唐詩大電影李商隱

㈠ 李商隱的唐詩風骨

李商隱通常被視作唐代後期最傑出的詩人，其詩風受李賀影響頗深，在句法、章法和結構方面則受到杜甫和韓愈的影響。[6]許多評論家認為，在唐朝的優秀詩人中，他的重要性僅次於杜甫、李白、王維等人。就詩歌風格的獨特性而言，他與其他任何詩人相比都不遜色。贊賞李商隱詩歌和批評他的人，所針對的都是他鮮明的個人風格。後世許多詩人模仿李商隱的風格，但沒有一位被認可。
李詩廣納前人所長，承杜甫七律的沉鬱頓挫，融齊梁詩的華麗濃艷，學李賀詩的鬼異幻想，形成了他深情、纏綿、綺麗、精巧的風格。李詩還善於用典，藉助恰當的歷史類比，使隱秘難言的意思得以表達
他的詩歌體現了他的思想，其人基本思想基本屬於儒家，但看中實用，對儒學有一定的批判精神，認為不必規規然以孔子為師，不必以「能讓」為賢等。他還有佛道思想，主張以「自然」為祖。
李商隱的詩具有鮮明而獨特的藝術風格，文辭清麗、意韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有些詩較晦澀。現存約600首，特別是其中的無題詩堪稱一絕，而最為突出的便是他的愛情詩。李商隱擅作七律和五言排律，七絕也有不少傑出的作品。清朝詩人葉燮在《原詩》中評李商隱的七絕「寄託深而措辭婉，實可空百代無其匹也。」
他的格律詩繼承了杜甫在技巧上的傳統，也有部分作品風格與杜甫相似。與杜甫相似，李商隱的詩經常用典，而且比杜甫用得更深更難懂，而且常常每句讀用典故。他在用典上有所獨創，喜用各種象徵、比興手法，有時讀了整首詩也不清楚目的為何。而典故本身的意義，常常不是李商隱在詩中所要表達的意義。例如《常娥》（嫦娥），有人直觀認為是詠嫦娥之作，紀昀認為是悼亡之作，有人認為是描寫女道士，甚至認為是詩人自述，眾說紛紜。
也正是他好用典故的風格，形成了他作詩的獨特風格。據宋代黃鑒的筆記《楊文公談苑》記載，李商隱每作詩，一定要查閱很多書籍，屋子裡到處亂攤，被人比作「獺祭魚」。明王士楨也以玩笑的口吻說：「獺祭曾驚博奧殫，一篇錦瑟解人難。」（《戲仿元遺山論詩絕句》）批評意見[8]認為他有時用典太過，犯了晦澀的毛病，使人無法了解他的詩意。魯迅曾說：「玉溪生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則為我所不滿。」（1934年12月致楊霽雲的信）
此外，李商隱的詩詞藻華麗，並且善於描寫和表現細微的感情。

㈡ 唐詩李商隱巴山夜雨詩告知

巴山夜雨出自「巴山夜雨漲秋池」，這是李商隱的《夜雨寄北》中的詩句。

《夜雨寄北》全詩如下：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

㈢ 唐詩，李商隱的[無題]

李商隱的無題組詩

相見時難別亦難，
東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，
夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，
青鳥殷勤為探看。

昨夜星辰昨夜風，
畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，
心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，
分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，
走馬蘭台類轉蓬。

來是空言去絕蹤，
月斜樓上五更鍾。
夢為遠別啼難喚，
書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，
麝熏微度綉芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，
更隔蓬山一萬重。

颯颯東風細雨來，
芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，
玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，
一寸相思一寸灰。

何處哀箏隨急管，
櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，
白日當天三月半。
溧陽公主年十四，
清明暖後同牆看。
歸來展轉到五更，
梁間燕子聞長嘆。

㈣ 李商隱最傷感的一首唐詩，為何讓悲情伴隨自己一生

《夕陽樓》是李商隱寫給知己好友蕭澣的一首小詩，這首詩寫得深情婉轉，從景入手，寫了花明柳暗、鴻雁孤飛、高樓孤立，這三景就可以感受到，詩人心中是充滿愁緒的，最後轉入內心的感慨，是觸景傷情，把讓悲情進入了更為深刻的境界。

《夕陽樓》

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。

欲問孤鴻向何處？不知身世自悠悠。

㈤ 《唐詩三百首》中李商隱最有名的兩首詩是哪兩首

1、《登樂游原》

朝代：唐代

作者：李商隱

原文：

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

譯文：傍晚時心情不快，駕著車登上古原。夕陽啊無限美好，只不過接近黃昏。

2、《夜雨寄北》

朝代：唐代

作者：李商隱

原文：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

譯文：你問我何時回家，我回家的日期定不下來啊！我此時唯一能告訴你的，就是這正在盛滿秋池的綿綿不盡的巴山夜雨了。如果有那麼一天，我們一齊坐在家裡的西窗下，共剪燭花，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情，那該多好。

(5)唐詩大電影李商隱擴展閱讀：

創作背景

《登樂游原》

樂游原是唐代游覽勝地，直至中晚唐之交，樂游原仍然是京城人遊玩的好去處。同時因為地理位置高便於覽勝，文人墨客也經常來此做詩抒懷。唐代詩人們在樂游原留下了近百首珠璣絕句，歷來為人所稱道，詩人李商隱便是其中之一。

《夜雨寄北》

這首詩選自《玉溪生詩》卷三，是李商隱留滯巴蜀時寄懷長安親友之作。因為長安在巴蜀之北，故題作《夜雨寄北》。

李商隱

字義山，號玉溪生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一。

和杜牧合稱「小李杜」，與溫庭筠合稱為「溫李」，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為「三十六體」。

㈥ 唐詩 李商隱

《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》 李商隱
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
留得殘荷聽雨聲 殘荷 是紅樓夢中黛玉的心情及對現實的感受。

㈦ 晚唐李商隱如何再次推動唐詩發展，使其再次出現高峰

李商隱的詩歌，尤其是他的愛情詩對後世產生了很大的影響
李商隱沖破李白、杜甫，韓愈、白居易、元稹等人創造的唐詩一次又一次的頂峰，一個又一個端午次元，一重又一重地高山，他穿破雲層，再造一個全新的次元。
李商隱詩歌有它的奧妙難明，只能感受。
他的五言七言、古詩律詩、長篇短篇、乃至四六駢文水平都是頂級的。
此外，唐宋的婉約派詞人，明清的許多愛情劇作家，也都不斷地向他學習。尤其值得注意的是，李商隱那些表現傷感情調的詩歌，於凄艷哀婉之中融入身世時世之感，追求一種細美幽約的美，詩而詞化的特徵比較顯著，如題材的細小化，情思的深微化，意境的婉麗纖柔等。這在詩與詞之間搭起了一座過渡性的橋梁。

㈧ 李商隱詩歌在唐詩中的地位如何，對後世的影響有哪些

李商隱卻又將唐詩推向了又一個高峰，是晚唐最著名的詩人，杜牧與他齊名，兩人並稱「小李杜」。

李商隱又與李賀、李白合稱「三李」。有《李義山詩集》。與溫庭筠合稱為「溫李」，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為「三十六體」。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有「詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋」之說。

李商隱的詩的社會意義雖然不及李白、杜甫、白居易，但是李商隱是對後世最有影響力的詩人，因為愛好李商隱詩的人比愛好李、杜、白詩的人更多。在清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入李商隱的詩作32首，數量僅次於杜甫（38首）、王維（29首）、李白（27首），居第二位。這個唐詩選本在中國家喻戶曉，由此也可以看出李商隱在普通民眾中的巨大影響。

晚唐時期，韓偓、吳融和唐彥謙已經開始自覺學習李商隱的詩歌風格。到了宋代，學習李商隱的詩人就更多了。據葉燮說：「宋人七絕，大概學杜甫者什六七，學李商隱者什三四。」（《原詩》）北宋初期的楊億、劉筠、錢惟演等人宗法李商隱，經常互相唱和，追求辭藻華美、對仗工整，並刊行了一部《西昆酬唱集》，被稱為西昆體。

在當時頗有影響，但是未學到李商隱詩歌精髓，成就非常有限，影響力也隨著歐陽修等人走上文壇而消失。此外，王安石對李商隱也評價很高，認為他的一些詩作「雖老杜無以過也」（《蔡寬夫詩話》）。王安石本人的詩歌風格也明顯受到李商隱的影響。

明朝的詩人從前、後七子到陳子龍、錢謙益、吳偉業，都受到李商隱的影響。明清二朝喜歡寫艷情詩的人更是專學李商隱的無題詩，例如明末詩人王彥泓的《疑雲集》和《疑雨集》》（註：《疑雲集》是否為王彥泓作品集，學術界存在較大爭議）。民國時期鴛鴦蝴蝶派小說中的香艷詩也是受到他的影響。

對後世的影響：

在清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入李商隱的詩作22首，數量僅次於杜甫（38首）、王維（29首）、李白（27首），居第四位。這個唐詩選本在中國家喻戶曉，由此也可以看出李商隱在普通民眾中的巨大影響。

晚唐時期，韓偓、吳融和唐彥謙已經開始自覺學習李商隱的詩歌風格。

在北宋時期，學習李商隱詩歌的顯然有兩個作風：早先是西昆體的生搬硬套，擴大了李詩的糟粕；後來是王安石、黃庭堅，在善於創新的前提下汲取了李詩的營養。到了南宋，由於民族矛盾尖銳，發抒悲涼沉痛的哀國之思的詩歌一時成為主流，這距離李商隱的風格較遠，故李詩的餘波一時消歇。

李商隱詩派經歷了明代的中衰，進入清代以後，在詩壇的影響擴大了，特別在清初和清末兩個時期，更加呈現出餘波綺麗的局面。文章比較詳細探討了李商隱詩歌對清代詩人錢謙益、吳偉業、王闓運，以及光宣之際的湘鄂詩人、江南詩人的影響。

㈨ 李商隱在唐詩中的地位

李商隱在唐詩中的地位雖然比不上李白杜甫,但李杜之外,幾乎無能出其右者。寫詩這東西是講悟性的,「三句兩年得,一吟雙淚流」的苦吟精神固然值得欽佩,但真正的好文章都是天成之妙筆。在唐詩里,李商隱的詩算是難懂的,這傢伙...

㈩ 急求：李商隱詩歌在唐詩中的地位及對後世的影響！！！

李商隱的詩在一定程度反映了晚唐時代人民生活極端貧困，政權內部危機四伏的社會現實。特別是通過對個人身世的吟詠，深刻地表現出知識分子的苦悶和悲憤。其中詠史詩曲折表達了自己的政治見解，諷刺歷史上帝王們的荒淫奢侈，引為現實的殷鑒。如《北齊》、《隋宮》、《富平少候》、《瑤池》、《賈生》等。「無題詩」歷來最為人所稱道，這類詩中，有些借美人香草寄託懷才不遇之慨，有些寫纏綿悱惻的愛情和相思，深情綿邈。如《無題》。寄寓身世之感的抒情詩，在李商隱的詩集中佔有相當比重。這類詩將詠物與抒情融合在一起，寫得深沉蘊藉，感人肺腑。如《錦瑟》
李商隱詩的藝術貢獻，突出地表現為寄情深微、意蘊婉曲、詞旨隱約而又意象豐美、纏綿悱惻而又難得確解，尤其是他的「無題詩」（《錦瑟》也可歸入此類），自辟蹊徑，沉博絕艷，獨擅勝場，為後世吟詠無可名狀之情開辟了一種出人意表的境界。以詩來表達深沉幽微、細膩隱曲的感情，其成就幾乎難以超越。因此李商隱和杜牧一起當之無愧地站在晚唐詩壇的巔峰之上，他們的詩繼盛唐、中唐詩之後，開創了唐詩的第三重境界。