一部導演不拍電影後的紀錄片

㈠ 一部國外電影，好像講的是一個導演自己拍電影，最後講的是這個導演在

勇者大冒險之黃泉手記

8.9分
主演：謝添天趙路黑石稔夏磊
導演：黃海濤
類型：動作動畫驚悚鬼片
時長：95分鍾
年代：2015
地區：內地
簡介

㈡ 我想知道一部紀錄片的名字，是一部重頭到尾沒有一句解說，只是拍攝全球各種不同的生活場景。

是天地玄黃 嗎？還有幾部類似的紀錄片
天地玄黃的劇情簡介 · · · · · · 以地球與人類的進化，及人類與環境的關系為題材的紀錄片。電影採用70mm的膠片攝制，攝影足跡遍及六大洲的24個國家，呈現給你一次環球的，充滿韻味的超凡之旅。電影跨度多變，從中國、巴西、科威特、美國、歐洲多國及其他國家，捕捉的不僅是和諧，還有人和自然在這片土地上經歷過的苦難。不管怎樣，單用語言無法描述他的奇妙，Barake需要你用心去看，去感覺，去體會，才能明了它的精髓。 這部影片在剛推出時評價極高，被一些瘋狂的影評家稱為「二十世紀最偉大的紀錄片」。幾年前甚至有人聲稱如果被流放到荒島上，唯一願意攜帶的電影就是它。這部電影以地球與人類的進化，及人類與環境的關系為題材，自始至終沒有一句對白。面前的景色究竟來自何方，完全靠觀眾自己揣摩。
據稱，導演Ron Fricke為了拍攝這部電影，帶著三人拍攝小組，花費14個月，走遍了六大洲的24個國家。共耗費四百萬美元。

㈢ 一位中國的導演 不怎麼有名 以前拍過幾部電影 後來好像被封殺了 再後來又讓拍電影

這個不太好明說吧！西風烈

㈣ 下列導演誰沒有拍過有關中國的電影

C.XXXXX

斯皮爾伯格到中國上海拍攝了內蘊豐厚的《太陽帝國》(《Empire of the Sun》1987)。背景是一九四一年歲末的上海，抗日戰爭。

1972年，在《無限春光在險峰》與《過客》之間，安東尼奧尼受中華人民共和國政府的邀請，訪問中國。他拍了紀錄片《中國》（Chung Kuo - Cina），這部紀錄片在中國的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京電影學院舉辦的一個紀念安東尼奧尼貢獻的影展之中。

斯科塞斯在1997年拍攝的《Kunn》（「達 賴的一生」）.中國政府也因此將斯科塞斯列入「不受中國歡迎的十位人物」之中，Scorsese因此永不得進入中國境內。

所以就剩下C.XXXXX

㈤ 有一個導演，花了一輩子只為拍一部電影，他是誰

是枝裕和(1962年-)，日本電影導演，出生於東京清瀨市，1987年於早稻田大學文學系畢業後，加入TV Man Union公司從事電視紀錄片拍攝工作，題材多具社會關懷，充滿人文主義色彩，1995年首次執導了改編自宮本輝小說的電影作品《幻之光》獲得威尼斯影展的競賽入圍以及其他影展獎項，開啟了他的劇情片創作之途。

㈥ 求大神告知一部電影，好像是偽紀錄片

這是一部講「灰人」的驚悚電影,樓主採納時請注意上傳時間

黑暗天際 (2013)

導演: 斯科特·查爾斯·斯圖瓦特

編劇: 斯科特·查爾斯·斯圖瓦特

主演: 凱麗·拉塞爾 / 約什·漢密爾頓 / 達科塔·高尤 / 卡丹·羅凱特 / J·K·西蒙斯 / L·J·貝尼特

類型: 科幻 / 驚悚 / 恐怖

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 2013-02-22(美國)

片長: 97分鍾

又名: 夜凶(港) / 天外魔怪 / 幽浮檔案

丹尼爾和蘭西·巴瑞特夫婦生活在市郊，他們生活得平靜而又富足。生活波瀾不驚，似乎永遠幸福。但是怪事卻降臨到了這個平凡的小家庭的身上。
最開始，是他們的孩子遇到了怪事，後來他們的家中的警報會莫名其妙地響起，家中的物件也會莫名其妙地以某種特殊的方式排列組合在一起。丹尼爾和蘭西·巴瑞特覺得這可能是有人的惡作劇，便找來了警察調查，可是他們的房子完好無損，根本沒有小偷強行進入的痕跡。可是隨後，怪事卻接踵而至，先是一大群鳥從三個方向飛到丹尼爾和蘭西·巴瑞特的家中，並以撞牆自殺的方式了結了自己的生命。再然後，丹尼爾和蘭西·巴瑞特以及他們的孩子身上會莫名其妙地出現各種符號和記號。

㈦ 紀錄片導演和電影電視劇的導演有何不同

紀錄片是指以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。
電視劇是指一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、 文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術等諸因素，是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的藝術樣式。一般分單本劇和系列劇（電視影集）。電視劇是隨著電視廣播事業的誕生而發展起來的，在這幕後有一定的推動作用致使一些電視劇網站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網站很受大眾的喜愛。生活中，電視劇的定義已經狹義化，僅指電視系列，而非其他形式。
兩者在形式上是一樣的，而在本質上有著本質的區別，說白點，前者的要求高，後者的要求低。

㈧ 真實的紀錄片存在嗎，導演會怎樣干涉紀錄片的拍攝

如題 紀錄片就是真實存在的，所以就沒有說紀錄片是不是真實存在這個問題了！

紀錄片顧名思義嘛，紀錄生活的寫實，紀錄片就是通過影片的手法客觀的反映出現實。這也是紀錄片好看的地方，不會像電影一樣有太多的虛幻構思和特效在裡面，當然紀錄片也是有導演的，導演主要就是讓影片拍攝的更加有可看性，突出一下故事裡矛盾沖突，讓人看的更有趣味一點，但是不會參與改造故事的情節。當然不包括哪些少數的胡亂拍攝和歪曲事實的紀錄片導演，少數就不談了，我們只談大體！如果你喜歡看紀錄片可以到我的小站去看看，我收集了非常多的高清紀錄片 黑子紀錄吧

㈨ 為什麼沒人拍一部最真實的電影，不請任何演員，直接把現實拍下來就是電影呢

能問出這個問題，說明題主期望看到一種有別於故事片的更傾向於真實的影片。

這和前蘇聯的吉加·維爾托夫的「電影眼睛論」有一定的一致性。

電影（廣義上的，之所有視聽形式的信息）作為人眼睛的延伸而不是講述戲劇，記錄生活是電影的主要職能。

紀錄片一般都是圍繞一定的主題展開跟蹤記錄。這個有英國的格里爾遜。

狹義上的電影就是故事片。也就是有戲劇性沖突和情節結構的電影。現實生活中雖然有沖突，但發生的比較緩慢或者太快。就會產生時空問題，電影中時長和現實時長很難一致的當然也包括空間，有些鏡頭即使看起來很連貫，但很有可能一段大街上跑的戲之後，就是在影棚里搭建的內景戲，只有西方古典「三一律」戲劇模式強調時空行動三者都和現實、主題一致。

這種做法並不新鮮，在電影誕生的探索時期，盧米埃爾拍攝的就是典型的無演員無編劇的自然景象。被人們稱作「風吹樹葉，自成波浪。」它的內容與人的干預和從戲劇（沖突化故事）沒有太多的聯系，純粹的記錄，體現出一種「照片性」和「紀實感」。

如今為什麼沒有人去探索新的電影形式或者語言？這個問題是很好回答的。一方面，有這樣一群人，但是也無法被受眾知道或者獲得傳播效果（市場化的電影需要大製作大明星大宣發才會被普通人知道，實驗電影只有圈內人知道）。另一方面是絕大部分從業者為了養家糊口獲得更好的物質生活條件，一般不會選擇做新電影或者最起碼不會過激的追求。（因為現在是和平發展年代，不再是人們本就一無所有的痛苦年代，敢於反抗體制化的電影美學。不過即使現在的故事片貌似已經成了鐵王座，但是和所有媒介一樣，電影同樣是給觀眾看什麼他們就會喜歡什麼包括討厭什麼，未來電影的發展取決於人類普遍生活質量和精神幸福程度，就像法國「新浪潮」反對「優質傳統」一樣，會有另一種浪潮沖擊日漸僵化的現有模式，這種真實影片也會再次興起也說不定。）

題主說的這種觀點，是一種基於真實記錄的現實主義的徹底狀態，它尊重社會現實，關注人的切身生活和精神狀態，以及一切自然的人眼可見的現象。但是也有一定的局限性，一是限制了電影這種藝術形式的創作，二是難以發揮出電影作為一種大眾媒介能夠創造的種種價值。

如果覺得電影理論太高深，一句話，現在的電影之所以假，是因為電影永遠無法還原真實，它只是從眼睛和耳朵再現真實，至於再現的好不好，取決於觀眾質量和製片質量（兩者都很重要）。