朱紅大電影

A. 看完末代皇帝這部電影有什麼感受

世界那麼小，小到我們就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我們彼此遇見。世界那麼大，大得有些地方，我們一輩子也無法到達。我們抬頭仰望天空，時間向後退去，白雲向前飛去。歷史是很玄妙的東西，我們在門內，時間在門外流過，不留任何痕跡。我們一直在向門外張望，希望能看到永恆，結果，什麼都無法預知。我們只是在盲目的行走，無法主宰什麼。
紫禁城那麼小，小到永遠是斑駁的朱紅的牆，輝煌的金鑾殿，藍的天，白雲略天而去。紫禁城那麼大，大得推開一扇門，還有一扇門。這個地方，困住了溥儀一生的美麗，誓言，夢想，信仰。
昏暗模糊的佛堂里幾縷清晨的陽光從朱紅窗欞里射進來。兩邊是斑駁退色的羅漢們，張牙舞爪的嚴肅。偉大文明夕照的美麗余暉，在一個三歲孩子的手中點點消失。「你那麼小，你怕我嗎？這里的每個人都怕我。我是至高無上的慈溪太後。我已經在這里住了很久很久了。唯一能住在這里的是皇帝。他已經驅龍而去了。他今天死了。小溥儀，我將封你為萬年皇帝。」而後她死了，在朝暉中，天亮了。溥儀笑了，跌跌撞撞地走出屋子。萬年皇帝，一個牢籠，罩住他地一生。從一眼天真的孩子，到滄桑而冷漠的眼光。
萬年皇帝，給了他什麼，只是在他母親死的那天，十三歲的溥儀平靜的說「我母親今天死了吧」。然後他推著自行車走遍皇宮的每一個門，朱紅龐大的門。門外是匆忙的市集，襤褸的乞丐，玩耍的孩子。他想出去，門卻在恭敬的侍衛手上怦然關閉。門外有他的母親，他的模糊的短暫童年，有他遙遠而又觸手可及的世界。他絕望，叫著：「open the door」。第二次喊這句話的時候，已經是三十年後了，另一個牢籠關住了他，那就是滿洲國，在世人的唾罵聲中，他做了日本人的傀儡皇帝。當染上毒癮的婉容在黯然被日本人送出總督府的時候，雪地上，溥儀一路狂奔，那是不是他一生所愛的女人，已經不重要，只是，那是一輩子愛他的人，唯一的，僅有的，所有的。同樣朱紅偉岸的門，應聲合上。「open the door」溥儀喃喃著。
從紫禁城到天津，再到滿洲國，再到監獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個萬年皇帝。歷史的背後，是我們碌碌的背影。我們堅信著我們在創造著歷史，其實，我們一直在沿著歷史給予我們的軌跡向前走著，無法抵抗。我們總以為我們看清了歷史，其實，我們只是在門內無助得向外張望。身在歷史中，我們無法知曉什麼。溥儀投靠日本人，是因為國民黨背信棄義地掘了滿洲的皇陵，慈溪的屍體被撕成幾塊，脖子上的項鏈做了宋美齡的結婚禮物。而他的決定背後，是日軍哈爾濱的細菌試驗廠。這是他所不知道的。在監獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿洲，也是堅決的回絕過日本人的無理要求，他在國會上憤怒的說，滿洲國和日本一樣是平等的，只是沒人聽他，這是我們所不知道的。

B. 朱紅櫻是什麼電影

朱紅櫻的電視劇是《我該怎麼辦》，不是電影。
《我該怎麼辦》是國內首部爆笑冷知識網路劇。《我該怎麼辦》用無厘頭的方式來演繹碰到不一樣的難題，不一樣的選擇方式、以及產生的不一樣的連鎖反應。

生活隨時都可能讓你不知所措，但是每一個難題我們都會有自認為聰明的解決方式。然而自己的選擇一定就適合自己嗎？還有沒有你做夢都沒想過的其他的解決辦法？這些解決辦法又會給自己帶來什麼不一樣的後果呢？
《我該怎麼辦》用無厘頭的方式來演繹碰到不一樣的難題，不一樣的選擇方式、以及產生的不一樣的連鎖反應。每集一個棘手事件，針對事件都3種以上處理方式。每一種處理方式伴隨種種意外，產生不一樣的爆笑結果。劇情當中穿插一些鮮為人知的冷知識，既為搞笑服務，又增強一定的知識性。

《我該怎麼辦》整體來講，這是一部非常不錯的片子。在自媒體逐漸發達的今天，人們時間碎片化的趨勢日趨明顯，這樣一部十幾分鍾一集的短片滿足了人們在有限的時間內自我娛樂的需求。

C. 在中國紅了多年的韓流明星，曾退出娛樂圈再復出，現如今怎麼樣

大家應該都看過《釜山行》吧，這是一個非常經典的韓國電影，雖然有很多人覺得其中的情節有點血腥恐怖，但是這部電影口碑應該是毋庸置疑的。而這部電影還拍了第2部，也是由原導演指導的。不過沒有了孔劉和鄭裕美的組合，換成了其他的男女主角，很多人對這部電影也是褒貶不一，有的人覺得第2部拍爛了。

之後也開始轉型開始拍戲，這位曾經上過央視，而且參加過中韓建交歌會的成功女歌手，也成為了一名出色的女演員，並且還斬獲了青龍獎最佳女主角，可以說是十分的優秀。而且還出演過軍艦島，裡面都是各路男神。比如說蘇志燮、宋仲基等等。而且這部電影反映的內容也非常深刻。李貞賢也憑借這部電影榮獲了最佳女配角。而因為結婚而受到關注，可以說現在是事業愛情雙豐收了。

D. 《我心飛揚》中國紅海報上線，這部電影講述了怎樣的故事

講述東奧健兒拼搏進取、魏國爭光的故事，在2022年北京冬奧會舉辦之際回溯全民沸騰的冰上奪冠時刻，致敬中國冰雪運動拼搏奮斗、勇敢超越極限的冬奧健兒們。發布的海報主題為中國紅，“有一種奇跡叫做中國紅”，紅色戰袍與鮮艷的紅旗相互呼應。雖然孟美岐作為唱跳歌手是專業的無疑，可是作為演員還非常稚嫩，這次搭檔徐崢這樣一位經驗豐富，演技純熟，在商業片上取得諸多成就的監制，能否獲得成功呢？

影片導演王放放介紹，《我心飛揚》講述了楊揚從1995年進入國家隊，雖經歷長野冬奧會的失利但仍堅持不懈、刻苦訓練，終於在2002年鹽湖城冬奧會上為中國實現冬奧會金牌零的突破的故事。影片除主演使用專業演員外，還會邀請眾多專業的短道速滑運動員、教練員參與拍攝，影片大部分內外景拍攝都會在吉林省完成。

獲得中國首枚奧運金牌的許海峰專程趕到長春出席發布會。許海峰非常期待通過這部影片，能夠讓更多人了解中國體育振興的歷程，也希望有更多的電影人和文藝工作者能夠與體育人攜手，創作出更多更好的體育類影片。

E. 電影《神秘的紫砂壺》中的片尾曲叫什麼名字

只知道歌詞，可惜找不到歌名和下載

《神秘的紫砂壺》片尾曲歌詞

我在懸崖邊的邊走了一圈一圈

最後卻又回到走的起點

才發現身旁張張寬容臉

我怎能不回到他們的身邊

一句句忠言敲打我的心弦

一幕幕情節讓我已無言

你們的愛情我慢慢溶解

是美麗心靈給予我心靈的最大震顫

我的心已經朱紅沒有一點墨色

你們的笑容讓我永遠在心銘刻

困擾的慾望永遠不再是誘惑

我明白自己應該去選擇追尋什麼

白色的雪片飄落在每一個角落

灰塵已不見一切看去那麼透徹

你的眼還像從前那們的看我

你珍愛的情意是點亮我心的愛火

我的心已經朱紅沒有一點墨色

你們的笑容讓我永遠在心銘刻

困擾的慾望永遠不再是誘惑

我明白自己應該去選擇追尋什麼

白色的雪片飄落在每一個角落

灰塵已不見一切看去那麼透徹

你的眼還像從前那們的看我

你珍愛的情意是點亮我心的愛火

F. 金馬死玊這是什麼電影

象箸玉杯 象箸：象牙筷子；玉杯：犀玉杯子。形容生活奢侈。
金馬玉堂 金馬：漢代的金馬門，是學士待詔的地方；玉堂：玉堂殿，供侍詔學士議事的地方。舊指翰林院或翰林學士。
冰肌玉骨 冰：晶瑩。肌骨如同冰玉一般。形容女子瑩潔光滑。
伯玉知非 伯玉：蘧瑗，字伯玉，春秋時衛國人；非：不對。比喻知道以前不對。
玉堂金馬 玉堂：漢代殿名；金馬：漢代宮門名，也稱「金門」。舊時比喻才學優異而富貴顯達。
改步改玉 步：古代祭祀時祭者與屍相距的步數，以地位排列。改變步數，改換玉飾。指死者身份改變，安葬禮數也應變更。
玉潔松貞 象玉一樣潔凈，如松一般堅貞。形容品德高尚。
惜玉憐香 惜、憐：愛憐；玉、香：比喻女子。比喻男子對所愛女子的照顧體貼。
崑山片玉 昆侖山上的一塊玉。原是一種謙虛的說法，意思是只是許多美好者當中的一個，後比喻許多美好事物中突出的。
玉尺量才 玉尺：玉制的尺，舊時比喻選拔人才和評價詩文的標准。用恰當的標准來衡量人才和詩文。
雕玉雙聯 雕玉：用玉雕成，形容華美、工巧；雙聯：律詩中相對偶的兩句。形容屬對極為精巧。
斷手續玉 斷：砍下；續：接上。砍下手來再接上一塊玉。比喻得不償失。
玉卮無當 卮：古代盛酒的器皿；當：底。玉杯沒有底。後比喻事物華麗而不合實用。
炫玉賈石 炫：誇耀；賈：賣。拿玉吸引人，賣出的卻是石頭。比喻說的和做的不相符合。
朱干玉戚 干：盾；戚：斧。朱紅的盾牌、玉飾的斧頭。原為古時禮器。後也作為儀仗之用。
炫石為玉 炫：誇耀。拿玉吸引人，賣出的卻是石頭。比喻說的和做的不相符合。
金題玉躞 金題：用泥金書寫的題簽；玉躞：系縛書卷的玉別子（又稱「插簽」）。指極精美的書畫或書籍的裝璜。
朱槃玉敦 珠槃：用珍珠裝飾的盤子；玉敦：玉制的盛器。特指古代天子、諸侯歃血為盟時所用的禮器。
玉成其事 玉成：成全，內含客氣的意思。成全那件事情。
柴天改玉 指改朝換代。柴天，燒柴祭天；改玉，改換佩玉。
爨桂炊玉 爨：炊。柴禾難得如桂木，米價貴得如珠玉。形容物價昂貴，生活艱難。
金鑣玉絡 指施於馬匹的華美御具。也比喻爵祿。同「金鑣玉轡」。
玉潤冰清 像玉一樣潤澤，像冰一樣清純。常喻人或物形神之美。
玉簫金管 泛指雕飾華美的管樂器。同「玉簫金琯」。
淵清玉絜 如淵之清，如玉之潔。比喻人品高尚。
桂枝片玉 「桂林一枝、崑山片玉」的省言。指登科及第。
犀顱玉頰 額角骨突出如犀，臉頰潔白如玉。借指相貌不凡的年輕人。
饌玉炊珠 食品貴如玉，燃料貴似金。原形容物價昂貴，生活艱難；後形容生活奢華。
珠沉玉隕 比喻女子喪亡。同「珠沉玉碎」。
改玉改行 指死者身份改變，安葬禮數也應變更。後指改變制度或改朝換代。同「改步改玉」。
玉走金飛 指日月如飛。比喻時光易逝。玉，玉兔，指月亮。金，金烏，指太陽。
盜玉竊鉤 玉：貴物。鉤：賤物。比喻一切大小竊取之事。
玉減香消 比喻美人的消瘦、萎靡。同「玉減香銷」。
改玉改步 指死者身份改變，安葬禮數也應變更。後指改變制度或改朝換代。同「改步改玉」。
金漿玉液 道教說是一種用金和玉溶於朱草而成的仙。也指美酒。
珠盤玉敦 古代諸侯盟誓時用的器具。引申為訂立盟約。
同「珠槃玉敦」。
玉粒桂薪 米如玉，薪如桂。極言生活費用之高。
牙簽玉軸 卷型古書的標簽和卷軸。借指書籍。牙，象牙；玉，美玉。形容書籍之精美。
以玉抵烏 比喻有珍貴之物而不知愛重。同「以玉抵鵲」。
朱盤玉敦 珠盤：用珍珠裝飾的盤子；玉敦：玉制的盛器。特指古代天子、諸侯歃血為盟時所用的禮器。

G. 關於《城南舊事》的資料！！急需！！！

內容簡介
半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。

50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退。

《城南舊事》
冬陽 童年 駱駝隊——《城南舊事》出版後記（林海音）
駱駝隊來了，停在我家的門前。
它們排列成一長串，沉默地站著，等候人們的安排。天氣又干又冷。拉駱駝的摘下了他的氈帽，禿瓢兒上冒著熱氣，是一股白色的煙，融入乾冷的大氣中。
爸爸和他講價錢。雙峰的駝背上，每匹都馱著兩麻袋煤。我在想，麻袋裡面是「南山高末」呢？還是「烏金墨玉」呢？我常常看見順城街煤棧的白牆上，寫著這樣幾個大黑字。但是拉駱駝的說，他們從門頭溝來，他們和駱駝，是一步一步走來的。
另外一個拉駱駝的，在招呼駱駝們吃草料。它們把前腳一屈，屁股一撅，就跪了下來。
爸爸已經和他們講好價錢了。人在卸煤，駱駝在吃草。
我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態度。它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動起來。
老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。
駱駝隊伍過來時，你會知道，打頭兒的那一匹，長脖子底下總會系著一個鈴鐺，走起來「鐺、鐺、鐺」地響。
「為什麼要一個鈴鐺？」我不懂的事就要問一問。
爸爸告訴我，駱駝很怕狼，因為狼會咬它們，所以人類給它們帶上了鈴鐺，狼聽見鈴鐺的聲音，知道那是有人類在保護著，就不敢侵犯了。
我的幼稚心靈中卻充滿了和大人不同的想法，我對爸爸說：
「不是的，爸!它們軟軟的腳掌走在軟軟的沙漠上，沒有一點點聲音，你不是說，它們走上三天三夜都不喝一口水，只是不聲不響地咀嚼著從胃裡倒出來的食物嗎？一定是拉駱駝的人們，耐不住那長途寂寞的旅程，所以才給駱駝帶上了鈴鐺，增加一些行路的情趣。」
爸爸想了想，笑笑說：
「也許，你的想法更美些。」
冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。可不是嗎？駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦!它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。麻袋空了，「烏金墨玉」都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。
夏天來了，再不見駱駝的影子，我又問媽：
「夏天它們到哪裡去？」
「誰？」
「駱駝呀!」
媽媽回答不上來了，她說：
「總是問，總是問，你這孩子!」
夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。
可是，我是多麼想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。
就這樣，我寫了一本《城南舊事》。
我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。
《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代「童年往事」般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意慾望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。
影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的「小英子」（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想像空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純朴、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那盪悠悠的鞦韆，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的復雜與苦楚。
世界對於天真純朴的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。
在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒雜訊似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。
從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良為盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神苦難。
可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含著淚花的眼裡，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。
當善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作台灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。
這時的小英子趴在馬車後坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。
小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。
但這又不盡然，因為我們在影片中看到的「城南舊事」已經不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想像中的「城南舊事」，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段「城南舊事」。
他們所描述的那個「大時代的小故事」，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鍾聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和升華便有了生命。
當我們隨著影片中的人物在不知不覺中完成了各自命運時，你會驚喜地發現：隨著「一
《城南舊事》
《城南舊事》是著名女作家林海音的自傳體小影，以其七歲到十三歲的生活為背景的一部長篇小說，也可視作她的代表作。 它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家。它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現了大人世界的悲歡離合，有一種不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 「二十世紀中文小說一百強」。八十年代還被搬上銀幕，還獲得了「中國電影金雞獎」等多項大獎，感動了一代人。它滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退，也深深地打動著我。
讀《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什麼，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恆馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心。

H. 尋一部老電影的名字

電影名：虎年奇案
導 演：汪孟淵
編 劇：汪孟淵 趙鵬
主 演：牛飄 寒星 周楚 張雲明 劉伯英
上 映：1987年
地 區：中國大陸
顏 色：彩色
類 型：劇情片

虎年奇案 (1987)故事梗概
根據顧工小說《第三次謀殺》改編。 1986年（農歷虎年）夏，江南開放城市林江發生了一起動物殺人事件：飼養員平萍死在老虎籠前，籠門開著，老虎不知去向。是老虎情緒反常還是有人蓄意謀殺？公安局展開了深入調查。南洋律師仲明達來到林江，要求公安局協助他查找好友杜開源多年前失散在內地的女兒。平萍與杜開源的女兒是特徵很相似，王副局長在派偵察員韋偉調查老虎殺人事件的同時，提醒他考慮這兩件事的內在聯系。郊外池塘里發現了用麻袋裝著的老虎內臟，經過化驗證實，老虎系中毒而死。韋偉決定先找到獵殺老虎的人。他與女偵察員朱紅喬裝成富高來到郊區一皮毛加工部，亮出大疊外幣。店主消除疑慮，拿出一張嶄新虎皮，正是失蹤老虎的皮。兩人當即拘捕了店主。店主供認是一個外貿幹部指使他毒死老虎，但否認參與殺人。公安局經過調查，告訴仲明達，新星馬戲團的馴虎員美美才是杜開源之女。但該團正在外地演出，仲明達只好等待。此時的美美正被一個自稱仲明達秘書的年輕人糾纏。急於見到生父的美美不顧團長阻攔，徑自與他登上回林江的火車。韋偉獲悉追至車上，只聽見一聲巨響，見美美已倒在血泊中。王副局長判斷兩起謀殺都與仲明達有關，於是讓朱紅喬裝成時裝模特杜紅，帶她去見仲明達，聲言是杜開源之女。仲明達准備攜杜紅返南洋繼承乃父遺產。朱紅在仲明達的手杖里發現竊聽器，王副局長又給仲明達的看了他入關時手杖被人調換的錄相，並帶他去見杜開源的真正女兒--傷重未愈的貝美美，請他協助破案。原來杜開源的養子吉天利為了獨占養父遺產，暗中跟蹤仲明達，借機殺死真正繼承人。他冒充新聞記者來找杜紅，當他拿出偽裝成金錶的定時炸彈時，被化裝成杜紅的朱紅當場抓獲。

I. 《城南舊事》簡介

《城南舊事》觀後感

在這部《城南舊事》中，所有的人都很善良，無論是小偷、瘋子還是保姆，其中總是可以看到陽光和光明，有時，一點也感覺不到舊社會的黑暗，然而難過的地方總是有的。那個瘋子本來是個好人，因為丈夫是進步大學生，被政府抓走了，自己的女兒也下落不明，於是就瘋了，其他人都怕她，雖然她最後找到了女兒，又打聽到了丈夫的消息，一家人就要團聚時，卻和女兒一起被火車撞死了。

那個小偷偷東西，也是為供弟弟讀書，最終弟弟拿到了小學文憑，兄弟倆非常高興，弟弟不知道哥哥為他偷東西，結果第二天，哥哥就被警察抓走了。

這兩個人，一個瘋子，一個小偷，都可憐的是，在幸福離他們這么近時，他們卻都永遠得不到了。

宋媽也是個盡職盡責的保姆，在林家賺得的工錢全寄回鄉下的家裡，這一年，她正想回去看自己的孩子時，卻得知兒子掉河裡淹死了，女兒也被賣了，家裡的孩子全沒了，一家團聚的幸福也沒了。

主人公目睹了所有的事，最後父親也積勞成疾而死，一家人又將遷往台灣，在父親的墓上和宋媽告別了。

很多人夢寐以求的幸福也就在快到來時，破滅了，幼小天真的主人公在看到這一切後，也就長大了。

J. 電影<<城南舊事>>觀後感600字

英子在她的心中默念著，在她得到自己父親離去的時候。驪歌的樂音在耳畔縈回著，一縷哀愁淡淡，一抹相思沉沉……去了，「人生難得是歡聚,唯有別離多」，太年輕的時候，為何卻早已體驗了「知交半零落」的愁苦？
惠安會館的瘋女秀貞，飽受養父虐待的夥伴妞兒，為供弟弟上學而偷竊的無名青年，從小在凄風苦雨中生長的蘭姨娘，朝夕相伴的奶娘宋媽和沉痾染身的慈父……涉世未深的小英子的思緒，久久縈繞在時光與命運的變遷之中。夾竹桃零落滿地，她在懵懂與靜默之中送別了自己的童年……
讀《城南舊事》感動著我的，是這文字之間盪漾的一種淡泊與純凈。海音以兒童清澈的眼眸，用清新淡雅的文字，訴說她對城南舊事的情意繾綣。半個世紀的別離，城南的落花依舊，然而零落的，只是人們記憶的碎片。
「看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。」 海音寫道。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……從容淡定之間，多少悲歡離合，掠過生命的軌跡。對於一個孩子來說，愁苦又有何用？「一壺濁灑盡余歡,今宵別夢寒」，童年去了，留下無窮思戀與懷想……
驀然回首，滿地零落的花瓣兒，訴說著盛夏的情懷……落寞之後，驪歌那清越悠揚、古樸深婉的樂音仍在耳畔縈回著，淡淡的愁緒，沉沉的情思之中，少了一絲懵懂，多了一點緬懷。
「長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。天之涯,地之角,知交半零落。人生難得是歡聚,唯有別離多。長亭外,古道邊,芳草碧連天。問君此去幾時還,來時莫徘徊。天之涯,地之角,知交半零落。一壺濁灑盡余歡,今宵別夢寒……」
落花下，一個女孩，在夕陽的余輝里靜默著，正如她衣襟上的那朵沉默的夾竹桃.

答案補充
《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代「童年往事」般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意慾望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。
影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的「小英子」（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。

答案補充
從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想像空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給

答案補充
母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純朴、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感