香港十大詭異事件電影

① 香港十大靈異事件是什麼

奇案一：雨夜屠夫林過雲（1982年）
夜班的士司機林過雲多在雨夜犯案，因而得到「雨夜屠夫」的稱號。他先後殺害四名夜歸女性，將屍體帶返家中X，更肢解受害人作標本，將性器官放入雪櫃保存。每次作案後，他均會為已肢解的人體殘肢拍照。於一次沖曬照片時，被沖曬店員工發現後報警，始將案件揭發。這個案件影響應該滿大的，總之很多影視劇里有提到過。比如《一號法庭》陶大宇、歐陽振華里就有根據這個事件編寫的劇情。
奇案二：貓公仔肢解案（1999年）
受害人因為欠下一班被告金錢未能償還，被他們非法禁錮及虐打，打至皮開肉裂後再在傷口上淋上生醋，用煙頭灼傷她的身體，還強迫她吃糞便。受害人死後，兇手手將她肢解，並割下頭顱放入貓公仔中，其餘殘肢則經煮熟後被棄置於案發現場的檐篷上。
奇案三：八仙飯店（1985年）
受雇於澳門八仙飯店的廚師黃志恆，因經常被僱主苛刻對待，遂對東主起了殺機。
為免目擊者將事件公開，他把東主一家十口全部殺死，並將屍體棄置於不同地方：包括案發地點附近停泊的垃圾車、黑沙灣及多個地點。黃志恆其後自稱是八仙飯店新東主，並聲稱原東主一家已返回國內。及後有人發現大量人體殘肢，八個月後東主弟弟報案指兄長一家失蹤，警方將兩案合並因而揭發此殺人事件，同時人肉*燒包的流言亦不脛而走。
這個就是李修賢導演，並且邀黃秋生一起主演的案件啊。我看過這個電影，惡心的一塌糊塗！搞得我對黃秋生那麼多年一直有陰影，哪怕他在《無間道》里演黃SIR。5555.總之我之後再也不吃肉包子了
奇案四：溶屍案（1970年）
案中主角黃大衛，因為同時與兩名女愛貓撲.愛生活往，引起兩人爭風呷醋。這次桃色糾紛令28歲任職空姐的黃紫君被殺，兩人後來以腐蝕性液體將死者溶掉。幾天後，警方收到投訴指案發現場傳出惡臭，上門調查將案件揭發。原本兩人均被判有罪，並已於監獄服刑，但後來二人提出上訴。在上訴期間，女被告突然X以往的證供，獨攬所有罪名，令黃大衛當庭釋放。
這個也有改編成電影，是葉童和吳鎮宇演的。是一部我該死，但是*幾乎是還好，就是恐怖了一點。後來我才知道原來是根據真實案件改編的。這是我第一部在錄象館里看的電影，當時很小，但是發誓不決和人搶男朋友，如果有人和我搶我不但雙手把男朋友打上蝴蝶結送上還要贈送果籃--||||||
奇案五：紙盒藏屍案（1974年）
本港首宗紙盒藏屍案，案情峰迴路轉轟動全港，首次引用科學鑒證協助破案，更成為一個重要爭論點。案中被判刑的歐陽炳強，在一雪糕店任職夜班維修員，受害人曾到店中借電話，及後失蹤。翌日被發現藏屍於紙盒之中，並棄置在雪糕店門外，警方經一連串調查後，懷疑歐陽炳強與案有關，並首度引用科學鑒證破案，其後歐陽炳強的家人作多次上訴均被駁回。
這個案件的犯人已經被釋放了，最近的事情吧。反正最詭異的是這個犯人的心理素質好的一塌糊塗，據說當時mop.com為了破案還在半夜打電話去他家冒充死這亡靈，結果他居然一點反應也沒有。然後就是他到現在也不承認殺了人。當年在認罪書上簽字的時候他還說："我雖然簽了字，但是不代表是我做的。"總之現在放出來了，當年抓他的mop.com都退休了，但是聽到了這個消息都表示：太可怕了，幹了那麼多年mop.com就沒見過那麼可怕的，放出來一定不會太老實。
奇案六：康怡花園烹屍案（1988年）
一名婦人因丈夫包情人，過去二十多年跟丈夫關系惡劣，後來聯同幾名親友將丈夫縛起，要求作出金錢上的補償，但被拒絕。丈夫自行松綁並用硬物襲擊她，結果婦人用刀將丈夫殺死、肢解、並將其煮熟然後棄置，女兒發現後報警將事件揭發。
殺就殺吧.干嗎.還.煮.啊.
奇案七：佳寧謀殺案——伊巴謙之死（1983年）
佳寧案歷時十七年，涉及款項達六十六億元，訴訟費更超過兩億元！但主謀陳松青只被判入獄三年，其中一年多更在羈留病房中渡過！不過，三個和案件有密切關系人士卻離奇死亡！其一是律師溫樹寶，他被發現在寓所泳池溺斃，最後證實是自殺。另一名是法官柏嘉，他於審結陳松青等人後一年，於塞普勒斯發生交通意外不治斃命；柏嘉太太於93年亦宣告破產。最令人印象深刻的是大馬裕民財務的財務總監伊巴謙。1983年，他專責到港查核該公司一筆為數四十億元貸款，其後他的屍首被發現棄置於大埔火車站附近的蕉林內，警方相信他是遭人勒死！
奇案八：秀茂坪燒屍案（1997年）
16歲的受害人陸志偉，被一班童X認為他出賣大家，因此將他非法禁錮，並施以一連串「家法」：包括人肉打樁機等等，最後陸志偉重傷不治。行凶者更將屍體燒毀，棄於垃圾房。後來其中一名被毆打的目擊者在醫院中向警方透露案情，於是將案件揭發。不入黑社會，就可以上天堂啊。
奇案九：三狼奇案（1962年）
三位綁匪戴上豺狼面具作案，綁架富商，並將肉參的耳朵割下，向其家人勒索贖金，最後警方成功破案，揭發是熟人所為！三狼案的審訊過程充滿戲劇性，且不時於證人及被告口中爆出震撼案情及內幕，被告更指曾受警方的威逼恐嚇與毒打。至於三名被告亦分別為自己的謀殺罪辯護，且不約而同表示：只參與綁架富商黃氏父子，對兒子黃應求的死亳不知情；更指出供詞只是警方吩咐他們搬字過紙而已。
這個也有被改編成電影吧。沒看過！
奇案十：烹夫
男子周健失蹤多月，少婦何韻文承認自己謀殺親夫，原因是丈夫與一女子有染，她先以鐵錘擊斃丈夫，再以電鋸和斧頭肢解屍體，並把肢體鵬熟，分批扔掉。不過，少婦患有精神分裂症，而且至今仍未能尋出死者的死亡證據，到底是出於少婦的幻想，還是真有其事？反正那個老公是至今是活不見人死不見屍。
這個也有改編成電影，我該死女王翁虹演的，沒看過，聽名字就不想看了。
奇案十又一則：灶底藏屍
一名失意的男子，因包租婆不斷催租，一怒錯手殺了她，及後藏屍於灶底，因水泥封得不密，血水滲到樓下，讓人揭發。我的媽呀，住在他家樓下的人恐怕終身都有陰影了！
上一篇：南寧發生過哪些靈異事件？

② 香港十大靈異故事

http://..com/question/158168489.html
這個是我回答別人的問題，說到香港馬鞍山校車靈異事件，其中也提到七個小孩拍廣告的，就在最下面的網址，你點進去看看。

③ 全球公認的十大恐怖片是哪十部

公認的十大恐怖片分別有：閃靈、咒怨、午夜凶鈴、招魂、鬼影、驅魔人、山村老屍、潛伏2、僵屍、死寂。

1、閃靈

1998年，第511期香港《電影雙周刊》評出了1921年至1997年「50部必看好萊塢恐怖片」，《閃靈》排名第一。評語寫道：「看恐怖片就像吃安眠葯一樣，看得多就越覺得不可怕。

這是一部多條敘事線路打亂編制的經典恐怖作品，這部片子的恐怖程度在午夜凶鈴之上。每次看到那女人滿臉血爬下樓梯就覺得可怕。其實看恐怖片最大的效果不是在你看片的恐懼，而是它給你帶來的後遺症。

2、咒怨

這是一部多條敘事線路打亂編制的經典恐怖作品。個人認為這部片子的恐怖程度在午夜凶鈴之上。每次看到那女人滿臉血爬下樓梯就覺得可怕。其實看恐怖片最大的效果不是在你看片的恐懼，而是它給你帶來的後遺症。

3、午夜凶鈴

都說「最恐怖的東西往往不需要你去看，而是引導你去想。」這話說的實在太有道理了，在《午夜凶鈴》中，我們幾乎看不到太多恐怖的鏡頭；

即使是最後從水裡冒出的貞子，單就其扮相的恐怖程度也只能說是一般般，與很多好萊塢恐怖片中的僵屍、怪物相比簡直是小巫見大巫，都是小強級別的，但是該片開創的心理驚悚可謂是讓人恐怖的無可附加。

10、死寂

《死寂》,我認為這是一部 懸疑+驚悚+恐怖 三維一體的影片。這部片子其實告訴人們，當別人的謊言或把戲並沒有對你造成傷害而是為了取悅你的時候，你不要去戳穿，反之，既傷害了別人更會使自己受到傷害。

(3)香港十大詭異事件電影擴展閱讀

「恐怖片」是以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟，描寫兇猛動物噬人等，攝影技術的發展提供了更有利於表現恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰爭等的所謂災難片也屬此類。

恐怖片實際上是最貼近電影藝術特性的樣式。因為電影需要製造懸念，只有懸念才能使觀眾產生強烈的期待。

恐怖片往往意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、惶恐等原始的負面情緒，通過宣洩這些情緒令觀眾得到娛樂體驗。恐怖片中往往會出現令人恐懼或惡心的怪物、邪惡的動物或人類、超自然的鬼怪等形象。

④ 全國十大靈異事件

1、四川南充百年清朝古屍
2005年9月20日，18點17分。四川省南充市，S05號山區，東經105.3，北緯30.6。
這是在四川南充地區發現的百年老屍(清朝古屍)，肉身僵而不腐，渾身纏繞「裹僵布」，與屍體同時發現的還有與僵屍傳說有關的糯米與符紙(都在棺內)……
南充發現僵屍後，文物局的人都趕到了現場，但是文物局的人「毫不猶豫」的就燒了屍體。古屍雖非價值連城，但其文物價值和醫學價值非凡，國外對古屍惜若珍寶，文物局的人會不知道?就算在我國，古屍也是彌足珍貴的文物，說燒就燒?
其中的貓膩，明眼人一看便知，無需多說……
2、中國禪師六祖慧能肉身千年不腐
唐朝的慧能大師，是我國歷史上出現的第一尊肉身菩薩(肉身不壞之得道高僧)，目前仍供奉於廣東韶關的南化寺。
文革時期，偏激的紅衛兵為了破除迷信，打倒所謂的牛鬼蛇神，為驗證慧能大師是否為人工偽造的，曾經用釘錘在大師的胸口處，硬是挖一個小洞，結果赫然發現大師體內器官皆完好無缺，當場嚇得紛紛跪地叩拜。
3、成吉思汗墓詛咒顯現
相傳近800年來一直保護成吉思汗墓陵不被人發現的一個詛咒，2002年聲稱找到成吉思汗墓的美國考古隊，放棄挖掘行動撤出外蒙古。
探險隊發現，墓陵由一條2英里長的牆壁保護著，牆壁中忽然湧出許多毒蛇。據說，成吉思汗在1227年去世之前，曾下令不許任何人知道墓陵在何處。
4、羅布泊雙魚玉佩事件
中國考古界最靈異事件——雙魚玉佩。我們能查到的雙魚玉佩事件相關資料少之又少，與消息被封鎖的說法相比，雙魚玉佩本身就是一件未被揭開的古老秘事，所以無解的可能性遠遠大於消息被封鎖的可能性。
據說，當時，老百姓認為天降巨龍是吉祥之物，為了使困龍盡快上天，人們有的用葦席給怪獸塔涼棚，有的挑水往怪獸身上澆，為的是避免怪物身體發干。而在寺廟里許多百姓、僧侶每天都要為其作法、超度，此舉一直持續到又一次的數日暴雨過後，這只怪物神秘地消失了為止。
然而，二十多天以後，這個怪物第二次又奇異地出現了，這次出現是在距遼河入海口10公里處的蘆葦叢中，此時它已不是活物，而是一具奇臭難聞的屍骸。
6、蒙古死亡之蟲
蒙古流傳著一個傳說：在茫茫的戈壁沙丘中有一種巨大的血紅色蟲子出沒，它們形狀怪異，會噴射出劇毒液體，還可從眼中放射出一股強電流，讓數米之外的人或動物頃刻斃命，然後將獵物慢慢地吞噬……
大家把它稱為「死亡之蟲」，它就如同科幻電影中的怪異大蟲一樣。
7、江西鄱陽湖老爺廟水域
老爺廟水域位於江西都昌縣，是中國最大淡水湖鄱陽湖連接贛江出口的狹長水域，該段水域是鄱陽湖最為險要之處，水流湍急，惡浪翻滾，沉船事故常常發生，而且無從打撈，因此被譽為中國的「百慕大」。
從上世紀60年代初到80年代末的近30年間，有200多艘船隻沉沒，1600多人失蹤。
8、1993年香港廣告靈異事件
早在十年動亂之前，大概是1957年到1962年之間，我國大西北地區發生了一些事情(據說當時羅布泊發現了一個古城遺址，一些青年想去淘些古物，後來不知那裡發生了什麼事情，那些青年死的死，瘋的瘋。
5、營口墜龍事件
1934年的夏天，營口陰雨連綿，持續下了40多天的大雨，遼河水暴漲，遼河北岸的蘆葦塘變成了一片汪洋，大雨過後，當時生活在遼河北岸的人們在一個葦塘的蘆葦叢中，驚奇地發現在困著一巨奄奄一息的蛟龍。
轟動香港的93年廣九鐵路廣告!大概是最多人親眼見鬼的事情了~~廣九鐵路廣告鬧鬼事件：導演深夜看電視重播舊片，發現廣告中出現以下詭異的畫面：7個小朋友肩搭肩玩火車游戲，隊伍中間多了一人......
這也成為了近代中國史上最著名的靈異事件之一。
9、活了256歲的人?
李慶遠 (1677-1933)，壽享256年，是清末民初的中醫葯學者。在他100歲時因在中醫中葯方面的傑出成就獲政府特別獎勵，在他200歲時，仍常去大學講學。李慶遠一生娶過24個妻子，子孫滿堂。
為什麼他能活到256歲?至今未解!
10、雲南迷人湖
在我國雲南高黎貢山的原始森林，有一個奇怪的湖叫「迷人湖」，最寬處150 米，窄處60 米，水深1.5 米。
奇怪的是，如果人站在湖邊高聲講話，本來晴朗明麗的湖面上空就會突然烏雲密布，甚至立即下起雨來。講話聲音越高，雨就落得越大。
這使眾多的學者專家都陷入了困境。

⑤ 十大鬼片恐怖排名有哪些

鬼片對於孩子而言都是相當恐怖的，但是卻因為好奇會看遍所有的鬼片，對於一些質量不佳的電影，即便是孩子也是難以投入到其中的。但是有童年看過的十大鬼片，即便是長大後想起來都心有餘悸。甚至於有些片段直接成為了一些人的心理陰影，即便是不看電影時看到這些類似的場景也會感到恐怖不已，也由此足以說明這些影片的情節處理是相當成功的。有十大電影直接成為了無法忘記的存在，《午夜凶鈴》、《咒怨》、《鬼鈴》這三部就是排在前三位，另外還有七部也在排行榜當中。

就如《怪談》《閃靈》《山村老屍》這些電影都用自己的方式將恐怖展示，而《怪談》更是其中極為特殊的存在，所有的詭異與驚悚都沒有真正解決的時刻，隨時吊著觀眾的胃口，讓他們心無法得到平靜，最終將恐怖的效果展示出來。作為華語當中極為成功的一部分恐怖電影，《山村老屍》徹底的改變了華語電影對於恐怖電影的理解，讓觀眾看到了華人獨到的恐怖電影設計手段。而《招魂》和《鬼影實錄》雖然排名比較靠後，但是恐怖效果還是比較不錯的，也給觀眾留下了深刻的印象。

⑥ 我以前看過一個紀錄片，好像是香港的一家電視台，講的是靈異事件，具體的好像就是兩個美女記者和一個

你說的這種就是台灣靈異節目，比如：台灣桃園鬼屋探險，香港的【有線怪談】節目里也有，麻煩幫加為優秀答案，謝啦

⑦ 求香港恐怖電視劇以前看過好像是什麼十大靈異事件

迷離檔案

⑧ 必看的十大經典恐怖片

恐怖片是以恐怖情節和恐怖氣氛貫穿全片的影片， 讓觀眾們的感官一直處於興奮緊張狀態。我覺得作為恐怖片愛好者必看的十大經典是《月光光心慌慌》、《精神病患者》、《午夜凶鈴》、《驅魔人》、《美國狼人在倫敦》、《陰風陣陣》、《德州電鋸殺人狂》、《紅死病》、《魔鬼出擊》、《異教徒》。下面我簡單介紹三部電影，希望不害怕的你可以去看看。

《異教徒》是一部由尼爾·拉布特執導的恐怖懸疑片，該片講述了警察愛德華受人所託來到一座偏僻的小島調查女孩失蹤案，到了以後，發現這個小島上面隱藏著更大更駭人的秘密。《異教徒》絕對是近三十年來西方恐怖驚悚片中的奇葩，他想表達的內容很多，最後結局是開放式的引人遐想。
如果您喜歡我的觀點麻煩給我點個贊，另外你覺得作為恐怖片愛好者必看的十大經典是什麼呢？非常歡迎你到下面的評論區發表您的意見。

⑨ 關於香港電影中的恐怖片

我想這位朋友必定看過不少的港式恐怖片才有這些疑問吧。本人看的香港恐怖電影不時很多，不過對於你的問題我還是想發表下自己的想法，希望對你有些幫助。
1，關於香港恐怖片的精髓，我覺得近些年的香港恐怖片已經基本放棄了678十年代港式恐怖片追求劇情緊湊，故事發展迅速，僵屍赤裸裸地遍地橫行的精髓和傳統，現在的電影拍攝技術越來越高超，特效效果也越來越炫目，但是總感覺電影本身很空，情節很散，中心思想也不明確，最多就是表達一個珍惜生命，生者要懷念和尊重死者的孤陋思想。如果這是當代香港恐怖片的普遍意願，那麼這就是它的精髓了。但是客觀來說，香港恐怖片相比歐美恐怖片，還是要好一截的，而且也更符合中國人的審美觀與對生命的理解。港片更注重對觀眾內心的揣測與探究，激發觀眾潛意識的恐懼，拍出來的影片大多驚悚而不血腥，陰郁而不殘酷，甚至有些片子拍得很唯美，具體的例子就不舉了，想必這位朋友也深有體會。。我覺得這可能也是源於港片有意要拍的與歐美片有所不同的原因吧。總之，我覺得追求唯美恐怖，注重對人內心恐怖的發掘，而且多數有個不錯的並不讓人絕望的結局是香港恐怖電影的精髓
2，香港恐怖電影的歷史很久。我對這個研究不多，摘取西祠胡同的一片評論吧。~~~~說到香港的驚悚類型片，由於大多與鬼怪沾邊，因此營造道具特技的恐怖視效早在上世紀六、七十年代便已發端，只可惜限於成本低廉及創作人員的因陋就簡，以至發展緩慢，少有佳作問世。而純以懸疑恐怖的情節鋪陳取勝的影片則更如鳳毛麟角，難得一見。——這種情形直到七十年代末期的香港「新浪潮」電影才有所改觀，以許鞍華、徐克、嚴浩、余允抗為代表的一批高等院校的電影專業高才生的集體亮相，為當時死氣沉沉香港電影注入新鮮血液。他們在展現自己創作個性的同時，亦不忘照顧觀眾的娛樂需求，在商業類型片中皆有建樹。其中又以許鞍華、余允抗、於仁泰等人導演的恐怖片最受歡迎，他們運用先進的拍攝技巧，個性化的創作理念，營造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應熱烈。

《瘋劫》是女導演許鞍華的電影處女作，亦被公認為香港「新浪潮」電影代表作品。影片取材於香港龍虎山一件真實的兇殺案，不過編劇陳韻文在利用這個素材時卻做了巧妙的藝術改動，真正的兇手不是那個瘋傻（徐少強），而是男死者的未婚妻（趙雅芝）。這一加工，便由原本無意識的瘋子殺人事件衍變成濫情造成的人性悲劇，不僅令故事情節更加懸疑，而且豐富了影片的內涵。而許鞍華的導演才華亦在《瘋劫》中鋒芒畢露，無論是選景、取鏡、光影，還是攝影機位變化，都有力地掌握著懸疑趣味，創造了逼人的驚悚氣氛。更重要的是，許鞍華對當時香港的電影敘事模式進行了大膽的探索——打破了一般情節的單一視點的結構，採用多視點結構敘述故事，形成懸疑震慄的藝術效果。

1979年的《瘋劫》使得香港觀眾體會到本土電影空前的恐怖感覺，1980年的《山狗》則再度引發影院的陣陣驚叫聲。這部由另一位新浪潮導演余允抗執導的恐怖暴力片，其實情節平常，主要講述憤怒的父親（陳星）為給自己慘遭輪奸的女兒報仇、上山將四個兇手分別殺死的故事。《山狗》的最成功處是對陳星殺人情境的刻畫，叢林中的廝殺混戰，凶徒被誅的過程，導演借鑒了西方恐怖片的拍攝手法，在鏡頭的出色調度下，營造出令人窒息的驚悚感。盡管當年《山狗》在上映時由於太過血腥恐怖而遭到輿論抨擊。但日後抄襲該片叢林之中驚悚殺戮的拍攝手法的《魔圖》、《山狗1999》等香港電影層出不窮，足見《山狗》的恐怖魔力影響深遠。

其實翻開香港恐怖片的歷史，余允抗及其作品絕對不能忽視。《山狗》雖然引發爭議，卻令他一舉成名。待到1981年，余允抗拍攝的《凶榜》更一度被認作有史以來香港最嚇人的電影，他運用大量攝影技巧及化妝特技增強驚悚視效，同時在情節鋪陳又極盡煽情恐怖之能事，比如三個管理員離奇之死和懷孕妻子惡魔上身幾段場景營造的氣氛足以令人毛骨悚然，而影片於守候在門外的丈夫突然舉斧劈向妻子懷中的魔嬰之際戛然收場，更將那種恐怖感發揮到極至！另外，《凶榜》可算是一次香港恐怖片進行土洋結合的成功嘗試，惡魔借胎重生恐怖情節很明顯是抄自西方同類經典《凶兆》，大廈管理員死後變成面目惡心的血腥造型更是借鑒歐美喪屍片而來，至於茅山師傅施展驅魔大法則是中國傳統神怪片的典型橋段。

現在看來，這部集合多種中西靈異恐怖元素及拍攝手法的《凶榜》雖然好評如潮，卻並未形成風潮。究其原因則是在八十年代初，香港最受歡迎的是功夫片和喜劇片，所以大多數類型片中都加進了這兩樣元素，變得駁雜多趣，而像《凶榜》這樣認真的拍成一部純以恐怖取勝的類型片並不多見。

（二）

鬼怪驚悚喜劇是上世紀八十年代香港最流行的片種之一。說到始作俑者，卻是那部新浪潮導演許鞍華導演的《撞到正》。影片直接向中國傳統民俗取經，戲班文化、敬鬼風俗，配合傳說中的陰陽眼，打通了人鬼世界，都說人鬼殊途，卻原來並無區別，皆有愛恨情仇，甚至還有插科打諢的幽默。《撞到正》雖然不乏重重鬼影的嚇人氣氛，但最令觀眾受落的卻是「鬼上身」「鬼看戲」、等驚悚搞笑的情節。

《撞到正》上映後叫座叫好，同時亦令著名電影人洪金寶受到啟發，開拍一系列靈異鬼怪題材的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》。在這些影片中，洪金寶不僅沿襲了許鞍華《撞到正》中鬼上身、戲班見聞等情節元素，而且對中國傳統鬼神習俗趣味的挖掘更進一步，加進了大量的茅山術驅鬼以及避鬼延壽、鬼戲人的神奇橋段。不過，本應驚悚嚇人的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》卻被編導處理得以功夫和搞笑為主，驚悚情節居然淪為點綴，最終形成融合功夫喜劇和鬼怪題材的新型片種——「靈幻功夫片」。至於後來林正英主演的一系列賣座的「功夫僵屍片」，其實與「靈幻功夫片」也是一脈相承。而劉鎮偉導演的《猛鬼差館》、《猛鬼學堂》、《猛鬼大廈》系列則結合了洪金寶的功夫僵屍片與余允抗的驚悚鬼片《凶榜》，開創出恐怖與喜劇「半斤八兩」的另一番特色。

另外，當年與洪金寶的靈幻功夫喜劇交相輝映的則是新藝城的都市鬼怪喜劇，比如《小生怕怕》（劉家榮導演）和《開心鬼》系列（高志森導演）中的鬼魂往往性格善良、樂於助人，自然用不著大玩恐怖情境。而事實上，在無論什麼港片要加些搞笑和功夫噱頭的八十年代，能稱得上純粹意義上的恐怖片確實少見。相比之下，能真正做到不趕潮流、堅持自我的，仍是掀起香港新浪潮電影的幾位導演，其中又以梁普智的《夜驚魂》、於仁泰的《靈氣逼人》、余允抗的《凶貓》最值一提。

講述變態殺人狂連環勒死女性故事的《夜驚魂》，其實是新藝城公司換掉先前導演，梁普智才臨危受命。在公司規定只許導演照劇本宣科的情況下，梁普智的導演才華同樣有出色發揮，心理變態者殺人前後的驚悚氣氛營造，最後一場警察判斷失誤導致疑犯潛入電視台再次行凶的緊張節奏都能達到令觀眾心跳屏息效果，因此上映後票房列入當年十大賣座影片之列。而《夜驚魂》十幾年後又有翻拍本《狼吻夜驚魂》問世，不過反響卻遠不如梁普智的原版了。

《靈氣逼人》是如今好萊塢最炙手可熱恐怖鬼片導演於仁泰的早期代表作，本來講述女鬼冤魂不滅附在人身復仇的故事並不希奇，難得的是於仁泰對影片節奏的控制，情節如剝細絲般的有條不紊，影片開始還有些喜劇元素，但不久便籠罩著驚悚懸疑氣氛，導演在這方面最見功力，尤其女鬼上葉倩文身後的陰森表情及動作被拍得攝人心魄，而結尾處周潤發、黃百鳴以重演昔日案件來平息女鬼怨氣並令觀眾了解驚人真相的情節設置更顯巧妙——於仁泰駕馭恐怖片的功力從《靈氣逼人》中已見一斑，日後揚名國際自是意料中事。

至於1987年上映的《凶貓》則是恐怖片大導演余允抗的又一部用心之作。影片請了著名動作指導兼演員劉家良主演，加進了大量的功夫打鬥噱頭，還有九命凶貓連番附人肉身的驚悚情節，似乎都迎合了當時潮流。然而在這個簡單的故事架構中，余允抗要做的仍是繼續揮灑自己擅長的對恐怖情境的渲染本事，鏡頭、機位、動作、特技、表演配合得精彩淋漓，貓妖附在鄭浩南情侶身上等情節更是極盡煽情恐怖。待到最後觀眾以為他大義滅親殺死凶貓時，生還者之一（王晶）卻又以凶貓形態趴在鐵網上，原來…..影片至此定格，雖然有照抄美國《異形》等片結尾的嫌疑，卻再次表露了余允抗恐怖電影一貫的「罪惡循環不息」理論，令人回味。

（三）

上世紀九十年代前期，正值香港電影迴光返照的黃金時代。由武俠片、警匪槍戰、賭片和搞笑片共同造就的空前輝煌，令香港電影人見獵心喜，蜂擁而上拍攝這幾種類型片。當然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的電影，比如藍乃才（《力王》）導演作品展現的恐怖暴力和李修賢（《羔羊醫生》《人肉叉燒包》）、孫敬安（《弱殺》《烏鼠》）製作電影實錄的殘忍殺戮同樣能令觀眾心驚肉跳，盡管還只停留於低級暴力血腥引起的視覺恐怖，但總比粗劣照抄美國心理驚悚經典《沉默的羔羊》的港片《雨夜天魔》要強得太多。

可惜香港電影的好景不長，由於盜版和港片賣埠要價過高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及台灣、東南亞市場，這才令低成本製作的恐怖電影在九十年代中期又開始抬頭，稍後竟形成潮流。而說到這掀起九十年代至今香港恐怖片第一浪的，則當屬錢升偉的「數字」鬼片系列，錢永強的「夜半幾點鍾」系列以及南燕的「陰陽路」系列。

從1993年到1999年，錢升偉幾乎以每年一部的速度拍攝製作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龍婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等驚悚鬼片，這些影片不僅情節皆與日期有關，而且除了《二月三十》外，都是以警察辦案時發現離奇鬼怪事件為故事框架，通過主人公漸漸了解真相，延展出一段或關友情、或關愛情、或關家庭的煽情怪談來。其間夾雜著驚悚的調查過程，扣人心弦，煞是好看。

或許是受了日本分段式怪談電影的影響，在九十年代中期，香港突然開始盛行以《夜半一點鍾》、《怪談協會》和《陰陽路》為代表的三段式故事結構的鬼片。這類影片因為有葉偉信、錢永強、南燕、邱禮濤、譚朗昌、馬偉豪等電影人集體創作、分頭導演而顯得靈活便利，並且非常有利於並且非常適於低成本拍攝。現在看來，一部電影講三個故事雖然略嫌簡短卻盡顯精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分鍾內做到跌宕起伏，懸念叢生，通篇籠罩驚悚氣氛。而結局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花樣百出；恐怖與搞笑並存，煽情和靈異齊飛，陰風陣陣，驚叫連連，好一通現代版的《聊齋志異》！於是，觀眾看得過癮，編導拍得上癮，《夜半一點鍾》之後，就有了《夜半二點鍾》和《夜半三點鍾》兩部續集；王晶監制了《怪談協會》之後，近來又有《辦公室有鬼》問世；而《陰陽路》則從1997年開始一直拍攝至今，共拍了十九集——不過，「陰陽路」系列只有邱禮濤執導的前六集值得一看，七集以後作品不僅放棄了三段式結構，而且也粗製濫作為不忍卒看的垃圾電影。

一位資深的香港電影人曾經說過，每逢電影業蕭條低迷之際，三級片和恐怖片便會大行其道。其實這話未必准確，因為迄今為止香港三級片的輝煌仍是在香港電影鼎盛的九十年代前中期。不過，香港驚悚片形成至今未退的空前恐怖熱潮，倒是真的形成於香港電影陷入前所未有低谷的上世紀九十年代末期。當然，這其中我們也絕對不能忽視日本恐怖鬼片《午夜凶鈴》起到的推波助瀾作用。

1999年在香港熱映的《午夜凶鈴》對港產恐怖片的拍攝產生了強烈的刺激，但即便如此，仍並不能改變偷懶的抄襲遠多過探索的原創的事實。一個明顯的例子是，僅僅在《午夜凶鈴》上映後幾個月，香港便有一部模仿照抄該片的《山村老屍》問世。盡管編導梁鴻華在開頭似模似樣的加進了些港產傳統鬼片特色的扶乩游戲，但《山村老屍》的人物設計、情節發展、多數恐怖情境拍攝手法以及怨氣女鬼造型卻都抄足了《午夜凶鈴》，甚至包括《山村老屍》中「凡喝過浸了女屍溫泉水的人必死」這一最重要的細節，也只是翻拍自《午夜凶鈴》的「凡看過那盤錄像帶的人必死」而已。——其實借鑒其他影片的題材創意本來無可厚非，若是在此基礎上注入新的元素、形成自己的特色，同樣不失為一條明路，只可惜象《山村老屍》抄得這么明目張膽毫無新意的，卻著實令香港電影蒙羞了。

（四）

然而，無恥的抄襲絕不能掀起香港恐怖片的長久潮流，真正的探索原創作品才是維持觀眾信心之所在。近幾年來，香港恐怖電影確實也涌現出不少誠意創新之作，其中既有成名導演的發韌之作，又有新銳導演初試鋒芒之作，總能令我等不斷感到驚喜。

同樣在《午夜凶鈴》席捲香港的1999年，著名導演林嶺東以完全跳出從前港片套路的《目露凶光》為香港恐怖片掙回些面子。影片沿用林嶺東擅長的警匪片結構，混入驚悚震慄的元素，前半部顯然是劉青雲撞邪超乎常態，後半部卻發現原來是匪徒預謀綁架搶劫，但結尾處劉青雲死後鬼魂離身的驚悚視覺表現卻又混淆了我們的判斷，到底劉青雲的嫉恨心理和犯罪行為是撞邪作祟，還是心魔人為？編導似乎是在故弄玄虛，而評論亦是褒貶不一，不過如《目露凶光》這般試圖將鬼片與警匪片進行拼湊的新奇嘗試，無疑值得肯定。最值一提的是，影片開場梁家輝夜探空盪盪凶屋的五分鍾獨角戲盡顯名導演的場面調度功力，影像音效及鏡頭轉換的完美配合拍出十足驚悚效果，令人印象深刻。

或許成名成腕兒的大導演，都喜歡對自己擅長的電影元素反復把玩。正如林嶺東拍驚悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪舊橋一樣，許鞍華導演的《幽靈人間》和陳可辛導演的《三更之回家》同樣有兩位名導以前拍攝手法和主題內涵的重復體現。

20年後再拍鬼片的許鞍華，繼續在《幽靈人間》中大玩昔日《撞到正》中的「陰陽眼」、「鬼上身」噱頭，黃大仙的舊式屋村、西環舊區從來是傳統敬鬼習俗的集中地，但導演又通過迪廳、地鐵等現代景觀進行對比，再帶出真假、對錯、今昔的對比變化，故事情節也由此懸疑驚悚，無頭鬼黃秋生索命到最後才發現找錯了仇家，最意外的是結局，舒淇原來早被女鬼上身……許鞍華拍鬼片的本事果然不讓當年，除了拍出《幽靈人間》令人不寒而慄甚至嘩然的恐怖效果外，還能借紛雜線索解讀出父子、情人、冤讎的多重感情含義，於近期香港鬼片中已屬難得佳作。

作為2002年最有口碑的香港驚悚鬼片《三更之回家》，有很多人樂意將其視作陳可辛經典之作《甜蜜蜜》的靈異版，究其原因主要是黎明與原子淇那對痴情夫妻的大陸身份，還有《回家》表面看雖然也是靈異題材，但實質上卻仍是其擅長的如《甜蜜蜜》的文藝愛情拍法。陳可辛在故事開始或許還通過小孩的眼睛刻意營造了些驚悚的氣氛，但到得黎明出場則完全演變為古怪的情感戲——在警察曾志偉的眼中，黎明飾演的中醫師用盡各種辦法企圖使三年前植物人妻子醒來的做法，簡直是變態行徑！至於黎明幫植物人妻子每天洗澡，和與其在想像中喃喃對話等情節絕對是文藝片的手法，顯得既生活化又令人震撼。而曾志偉與黎明的對手戲則有些黑色幽默的味道，並以此巧妙地闡釋了該段故事的情感本質。因此，當故事結尾處，曾志偉發現原來黎明當年也曾昏迷卻被妻子醫活的事實從而理解黎明的古怪做法，但此際黎妻已裝棺、黎明已進監，什麼都難挽回之時，那種嘆息中帶著驚喟的情感會油然而生。

據說，拍驚悚片非常有利於發揮演員的演技。在香港，除了拍鬼片的專業戶「龍婆」羅蘭是以嚇人見長，其他演員出色的表現則多是詮釋遭遇恐怖事件的驚悚心理過程。正如今年的第二屆香港金像獎，張國榮、黎明、林嘉欣、李心潔皆憑借驚悚片分別獲得最佳男女演員提名。不過，這四人中最終只有「新人」李心潔獲得最佳女主角獎項。而令她得獎的電影、由彭氏兄弟執導的《見鬼》，與黎明主演的《三更之回家》卻都是陳可辛創立的「Applause Pictures」電影公司作品。

其實若單以演技論，李心潔當然算不上最出色者，幸運的是她扮演的角色與其他嘩驚鬼片不同，非常有難度，令她有得發揮。由失明到復明的心理和外部表情都極到位，後來不斷見到鬼魂出現的表情動作也能帶動觀眾的恐怖情緒。至於《見鬼》本片亦有值得稱道之處，李心潔換上的陰陽眼有見鬼和預知未來的雙重功能，由此引出泰國少女因擁有預知能力卻無法阻止災禍而無望自殺的悲劇，這一頗有前世今生意味的詭異故事，被初執導筒的彭氏兄弟拍得層層推進、如剝細絲，還算及格。另外，該片雖然文戲的拍攝技巧欠奉，但出身剪接的兩位導演對恐怖情境的渲染卻極見功力，比如通過李心潔的主觀視點拍出許多古怪鬼靈和最後大災難的電腦特技，都有很強的驚悚效果。

（五）

香港的恐怖片發展到現在，還能有什麼變化新意？或許羅志良的《異度空間》和鄭保瑞的《熱血青年》還能給觀眾帶來些希望。這兩位新銳都以驚悚片獲得本屆香港金像獎最佳青年導演獎的提名，結果羅志良憑借《異度空間》得獎。

其實《異度空間》雖然拍得頗有恐怖效果，可惜卻未見新意，以陰森靜寂的氣氛營造鬼魂突現的驚嚇畫面以及女學生鬼魂糾纏張國榮的造型動作，都能從日本鬼片中找出淵源。不過，《異度空間》的創新高明處在於探討了人、鬼和精神錯亂三者之間的關系。正如心理醫生張國榮所講，世間根本無鬼，皆是心魔作祟。因此，影片前半段林嘉欣被鬼嚇，張國榮後半段被鬼逼的驚悚畫面皆是人心理受傷世界的投射，鬼的鮮明形象只是人不快心事的偽裝而已，這似乎又來源於弗洛伊德的心理分析學說，而我們亦可將《異度空間》看作是「疑心生暗鬼」的一次形象示範作品。

與《異度空間》強調對鬼進行科學的心理分析不同，鄭保瑞的《熱血青年》則是純粹的驚悚鬼片，該片出現的心理醫生甚至是被否定的反面角色。再者，與鄭保瑞上一部大受好評的《恐怖熱線之大頭怪嬰》主要靠渲染恐怖氣氛和有意模仿西片《女巫布萊爾》相比，成本相對較高的《熱血青年》除了能繼續大玩恐怖氣氛外，更加註重了對視覺效果的經營，令觀眾神經始終無法鬆懈。至於情節，雖然仍是冤魂、厲鬼、害人的傳統鬼片鬼片套路，但主題意念卻完全突破傳統世俗因果報應的價值觀，影片中三位青年好心捐血救人，誰知竟招致被救人女友鬼魂的忌恨，怨他們多管閑事，令自己與男友陰陽分隔。結果任何人都對那女鬼束手無策，她的陰謀亦最終得逞——怨氣無法化解，好人最終喪命，如此偏執冷酷，自然令觀眾感受到絕望的恐怖，難怪《熱血青年》被人稱作近年來最驚悚的鬼片了。
3，一開始我想我有所介紹了，當然只是個人的看法，不知你是否有同感~~~日本的電影我覺得像是中西合璧的混合體，即講究唯美有不放過血淋淋或赤裸裸的恐怖比如屍體啊災難啊什麼的，很奇怪這位朋友為何沒談到韓國恐怖片，建議你可以看一些，許多片子拍得還是很不錯的。