賈樟柯新電影有家小店叫童年

⑴ 如何評價賈樟柯導演2021年的短片《有家小店叫童年》

賈樟柯短片《有家小店叫童年》異常催淚。短短九分鍾，講述的卻是一場溫暖人心的陪伴之旅。

《有家小店叫童年》中，禹晶一家亦是如此。在追逐物慾和強調競爭的時代語境下，他們擁有難得的知足與佛系，拒絕用經濟、地位這些世俗標准來定義幸福。

賈樟柯也給予這家人罕見的溫柔，收起了對現實鋒銳的批判，以及對命運無常的控訴，故事如他們的生活一樣，簡單、純粹、溫暖。

創作背後的故事

賈樟柯想讓父親通過這部影片了解到，在那個最瘋狂調皮的年紀，兒子到底是怎樣的一個人，經歷的是怎樣一種生活，他想用電影與父親實現交談與和解。

賈樟柯曾在采訪中說，人生最大的失敗和創傷是沒有好好陪伴父親。而在短片《有家小店叫童年》里，他借真實的用戶故事講述了」在一起「是家的溫暖本質。

⑵ 賈樟柯拍過哪些電影

男，生於1970年5月27日，中國，山西汾陽

星座： 雙子座
1997年畢業於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。賈樟柯還參與了大量的國際文化活動，成為當今亞洲最為活躍的電影導演之一。考大學的時候，他數學太差，父母把他送到太原去上山西大學的一個美術班，好准備考美術院校。賈樟柯常去學校附近的一個「公路局電影院」看電影，有一天，他看到《黃土地》，就立下了當導演的願望。1991到1993年，他考了三年，考上北京電影學院文學系。他組織了「青年電影實驗小組」，還大張旗鼓地印了T恤衫。發動一切可能發動的力量，開始拍攝《小山回家》，這個片子得了香港映像節的大獎。這部55分鍾的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但有一種敏感直接的氣質，意味著真實。它不是一個成功的或成熟的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的《小武》。片子沉痛，溫柔。他的思考方式與感情方式，第一次有了完整與深入的表達。

《小武》得了8個獎，進入柏林電影節「青年論壇」，賈樟柯成名。法國《電影手冊》評論《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。」所以，2000年《站台》的拍攝不太可能沒有壓力。《小武》是一個切片，而《站台》是一個歷程。越過《站台》，賈樟柯成了新一代電影領袖。但他還在「地下」，他的電影國內看過的人還是不多。賈樟柯是以他的決心與耐心，夢想與行動換來流動的影像。《站台》入圍威尼斯國際電影節正式競賽部分，並獲最佳亞洲電影獎。這是中國七十年代出生的導演第一次入圍三大電影節的正式競賽單元並獲獎。法國《世界報》為此發表題為《大師的鐵拳》的評論文章，認為《站台》表現出了驚人的電影品質，亦將成為電影史上的重要一筆。《站台》再獲殊榮，獲得第22屆法國南特三大洲國際影展最佳影片及最佳導演兩項大獎。《公共場所》是一個國際合作項目，一個30分種的短片，沒有劇本與對話，只有表面的展增。賈樟柯一向是強調表面的，他拒斥人為的深度。

之後賈樟柯又拍攝了《任逍遙》、《世界》兩部劇情片。《世界》有兩個版本：一個是國際版本，片長138分鍾，簡稱長版。2004年，賈樟柯把《世界》帶到第61屆威尼斯電影節上全球首映的就是這個版本。有學者稱其為「威尼斯版」；另一個是中國國內版本，片長108分鍾，簡稱短版。2004年8月4日始，在國內院線放映了此版本。《世界》不但展示了現代化進程對移民勞工的物質剝削，他更展示了身處的速度世界如何奪去他們的安全感、夢想和自由。2006年，在拍攝以三峽民工為關注點的紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》。結果該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。目前他正在拍攝中的是《24城記》，他的下一部作品是《刺青時代》。

2004年，獲法蘭西共和國文學藝術騎士勛章獎。

2004年，賈樟柯擔任都靈國際電影節評委會主席

2005年，賈樟柯擔任日本山形國際電影節評審

2006年，因《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎

2007年，獲國際經濟組織「青年領袖」稱號

2007年，因《三峽好人》獲得首屆亞洲電影大獎最佳導演獎

2007年，第57屆柏林電影節，出任柏林電影節「天才訓練營」校長

2007年，第60屆戛納電影節短片及電影基石單元的評委主席

主要作品：

◇小武(1998，107分鍾，故事片)

第48屆柏林國際電影節青年論壇首獎：沃爾夫岡 斯道獎

第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎

第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片：金熱氣球獎，最佳女主角獎

第17屆溫哥華國際電影節：龍虎獎

第3 屆釜山國際電影節：新潮流獎

比利時電影資料館98年度大獎：黃金時代獎

第42屆舊金山國際電影節首獎：SKYY獎

1999年義大利亞的里亞國際電影節最佳影片獎

◇站台(2000，193分鍾/154分鍾，故事片)

2000年威尼斯國際電影節正式參賽作品，最佳亞洲電影獎

2000年獲法國南特三大洲國際電影節最佳影片、最佳導演獎

2001年獲瑞士弗里堡國際電影節唐吉可德獎，費比西國際影評人獎

2001年獲新加坡國際電影節青年電影獎

2001年獲布宜諾斯艾利斯國際電影節最佳電影獎

2001年獲第30屆蒙特利爾國際新電影新媒體節最佳編劇獎

2002年法國《電影手冊》年度十大佳片之一

2002年日本《電影旬報》年度十大佳片之一

◇公共場所(2001，31分鍾，紀錄片)

第13屆法國馬賽國際紀錄片電影節最佳影片

◇狗的狀況(2001，5分鍾，紀錄片)

2001年戛納電影節導演雙周單元特別展映。

◇任逍遙(2002，113分鍾，故事片)

第55屆戛納國際電影節正式競賽片

第16屆新加坡國際電影節國際影評特別獎

2004年洛杉磯影評人最佳外語片提名

2002年美國《電影評論》年度十大佳片之一

◇世界(2004，108分鍾，故事片)

第61屆威尼斯國際電影節正式競賽片

第 6屆西班牙巴馬斯國際電影節最佳影片金伯爵獎、最佳攝影獎

第11屆法國維蘇爾國際電影節評委會大獎

第 7屆法國杜威爾國際電影節最佳編劇金荷花獎

多倫多影評人協會2005年最佳外語片獎

法國《電影手冊》2005年度十大佳片之一

◇東 (2006, 70分鍾, 記錄片)

第63屆威尼斯國際電影節地平線單元競賽片

義大利紀錄片協會最佳記錄片獎

義大利藝術協會2006開放獎

2006台北國際記錄片雙年展最佳亞洲紀錄片獎

◇三峽好人 (2006, 105分鍾, 故事片)

第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎
2007年澳大利亞阿德萊德影展最佳影片獎
第28屆南非德班國際電影節最佳導演獎
2007年香港國際電影節「亞洲電影大獎」最佳導演獎
2007年挪威費比西國際影評人獎

◇《無用》 (2007, 105分鍾,紀錄片 )
獲最佳紀錄片
獲紀錄片最高獎
摘下最佳紀錄片獎
獲地平線單元最佳紀錄片
內容簡介

悶熱的廣州,電扇將鐵絲上掛著的衣裙吹起,縫隙間露出服裝女工的臉.在縫紉機巨大的轟鳴聲中,日光燈下的工人顯得無比安靜.那些即待出廠的衣服不知將會被誰穿起, 流水線上每一張面孔的未來都不夠清晰。
冬季的巴黎,服裝設計師馬可帶著她新創立的中國品牌「無用」參加2007年巴黎冬季時裝周.她把她的服裝埋在土中，讓自然與時間一起完成最後的效果。她喜歡手工製做所傳遞的情感，厭倦流水線的生產，變成一個不喜歡時裝的設計師……

⑶ 賈樟柯電影結合具體作品分析,談談你對賈樟柯電影的認識

轉載過來的，不過挺好，這就是我所認識的賈樟柯，所喜歡的電影導演賈樟柯。
關於他的童年，有一則流傳甚廣的秩事。一天上午，縣城颳起了大風，上小學的賈樟柯聽到一種聲音從遠方傳來，他問父親那是什麼，父親說："火車汽笛聲。"到他有了第一輛自行車時，頭一件事就是去看火車。騎上三四十里地，到另一座縣城。"我騎了很遠很遠的路，很累很累了，然後看到了一條鐵路。就在那兒等、等，一列拉煤的火車'轟隆隆'地開過，噢，這就是火車！"

多年之後，他拍了一部電影，叫做《站台》，火車與汽笛，記憶化作了影像與聲音。但當時，這個數學很差的孩子，理想是當個大混混兒，有權有勢。他打架，看錄像，縣城裡的青春，在一個狹隘荒蕪的空間里左沖右撞，無處可去。他的兄弟們，一拔一拔地輟學上了"社會"。

"跟個朋友去看電影，買完票他說上廁所，我就先進去了。我左等右等不見他，出來後發現他被抓走了，他搶了別人的手錶。""還有個混混兒朋友，有天騎車去酒廠玩，我們那兒出汾酒，第二天聽說他死了，他在酒廠喝了太多的酒，酒精中毒。"

只有一個賈樟柯，成了導演。回頭去追憶與表達。他有什麼不同呢。他遇到了一個好的語文老師，讓他坐在後排隨便看書，他遇到了一個好的中學校長，每天下午不上課，可以發呆、寫詩。賈樟柯過了幾年"文學青年"的生活。還在一個暑假跟著"東北虎搖滾樂團"走穴，走過山西中小城市。他跳霹靂舞。——因為這段生活，後來才有《站台》。

接著就到考大學的時候了。他數學太差，父母把他送到太原去上山西大學的一個美術班，好准備考美術院校。賈樟柯常去學校附近的一個"公路局電影院"看電影，有一天，他看到《黃土地》。

"看完之後我就要拍電影，我不管了，反正我想當導演。"

91到93年，他考了三年，考上北京電影學院文學系。同學對他的印象是："喜歡在天冷的時候穿著他標志性的暗紅色羽絨馬甲，一個人走來走去，碰到了就來一個溫厚的笑容。"這個時候，他的年齡都比同學們大上好幾歲了。他的心裡有緊迫感。他的表達慾望也強烈得多。

他組織了"青年電影實驗小組"，還大張旗鼓地印了T恤衫。發動一切可能發動的力量，開始拍攝《小山回家》。這個片子得了香港映像節的大獎。得獎並不意味著好片子。這部55分鍾的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但這其中，有一種敏感直接的氣質，意味著真實。它不是一個成功的或成熟的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會。一筆30萬的錢。讓他可以回家，開始他的《小武》。

"那次回家，走在路上，突然一輛卡車開過來，我一個從小很要好的朋友，在卡車上坐著。我在路邊站著，他看見我，我看見他，他沖我笑著。我當時不知道怎麼回事，因為我剛到家，稀里糊塗的，那車就開過去了。等他走遠之後，問旁邊人，才知道他是因為搶劫被拉去槍斃的，唉呀！我的感覺就像得了一場大病一樣。"

一切都在廢毀之中，而重建不知何日何時。一個叫小武的小偷，以一種手藝人的尊嚴走在一個中國的縣城街道上，他身為朋友、情人、兒子。但所有的關系都分崩離析，讓他無從站立。他被銬在光天化日之下，圍了一群人，疑惑地看著，指點著。鏡頭暴露了，它以自己的暴露為代價，撕開慣性的麻木。這是一個好作品，沉痛，溫柔。他的思考方式與感情方式，第一次有了完整與深入的表達。

《小武》得了8個獎。進入柏林電影節"青年論壇"。賈樟柯成名。

他成了"中國電影的希望"，所以，《站台》的拍攝不太可能沒有壓力。但這是一塊在他心頭壓得太久的石頭。他必須搬開它。

《小武》是一個切片，而《站台》是一個歷程。從80年到90年。再隔了十年回頭去看，賈樟柯有了一段讓自己平靜的距離——他用的，幾乎全是中景與全景，沒有特寫。在這個距離外觀照，人物的面目不再有細節的記憶，而悲歡不再如當日般在身心的表面煎熬，它們沉澱到時間的潛流里去，留下的，是一個會意的笑，一個沉默的動容。

這個影片的情緒，化成了一個標志式的影像。三個年輕人坐在一輛自行車上，前面的人展開手臂，後面的崔明亮，向著觀眾坐在後座上，他斜側著頭，有一種茫然而又隱忍的表情。他們在汾陽灰暗的街道上如此飛翔。

越過《站台》，賈樟柯成了新一代電影領袖。但他還在"地下"，他的電影國內看過的人還是不多，至少，象片子里的三明那樣的人，沒有看到他的影片。

"我常常會突然在一種強烈的絕望之中，對自覺失去信心，對電影失去興趣。那些無法告訴別人的怯懦，那些一次又一次到來的消極時刻，讓我自覺意志薄弱。"

電影導演是一個將情緒與思想形形式化的職業。賈樟柯是以他的決心與耐心，夢想與行動換來流動的影像。絕望與薄弱或者是不可少的，一個滿足的人，不太可能是藝術家。嚴苛地對待內心，並以實際方式去解決，是一個電影工作者的素質。他必須得在長期的瑣屑的工作中保持熱情。堅持一種完美主義的態度。

《公共場所》是一個國際合作項目，一個30分種的短片，沒有劇本與對話，只有表面的展增。賈樟柯一向是強調表面的，他拒斥人為的深度。

而最近看到的他的片子，是一個5分鍾短片：《狗的狀況》。他自己攝影，狗市，一隻只狗被扔進麻袋，一隻小狗掙扎出來，從一個破洞中露出頭，它出不去，眼睛四下張望。它的眼神溫和而困惑。

他說："我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。"

⑷ 誰能推薦幾部賈樟柯的經典電影 謝謝

《海上傳奇》 紀錄片，138分鍾，彩色，2010年
《二十四城記》 劇情片，152分鍾，彩色，2008年
《無用》 紀錄片，81分鍾，彩色，2007年
《三峽好人》 劇情片，108分鍾，彩色，2006年
《東》 紀錄片，70分鍾，彩色，2006年
《世界》 劇情片，120分鍾，彩色，2004年
《任逍遙》 劇情片，113分鍾，彩色，2002年
《站台》 劇情片，154分鍾，彩色，2000年
《小武》 劇情片，107分鍾，彩色，1997年
《小山回家》 錄像，58分鍾，彩色，1995年

2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。

《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。

2006年，因《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎
2007年，因《三峽好人》獲得首屆亞洲電影大獎最佳導演獎

⑸ 如何評價賈樟柯導演的2021新春短片

賀歲檔，是電影市場里非常重要的一個檔期，通常是指元旦到春節這段時間。

而除了傳統的電影之外，一些短片也會在這個時間段推出，用意也非常明確，借著節日的氣氛來傳達一種情愫。

農歷春節，對於每一個中國人來說，都是最為重要的節日，一家團圓的理念牢牢地刻印在每個人的心裡，這也就是為什麼會有春運存在的原因。

⑹ 賈樟柯的電影你喜歡哪部

賈樟柯的電影我最喜歡哪一部《任逍遙》，一部是名頭很響的《三峽好人》。像「故鄉三部曲」的前兩部《小武》和《站台》里失意的主人公一樣，《任逍遙》里的兩個小夥子斌斌和小濟仍舊是失敗者。電影里，他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過。而這喧嘩的背後，他們似乎除了哥們兒一無所有，躍動的青春和另類的愛情也貌近實遠。最可悲的是他們身後的家庭冷若冰霜，他們幾乎無路可退。最後，他們決定鋌而走險，一起搶銀行，實施一場粗糙得不能再粗糙的犯罪。灰暗的天空下，幾乎是空寂的城市裡，兩個小夥子一步步走向人生的深淵……

我的確無法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部，我也曾年少輕狂，像斌斌和小濟一樣在中國的小角落裡胸懷理想，但時時距湮滅彷彿只有一步之遙。而現在，我年齡稍長，又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭，還得守住那些沉澱在心底的人性光亮。

⑺ 賈樟柯電影

作為導演賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：9)刺青時代 Ciqing shidai ------- (2007)
三峽好人 Sanxia haoren ------- (2006)
東 Dong ------- (2006)
世界 Shijie ------- (2004)
任逍遙 Ren xiao yao ------- (2002)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
In Public ------- (2001)
站台 Zhantai ------- (2000)
小武 Xiao Wu ------- (1997)

作為演員賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：2)血戰到底 Xue zhan di ------- (2006)
任逍遙 Ren xiao yao ------- (2002)
作為編劇賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：9) 刺青時代 Ciqing shidai ------- (2007)
三峽好人 Sanxia haoren ------- (2006)
東 Dong ------- (2006)
世界 Shijie ------- (2004)
任逍遙 Ren xiao yao ------- (2002)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
In Public ------- (2001)
站台 Zhantai ------- (2000)
小武 Xiao Wu ------- (1997)
作為製片人賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：3)賴小子 Lai xiao zi ------- (2006)
三峽好人 Sanxia haoren ------- (2006)
小武 Xiao Wu ------- (1997)
作為攝像師賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：3)東 Dong ------- (2006)
In Public ------- (2001)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
作為電影剪輯賈樟柯 Zhang Ke Jia的電影作品(數量：2)In Public ------- (2001)
公共場所 Gong gong chang suo ------- (2001)
其中，小武、站台、任逍遙構成了賈樟柯的「縣城三部曲」，從山西汾陽走出來的賈樟柯，始至終把他的視角放在小縣城人的狀態上，他的精神坐標一直矗立在縣城中。
在小武、站台獲得肯定之後，世界一度遭到冷落，評論界認為賈樟柯「依然沉浸在自己的個人世界裡」，但之後的三峽好人為他奪得了金獅獎。
法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。」

⑻ 你最喜歡賈樟柯哪部電影作品

賈樟柯的電影我最喜歡哪一部《任逍遙》，一部是名頭很響的《三峽好人》。像「故鄉三部曲」的前兩部《小武》和《站台》里失意的主人公一樣，《任逍遙》里的兩個小夥子斌斌和小濟仍舊是失敗者。電影里，他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過。而這喧嘩的背後，他們似乎除了哥們兒一無所有，躍動的青春和另類的愛情也貌近實遠。最可悲的是他們身後的家庭冷若冰霜，他們幾乎無路可退。最後，他們決定鋌而走險，一起搶銀行，實施一場粗糙得不能再粗糙的犯罪。灰暗的天空下，幾乎是空寂的城市裡，兩個小夥子一步步走向人生的深淵……

我的確無法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部，我也曾年少輕狂，像斌斌和小濟一樣在中國的小角落裡胸懷理想，但時時距湮滅彷彿只有一步之遙。而現在，我年齡稍長，又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭，還得守住那些沉澱在心底的人性光亮。

⑼ 賈樟柯的所有電影及名字和評論

很多, 寫不下了....看他的網路吧..http://ke..com/view/13924.htmhttp://www.mtime.com/person/892869/ http://www.google.cn/search?hl=zh-CN&client=aff-9991&channel=searchbutton&newwindow=1&q=%E8%B4%BE%E6%A8%9F%E6%9F%AF%E4%BD%9C%E5%93%81&revid=768112410&ei=OytwSpKDIoHq6APS5tWcCw&sa=X&oi=revisions_inline&resnum=0&ct=broad-revision&cd=6 賈樟柯簡歷： 賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1997年畢業於北京電影學院(blog)文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。賈樟柯還參與了大量的國際文化活動，成為當今亞洲最為活躍的電影導演之一。2004年，獲法蘭西共和國文學藝術騎士勛章獎。2004年，賈樟柯擔任都靈國際電影節評委會主席2005年，賈樟柯擔任日本山形國際電影節評審2006年，因《三峽好人》獲得第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎2007年，獲國際經濟組織「青年領袖」稱號2007年，因《三峽好人》獲得首屆亞洲電影大獎最佳導演獎主要作品：小武(1998，107分鍾，故事片)第48屆柏林國際電影節青年論壇首獎：沃爾夫岡 斯道獎第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片：金熱氣球獎，最佳女主角獎第17屆溫哥華國際電影節：龍虎獎第3 屆釜山國際電影節：新潮流獎比利時電影資料館98年度大獎：黃金時代獎第42屆舊金山國際電影節首獎：SKYY獎1999年義大利亞的里亞國際電影節最佳影片獎站台(2000，193分鍾/154分鍾，故事片)2000年威尼斯國際電影節正式參賽作品，最佳亞洲電影獎2000年獲法國南特三大洲國際電影節最佳影片、最佳導演獎2001年獲瑞士弗里堡國際電影節唐吉可德獎，費比西國際影評人獎2001年獲新加坡國際電影節青年電影獎2001年獲布宜諾斯艾利斯國際電影節最佳電影獎2001年獲第30屆蒙特利爾國際新電影新媒體節最佳編劇獎2002年法國《電影手冊》年度十大佳片之一2002年日本《電影旬報》年度十大佳片之一公共場所(2001，31分鍾，紀錄片)第13屆法國馬賽國際紀錄片電影節最佳影片狗的狀況(2001，5分鍾，紀錄片)2001年戛納電影節導演雙周單元特別展映。任逍遙(2002，113分鍾，故事片)第55屆戛納國際電影節正式競賽片第16屆新加坡國際電影節國際影評特別獎2004年洛杉磯影評人最佳外語片提名2002年美國《電影評論》年度十大佳片之一世界(2004，108分鍾，故事片)第61屆威尼斯國際電影節正式競賽片第 6屆西班牙巴馬斯國際電影節最佳影片金伯爵獎、最佳攝影獎第11屆法國維蘇爾國際電影節評委會大獎第 7屆法國杜威爾國際電影節最佳編劇金荷花獎多倫多影評人協會2005年最佳外語片獎法國《電影手冊》2005年度十大佳片之一東 (2006, 70分鍾, 記錄片)第63屆威尼斯國際電影節地平線單元競賽片義大利紀錄片協會最佳記錄片獎義大利藝術協會2006開放獎2006台北國際記錄片雙年展最佳亞洲紀錄片獎三峽好人 (2006, 105分鍾, 故事片)第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎導演因此片，獲得首屆亞洲電影大獎最佳導演獎

⑽ 求賈樟柯拍的全部電影

1970年賈樟柯生於中國山西汾陽，1993年考上北京電影學院。為了實現孩童時期的導演夢，他組織了「青年電影實驗小組」，由此開始了他的電影實踐。 1995年拍攝第一部57分鍾的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。盡管這不是一個成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達。《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。
其後，賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。
在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。
與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
如何切入現實對很多導演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源於其獨特的視角和敏感的心態，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實的風格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了一代人的感覺；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會變遷圖景，而且虛構性被置於紀實性的敘述之中。他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。
因此，如果把賈樟柯置於更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細節已經沉澱到時間的潛流里去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：「我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。」
賈樟柯曾經說過一句話，"當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。"在過去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。
近期，在由帕米爾文化藝術研究院（中坤文化發展基金支持）和清華大學人文和社會高等研究中心、《中國學術》雜志社聯合主辦的「帕米爾文化周」上，放映和研討了賈樟柯的新作《二十四城記》，參加文化周的另兩個單元的「二十世紀中國的文化與政治」國際論壇（清華大學汪暉教授主持）與「世界的中國」國際系列講演（北京大學劉東教授主持）的中外學者觀看了影片，多有好評。這里刊登10月28日研討會的部分發言。當天的研討由著名詩人歐陽江河主持。賈樟柯自己敘述到：「這九個人物是由兩部分人組成的，一部分是我進入到這個工廠采訪的真實人物。…… 我覺得這九個人組合到一起的時候，他們形成了一個群像。一方面我非常喜歡群像的感覺，一直不喜歡一組固定的人物貫穿始終拍攝，因為我覺得群像的色彩可以帶來對現實的復雜性的感覺，所以首先選擇了一個群像的概念，就是我要很多人在電影里出現。這九個人物的群像裡面，人物跟人物之間有一個互動的關系，首先他們有一個時間的連續性，從1950年代初到當代，通過他們九個人的接力，來講述一個線性的歷史；每個人物又有一個封閉的但是屬於他自身的時間。」（見賈樟柯等：闡釋中國的電影詩人）
主要作品一覽
《二十四城記》 劇情片，152分鍾，彩色，2008年
《無用》 紀錄片，81分鍾，彩色，2007年
《三峽好人》 劇情片，108分鍾，彩色，2006年
《東》 紀錄片，70分鍾，彩色，2006年
《世界》 劇情片，120分鍾，彩色，2004年
《任逍遙》 劇情片，113分鍾，彩色，2002年
《站台》 劇情片，154分鍾，彩色，2000年
《小武》 劇情片，107分鍾，彩色，1997年
《小山回家》 錄像，58分鍾，彩色，1995年