電影節為章子怡下跪

❶ 章子怡威尼斯電影節上受大禮是為什麼

章子怡應邀攜作品《夜宴》去參加威尼斯電影節，她在片中飾演一位五代十國時期的皇後。威尼斯電影節紅毯儀式，章子怡乘車至紅毯下車的一刻，一向欣賞她的威尼斯電影節主席馬可·穆勒幽默地模仿電影中的禮節對章行跪迎大禮

❷ 章子怡跪地為女兒擦嘴，眼神寵溺，這樣的章子怡汪峰造嗎

章子怡每天都在微博上分享她和女兒的照片。星星舉起一個粉紅色的大棉花糖吃了下去。張看著她溺愛的眼睛，在膝蓋上擦了擦嘴。這個章子怡和我們記憶中的玉嬌龍和宮二那雄心勃勃的眼神大不相同。相反，她有一種初為人母的溫暖。她被張藝謀選中出演《我的父母》。它在第50屆柏林國際電影節上獲得銀熊獎。張藝謀帶她去了柏林電影節，她本應獨自站在舞台上，但這位21歲的女演員大步跟著章子怡走向領獎台，兩人的照片第二天登上了新聞頭條。

但汪峰的優勢在於，章子怡的父母一開始不允許提及他，後來也不允許說他的壞話。也許，愛情，只是在對的時間，遇見對的人。不管是因為章子怡的優秀還是汪峰的真愛，現在看來兩人的結合仍然是幸福的。

沒有了盔甲，章子怡就像無數普通的母親一樣，用溫柔的臉龐守護著自己的孩子。她帶著女兒去游泳，去散步，抱著女兒去接種疫苗，甚至把王峰前妻的女兒小蘋果當成處女，陪著她出席各種場合……

她的微博也一樣，沒有世俗的標簽，只有一個簡單的「馬星星」。

❸ 戛納電影節為什麼驅趕了中國網紅後，對章子怡禮遇有加呢

不知怎的，這兩年的戛納電影節忽然成了十八線藝人和網紅爭相打卡的景點。哪怕自掏腰包購置門票，他們也要去戛納的紅毯上走一走。當然了，國際電影節的流量也不是好蹭的，假如沒有作品還想長時間逗留，通常會遭到保安的驅逐。不過，真正有作品的人在戛納所受的待遇卻是迥然不同的。比方章子怡，從亮相的那一刻起，她就是聚光燈追逐的焦點。兩天時間里，無論在哪兒她都能悄悄鬆鬆hold住全場。那麼，戛納電影節為什麼驅逐了中國網紅後，對章子怡禮遇有加呢？

總結：西方媒體曾將章子怡譽為「中國送給好萊塢的禮物」，作為一名中國影迷，我為此感到深深的驕傲。往常的章子怡曾經到了知天命的年歲，可歲月不曾帶走她年輕時的剛硬，反而賦予了她新的生機——溫和。剛柔並濟會產生什麼樣的化學反響呢？我想，人生的最高境地也莫過於此吧。當一個女人既有橫刀立馬的英姿，也有一粥一飯的日子時，內心的安定和幸福必然會像空氣一樣無處不在。換句話說，即使你做了妻子、母親，仍然能夠具有本人的生活和事業。誠然，這是人生路上的一道坎，只需你邁過去，便撿拾成功的果實；假使失敗了，也能夠把它當作讓本人愈加強大的時機。總之，就像章子怡一樣，人人都有可能均衡好家庭和事業。無懼歲月，沉著應對，是身為女人應有的心態。

❹ 章子怡有什麼圈內好友

國內的：張藝謀 王家衛 陳紅 韓三平 陳凱歌 李安 劉嘉玲 周迅 蘇芒（時尚芭莎主編 合作過很多次） 黎明 成龍 孫紅雷 馮小剛 洪晃（中國互動媒體集團的CEO 《世界都市iLOOK》雜志主編兼出版人 合作過很多次） 李冰冰 。。。。。都是不錯的好朋友

外國的：vivi（男友） 鄧文迪 楊紫瓊 羅伯馬歇爾（藝伎回憶錄導演） 邁克爾傑克遜（說實話有點不信 不過章子怡曾邀請他為非常完美唱主題曲 但由於他在開演唱會就拒絕了 說要來非常完美首映式 不過還沒開演唱會就死了 當時他死時章子怡曾大哭） 斯皮爾伯格（藝伎回憶錄製片人） 鈴木清順（狸御殿導演） 丹尼斯奎德（騎士男主角） 渡邊謙（藝伎回憶錄男主角） 傑西麥卡尼（歌手） 阿瑪尼（時尚設計師）馬可穆勒（威尼斯國際電影節主席 曾在電影節上公開向章子怡下跪問候）Yu Tsai（華裔攝影師 拍攝《章子怡在蒙古》） 。。。。

這些是我看到過能想到的 你有可能不知道的我都用括弧註明了 夠全了吧

❺ 章子怡是如何一步一步走到國際舞台的她獲過哪些獎

演員的誕生讓我重新的認識了章子怡。她的認真，努力付出。對待每一部戲都是全力以赴的精益求精的態度。都讓我深深折服。國際章果然名不虛傳。評價一個演員的好壞，演技才是最重要也是最關鍵的標准。至於國際獎項那隻是給你曾經的作品的獎勵，而真正的演技需要時間的打磨和歷練。還有自己的態度。

提起范冰冰，大家可能會想到的是范爺或者小金鎖，但是也有很多人會拿范冰冰和章子怡作對比。原來兩人年齡相差無幾，在同年出道，所以很多網友拿兩人做對比！兩人應該都是在1998年出道，剛出道章子怡就主演電影，而且獲得國際大獎。

但總歸而言，章子怡長相經典。演技一流。人氣旺盛。運氣暢達。做一個大演員的條件她都具備了。希望大家多支持她，讓她努力成為中國演員在國際演義界的一顆耀眼的明星。他是百年難得一見的具有潛質的大演員。支持她！

❻ 趙薇「這一跪」會讓多少人羞愧難當

趙薇產後返上海擔任電影節評委，期間，她到上海華東醫院探望生日的92歲老藝術家張瑞芳。她們送上鮮花與禮物，更唱生日歌為老人家祝壽哄老人開心。期間，為令到張瑞芳能聽到她說話，她索性跪在地上，顯示對長輩的尊重。趙薇「這一跪」，透著真誠，也讓人感到震撼。
這一年來，藝人下跪的消息不少。朱軍、周潤發跪過，那是炒作之跪；魔術師劉謙在日本2010新年節目里給天皇跪過，那是無恥之跪；汪涵在錄制《天天向上》時，向觀眾下跪；那是誇張之跪；第63屆威尼斯電影節主席為迎接章子怡下跪，那是鬧劇之跪……這次，趙薇之跪，是崇敬之跪。這一跪，表現了趙薇的感恩之心，朝拜之心，虔誠之心。
張瑞芳，電影界絕對的前輩。曾經主演影片《李雙雙》、《母親》、《家》、《鳳凰之歌》、《三八河邊》、《大河奔流》、《泉水叮咚》等經典影片，並在《南征北戰》、《聶耳》等影片中扮演重要角色。當年的張瑞芳是絕對的明星，其塑造的角色讓人感動，也給觀眾帶來了藝術享受。面對這樣令人尊重的老藝術家，應該跪拜、跪謝一下。
趙薇這一跪，也應該讓很多人汗顏。當年老藝術家們沒有片酬，沒有助理，沒有替身，只的一顆對藝術的虔誠之心；當年的老藝術們沒有炒作，沒有緋聞，沒有作秀，他們留下的是一個個鮮活的藝術形象。
想想，當章子怡、范冰冰們活到92歲時，還會有晚輩給她們下跪嗎？肯定不會。因為說到張瑞芳就會想到李雙雙，說到李默然就會想到鄧世昌，說到章子怡、范冰冰，除了那一個個門和一件件緋聞還有什麼？
憑這兒，怎麼會有人下跪。她們也配？

❼ 章子怡是如何走向成功的求解答

北大教授張頤武說：「一個章子怡，比一萬本孔子都有效果。」我很贊同張教授這句話。這是一個信息的時代，尤其是各國的文化呈現出前所未有的五彩繽紛，一個國家的精神和魅力，就是通過各種各樣的文化傳播來向世人展現的，要想讓一個國家的文化精神風貌登上國際舞台，談何容易？這就需要藉助諸如電影電視這樣的現代傳媒體，讓世界了解中國的文化。我們知道，中國電影享譽世界就是因為有像張藝謀這樣優秀的導演，有像章子怡這樣優秀的演員，他們通過努力把中國的影視文化帶到了全世界。當然，張頤武拿章子怡來比孔子，其實是在全球化背景下對本土文化如何走向世界的一種思考。中國文化博大精深，不是通過一兩部電影就能讓世界了解中國文化的，最其碼通過章子怡，世界也多少了解了一些文化，對中國某些領域的成就刮目相看。章子怡在美國享有極高的聲譽，她能在美國這樣一個強勢文化的國家有如此的大影響，這是具有時代氣息的中國影視文化向世界影視界的強勁推進。我們不能否認如鞏俐、章子怡以及姚明這樣優秀的人物給中國文化建設創造的成績和帶來的實際意義。
就連德高望重的威尼斯電影節組委會主席馬克·穆勒先生居然面向全世界的鏡頭公然向章子怡屈膝下跪，這更說明白了章子怡在國際影壇的聲望，這是對她至高無上的贊賞和肯定。章子怡為何會在國際上享有如此大的聲名？這和她自身的不懈努力和作為一個演員的自身能力、素質等分不開的。優秀的演員表現在影片中的心情態度，是克制的和內斂的，選擇的是詩意的象徵的技巧和手段，引發的也多是觀眾豐富、復雜的感受和評價，但是我們還是能夠清楚地感受到章子怡的態度，還是能夠明白地了解她的願望：她希望我們從她的表演中看到什麼、收獲什麼。
章子怡憑借一部《我的父親母親》的電影把自己推銷到了世界。無人不被影片中章子怡的形象所震撼。這背後，她付出了多少辛酸和辛苦卻鮮為人知。為了拍好這個戲，在張藝謀安排下，章子怡去河北農村體驗生活，她說：「在那裡的老鄉家寄養了兩個多月，每天就是喂豬、挖土豆，做很多農活。還給他們煎油餅，因為在戲裡面招娣要做的。老鄉還特別得意地說，『我們家有一個都市來的保姆』」如果說章子怡的演技了得，這不是固有的演藝天賦給她的，而是她辛勞的付出給她的肯定和贊許。
演員與生活的隔膜，造成了技巧大於生活和形式大於內容的問題，自始至終都是演員在投入放情地演出，所以能看到人物的清晰可辨的面孔。章子怡對人物的惆悵和傷感心情的深刻理解，對她們的無助和盲目的生活的深切體察，在每部影片中都表現的深入細致，她跟自己的人物一起痛苦，一起承受內心的希望和絕望帶來的歡樂和煎熬。在這個過程中，有感人的愛，也有揪心的痛；有深深的眷戀，也有淡淡的感傷，但是沒有怨懟，沒有頹唐。總之，女性特有的細膩和兒童才有的純真，給她的表演帶來一種溫柔而純粹的品質。
擔水、送飯、倚門而待的時候，章子怡那一套套嫻熟的表演無不讓人驚嘆。作為一個演員，章子怡對社會生活採取了積極的態度，並去了解整個社會生活的復雜狀況，而這種了解不是外在的、遠距離的，而是具有「體驗」的性質，這種體驗引起了她心弦的震動……這不是她僅僅對生活外在形式的體驗，而是她自己情緒、情感的體驗，是一種最細微的心理上的體驗，正是這些東西成為了她在影片片中最重要、最感人的地方。
章子怡是誠實的，她確實只演自己懂得的事或熟悉的事，而這就需要她要花費很長時間去努力體驗生活。再某些影片的人物飾演中她表現得比一般演員更成熟和老道，她會以自己的方式穿梭一些連導演都意想不到的表情或姿態，她的演技往往是把一個人物在粗糙的基礎上再加以刨光，每每以尖銳但又不乏同情、冷靜但又不乏詩意的方式表演人物的靈魂——演出她們的悲哀和卑微，演出她們的愚騃和粗俗。章子怡在電影《十面埋伏》中「牡丹坊」的獨舞，讓觀眾拍案叫絕。為了更加入戲和逼真，章子怡還專門找了一個盲女跟她一起生活，她說：「因為要學盲，每次拍電影前必須要靜下來兩個月，去體驗生活。」從她的主演的影片中可以看到，章子怡強調客觀的社會生活對於現實主義演藝的重要性，只有藉助演員個人的豐富而深刻的體驗，外在的現實生活才能被真正了解，才能變成真切的表演內容；而個人的體驗也不再局囿於個人的范圍，從而獲得了巨大的社會意義，引起廣大普通觀眾的興趣和共鳴。
在一個新潮迭涌、亂象紛呈的影視環境里表演，其實是一件很艱難的事情，因為病態地求新求變的風氣，很難使人沉靜下來，很容易使人謀虛逐妄，很容易使人蔑視規范和拒絕傳統。章子怡演戲非常細膩，她很注重人物細節上勾勒和刻畫，盡力做到表情以及動作、語氣更為細化和真實，章子的角色大都是平民化的，我們都能看到她栩栩如生的表演，彷彿影片中的每一個生活場景都是她親身經歷過的，這種逼真的程度，往往能把觀眾置身於影片當中去深刻體會，而觀眾看她的電影，總會有身臨其境的感覺。這就說明了她在演藝工作中，更關心的是世俗的現實生活，使她對生活中的殘缺和苦難，有刻骨銘心的體驗，對人性中的庸俗和醜陋的一面，有深入的觀察和認識。
章子怡在演技上到底有一些什麼樣新鮮而完美的經驗呢？就拿《茉莉花開》來說，不難看出，她賦予了人物簡潔的語言形式與樸素的表演方式以神奇的力量，努力讓人物在生動的故事和真實的生活場景里，顯示自己的性格和內心世界；讓觀眾通過客觀的形象和畫面與人物相遇，既感受到豐富的詩意情調，又體會到演員的心情態度；同時在她演的影片中，栩栩如生的人物表情動作和心理活動都達到了爐火純青的境界。
演員到底是為誰在演出？在那些新潮演員看來，表演從來就是一種不需要對象的自我滿足過程，因此為自己表演就成了表演的充分理由。而在另外一些演員看來，提出為誰表演這樣的問題，就意味著對演藝自由的粗暴干涉，就意味著用功利主義的粗重的繩索捆綁影視的手腳和詩神的遠翥高翔的翅膀，就必然要導致影視的異化。應該說這樣的憂慮並非沒有來由。當然，如果「為誰表演」的訴求不受人道主義原則的制約，那麼，影視必然要罹受可怕的災難，表演就會被異化為一種狹隘的功利性行為。但是盡管潛存著這樣的危險，「為誰表演」依然是一個有必要時時提起的問題，因為「為誰表演」並不是一個無足輕重的理論問題，而是一個具有道義色彩的人道主義命題，是和表演的意義生成與價值建構密切相關的基本問題。章子怡多以身邊的世俗生活中的人生世相作為表演的輔助，通過她獨有的氣質，能賦予它們以豐富的詩意和人情味；她更感興趣的是如何通過在電影中認真的表演和人物的塑造等切實的手段，改變現實生活中那些小人物的教養和氣質，也正是她的這種令人陶醉的詩意情調和美好品質，使她的表演藝術在觀眾身上激發出了高尚而深沉的愛的情感。
去年章子怡拍了《藝伎回憶錄》，表演中，鞏俐的激情、創造力等等都讓章子怡受益匪淺。其中有一場戲，鞏俐要扇章子怡一個耳光，章子怡笑言道：「那時是真打，打之前，大姐說怎麼辦，你這個巴掌大的小臉，我怎麼下得了手，我說沒關系，你就打吧，大姐就說，好吧，反正咱們盡量做到最好，拍少一點。結果一共拍了五條，回家卸完妝一看，大姐的手印還在臉上，我開玩笑說，現在我知道她的手有多大了。」章子怡主動請打，真有點黃蓋的勇氣和氣魄，其實這也完全可以找替身來完成的，可是章子怡沒有，她為了不失真，為了讓表演更生動，是著著實實地挨了鞏俐5記耳光。一個演員對藝術、對觀眾、對自己、對影片本身等等，這種負責的精神，著實令人感動。
章子怡雖然挨了鞏俐真正的5耳光，但她將演技的真實表現天才地、創造性地推進到了一個後來者幾乎難以企及的高度，她很清楚，要想演好每一部戲，是偷不得一點懶，攙不得半點假的。她要求自己扮演的精細、准確、生動、逼真；她要求自己表演的客觀、真實、入情、入理；她要求自己要站在觀眾面前，要求自己有能力讓觀眾通過觀看，進入到影視劇情的世界，與影視中的人物一同歡樂，一起流淚。

❽ 馬克·穆勒面向全世界的鏡頭公然向章子怡屈膝下跪

算是一個小小的幽默吧
子怡在<夜宴>里演皇後
所以.....
這也是中國的驕傲

拜託幫我加點分,謝謝

❾ 張藝謀怒斥章子怡：為什麼你要上台，還穿著這個！究竟發生了什麼事情呢

曾經的時分章子怡跟著張藝謀上台上去領獎的時分，當時章子怡穿了一個紅肚兜上的台，在下台之後就直接爆罵章子怡你這是穿的什麼東西，為什麼你上台的時候你要穿這個。就是因為這個事情張藝謀才對她發起餓了火。其實當時張藝謀也是為了章子怡的美好的形象擔心也是為了章子怡好。

現在的章子怡嫁給了一個很愛自己的男人，那個男人便是汪峰現在他們一家四口人過著美滿的幸福生活，娛樂圈中很少呈現章子怡什麼不好的話題了，現在章子怡很少對娛樂圈的事情上心了，現在章子怡的心思全部都在自己的家庭和自己的孩子身上。