電影編劇三大矛盾

『壹』 對於劇本的三大要求是

劇本三要素劇本是以代言體方式為主體，表現故事情節 的文學樣式，是戲劇演出的文字依據。在文學領域里，它是文學作品的一種特殊體裁。在戲劇實踐領域里，它是戲劇活動的基礎和起點，是以劇中人物的對話、獨 白、旁白和舞台指示組成的。 跨越時空是劇本的根本劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空 間的限制，它要求時間、人物、情節、場景高度集中，集中在舞台范圍內。小小的舞台上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現出跨過了萬水千 山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之後，相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場的變換集中在舞台上展現出來。劇本中通常用「幕」和「場」來表示段落和 情節，「幕」指情節發展的一個大段落，「一幕」可分為幾場，「一場」指一幕中發生空間變換或時間隔開的情節。一般來說，劇本的篇幅不宜太長，人物不能 太多，場景也不能過多地轉換。 矛盾沖突是劇本的關鍵各種文學作品都要表現社會的矛盾沖突，而 戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾沖突而產生的，所以說，沒有矛盾沖突就 沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞台演出的矛盾沖突中。劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高 潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦，高潮部分也是編寫劇本和舞 台演出的「重頭戲」。 個性語言是劇本的靈魂劇本的語言包括台詞和舞台說明兩個方面， 劇本的語言主要是台詞。台詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、 獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色背著台上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。劇本主要是通過台詞推動情節發 展，表現人物性格。因此，台詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞台表演。舞台說明，又叫舞台提示，是劇本語言不可 缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞台說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對 刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節發展有一定的作用；這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確；這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端、結尾和對話中間，一 般用括弧括起來。

『貳』 在著名電影中，有史以來最大的錯誤或矛盾之處是什麼

在雨中唱歌是無聊的。它象徵著十多位才華橫溢的藝術家齊聚一堂並從事A +工作，從而使A +電影得以發揚光大。

自然，樂團開始以Eb演奏。

但老實說，兩分鍾後，電影院最偉大的結局之一發生了，誰來糟透了............................................................

『叄』 電影不能說的秘密中有幾處情節矛盾

這個首先要公認
過去發生的事情能夠改變未來

小倫回到了過去可以改變了小雨死的命運,原來還說小雨沒畢業呢對不,在未來也是一樣.電影中發生的事情在小倫回到過去生活後一半多將不再發生.他們改變了歷史

再舉個影片中的證據:例如桌面上寫字

『小雨畢業典禮誤會後遂回到了過去,坐到了教室里傷心難過;
此時葉相倫回到教室卻找不見小雨

但是兩個人都同時坐在小雨的位置,時間也計算的很好

小雨由於難過用修改液在桌面塗那3行字
有句話說"過去發生的事可以改變未來"聽說過吧

所以原來沒有修改液痕跡的桌面現在也有了,而且拍出了修改液經過20年殘留在桌面變化的效果,很贊

但是小倫是在未來,他正好坐在小雨桌子上,所以能夠同步看到過去改變發生在現在的事情,但是他塗的字小雨是看不到的.

既不是什麼鬼片效果,也不是兩個人在交流,而是在不同的時空里同時發生的事情.
穿越時空是主線』

所以既然小倫回到了過去

未來的一切都發生了改變了,小倫沒回去那張照片也不存在
如果小雨在過去把小倫的爸爸殺咯,就沒小倫了

『肆』 有個 科幻片我給忘了，里邊說的機器人三大定律是什麼呀這些定律互相矛盾的，是怎樣的呀

我，機器人 I, Robot (2004)
導演: 亞歷克斯·普羅亞斯
編劇: Jeff Vintar / 阿齊瓦·高斯曼 / 艾薩克·阿西莫夫
主演: 威爾·史密斯 / 布麗姬·穆娜 / 艾倫·圖代克 /布魯斯·格林伍德
類型: 動作 / 科幻 / 懸疑 / 驚悚
製片國家/地區: 美國 / 德國
語言: 英語
上映日期: 2004-07-16(美國)
劇情：
公元2035年，是人和機器人和諧相處的社會，智能機器人作為最好的生產工具和人類夥伴，逐漸深入人類生活的各個領域，而由於機器人「三大法則」的限制，人類對機器人充滿信任，很多機器人甚至已經成為家庭成員。

『伍』 矛盾的作品改編電影是什麼

1、《林家鋪子》是北京電影製片廠出品、水華執導、夏衍編劇、謝添主演的劇情片，於1959年上映。該片根據茅盾的同名小說改編，以1931年的中國江南某小鎮為背景，通過小工商業者的掙扎生存、最終倒閉，和林老闆一家的命運，展現了當時整個社會爾虞我詐、「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的黑暗現實。

2、《春蠶》是由夏衍改編自矛盾著名同名小說的一部30年代默片黑白電影，導演為程步高。這是第一次將新文學作品搬到銀幕上，實現了電影和新文學的結合。

(5)電影編劇三大矛盾擴展閱讀

《春蠶》簡介：三十年代的浙江農村，每到清明時節，家家戶戶開始養蠶。蠶農老通寶（肖英 飾）借來高利貸買桑葉喂蠶，他非常迷信養蠶的各種禁忌。大兒子阿四（龔家農 飾）生性忠厚。

小兒子多多頭（鄭小秋 飾）卻讓人不省心，他經常和根生（王徽信 飾）的老婆荷花（艾霞 飾）耍笑，而老通寶認為荷花就是不吉利的人物。她以前做過大戶人家丫頭，村裡人都瞧不起她，而多多頭不顧家人和村裡人的冷眼，仍願意和見過世面的荷花在一起。

為了報復老通寶，她故意跑進老通寶的蠶房裡去「沖克」蠶寶寶。老通寶知道後，心想，這下完了，等著破產吧。但奇怪的是，這一年他家的蠶繭獲得了豐收，老通寶百思不得其解，「禁忌」怎麼不靈了。

『陸』 製片人與導演之間的矛盾

首先你的問題存在一個小小的歧義，通常製片人並非劇組里或公司的那位「製片人」他其實是製片主任，製片人或者製片並非是一個人而是類似法人的概念。

製片「法人」和導演的矛盾就是老闆和工人的矛盾——這樣說你就會很容易自己理解了；
而製片人（製片主任）也是給老闆老闆打工，在大的劇組里，導演也不是經常和他接觸的，經常接觸的那個是製片主任的助手——執行製片，他也是打工的。執行製片往往兩面受氣，製片主任只受老闆的氣，總之，製片、製片主任、執行製片都是站在投資和回報角度考慮問題，導演是始終在有限的投入內進行藝術和利益權衡的立場上徘徊。所以導演往往會想製片方妥協，為了糊口，同時製片方又得稍微照顧點導演的情緒讓他更積極的工作。

一言以蔽之：製片方都是不懂藝術的財主，導演都是低三下四的手藝人（成名了會相對牛氣，那也是相對的）

『柒』 如何處理導演和編劇的矛盾

如果想處理導演和編劇的矛盾那麼他們兩個一定要注意進行交流因為編劇和導演都是缺一不可的，因為導演是總統於一個電視劇，或者是一部電影。但是編劇也是缺一不可的，編劇一定要講述好自己的思想，才能讓導演拍出來這種感覺。兩個人在交流的過程中一定要心平氣和。

『捌』 劇本中的矛盾沖突和分析劇本這兩點有什麼關聯

劇本中的矛盾沖突即戲劇沖突，戲劇沖突是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式。從戲劇藝術誕生時起，劇作家就用這種方式表現人所面臨的各種矛盾。戲劇沖突在真實性上異於社會沖突，它是一種虛擬沖突，是社會沖突的虛擬表現，也可以是劇作家的構想。但必須以劇作為中心。分析劇本是演員必須要具備的條件，演員通過對劇本的分析來了解劇本的情節內容以及角色分配。總的來說矛盾沖突是劇本的中心內容，以矛盾沖突來推動戲劇情節的發展和結果。一般的來說，演員要認真分析劇本中矛盾沖突的起源及沖突過程才能知道自己在劇本中所擔任的角色，以決定自己在本劇本中的演出任務。

『玖』 製片人和導演之間的矛盾如何避免這些矛盾

好問題！
從現在中國電影這個大環境來看，製片人中心制的模式還不能被廣泛的電影工作者所採用。就現在而言，導演中心制依然為主流。
但導演中心制直接帶來的就是拍攝結果與市場相結合的問題。
由於導演的個人主義色彩濃烈，很難主動與市場掛鉤，因此經常出現孤芳自賞，無人喝彩的局面。那麼最大的經濟損失者便是投資商，最大的名譽損失便是製片人！
於是在創作中，製片人與導演的矛盾便油然而生。一個要市場，一個求藝術堅持！那麼這種矛盾自然而然便蔓延於整個劇組，由此誕生了你所提的問題！
如何解決？
其實若仔細觀察就不難發現，國外電影最高獎項通常是頒給製片人，製片人才是劇組中最為靈魂的人物！導演是執行者！通常在拿到一部電影劇本的時候，製片人首先會將整部電影的基調風格和市場營銷統一定位，而後，才是為了這種定位去尋找最適合的導演！
千萬不是反過來，先選好導演再去挑本子那是不按章法的無稽行為！
劇組實際上是個小社會，矛盾通常是不可避免的，現在國內對於製片人的誤解實在是太多了。有人認為製片人的任務就是找錢就是融資，其他的一概不管，這種認知是完全偏離的！
事實上，製片人對於電影的認知應該比起導演有過之而無不及才是！他應該對整個劇組前前後後的所有關節了如指掌——包括導演！
有人說，那製片人直接干導演不就行了？事實上，電影是一個集體藝術。任何一個人的能力都是有限的，因此，製片人如果想與導演之間減少矛盾或解決矛盾，首先要做的事便是善於了解導演的思想，知道他的目的，然後站在一個更高的角度去與他分析，相信這樣，矛盾便會油然而解！製片人是一個劇組的最高領導者，他應該比任何人都了解劇組，更愛劇組，更懂得引導劇組！
然而現在，各大院校的藝術管理專業招收人才，因為學科單一的問題，本人十分不樂觀！這些學習電影管理的人才將來必定要面對你所提到的這個問題。那就是在自己不懂導演的情況下如何應對與導演之間的矛盾？
最後一句話
想做毛澤東，必須要有駕馭朱德的本領才行呀！

『拾』 假如你是一名導演或編劇,怎樣安排影視文學中的矛盾沖突

如果想要安排影視文學中的矛盾沖突的話，肯定是要提前先安排好，然後才能夠去做的。