有一部關於人性與孔雀的電影

❶ 求一部香港恐怖電影 有舍利子，血，好像還有個叫孔雀的人···

我怎麼覺得你說的是鄭則士和張國強還有何家勁演的麻衣傳奇捏?
因為裡面我記得很清楚的也是心臟在那一跳一跳的.那鬼吸的全是女的血捏
你看看是不是這個

地藏鬼王專吸處女之精、氣、血以壯其身，村民選出嫣紅作新娘送給鬼王。麻衣道館之老祖聞訊趕至，惜嫣紅已斃命。一道一鬼展開一場生死博斗後，同歸於盡。 二百年後，醫師上山采葯，發現嫣紅白骨，將其埋葬；嫣紅感恩思報，與醫師產生一段人鬼戀情。同其時鬼王之心，附在山草葯根上，被醫師帶回後，潛入屋內吸女嬰之血而再生，殘害村內少女。 麻衣道館內，師兄弟二人初一、十五，聞鬼王又出現，追至醫師家，發現嫣紅，欲殺之，為醫師及其妹芙蓉所阻，並道明真相。於是大家聯手對付鬼王，以芙蓉為餌，引鬼王現身，經數次大戰，終由初一用天霍火炮，將鬼王之身粉碎，但仍未能將鬼心消滅。

http://v.youku.com/v_show/id_XMTUxODE5NzM2.html

❷ 曾經有一部武俠電影 其中有一個女子 每晚都會變成 孔雀 這部電影叫什麼

孔雀

❸ 求電影《孔雀》的解析

影片描寫了七十年代末，河南一個城鎮普通家庭的故事。樸素的人物具有廣泛的代表性，片斷的情節，對於經過那個時代的人們看來都似曾經歷或參與。那灰藍的主色調，讓人們感受到並不久遠的時空和不願多回憶的微痛。

敘事過程並沒有準確的時間，但卻非常巧妙的採用當時在社會上較為流行的音樂和電影來隱述時間，如蘇聯音樂、《賣花姑娘》主題曲和電影《追捕》的畫面等，而這些普通百姓當時所能接受到的熟之能詳的文化經典，使觀眾一下子能將時間定格在了某一天，真實感和認同感猶然而生。

影片的前部有一騎車拉傘的優美畫面，這既表現了女主人公對理想執著，甚至略有偏執的追求，同時也體現了少女豐富的想像力。快樂的表情，疾馳的速度，滿展的傘，觀眾彷彿看到了一隻開屏的孔雀在追逐……

中間有一個在那個年代很多家庭都發生過的打煤磚場景，長時間的定格。一家人，頂著烈日，緊張地忙碌著……一場突來的暴雨，自己的勞動成果要泡湯了。他們用盡可能的方式在挽救，母親兩次所能找到的塑料布僅能遮蓋住很小的一片，他們無助地站在屋檐下。

這時，母親又沖出來，盡力地挽救和女兒因極度失望地放棄形成對角線，希望和失望，母親和女兒，呆視與滑倒……都在煤磚化成污水的大背景下形成了強烈的對比，預示著人們在大自然面前的嬴弱，在大的社會環境壓力下的無助，充滿希望的能挽救什麼？失望放棄的又能失去什麼？另一條對角線，似乎只能默默地注視、等待……

和解是本劇最讓人感到仁愛、欣慰、新生的場景。平實而又浪漫，當那隻鞋盒放在桌上時，觀眾都會想：是什麼？那隻幼小的生命站起並展翅的陽光畫面和剛才大鵝死前的陰霾畫面所形成的對比，使觀眾從剛剛還緊揪的心情一下就得到了歡欣的、重生似的舒放。假如由於悲哀使眼裡產生了淚，優美的掙扎身姿和哀婉的音樂阻滯了淚地流出，這只黃茸茸的小生命，一下就會將眼內的淚催湧出來，悲傷的淚也轉瞬間即變成幸福的淚水了……

(3)有一部關於人性與孔雀的電影擴展閱讀：

《孔雀》以三段式的結構講述了兄妹三人的故事，看來卻猶如一個人的一生。

導演顧長衛以其細膩豐富的鏡語展示了生命的一個個瞬間，它們確實是與我們現在的生命有著時空之隔，但細細讀來，卻又依稀感到與我們自身生命產生了微妙的聯結，而且這種微妙在不停地氤氳。

可以說這是以一部以描述心理見長的影片。其對影片中人物心理的解析有著深刻的時代性。

❹ 求一部電影的名稱，電影的內容是有關一隻孔雀。這是孔雀有魔力。 會達成人們的慾望。並要求人們交換。

你的孩子不是你的孩子

❺ 有部電影，很老，科幻的，裡面有個男的，叫孔雀，估計是大陸的，劇情很一般，請問這部電影是什麼名字

這個系列電影有兩部呢：
一部是《孔雀王子》
劇情：九百九十九年前，地獄王被正義之神打敗並封印於地底。但時至今日，由於人類不懂自愛，正道漸呈淪亡勢，地獄王便准備復活，降災人間。西藏法師孤峰和日本里高野高僧慈空都已得知邪魔即將重生，便各自派遣弟子孔雀和吉祥果去阻止地獄王復活。時值地獄使者羅我偕同地獄聖女阿修羅相繼在東京、香港打開魔洞，激斗之下，阿修羅被吉祥果所殺，但孔雀仍帶著阿修羅返回西藏懇求孤峰將阿修羅救活，而孔雀、吉祥果二人也從孤峰口中知道了自己二人本是兄弟，更是唯一一對能對付地獄王的極陽之子。後來第四個魔洞終於在西藏出現並打開。孔雀和吉祥果在慈空的指示下，發揮自身的極陽力量召喚出了孔雀明王，終將地獄王和魔宮消滅，人間重歸平靜。
第二部是《阿修羅》是以上電影的續集，
劇情：掌握住魔界精靈力量的地獄聖女阿修羅，沖破了困住她六百六十年的密宗法力，逃到人界去。孔雀、吉祥果及三輪尼被派往追捕阿修羅，結果高僧慈空被阿修羅感動，放她到人界，在七日內享受人界的陽光和人情。 魔宮鬼妃欲吸取阿修羅真氣，以號召群魔；但手下屢試皆失，決用魔法控制阿修羅寵物--"戲鬼"，以進行她的計劃。事情為阿修羅揭發，以愛心救醒戲鬼。 阿修羅得知孔雀被困魔宮，隻身往救。危急中，吉祥果及三輪尼等趕……
希望對樓主有幫助，望採納！！

❻ 類似於孔雀的電影有哪些，中國的老片子，又反應一定社會現實殘酷的電影，謝了

葛優演的《活著》
王寶強最早的電影《盲井》
還有一部很好的叫《天狗》

❼ 推薦幾部關於人性的電影

多了，這個。這是我最喜歡的主題。本人非精品不推薦
日本
w的悲劇（個人來說，非常喜歡至於是不是講人性，挖掘深一層，確實是）
大逃殺（這個比較暴力）
鰻魚（這里開始四部電影，在國際上獲得許多大獎）
楢山節栲
羅生門
影子武士

韓國
朴贊郁復仇三部曲（這個確實很經典）
金基德電影（個人認為《時間》和《春夏秋冬又一春》最值得一看）
韓國電影接觸較少，就先說兩個系列……

歐美
比較新的
身為人母（比較新，而且非常出名）
香水
荒野伴我心
日日夜夜

超級經典的
沉默的羔羊三部曲（不包括前傳，那個什麼漢尼拔的，超爛。推薦第二，第三。據說後來女主角拍完以後看了半年心理醫生，因為受電影里的思想影響太深。中國都沒有引進，因為第三部思想比較反社會，不過其對於人，對於社會的思考，確實很深）
羅拉快跑
昆汀的所有電影（太經典了，對人性的分析和認識都很獨特和深入，雖然他拍的是B級片《落水狗》《低俗小說》《罪惡都市》《磨坊》最後一部比較新，沒看過。至於殺死比爾系列，就免說了）
庫布里克的電影（思想比較變態，但是值得深究《發條橙》這部超贊，還有《奇愛博士》，<2001太空漫遊>）
布魯納奇《末代皇帝》《不可撤銷》《戲夢巴黎》（這個我喜歡）
《天堂電影院》

其他比較主流，比較感人的
美麗人生（太太太感人了）
鋼琴教師
雨人
肖申克的救贖
大魚
你逃我也逃
末路狂花
美國麗人
我，機器人

中國（這個，我專攻）
中國的表現人性的電影，其實很好，也很多，可惜，很多都不能播放。實際上，看這些電影，你會越來越了解我們所處的社會，和我們的世界
希望你看得起咱國產電影

賈樟柯電影（都是經典啊《小武》《站台》《任逍遙》《世界》《三峽好人》《24城記》）太喜歡他了，現實，悲觀，同時積極。敢於直面慘淡的人生啊
陸川《可可西里》
路學長《卡拉是條狗》 顧長衛《孔雀》《立春》（這部，實在是太好了。看到最後，真的是心痛到哭泣）
《左右》《十七歲的單車》《盲山》《盲井》（這兩部，真的很……）《吳清源》《小城之春》

還有比較主流
《香巴拉信使》這部比較不錯，其他的，雖然感人，但比較套做。

❽ 一部電影 女生在貴族學校 遇到一隻 孔雀能實現願望 但是要以人的一部分作為代價最後她媽媽變成了孔雀

就叫《孔雀》

女主巧藝一直在一個貴族學校讀高中，這里的男生女生也都是高富帥白富美，但是巧藝卻只是一個平常人家的孩子，媽媽也是努力才讓她上了貴族學校，這樣使得巧藝的心理非常的自卑，自己的媽媽只是一個洗碗的工人，而爸爸也只是一個普通司機，而在周末卻有一場同學聚會，答應了同學的巧藝，只好去找媽媽要錢，但是巧藝也只是普通的家庭，媽媽也只能給巧藝200元，這樣巧藝十分的苦惱，這一點錢根本就不夠周末的聚會，只能一個在公園的為錢的事情默默地發愁。而就在這時，一個非常的詭異的聲音在她的身邊，說出了巧藝的煩惱，巧藝便尋找這個聲音的來源，卻發現這個聲音來自於一隻孔雀。

❾ 關於電影《孔雀》的觀後感，盡量不要在已回答的問題復制粘貼過來的！

《孔雀》具有中國電影少見的憂郁氣質，你可能會覺得它欲言又止、謹小慎微，但它對生活和情感的明察秋毫足以讓其他好大喜功的中國電影汗顏。即使在硬體環節上，《孔雀》也精緻得像一部歐洲文藝片，每一個音符都彈得優美有力。

《孔雀》傳達出了賈樟柯電影長久以來試圖表現但迷失於時代符號中的迷人氣質：敏感、細膩和憂郁。

很久沒有這樣的經歷了，在看《孔雀》的時候，我睜大眼睛看著銀幕，生怕錯過什麼東西，而看完之後的當天晚上，我躺在床上，腦海里總是浮現出《孔雀》之中的場景。很少有電影能給我這種夢魂縈繞的感覺，這樣的國產電影就更少。於是我問自己，是什麼給了《孔雀》這樣的力量？

「上帝存在於細節之中」

幾乎所有人都能注意到，《孔雀》里有著濃濃的時代風情，無論是做瓶子、搗西紅柿醬、堆蜂窩煤，還是在黑白電視上看《追捕》，都會喚起很多人的珍貴記憶。令人驚異的是，對於絕大多數觀眾「塵封已久」的珍貴回憶，導演彷彿信手拈來。影片中的大量細節都依賴細致入微的觀察，比如說女工走出工廠時，頭發都是濕漉漉的(因為那時的工人都要在廠子里洗完澡回家)，而更大量的細節更是隱藏在每個鏡頭之中，比如張靜初扮演的「姐姐」在走路時「長手長腳」的勁兒，明顯和現在的女孩大相徑庭。正是這大量的細節匯集在一起，才浸染出《孔雀》如此動人的味道。

當然，如果只有細節，就很容易成為瑣碎的史實大展示，就像我們在《站台》中看到的那樣。《孔雀》中不但有細節，而且很多細節都極具力量，其中既有姐姐騎車拖著降落傘在街上飛馳這樣天馬行空的想像，也有姐姐樹林私會「果子」、媽媽毒死白鵝這樣震撼人心的斷章。更可貴的是，雖然有這么多「寶」要獻給觀眾，但導演的手並沒有抖，每個細節都處理得相當妥帖，都和影片的節奏和氛圍結合得天衣無縫，既沒有因為草率而效果欠佳，也沒有因為過於用力而「曝光過度」。

「上帝存在於細節之中」，在這一點上，顧長衛勝了。

一詠三嘆的精妙華章

有著大量細節被正確表現出來，在國產電影中已經非常少見了，然而本片的編導並沒有就此止步———遠遠沒有。《孔雀》中的場景、事件被精巧地、有意識地重復，在某些點上，它們相互映照，從整體上看，它們交織成一張大網，而且其中很多場景和事件並非出自情節本身的需要，它們另有所指，甚至蘊含著其他的事物。

仔細看《孔雀》，會發現影片中很多元素都在有意重復，比如每個故事的開頭都是一家人在門廊里吃飯，比如每個故事中都有一個或幾個「性過錯」。有些重復不那麼容易注意，比如小城川流不息的街道這個意象，比如當媽媽拉回降落傘、鵝被鼠葯毒死、弟弟和爸爸爭奪木門時表現出的類似的痙攣感。自然而然地，這些復復相互映照，形成越來越強的共振。與此同時，那些細節又相互交織，或者因為一個共同的元素(比如降落傘連接了姐姐和果子兩個人，在這種交織中，姐姐的愛情從純真走向世俗)，或者因為某種相互抵牾的元素(比如傻哥哥無情地吸取了弟弟妹妹的青春和快樂，但同時又用自己的朴實和厚道贏得了生活)。

至於隱喻，大家很容易想起片中的「大BOSS」，我認為這是中國電影史上最強烈、最有意識，或許也是最成功的隱喻———片尾的孔雀開屏。照我的理解，這個場面所表達的是：雖然生活看起來毫無希望，然而仍然有孔雀在無人觀看的地方燦然開屏。或許我的理解是錯誤的，或許還有別的可能，然而有一點是肯定的：它是開放的，多義的，它並沒有明確的指向性，然而卻「兜」住了全篇，並且使整個作品得到了提升。

出手之前就已經卓越

問題來了，《孔雀》把鏡頭直指一個時代(或許這個時代還沒有完全死亡)的壓抑和苦難，那麼，把這種讓人難以直面的東西運用重復、映照、交織和隱喻的手段變成一個精美的作品時，意義又何在呢？

讓我們把目光投到藝術的源頭。在若干萬年前，幽暗的原始森林中，一群原始人在草地上舞蹈，他們的歌曲里有明顯的重復旋律，並且通過微妙的變化使這些旋律之間相互映照，舞蹈演員之間相互模仿或者相互抵牾的動作交織在一起，而他們頭上戴著的鳥羽面具無疑是對大自然的隱喻。他們為什麼要這么做？很顯然，人類最原始的藝術通過精密的創造性活動，把冥頑不靈、充滿敵意的大自然「人化」了，在心理上把它變成了可以棲居的地方。其實，在若干萬年後的現代社會，藝術的本質並沒有變，面對頑冥不靈、充滿敵意的時代和命運，藝術家不屈不撓地通過上面所說的手段把它「人化」，使人間成為可以居住的地方。

相對於中國其他「非商業電影」，《孔雀》的編導更成功地盡到了藝術的責任。面對生存中的苦難、無聊和壓抑，它既沒有聲嘶力竭地哀號，也沒有絮絮叨叨地訴苦，而是堅定地創造藝術，通過他們的作品，我們既可能直面人生和社會的陰暗一面，同時又能得到美的享受，最終的感覺是釋放和愉悅而不是壓抑和灰暗。毋庸諱言，《孔雀》之中也有很多不盡如人意的地方，比如三個故事呈「漸弱」的趨勢、裡面有些過於文學化的畫外音畫蛇添足、「孔雀開屏」之後的最終結尾沒有必要，然而可以肯定的是，《孔雀》是新時期最出色的藝術片之一，它的主創在意識上已經優越於中國絕大多數的電影人———在出手之前，他們就已經卓然不群了。□光豬

■國外媒體評論

不跳入深刻，但透出深意

Screendaily.com：如果需要進一步證據表明中國新電影在技術和情感上有多成熟的話，看《孔雀》吧。這個「文革」末期中國某省城三姐妹的故事，這個敏感、簡單到迷人的電影，雖然在樹立真實性的過程中不急不徐，但卻讓耐心的觀眾愛上它和它的三位年輕主人公。

與張藝謀的兩部近作給人華麗有餘深刻不足的感覺不同，《孔雀》呈現了反面的真實：首執導筒的攝影師顧長衛提升了世俗，告訴我們在見慣不怪的日常問題和看似普通的家庭後面，隱藏著多少未盡的東西……

比2小時40分鍾的片長更顯輕松、優美的《孔雀》應該突破影展范疇，進入特定地域觸及更有鑒賞力的藝術片觀眾……

盡管片中的時間指針並不明顯，但情節延展達到六七年。第一部分雖是姐姐的故事，攝影機卻不採用主觀視點，而是以古典主義的構圖和燈光從外部觀察，僅有幾個特寫。這種看似拘謹的技巧和從容不迫的韻律，恰恰在觀者與對象之間建立起謹慎而互相尊重的對話，不跳入深刻，但透出深意……

歸結到底，《孔雀》是一部關於生存和順應的電影；當最後我們聽到姐姐說「沒關系，在爸爸的家鄉，滿山都是孔雀」的聲音時，竟然感到這是某種勝利。

有潛力讓全世界神魂顛倒

路透社：顧長衛對角色投入的同情和理解、不帶評判和恩賜態度的觀察，使他成為一個真正的故事講述者……

這部影片有潛力讓全世界的觀眾神魂顛倒。它把觀者帶進一座中國小城，用人的夢想、遺憾和幻滅等共有體驗，把司空見慣的日常生活變得不同。在將近2個半小時的時間里，觀者會度過一個清晰可辨的、啟示性的中國人生。換句話說，影片在亞洲以外有著卓越的市場前景。惟一缺乏的就是明星，但話說回來，2000年章子怡亮相柏林的時候，又有誰知道她呢？

雖然有點長，但影片用它從容不迫的步伐充分發掘著小城生活的全部細節，鄰人的殘酷、父母的獨斷，以及一個在我們眼前改變的世界……影片所有的技術環節都合力營造了一個富於表現力、引人入勝又充滿美的家庭悲劇———只不過這種美，總是與那些當事人擦肩而過。 編譯：yoyo

■編輯部點評

物質貧乏時期的「愛美麗」

看姐姐的故事就像看物質貧乏時期的《天使愛美麗》，不瑰麗、不美妙，眼前只是一個艱難困苦的物質世界，但無論如何拴不住最浪漫、最勇敢的夢想。張靜初和馮瓅的表現是如此動人，以至於他們會徹底改變你對西紅柿和向日葵的看法。

《孔雀》傳達出了賈樟柯電影長久以來試圖表現但迷失於時代符號中的迷人氣質：敏感、細膩和憂郁。

我喜歡大家談起它的時候都說「姐姐」、「哥哥」、「弟弟」，而不是高衛紅、高衛國、高衛強，那種脫口而出的親密彷彿在說我們身邊的人，或我們自己。 □yoyo

具備無聲驚雷的氣質

對大多數具備憶苦思甜愛好的中國觀眾來說，《孔雀》更像是一本群體化的時代備忘錄，現在讀起來傷感、無奈，卻又會饒有興趣地品味那些似乎歷歷在目的陳年細節。

影片得益於中國電影對痛楚的一貫迷戀，又在宏大視角的野心跟細碎的生活細節間找到平衡點，使整部作品具備了無聲驚雷的氣質。對觀者而言，即便無法完全感同身受那份歲月經歷，也絕對會被生命與時間徒勞對抗的主題震撼。在現有條件下，能夠在銀幕上看到《孔雀》這樣的作品，已是一種幸福。 □朱穆

對內心世界的忠誠守護

動物園里的孔雀遲遲不開屏，姐姐對丈夫懷中的孩子說：「沒關系，在爸爸的家鄉，滿山都是孔雀。」這句台詞很像一個詩化的注腳———原來姐姐一直沒變，她身上最光彩的部分完全經住了歲月的磨礪和考驗，最終的謝幕相當完滿。

姐姐最吸引人的地方，是她對世間、對人心的蝕腐有一種天然的免疫力，對內心世界有著近乎固執的忠誠守護。即便最後捧著一枚西紅柿撕心痛哭，那也不是絕望，而是哀慟；那不是突然發現自己錯了，而是一直以來對命運和愛情的苦苦求解終於得到了印證，她是有福的。□松木歌

用詩意讓我們大腦缺氧

在雞年頭上冒出來的一大堆國產片中，《孔雀》實在是「雀立雞群」。最經典的青春沖動，這回又加上最討巧的中國式回憶，《孔雀》延續了《陽光燦爛的日子》與《十七歲的單車》的序列。

然而最難得的是詩意，在一個平庸而充實的社會，《孔雀》用詩意讓我們大腦缺氧。看三兄妹的故事，是在看三種詩意的逃逸，盡管導演剪片時厚此薄彼，但弟弟乾瘦的身體與姐姐倔犟的嘴角一樣讓人心動———不要問我為什麼躺在你的床上，因為這寒冷快要把我凍僵。 □公子小變

一代人的傷感肖像

看著《孔雀》，我想起了崔健的《一塊紅布》：「那天是你用一塊紅布/蒙住了我的雙眼也蒙住了天/你問我看見了什麼/我說我看見了幸福……」顧長衛在《孔雀》中勾勒出上世紀六十年代生人的傷感肖像。與美國青年充滿反戰和叛逆的六十年代相比，《孔雀》中的三兄妹和他們身邊的人經歷著如此乏味和困苦的生活，不僅無比艱難，而且共同擁有的東西僅僅在於他們都是紅色時代的遺民，惟一亮麗之處只是來自姐姐的降落傘、傻哥哥的單戀女友，還有弟弟偷偷畫下的女性裸體之類充滿幻想和希望的脆弱東西。 □周周

離偉大還有一小步距離

有小城生活閱歷的中年人和顧長衛有著最深的共鳴，他們把《孔雀》當作自己的青春回憶錄，並為其貼上溫情、懷舊、感傷的標簽。

但我更看重影片的另一面，能夠面對敏感的題材和繞不開的歷史，開拍《孔雀》本身已經顯示了顧長衛的勇氣。雖然將歷史背景小心地虛化、隱藏，影片仍頑強地表達出了對人性與社會深刻的批判(盡管已經明顯地減弱了)。我們讀出了影片對政治與商業的妥協，這也使《孔雀》離偉大有一小步的距離，但它仍然值得我們真誠地致敬。

❿ 關於孔雀的電影

《孔雀公主》