北野武每人一部電影誰演的

⑴ 北野武到底是演員還是導演

他是演而優則導，我很佩服這個老男人！！！以下是他資料，樓主看看吧：
電影演員（1983~1989年）
概述
北野武第一次出演電影是拍攝1981年東映的《裝卸卡車候鳥》，他扮演警官角色。此後他還出演了幾個次要角 北野武
色，包括《夏天的秘密》（1982）、《就是這股勁！》（1982）、《MANON》（1981）除外，北野武作為電視上的一名搞笑藝人，只是以他具備的惡毒攻擊性言語給人們生活提供適度的刺激，在大銀幕上的表現只能說是恰如其分。
大島渚的發掘
1983年北野武參與大島渚的《聖誕快樂，勞倫斯先生》的演出，這是他轉向職業演員的關鍵性一步。他在片中飾演一名毫無文化、虐待戰俘的光頭日本軍曹，大島渚讓說相聲的北野武一反常態，表現得毫無表情、沉默寡言，這就迥異於他在電視上尖牙利嘴、言語刻薄的形象，也不同於他在崔洋一《十樓的蚊子》中出演一名口若懸河、滔滔不絕的賽艇場預測員。 從其後北野武在自己作品中的表演風格和表現技巧可以發覺《聖誕快樂，勞倫斯先生》的重要影響，雖然有觀眾看到他的形象無法抑制的大笑（光頭形象），但北野武的演技受到極高評價，並獲得每日電視台競賽最佳男配角獎。
演員Beat Takeshi
這中間到後來北野武還出演了包括崔洋一導演在內的許多作品以及電視劇，並在TBS的社會寫實劇《昭和四十六年，大久保清的犯罪，戰後最大連續女性誘拐殺人事件》中飾演一個百年難得一見的連續殺人魔，獲得最佳男配角獎。 1986年北野武對於12月9日《FRIDAY》寫真周刊的八卦報道感到憤怒，率領手下「Takeshi軍團」前往講談社，由於對編輯部人員施暴而被逮捕——也就是所謂的「Friday事件」。後來北野武和其弟受到法律制裁，被判拘禁了6個月緩期2年執行。編輯本段導演生涯（1989~至今）
概述
《 凶暴的男人》完全是由於一個偶然機會才由北野武執導。原本的設想是由深作欣二執導，但由於深作欣二太忙無法開機導致深作撤出，於是北野武就包攬了導演身份。1989年北野武8月初次執導，處女作叫好又叫座。
自編自導
1990年北野武主演小水一男執導的《摘星》，並擔任製作人，9月發表所執導的第二部作品《3－4×10月》，這也是他第一部獨立編劇的作品，獲得日本電影導演協會頒發的新人獎。 1991年10月北野武執導的第3部作品《那年夏天，最寧靜的海》獲得日本電影藍絲帶獎最佳影片獎、最佳導演獎。 1993年6月北野武獻上了第4部作品《小奏鳴曲》，並主演影片《教祖誕生》。作為一部擁有眾多典型場景、黑幫題材的影片，《小奏鳴曲》卻顯得極為凌厲，不詳而晦澀。它被影評人視為北野武創作所能達到的巔峰，在《電影旬報》和《電影手冊》上都引起廣泛關注。 北野武寫真(15張)‍ 這一期間彼得武在1989年和岸本加世子合演了《美空雲雀物語》的田岡組長，在1990年的《忠臣藏》里又塑造了電視史上最軟弱的大石內藏助——他對於是否該執行突擊行動猶豫不決。此外在1993年還主演了《脫得耶和華的證人與拒絕輸血事件》，在劇中他扮演一個因為宗教理由而堅持不輸血給自己的兒子最後嘗到喪子之痛的父親。 1994年8月北野武在深夜騎重型摩托車滑倒受到重傷，右頰等多處骨折，修養了7個月沒有上電視。雖然顏面神經麻痹等後遺症持續了好一段時間，讓人擔心他是否能重返舞台，但他仍戴著眼罩回到了工作崗位上——由此北野武以半邊面癱的形象出現。 1995年2月在車禍前就已完成的第一部喜劇片《性愛狂想曲》問世，盡管低俗笑料濫觴，作為一部喜劇卻可算成功。《性愛狂想曲》顛覆了日本電影史上所能想像得到的出色類型，從東寶的時代劇劍戟片、大映的《座頭市》系列、松竹人情喜劇、日活無國籍動作片、東映武俠片到東寶科幻怪獸片、日活粉紅片、色情錄像帶等等，一網打盡。4月，北野武在車禍發生前參演殺青的美國片《捍衛機密》（JM）上映。 1996年7月北野武第6部作品《壞孩子的天空》獲得日本電影藍絲帶獎最佳導演獎。 這一年10月在東京國際電影節中，經由蓮實重彥、山根貞男等企劃舉辦《電影導演北野武國際研討會與回顧》，參與研討會的還有侯孝賢、Thierry Jousse、Tony Rayns、蓮實重彥、山根貞男等人。

⑵ 北野武的經典電影

1. 《菊次郎的夏天》，影片講述了正男和混混菊次郎（北野武飾）一同去鄉下尋找正男媽媽的搞笑旅途。笑點、溫情皆有之，是難得的好電影。2

2. 《花火》，這是一部講述一個硬派的日本刑警在一系列打擊之下走向極端絕路的故事。電影由著名的大師久石讓配樂，北野武所飾演的男主角在整部電影中說話不超過二十句，但情的細節流露得都十分的到位。有些血腥，是北野武暴力美學的一個經典展示。

3.《壞孩子的天空》，這部電影是由北野武所提攜的一部作品。講述了一對大人眼中的壞孩子在追尋了自己想做的事情最後卻又回到了原點的故事。影片展現了校園中那些「壞孩子」的經歷，對壞孩子生活和行為的一些反思，以及對於壞孩子靈魂中一些美好事物的展現。是一部很有深度的青春校園電影。

4.《大佬》，這是北野武最為著名的一部黑幫電影。一切元素都帶著深深的北野武印記。這是北野武用電影的手段來展現他心目中黑幫大佬的電影。電影的鏡頭和畫面都十分精彩。

5.《紅鱂魚》，嚴格來說，是一部特別單集劇。由立川談春的同名自傳所改變而來，北野武與當紅小生二宮和也擔任主演。講述的是一個充滿了溫情和生活道理的師徒生活點滴。是崇尚暴力美學的的北野武難得的溫情作品之一。

6.《戰場上的快樂聖誕》，這部電影是根據英國人勞倫斯·包斯特的小說改編而來。這是一部反戰電影，也是一部對於日本武士道反思的電影，也是一部關於斷袖之愛的電影。由大島渚執導。北野武憑借本片斬獲了1984年每日電影最佳佳男配角（北野武）獎。

⑶ 北野武的全部電影

1989年 《 凶暴的男人》
1990年北野武主演小水一男執導的《摘星》，並擔任製作人，9月發表所執導的第二部作品《3－4×10月》，這也是他第一部獨立編劇的作品，獲得日本電影導演協會頒發的新人獎。
1991年10月北野武執導的第3部作品《那年夏天，最寧靜的海》獲得日本電影藍絲帶獎最佳影片獎、最佳導演獎。
1993年6月北野武獻上了第4部作品《小奏鳴曲》，並主演影片《教祖誕生》。
1995年2月在車禍前就已完成的第一部喜劇片《性愛狂想曲》問世
1996年7月北野武第6部作品《壞孩子的天空》
1997年9月，他所執導的第7部作片《花火》
《菊次郎的夏天》
2000年執導《大佬》，
2002年執導《玩偶》一片
2003年第11部作品《座頭市》
2005年的《雙面北野武》
2007年《導演萬歲！》

⑷ 推薦一些北野武的電影

最喜歡還是他的《花火》，久久不能忘懷，那個深愛著自己老婆的男人，最後選擇兩聲槍聲常伴在一起，那個一望無際藍色的大海，為憂傷逝去的生命作了很好的背景，美到絕望...
還有他的《玩偶》，如果你是個安靜的人，可以看一下
《大佬》男人的片子
《菊次郎的夏天》很溫暖的感覺
《那年夏天，寧靜的海》也是特別喜歡的片子，那樣內斂的愛，羨慕...
《壞孩子的天空》他的英文名叫Kids Return，特別喜歡裡面久石讓的音樂。我們都會長大，然後變得無聊透頂。但最後那兩個男孩經歷了一切後的微笑，讓人一下子釋然好多...
《性愛狂想曲》特別惡搞，呵呵
最近看的他的片子是《阿基里斯與龜》和《導演萬歲》...好像在雕刻他自己
北野武是個特別的男人...喜歡他很久了...

⑸ 給我北野武的資料

北野武
北野武（Kitano Takeshi），1947年生於東京，藝名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相聲演員，1983年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂，勞倫斯先生!》，1989年導演處女作《凶暴的男人》其後相繼導演了《3－4×10月》（1990）《那個夏季，最寧靜的誨》(1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在干什麼?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本電影導演的代表人物一。

明治大學工學部肄業，當過計程車司機、脫衣舞秀場的喜劇演員，1973年與兼子清組成對口相聲團體〈Two Beat〉，活躍於電視及廣播界，並以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。1981年開始參與電影以及電視劇的演出，其中包括大島渚執導的【俘虜】。

1989年他取代著名動作片導演深作欣二，執導第一部電影【凶暴之男】而一鳴驚人，之後的幾部作品更奠定他成為90年代日本代表導演的地位。北野武的作品【花火】贏得去年威尼斯影展金獅獎，讓日本電影再度成為國際影壇注目的焦點。

註：北野武身高167cm，體重64kg，1995年駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。

也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關系。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關系。

同時，舊日本電影界那些「試圖製作新電影的革新派電影人」企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關系。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。

在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種「羅羅嗦嗦」的東西毫無關系。因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。

當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為「真有趣」的東西和他認為「拍得真差」的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、游戲和惡作劇時是完全一樣的。

不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫小說，還會畫畫．在此延長線上，他於1989年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和小說以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。

但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝制組成員集體支撐的影片，所以不難想像，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演處女作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。既便如此，「日本新電影出現!」的聲音仍相當高漲。

1990年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演，並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此，但在北野武的影片中，這種故事的框架並不太重要。即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的沖擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起，創造出了一個盡管不定型有些粗糙，但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的「不平衡作品」。

1991年的影片《那年夏天，最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品，在這部作品中，他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞沖浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此，影片中幾乎沒有對話，只靠影像來推進。通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界，還有突然出現的奇妙的影像噱頭，以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品，讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上，依靠即興攝影的電影製作方法，從這部影片開始，突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍羅去沖繩後被捲入一場對抗的故事。然而這部影片也是一個奇妙的小結，稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。

1995年的影片《大家都在干嗎?》Getting Any是北野武編劇、導演和剪接，並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主，而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主，是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。因此，造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾，這成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《壞孩子的天空》Kids Return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品，也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名游手好閑的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。本來劇本的感覺是，這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生，是一部勵志片。然而，通過即興攝影自由拍攝的結果，令人意外，成為一部「雖然還年輕，但您是一位已經上了年紀的年輕人」的作品。在此，散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。

1997年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》HANA-BI朝我們走來。這是北野武編制、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後；北野武的影片達到了一種精煉的成熟。多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性，雖然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一個作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言，台詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的，極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式，而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡，構成了輕松愉快的新影像世界。

尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中，取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭槍擊負傷後只能坐在輪椅上了，妻子離他而去，他十分孤獨，在主人公的勸說下開始學畫畫，這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式，北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮艷的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。它支撐了整個作品的影像世界，的確有效。

彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲，開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們，當人們明白他們其實是資深刑警及其部下後，影片產生了一種強烈的幽默。不久，人們又明白了原來那都是回憶中的戲，並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業，為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是，將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其復雜的回憶鏡頭的處理，非常自然地搭進整個作品的流程中，創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。'

渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭發的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層，而是產生了可笑的幽默，這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中，那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類贊歌所裹住；這怎麼說都是很好的。

這是-部有著全新的影像感覺的日本電影，人們看後留下的印象是，其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解，大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故，也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量，所有的人憑直感都能理解。它不是其它國家的影片，是亞洲國家日本的影片，是日本人製作的影片，是有著獨特魅力的影片。

而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定，所以日日求變。在97年的威尼斯影展中，北野武道出「下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。」自從1989年的出道作品《兇殘的男人》以來，北野武的演出破壞了現今的電影文法，台詞和說明的極端精簡，造就了他各人新的魅力「削落的美學」。就像主角所表現「暴力重復」的心態一樣，這些以藍調為基本的影像，讓「北野式藍調」馳名世界。即使這種樣式已經建立，他能依照97年威尼斯影展的承諾，製作了《菊次郎的夏天》Kikujiro這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。

《菊次郎的夏天》所訴求的是「回歸溫柔」。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力「突發性之暴力」，故事的展開如同「尋母三千里」般，結局、過程大家都已經知道的標准情節，北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止，自己所公開討厭的要素，全部肯定吸收。對於以往的寡言、暴力，這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。

對於這些新鮮的變化，北野團隊的工作人員，攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的「北野藍調」，再生轉換成「夏日的新綠」，音樂監督久石讓也製作出讓你我感動的「高透明度」的心靈樂曲，將這一部電影的溫馨意境提到最高點。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集編導演於一身的影片，同時也將是他電影生涯中規模最大的一部影片，該片由日本北野事務所與英國的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，製作費1000萬美元，取景地在日本東京與美國洛杉磯，1999年11月21日在日本東京開機，2000年1月轉移到美國洛杉磯拍攝，計劃2月中旬封鏡，預計在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍攝的最初構想形成於1995年《大家都在干嗎？》之後，摩托車事故後一段時間，大體雛形已形成，1997年《花火》獲威尼斯金獅獎後，北野武與英國RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍攝取得了初步共識，此後雙方就有關問題進行了認真而有意義的溝通，《菊次郎的夏天》完成後，准備工作便有條不紊地開始進行中了。1998年法國戛納電影節《菊次郎的的夏天》記者招待會。北野武向記者們公布了《BROTHER》的拍攝計劃。

演員作品

雙面北野武 Takeshis' (2005)

迷色 Arakimentari (2004)

血與骨 Blood and Bones (2004)

大逃殺 II Batoru rowaiaru II: Rekuiemu (2003)

座頭市 Zatôichi (2003)

明智小五郎對怪人二十面相 AKECHI VS 20MENS (2002)

大逃殺 Batoru rowaiaru (2000)

大佬 Brother (2000)

菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)

御法度 Gohatto (1999)

花火 Hana-bi (1997)

血光光五人幫 Gonin (1995)

大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)

非常特務 Johnny Mnemonic (1995)

奏鳴曲 Sonatine (1993)

凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)

沸點 3-4x jugatsu (1990)

夜叉 Yasha (1985)

俘虜 Merry Christmas, Mr. Lawrence (1983)

導演作品

雙面北野武 Takeshis' (2005)

座頭市 Zatôichi (2003)

偶斷絲連 Dolls (2002)

大佬 Brother (2000)

菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)

勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)

花火 Hana-bi (1997)

大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)

奏鳴曲 Sonatine (1993)

凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)

那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)

沸點 3-4x jugatsu (1990)

編劇作品

雙面北野武 Takeshis' (2005)

座頭市 Zatôichi (2003)

偶斷絲連 Dolls (2002)

大佬 Brother (2000)

菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)

勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)

花火 Hana-bi (1997)

大家一起來 Minnâ-yatteruka! (1995)

奏鳴曲 Sonatine (1993)

凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)

那年夏天，寧靜的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)

沸點 3-4x jugatsu (1990)

⑹ 北野武導演的電影有哪些必須一看

導演作品

2012 極惡非道2

2010 極惡非道

2008 阿基里斯與龜

2007 每人一部電影

2007 導演萬歲

2005 雙面北野武

2003 座頭市

2002 玩偶

2000 大佬

1999 菊次郎的夏天
1997 花火

1996 壞孩子的天空

1995 性愛狂想曲

1993 奏鳴曲

1991 那年夏天，寧靜的海

1990 3-4X10月

1989 凶暴的男人

演員代表作

2010 大逃殺3D

2012 只為了你

2009 烏龍派出所

2004 血與骨

2003 大逃殺鎮魂歌

2001 百年物語

2000 大逃殺

⑺ 北野武的電影作品有哪些

有《每人一部電影》、《阿基里斯與龜》、《極惡非道》、《極惡非道2》等。

北野武（Kitano Takeshi、きたの たけし），1947年1月18日出生於日本東京都足立區，日本導演、演員、電視節目主持人。

1990年，在影片《忠臣藏》里飾演大石內藏助。同年，主演由小水一男執導的影片《摘星》，並擔任製作人。9月，執導第二部作品《3－4×10月》，這也是他第一部獨立編劇的作品，獲得日本電影導演協會頒發的新人獎。

2004年8月，主演由三池崇史執導的動作片《以藏》。9月，接受了明治大學特別畢業認定。10月，主演由崔洋一執導的犯罪片《血與骨》，扮演一個經受了各種磨難，卻仍然性烈如火甚至非常殘暴的男人。

2017年1月，主演特別企劃電視劇《破獄》。9月9日，其執導影片《極惡非道3》在威尼斯電影節亮相。11月，確認出演2019年大河劇《韋馱天：東京奧運的故事》。

北野武是日本導演中堅力量的旗手。他的電影無法分類，包括動作片、黑幫片、青春片、時代劇、溫情片、搞笑喜劇等等，代表作品《花火》獲威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導演獎，世界各地媒體將他與黑澤明並列，被看做是黑澤明的接班人，亦被譽為日本電影復興的旗手。

⑻ 被稱為日本電影鬼才的北野武，迄今他拍攝過哪些經典佳作

北野武先是一名搞笑藝人，後來又做了演員甚至導演，但作為導演的他同樣是很出色的。北野武的作品和日本的傳統影片不同，他的偏向於自由，隨心所欲，與日本電影界的傳統導演手法沒有聯系，這也是北野武電影的優點。而北野武的經典作品有很多，比如他的處女作《凶暴的男人》、《菊次郎的夏天》以及《那年夏天，寧靜的海》等。

北野武的好作品當然不僅是這幾部，每個人都有自己的觀點，或許北野武不被人喜歡的某部作品，在別人看來那是經典佳作，所以電影還需自己去體會。