電影節都有哪些鏡頭

1. 第74屆戛納電影節開幕，都有哪些電影入圍

引言:隨著電影產業的發展，各種大咖演員演技都能在大銀幕上得到體現，每年的戛納電影節都是大家最為關注的，在戛納電影節上，大家可以看到各種各樣的明星大咖，同時也能欣賞到各種美輪美奐的作品以及精彩的表演。在今年第74屆戛納電影節已經正式開幕了，下面和小編一起來看看都有哪些電影入圍了戛納電影節。

三、永恆風暴之年

陳哲藝導演的影片在66屆法國電影節首映後多家院線上映，用自己的話來說，這部電影是在探索奧妙復雜的人際關系，講述的是新加坡中學女老師在面臨家庭和事業波折下與自己一位學生發生一段特殊愛情故事。第74屆戛納電影節一部由疫情題材短片合集永恆風暴之年已經成功入選。

2. 什麼是長鏡頭長鏡頭有什麼用有什麼能被稱作影史上經典的長鏡頭...

概念：長鏡頭是一種拍攝手法，指的是拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段的長短。是指用比較長的時間（有的長達10分鍾），對一個場景、一場戲進行連續地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續時間內連續攝取的、佔用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。

作用：再現空間的原貌；展現宏偉場面和廣闊環境；清染情緒和氛圍

經典長鏡頭：

1、前蘇聯影片《戰爭與和平》可以說是一部有濃郁的長鏡頭風格的影片。這部影片中，大約不下數百個長鏡頭，多是用在宮廷和貴族舞會、奧斯特里茨戰役、莫斯科大火、拿破崙的敗北……它們幾乎無一不是表現豪華的場面、雄偉的戰場、殊死的拼搏，無一不是採用氣勢磅磅、宏偉異常、沉鬱頓挫的潑墨手法。恰恰是在這些地方，長鏡頭的電影語言，方可自由馳騁，神通大顯。

2、前蘇聯影片《雁南飛》中，女主人公蔽羅奇卡為未婚夫鮑里斯送行的場面，創造了以長鏡頭演染氣氛，表現心靈的成功範例。攝影機跟隨微羅奇卡在人群中鑽進鑽出，到處尋找即將奔赴前線的鮑里斯，她越過障礙，分開人群，終於發現了鮑里斯，但長長的泛濫一般的人流，隔斷了她，使他倆無法接近。蔽羅奇卡向鮑里斯扔去一包餅干，但鮑里斯沒發現，接著鏡頭搖下，一個特寫，餅干在人們的腳下踩碎了。

這個長鏡頭，不僅交待了戰時車站紛亂的環境，而且透過多種角度和方位，一方面展現鮑里斯也在人群中尋找蔽羅奇卡，一方面又細膩地刻劃了女主人公心急如焚的焦灼心情。那包被踩碎的餅干，隱喻蔽羅奇卡的心也跟餅干一樣碎了。這個長鏡頭有效地演染了人們的生離死別，突出了戰爭給人民帶來的不幸。

(2)電影節都有哪些鏡頭擴展閱讀：

1、由俄羅斯著名導演費多爾·邦達爾丘克執導的IMAX 3D戰爭片《斯大林格勒》，目前已正式定檔月底進駐中國內地院線。作為俄羅斯耗資巨大的電影，《斯大林格勒》啟用了巨幕3D格式進行全程拍攝。據悉，在伏爾加河登陸的場景拍攝中，劇組共動用了300名臨時演員，通過全景、陸地、水中等六個方位表現戰斗的宏大場面和慘烈狀況，開場時數百人齊齊登陸作戰的長鏡頭足以載入影史。

2、由畢贛擔任導演及編劇、陳永忠主演的電影《路邊野餐》發布了「摩托車回收」版海報。在影片中，摩托車是最常見的代步工具，從老歪在摩托車停車場與陳升發生口角，到青年衛衛騎摩托車載著陳升飛馳在迷霧裊繞的盤山公路上，摩托車與片中穿插出現的火車、鍾表等物象一樣，承載著表達時間流逝的宿命。影片中最蔚為壯觀的長達四十分鍾的長鏡頭「前後排練了半個月，實際拍攝僅用了60分鍾。」

兩名車手，兩輛摩托車，一輛搭攝影師，加上一輛搭錄音師，就是這個長鏡頭的全部人力物力配置。而拍攝這個龐雜的長鏡頭，畢贛卻稱得益於自己打實況足球的經驗。除了入圍包括第68屆瑞士洛迦諾國際電影節在內的全球4大A類電影節，《路邊野餐》已經分別在第68屆洛迦諾國際電影節、第52屆台灣金馬獎、第37屆法國南特三大洲電影節上斬獲7項大獎，並且擊敗了《左耳》、《我的少女時代》，以接近全票通過的成績斬獲金馬獎最佳新導演。

3. 盤點戛納電影節史上那些令人發指的電影，你看過哪一部

《櫻桃的滋味》
導演：阿巴斯·基亞羅斯塔米

相對於那些真正令人發指的影片，《櫻桃的滋味》並沒有什麼大問題。而且以今日我們的視角看待這部影片可謂是影史的上乘之作，也是少爺本人很喜愛的影片。但在三十年前的戛納上，該片大量的情節都發生在汽車內，甚至有很長一段時間都只是給行駛的汽車特寫，對話全部為畫外音。這樣的情節因其評委的很大爭議，人們認為從電影美學的角度上來看該片有失技術水準，但是最終該片還是奪得了當年的金棕櫚獎。

《甜蜜的生活》
導演：費德里·科費里尼

費里尼在該片中空前地對基督教進行了褻瀆，雖然影片對義大利中產階級的浮華加以諷刺，但片頭直升機托基督像的情節還是引來了教會的譴責。影片結尾長時間的縱欲鏡頭也被人們批判是傷風敗俗。雖然口碑很差勁，也被評價為國家之恥辱，但是它的票房成績卻是絕佳出色。

《放大》
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼

安東尼奧尼總是走在挑戰觀眾視覺底線的前沿，就像戈達爾走在影迷思想的前沿一樣。其在《放大》中的尺度更是一個巔峰，該片的尺度在如今看上去似乎並沒有什麼，但是五十年前，該片的對戛納評委的影響是巨大的。事實也證明，好的影片不僅能在當年獲得金棕櫚，即便今天來看，《放大》也是值得深思的佳作。

《不可撤銷》
導演：加斯帕·諾

該片可謂是臭名昭著，不僅在戛納上惡心了一眾人，其中近乎充斥全片的淫亂戲也成功讓該片躋身影迷心目中的「世界十大禁片」名列。主演文森特·卡索甚至當中對加斯帕·諾破口大罵，戛納首映途中也是有大批觀眾退場，但堅持到最後的觀眾還是對影片獻上了掌聲。

《極樂大餐》
導演：馬可·費雷里

該片明顯是收到薩德主義的深刻影響，為了抨擊中產階級上流社會的浮華，費雷里為我們獻上了一部吃貨版的《索多瑪120天》，正因如此該片充斥著大量讓人斥責的情節。影片主演馬爾切洛·馬斯特羅亞尼的女友在看完該片與他打了一周的冷戰。《極樂大餐》少爺認為是很值得討論的一部影片，之後少爺會著重介紹該片。

4. 《白雲之下》中，有哪些精彩的鏡頭

2020年是不一樣的一年，肺炎疫情緣故，各大商場，店面及其加工廠都暫停營業，電影院，KTV等休閑娛樂會所也都閉店暫停營業，普通百姓都在家裡待著，好多個月沒有外出。

在電影中，背井離鄉的老公跟妻子開展視頻聊天，這恰好是大部分人的生活現況。電影中有很多帶入感很強的界面，例如大暴雨產生的艱辛與躁動不安，這一切都在呈現真正的草原生活。游牧民們由於群羊越境爭食發生爭執，在遼闊的大草原上沒有電視，無趣的生活只能依靠錄音機來消磨，這種草原生活的各種各樣關鍵點，支撐點起了電影中的人物角色和角色。在特殊時期公映這一部《白雲之下》引人深思，非常值得大家每一個人去思索。

5. 第64屆戛納電影節都有哪些華語影片入圍啊

沒有任何華語影片在第64屆戛納電影節入圍。

入圍過戛納電影節的部分華語電影：

2018

《路過未來》是2017年唯一一部入圍戛納電影節的華語電影，由李睿珺自編自導，楊子姍、尹昉主演，影片聚焦小人物，那種為了生存，幾乎花費所有時間，生活在社會邊緣，沒空刷微博追熱點的小人物。

6. 2019北京電影節有什麼值得期待的片子

有一部在2019北京電影節展映過的籃球電影《絕殺慕尼黑》值得推薦一下。

最高潮的自然就是奧運會決賽的戲碼，這場比賽不僅是兩支籃球隊的比拼，更成為兩個國家的較量。

慕尼黑慘案發生後，蘇聯官方原本准備讓蘇聯隊退出男籃決賽，既是政治姿態，又避免了萬一輸給美國男籃不好交差，但最後還是奧林匹克精神佔了上風。

最後三秒鍾那一段，我第一感覺是挺扯的，怎麼可能一而再再而三的重來，美國隊都慶祝過兩次勝利了，又生生被按回板凳，美國隊怎麼可能就範？

日常體驗里三秒鍾很短，眨兩下眼就沒了，但在NBA賽場，我們見識過很多讀秒奇跡，3秒可以得5分，8.9秒可以得8分，甚至還有過0.4秒絕殺。可放眼在上世紀70年代的籃球比賽就很罕見了，那時候籃球場地還沒有三分線，一場籃球賽得分也就是四十來分就可取勝，不像現在NBA比賽動輒就上百分。

但這慕尼黑三秒絕殺奇跡是真實存在的，影片最後滾字幕時放出了歷史影像，蘇聯就是這么贏下了美國，真是不可思議。

7. 從電影誕生開始，現在依然值得大家學習的經典的電影鏡頭都有哪些

《諜影重重》系列《紅高粱》

《大紅燈籠高高掛》上映於 1991 年，曾入圍奧斯卡最佳外語片。電影的美術和攝影異常考究，是一部絕對「張藝謀風格」的電影。

攝影指導要懂電影美學、要考慮配合其它工種、還要同時指揮多個攝影師工作，全方位的工作內容要考研攝影指導們藝術與技術兩面的能力。而每一部好電影也都離不開一個優秀的攝影指導。

大家怎麼看？

8. 《愛的帕斯卡》中，有哪些精彩的鏡頭

《愛的帕斯卡》中，有哪些精彩的鏡頭？下面就我們來針對這個問題進行一番探討，希望這些內容能夠幫到有需要的朋友們。

這般差片可以得到世界認可，在我來看，關鍵有兩個緣故，一個是中美電影節頒獎典禮時，《愛的帕斯卡》都還沒上映，沒人想起它的票房口碑這般之差；另一個因素是這一部影片的主題挑選和呈現的內容是好的、正臉的、具備教育意義的、被眾多領域人員認同的。對於為何票房、口碑不好，那便是智者見智仁者見仁的事兒了，有興趣的朋友可以看一下。

9. 《第一次的離別》中，有哪些精彩的鏡頭

《第一次的離別》受到了許多國際電影節的青睞，但它並沒有一個著名的創作者。故事發生在新疆，這片土地資源豐富，景色壯美。艾薩是一個土生土長的新疆男孩，他在這里住了一輩子。艾薩出生在一個並不富裕的家庭，母親的病對家裡的經濟條件不利，母親的病不僅讓他失去了語言的功能，還經常離家出走，並且失蹤了，所以艾薩格外小心，在什麼學校里隨時會發生要照顧母親的事情，艾薩，深愛著自己的母親，所以他從不把這事放在心上。

從畫面結構來看，影片呈現了兩個場景，一個孩子在背光背景下玩耍，一個孩子在前景中行走。一個在電影的開頭，另一個在電影的結尾，凱凱麗、艾薩以及凱麗的兄弟在夕陽的照耀下談論著生活中的小煩惱。這是現實生活，可能不需要任何邏輯。在兒童行走的視野中，孩子們首先被放置在鏡頭中央的下部，然後他們移動到屏幕的右邊。大場景慢慢移動，孩子們的圖像變得越來越小，逐漸從屏幕中消失。在這個遼闊的世界裡，孩子們的煩惱似乎微不足道的時候，卻有一種淡淡的憂傷。

10. 鞏俐為什麼在電影節有長達五分鍾的鏡頭展示

鞏俐背景深厚，與許多導演都有關系。

雖然身穿的連衣裙是以白色調為主，但在細節上也下足了功夫，精緻的刺綉能看出是重工打造的，同時也更能凸顯出高貴典雅的氣質。鞏俐當天的紗裙完全展現出了她凹凸有致的身材，修身V領的設計，襯托出小蠻腰，同時又展現出纖細的鎖骨曲線，性感迷人，這樣的身材實在是太令人羨慕了！