要情節。我一直都對一個人的內心世界感興趣；對我而言，深入探索透露主角生活態度的心理現象，探索其心靈世界所積淀的文化文學傳統，遠比設計情節來的自然……我的興趣在於人，因其內心自有一個天地；要准確表現這一想法，表現人類生命的意義。」（註：[蘇]安德烈·塔可夫斯基著，《雕刻時光》，陳麗貴、李泳泉譯，人民文學出版社2003年8月版，第229頁。）對人類共同的生存本質、生命意義和精神世界的表現和關照才是作家的真正使命。在電影中，創作者不僅要抒發對人生的感懷和社會的理想，更要表達對人類精神的追求與嚮往，對生命意義的探尋與追問。
有專家呼籲，現在人們心態浮躁、缺乏理想、「審美缺失了」。的確在「娛樂至上」、「娛樂至死」風潮的沖擊下，人們的思維方式也相應地受到了熏染，而中國的電影更是面臨著嚴峻的考驗，那些只停留在追求感性的生動外觀、停留在追逐娛樂與消費的層面，不具備深邃的理性內涵的作品，是不可能擔負起審美使命的。作為大眾文化代表的電影藝術，它的確承載著娛樂大眾的功能，但這決不是它的全部功能和最重要的功能，任何藝術如果只停留在感官上給人帶來刺激和快感，它就不是真的藝術。每個時代都有標領著那個時代的藝術創作潮流，或者引領中華民族審美潮流的一種主要形式。這種形式得到了發展，甚至於達到了高峰，必然基於這樣一個基本條件，就是它必須吸納那個時代中華民族審美思維的最高成果，最高的審美成果就是哲學史層面的審美思維是否科學化。我們用這個標准來衡量一下今天的電影藝術，就可以確切地知道，它的差距到底在哪裡，如何科學地吸納我們這個時代中華民族審美思維的最高成果，將是電影走向何方的一個關鍵問題。
電影是20世紀人類訴說自己的最重要的語言方式，進入新的世紀，這種訴說方式應該是既有傳統精神的繼承又有時代脈搏的律動。從某種意義上說，我們的電影首先應該是我們的電影，是應該貼著中國人精神標簽的電影。記得辜鴻銘在他的那本《中國人的精神》里是這樣說起中國人的生活和中國人的精神的：中國人的全部生活是一種情感生活——這種情感既不來源於感官直覺意義上的那種情感，也不是來源於你們所說的神經系統奔流的情慾那種意義上的情感，而是一種產生於我們人性的深處——心靈的激情或人類之愛那種意義上的情感。這種精神的傳達在我們的電影里是曾經有的，而且我們也非常珍視，這才是我們電影里所應該傳達的主流價值，它是和我們的民族精神相契合的。
今天，我們的電影在追求票房收入，這是對的，但它不應該是最終的目的。在我們想著用怎樣的方式把觀眾拉回電影院時，我們更應該想到如何讓他們更長久地留在座椅上，那就必須把應該還給他們的還給他們——對於人類心靈的護衛和精神的慰藉，這才是觀眾最需要的，也是最能引起共鳴的，最富有生機和活力的生命的意義。
其他相關：
http://www.lwlm.com/html/2008-08/101215.htm
民俗的影視整合及審美價值
僅供參考，請自借鑒
希望對您有幫助
『叄』 日本有哪幾位著名聲優代表作呢
能登麻美子：
【隸 屬】 大澤事務所
【出身地】 石川縣金澤市
【出生日】 1980年2月6日（愛哭的水瓶座！）
【身 高】 163cm
【血 型】 O型
【興 趣】 舞台演出、看電影、花道、照相
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還有其他配角女子若干……
石田彰_Ishida_Akira
【個人資料】
名字：石田彰
英文：Ishida Akira
出身地：愛知縣
生日：1967年11月2日
血型：O型
身高：163cm
特技：獨處
喜歡的顏色：淺色系
喜歡的食物：桃子、咖喱飯
不喜歡的食物：生魚、菌類等
愛好：駕駛 （但是曾經出過意外）
所屬公司：MOUTH PROMOTION
經歷：
日進西中學校 學生會會計
中學到大學 游泳部（短時間）後參加美術部
演劇club所屬
日本大學藝術學部演劇學科畢業
東京アナウンスアカデミ畢業
http://www.tmaa.ac.jp/TAA/
マウスプロモーション（元江崎プロダクション）所屬
http://www.mausu.net/
【主要作品】
【TV】
《武器種族傳說》庫·傑爾·埃特
《吟遊默示錄》直司
《GUNDAM SEED》 阿斯蘭·薩拉
《GUNDAM SEED DESTINY》 阿斯蘭·薩拉
《犬夜叉》甘利信長
《傀儡師左近》森誠一
《彼氏彼女的事情》池田一馬
《天空的翼[第3～4作]》松山光
《金田一少年事件簿》石艮真一
《CLAMP學園偵探團》雄大寺挑、少年
《最游記》豬八戒、天蓬元帥
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《十二國記》犬狼真君更夜
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《仙界伝 封神演義》申公豹
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《名偵探柯南》一郎、白馬探
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《BOYS BE》胡桃澤誠
《時空幻境》里特
《飛天少女豬》水野光一
《美少女戰士SUPER S》魚眼愛將
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【相關評論】
石田彰是年輕一代聲優中較引人注目的一位。大受歡迎的《最游記》更使他一躍成為炙手可熱的名聲優。石田彰的聲線非常特別，可以用「中性」來形容他柔和迷人、宛如浮雲的嗓音。因此，他飾演的多是一些充滿中性美、溫文而雅的角色。如《新世界福音戰士EVA》中，出場時間很短卻有極高人氣度的渚薰，那清凈而無邪的音色同時帶點暖昧和朦朧，與氣質獨特的角色十分貼合。而《最游記》中的豬八戒，被他以富金屬質感的知性聲線將其溫柔可親、善良體貼的外在，與敏捷縝密又孤獨傷痛的內心世界融合在一起，十分出色地詮釋了這個充滿矛盾的人物，也由此得到了大批FANS的支持。
保志總一郎
【個人資料】
姓名：保志總一郎
姓名：Hoshi Souichirou
性別：男
生日：1972-05-30
出生地：福島縣
血型：B型
公司：Arts Vision
身高：162 cm
體重：50 kg
三圍：77-60-80
星座：雙子座
獲得資格：情報技術検定2級、計算技術検定3級、普通自動車免許
趣味：電腦、駕車、影評、音樂鑒賞、觀看格鬥比賽、練習、喝酒
特技：卡拉OK
喜歡的動物：白貂、貓
喜歡的食物：鰻魚飯、炸雞、烤肉、烤鯰魚、布丁、肉類
喜歡的飲品：皇帝奶茶、草莓牛奶、麥茶、菠蘿桔子汁、蘋果酸
學校：私立小學→公立中學→日本旁白演技研究所（同林原一個學校）
洋服：牛仔服
兄弟：2人中的老二
喜歡的異性類型： 願意聆聽我談話的人（在林原的廣播節目中說是有著小孩臉的人）、不會讓人覺得累的人（另種說法）
初次登場的作品： スーファミ（Super Famicon）的『UNO』的CM（露了個臉）
平時約會的場所： 首都圈
聲優以外想做的工作： 監督、酒店老闆
喜歡的藝人（歌手）：zabadak、GLAY、奧井雅美、Every Little Thing、move、TM NETWORK
喜歡的演員：艾米利奧=艾斯切貝斯、西村雅彥、卡畢恩=斯貝西、成龍、安德魯=麥加西、羅布=羅、尼古拉斯=凱奇
喜歡的格鬥家： 比丹=艾茨、數見肇（空手道黑帶選手）、英格爾=波布查查、佐竹雅昭、夫朗 希斯科=弗利奧
喜歡的摔跤運動員：桜庭和志、髙阪剛、藤田和之、小川直也、肯=夏姆羅庫、斯貝爾=迪爾弗英、獸神
第一首歌曲：失落的宇宙kane角色歌曲
廣播節目：「VOICE CREW」（榎本溫子）
「林原惠美的Heartful Station」
聯絡地址：〒151－0053 渋谷區代々木1－14－11メゾンフルーリー101
個人HP：http://www2u.biglobe.ne.jp/%7Escion/
【代表作品】
[TV]
《植木的法則》佐野清一郎
《青出於藍》花菱薫
《漫遊記》 伊薩
《最游記》 孫悟空
《最游記RELOAD》孫悟空
《TO HEART》 伊藤雅史
《忍者亂太郎》 立花仙藏
《名偵探柯南》 伊東玉之介
《失落的宇宙》 凱恩*普爾利巴
《聖路美娜女學院》田波龍三
《永恆傳說》 基路·哲比路
《閃靈二人組》風鳥院花月
《機動天使》 三原王二郎
《無限的里瓦亞斯》相葉佑希
《快樂蒸汽偵探團》鳴滝
《H2》佐佐木
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《機動戰士GUNDAM SEED DESTINY》 大和基拉
《網球王子》 向日岳人
《遙遠時空中~八葉抄~》 永泉
《吟遊默示錄》卡繆爾
《喜歡就是喜歡》 藤守直
《PIANO》瀧澤
《奇鋼仙女》神子上
《東京Mew Mew》藍澤誓司
《東京地底奇兵》五十鈴銀之助
《D.N.ANGEL》丹羽大助
《妖精狩獵者》威達頓姆
《名偵探柯南》伊東玉之介
《忍者亂太郎》立花仙
《天上天下》風宗一郎
[OVA]
《VAMPIRE HUNTER》 無名氏
《銀河英雄傳說》 無名氏
《TO HEART》（映像特典） 伊藤雅史
《特攻服凶走曲》 林
《遙遠時空中~紫陽花物語~》 永泉
《天狗抓鬼幫》 杉野（白天狗）
[MOVIE]
《PERFECT BLUE》 無名氏
《幻想魔伝最游記 Requiem～落選者的鎮魂歌～》孫悟空
[DRAMA CD]
《青出於藍》：花菱薫
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《吉祥寺咖啡屋》：一之宮純
《機動戰士GUNDAM SEED》：大和基拉
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【相關評論】
與山口勝平同為青春少年代言人的他，也有著清朗清爽的聲線。《最游記》中的孫悟空體現最為明顯，角色活潑直率、單純可親的特點，被他一充滿跳躍感的語氣和富有朝氣的明亮語調演繹的十分出色！
高橋直純
【個人資料】
姓名：高橋直純
英文：Takahashi Naozumi
出身地：岩手縣
生日：1971年12月6日
血型：A型
喜歡的運動：溜冰、跳舞以及冰球
喜歡的音樂：民謠、三味線
喜歡的食物：壽司、燒肉（難怪現在肥了那麼多~~~^ ^）以及名古屋車站前的松坂屋地下一層的一家名為「天むす」的食店
喜歡的動物：狗和貓~~~
官方公式站：http://www.towersinc.org/nao/menu.htm
主要經歷：
原本是歌手出身，後來改做聲優。
【主要作品】
【TV】
《神風怪盜基德》水無月大和
《金田一少年事件簿》青柳拓哉、八尾徹平、京谷雅彥
《遙遠時空中－八葉抄》祈
《小魔女doremi》萩原拓郎、佐藤純
《網球王子》丸井文太（用的是一把很可愛的聲音）
【OVA】
《遙遠時空中－紫陽花物語》祈
《遙遠時空~白龍神的神子~》イサト
【GAME】
《遙遠時空1》祈
《遙遠時空2》イサト
《遙遠時空3》ヒノエ（其實這個在日文中是「丙」的意思，不過ヒノエ也是小純配的那個角色用的假名就是啦，原本的名字叫藤原湛增，歷史上確實有這個人物，其實遙3中80%的人物都是歷史上真正出現過的~~~）。
《封神演義2》子牙
《battle封神》子牙
《超級機器人大戰GC》赤月秋水
《史黛拉迪奧斯》斯菲塔
《露娜·溫克超越時空的聖戰》萊希奧
《ancient roman -Power of Dark side-》凱
【RADIO】
《高橋直純Trouble Maker》
《TV Game Radios Air Special Go!Go!》（小純真的是很喜歡玩game呢~~~^ ^）
【CD】
《A to Z 》
《Indicate》
《高橋直純～kiss you～ 》
《與你相遇真是太好了》
《Rainy day／天空的天窗 》
（《遙遠時空》的CD同drama暫時先不算了，因為真是多到嚇死……^ ^;;;）；而且小純也有開個人演唱會亦為此出過live的DVD以及寫真集~~~
【相關評論】
小純配過的角色最正點都是游戲《遙遠時空》系列。
最有印象的都是遙1的祈同遙3的ヒノエ（遙2沒有玩那個game，雖然有drama卻從來沒有聽過……），祈本身就是一個又拽又別扭的小孩，所以小純是把聲音壓得比較低沉，也比較拽；而遙3中的ヒノエ就完全不同，因為ヒノエ很活躍，又會討好女生，所以小純用的是比較輕浮而又愉快的聲音（一出場必吹口哨……^ ^;;;）
因為小純原本是歌手出身，後來改做聲優，因此在安遙（安琪莉可+遙遠時空）見面會上很會把大家氣氛弄的很熱鬧，還有一個就是岩田光央啦，不過岩田本身就很會搞笑+很活躍就是啦~~~而且小純也很喜歡打game，似乎有聽說小純專門去買了自己配的某個女追男游戲（多數是《遙遠時空》），然後去追自己配的那個角色~~~XDDD
中原麻衣
姓名：中原麻衣
英文：Nakahara Mai
性別：女
生日：1981年2月23日
籍貫：福岡縣
身高：
血型：AB型
星座：雙魚座
興趣：料理、看電影
特技：福岡腔 劍道
喜歡顏色：白
喜歡食物：糖果 茄汁
不擅長的事：文章收集
座右銘：適時、適度
隸屬：im enterprise
官網：http://www5d.biglobe.ne.jp/~silent/mai.html
主要經歷：
中原麻衣歌手、聲優。日本ナレーション演技研究所畢業。外型亮麗，聲音甜美，有人稱中原麻衣上是「2004年漲幅最大的一支股票」。這個以往在《NEWTYPE》雜志上一直作為聲優學校形象代言人的可愛女孩，今年已經有《美鳥日記》、《舞-HIME》、《忘卻的旋律》、《岩窟王》等多部大熱動畫在手。聽中原的聲音，從《美鳥日記》到《舞-HIME》，都能發現她那獨具特點的嬌軟發音，如同標志般，打在每個角色的生命之中。
同與平田宏美為im enterprise藝員的中原麻衣也通簿記和珠算，難道im enterprise是個財務學校，呵呵。
【主要作品】
《美鳥日記》 春日野美鳥
《舞-HiME》 鴇羽舞衣
《神魂合體Go Dannar》葵杏奈
《推理之絆》、白長谷小夜子
《.hack//黃昏腕輪傳說》國崎玲奈
《忘卻的旋律》艾爾
《拜託了 雙子星》 宮藤深衣奈
《岩窟王》貝波
《MOUSE》 柿生葉月
《超重神GRAVION》艾依娜、KIDS STATION
《WONDER FARM》夏輪向日葵
《魔偵探洛基》詩寇蒂
《蒲公英》明日香
《愛的魔法》山瀨千早
《偵探學園Q》冰川美鈴
《卡萊多之星》王梅
《光與水的女神》水樹瑪依亞
《DearS》繆
《DUEL MASTER CHARGE》百合薔薇
《魔法小咪璐》 南楓
水樹奈奈
【個人資料】
姓名：水樹奈奈
英文：Mizuki Nana
本名：近藤奈
性別：女
生日：1980年1月20日
籍貫：愛媛縣新居市
身高：153cm
血型：O型
星座：水瓶座
興趣：唱歌、書法、料理、演奏鋼琴、音樂欣賞、玩游戲
隸屬：SIGMA SEVEN
官網：
主要經歷：
由於其父母開辦卡啦OK教室，所以水樹奈奈自幼喜歡唱歌，初三獲得瀨戶內卡啦OK歌謠選手權10周年紀念全國大賽的冠軍，並開始進行專業的藝能訓練，隨後在歌唱、聲優、游戲等多個方面發展。並與桑谷夏子、望月久代、小林由美子共4人結成組合「Prits」，現在為止已出了3張MAX SINGLE和1張ALBUM。據說她每次配音之前都搖叉著腰喝兩瓶草莓味的牛奶才能順利。在出版的音樂cd中，水樹奈奈擔任了多首歌曲的作詞，而她的書法也不錯。
【主要作品】
《萩萩公主》Ru
《仙境傳說》 Yuufa
《火影忍者》 日向雛田
《歡樂課程》 六祭水無月
《妹妹公主Re Pure》亞里亞
《DEAR BOYS》 藤原美樹
《魔獸戰線》 亞矢可
《秋之回憶》 白河熒
《超重神》 Marinia
《瓶詰妖精》 Kururu
《天地無用 GXP》小雪
《武器種族傳說》 希絲卡
《甲賀忍法帖》 朧
《魔法的坎娜》 水城
http://forum.taobao.com/forum-24/show_guide---guide-3815916-.htm上面有他們的照片