北緯九十度電影新媒體短片

『壹』 北緯三十八度為什麼總是不上映

多年前八一電影製片廠拍攝的反映抗美援朝的影片《北緯38度線》至今一直都沒能上映，主要的原因就是因為這種題材觸及了外交中的敏感因素。

『貳』 神秘的北緯30度讀後感八百字

這里有世界上最恐怖的魔鬼區域和死亡之地，有地球上最驚人的巧合和無法解釋的宇宙魔力。它猶如一條死亡飄帶，處處都沾染著生命的鮮血。莫名其妙的飛機失事、蹤影全無的神秘失蹤、神出鬼沒的幽靈潛艇，全部都匯集在這條神秘的北緯30°線上。《神秘的北緯30度》書上歸納此緯度上的包括埃及金字塔、中東北海、百慕大三角、雅魯藏布大峽谷、喜馬拉雅山等讓數以萬計的專家學者都百思不得其解的秘密。
有人總結說，在北緯30度上生長的姑娘也是世界上最美的姑娘，為什麼在北緯30度上的姑娘具有如此的神秘魅力；正在熱播的電影《後天》，作者把北緯30度作為氣候變化的分界線；中國的許多著名風景區，許多考古難解之謎，如天柱山、神農架、三星堆、河姆渡等都在北緯30度上。為什麼這許許多多的難解之謎都在北緯30度上？在北緯30度上，還有多少未被發現的難解之謎？
巴比倫空中花園、死亡三角百慕大三角、埃及金字塔……它們或以巧奪天工的構建令人稱奇，或以神秘莫測的破壞力讓人聞風喪膽，或留下無數難以解釋的疑團。
說來蹊蹺，它們不約而同都處於北緯30度線上。

『叄』 結合實例闡述新媒體新聞在內容生產上有什麼特徵

一、視聽新媒體節目形態的內涵
「節目」，最早是指文藝演出的藝術作品。廣播電視誕生後，以其電子傳播的速度和覆蓋面的巨大優勢，迅速成為大眾傳播的主要媒體。幾乎所有的藝術節目都藉助它的優勢得到迅速傳播，因而「節目」一詞也從廣播電視中的文藝演出作品引申為電台電視台播放的一切項目。美國學者約翰·菲斯克認為，「節目是電視所輸出的有明確界定與標識的部分。它具有明確的時間與形式界線，與其他節目有類別上的相似之處，更有著明顯的差異。我們知道廣告不是電視節目中的一部分。我們知道一個節目什麼時候結束，另一個節目什麼時候開始。節目是穩定的、也是固定的實體，是以商品形似和生產和出售的，是由節目編排人員安排播出的。」由此可見，從廣義上，節目可以理解為不同媒介傳播的內容和形式。不過，這種理解過於寬泛，我們可以藉助相關學者對電視節目形態的研究，從狹義上，更好地理解視聽新媒體節目形態的內涵。
關於電視節目形態的定義，有多種不同的理解。有研究者認為：「電視節目形態指的就是與電視節目內容相對應的電視節目表現形式，他是電視節目製作方式的核心，提供著適用於不同內容的電視處理方法」。也有研究者認為，電視節目形態是電視節目內容存在的樣式和運動狀態，包括節目的名稱、主題、內容、形式、時長等，但不容忽視的是「電視節目形態在當代還被賦予了新的意涵——所謂節目形態，就是電視節目設計的基本模式」。還有研究者認為：「節目形態是構成一個廣播電視節目的各個形式要素依照不同的組合方式、不同的功能指向，而最終形成的節目的存在形態，具有相對穩定的外部形式和內部構造」。
歸納相關學者的研究，電視節目形態的內涵大致包括以下幾個方面：①電視節目形態是電視節目內容的表達形式與結構方式；②電視節目形態處於不斷發展變化的運動狀態之中；③電視節目形態還有電視節目設計模式的涵義。這些對於電視節目形態的研究，對於更好地理解視聽新媒體節目形態，具有重要的借鑒作用。
如果我們用一種歷史的的眼光看待視聽新媒體節目的話，所謂「視聽新媒體節目」應該是伴隨著視聽新媒體的誕生與發展，逐漸形成的不同於傳統廣播電視的節目內容和服務功能。此類節目要麼在結構形式上具備與傳統廣播電視節目不同的模式，要麼在服務功能上對傳統廣播電視節目有新的拓展。總之，視聽新媒體節目應該是傳統廣播電視播出平台上所沒有的內容、形式或服務。因此，即使是在新媒體平台上播出的傳統電視節目內容，如電視劇和電視欄目等等，也並不屬於視聽新媒體節目。
簡要總結視聽新媒體節目形態的內涵如下：第一，視聽新媒體節目形態是指與傳統廣播電視節目不同的內容、形式或服務，其突出特徵是基於互聯網技術的交互性。第二，視聽新媒體節目形態是指在數字新媒體平台播放的節目或提供的服務。第三，視聽新媒體節目形態處於不斷的運動發展變化中，新的品類將隨著視聽新媒體的發展不斷涌現和成熟完善。
二、視聽新媒體節目形態的類型
視聽新媒體節目形態的研究目前才剛剛開始，沒有現成的分類標准可循。筆者認為視聽新媒體節目形態的類型既可以按照播出平台分類，也可以按照技術應用分類，還可以按照內容創新分類。但是，無論按照什麼標准分類，視聽新媒體節目形態都應該是「傳統廣播電視媒體播出平台上沒有的節目形態」。遵循這個基本前提，綜觀目前廣播電視與互聯網融合過程中出現的各種新的節目內容和服務功能，本文嘗試為各種視聽新媒體節目形態進行分類。
按照視聽新媒體播出平台分類。目前，視聽新媒體節目的播出平台主要是傳統電視與互聯網融合所產生的新媒介形態，主要有電視與互聯網融合產生的網路視頻、IPTV，電視與移動互聯網融合產生的手機電視。相應地，產生了網路視頻欄目、IPTV與互動電視內容、手機電視節目等視聽新媒體節目形態。
按照視聽新媒體節目內容分類。在視聽新媒體發展過程中，由於傳者與受眾之間關系的變化，受眾參與程度的增強，微型碎片化內容增多，以及技術應用創新等因素，出現了公民視頻新聞、微電影、新媒體劇、富媒體廣告、電子游戲等視聽新媒體節目形態。
這些視聽新媒體節目形態都是目前傳統廣播電視播出平台上所沒有的，它們在新媒體發展過程中誕生，或者在傳統電視節目內容啟發下融合了視聽新媒體的技術特點從而煥發出勃勃生機。前者如公民視頻新聞、IPTV與互動電視內容、電子游戲、富媒體廣告等，後者如微電影、新媒體劇、網路視頻欄目、手機電視節目等。每一種視聽新媒體節目形態都有其不同的誕生、發展歷程和典型特徵。
1、微電影
微電影是一種短時長、低投入，可依託多元媒介平台製作播放的影像藝術內容產品。在共享、交互、傳播的新媒體時代，微電影的本質是一種參與和傾訴的影像方式。微電影的類型可以分為：廣告微電影、明星微電影、定製微電影、游戲微電影等。微電影之所以能成為視聽新媒體節目形態的一種，最為重要的原因是在網路時代，「微內容」廣受歡迎。網路播出平台的出現，「微內容」創作和傳播的雙重繁榮，改變了新媒體的內容生態環境，YouTube、優酷、土豆、六間房等視頻網站的崛起，UGC（用戶自製內容）的繁盛，社會專業製作力量的加入，讓「微電影」享用著「微時間」，成為大眾文化消費的新寵。從這個意義上來講，是網路的平台和空間造就了「微電影」，使之成為一種當之無愧的視聽新媒體節目形態。
2、新媒體劇
新媒體劇是依託新媒體環境完成製作和傳播，具備觀看自由靈活、類型豐富等特徵的影視劇節目類型。新媒體劇囊括網路劇、手機劇、公共視聽載體劇等多種類型，具有生產周期短、製作門檻低、投資風險小等特點。國外的網路劇發端於20世紀90年代，一般認為，植入了蘋果公司等信息產品的品牌廣告《地點》是美國第一部網路劇。2000年，我國一部原創網路劇《原色》上傳網頁。2005年，上海文廣和上海移動聯合推出了手機劇《新年星事》。2006年，優酷網、酷6網等視頻分享網站紛紛上線，越來越多的網路劇涌現出來。究其實質，新媒體劇是傳統電視劇在網路視頻、手機視頻和移動電視播出平台上的「變種」。其時間短的特性，成為新媒體劇不同於傳統電視劇的顯要特徵。一般來講，新媒體系列劇的單集時長10分鍾左右，這在很大程度上是移動環境下用戶觀賞的「微時間」所決定的。同時，專門針對網路用戶的群體特徵和視聽新媒體播出平台的量身打造，也成為新媒體劇成為視聽新媒體節目形態之一的質的規定性。
3、公民視頻新聞
公民視頻新聞是由普通公眾拍攝、製作，發布在互聯網平台上，運用畫面與聲音符號體系對新近或正在發生的事實進行反映、報道、記錄、調查的視頻短片。吳信訓、王建磊將公民視頻新聞分為公共領域、親身經歷、主動調查、事先策劃和視頻合成五大類；蔡麗霞認為公民新聞的來源有現場見聞、自身事件、調查報道、自我報道四類。在表現形態上，公民視頻新聞和傳統電視新聞具有很大的差異。比如：公民視頻新聞一般沒有出鏡記者，沒有主持人，不設新聞導語；畫面因非專業設備拍攝而不甚清晰，鏡頭時而搖晃不穩，推拉搖移的運用也不甚合理等等。但是，恰恰由於公民自身對於新聞價值的判斷、非專業化的采訪攝制、音樂和字幕的運用與成熟的電視新聞不同，其獨特的節目形態特徵才愈加突出和明顯。公民視頻新聞的興起，一方面是由於數碼攝像機和電腦編輯系統等技術設備的普及，一方面顯現出公民社會參與意識的增強。目前，這種視聽新媒體節目形態已經反向發展到傳統電視的播出平台上，顯現出旺盛的生命活力。
4、網路視頻欄目
網路視頻節目發展到一定的階段時，出現了一種固定網站播出、固定節目時長、固定主持人等欄目化特徵明顯的網路視頻欄目，此類欄目屬於網路原創節目，不在傳統電視台播出。如搜狐網2007年1月開播的自製網路綜藝娛樂節目《大鵬嘚吧嘚》、人民網人民電視頻道於2009年底推出的原創新聞評論欄目《小六磚頭鋪》、中國傳媒大學在讀博士研究生林白（網名「林中白狼」）主持的原創網路脫口秀欄目《麻辣書生》、騰訊網2011年7月推出的原創紀實專題欄目《記錄》等等。2012年英國倫敦奧運會期間，鳳凰新媒體推出奧運原創節目《鏘鏘五環行》和《倫敦下午茶》同步在河南衛視、深圳衛視CUTV（城市聯合網路電視台）旗下的10餘家成員台的黃金時段落地播出，成為網路視頻節目逆襲傳統電視播出平台的最新例證。
5、IPTV與互動電視內容
所謂「IPTV與互動電視內容」是指，在以電視機為接受終端的 IPTV或雙向互動的有線數字電視上呈現的，區別於傳統電視媒介互動節目形式的，以網路技術為基礎的新型互動節目和服務項目。比如在電視機上實現的電視上網、互動游戲、虛擬社區、遠程醫療、可視通話、報刊訂閱等等。IPTV與雙向互動的有線數字電視融合了傳統電視內容和互聯網內容，用戶既可選擇影視直播、影視點播、時移電視，也可以瀏覽信息、家庭學習、休閑娛樂、視頻通信等。一般來講，IPTV互動內容可以分為「人機互動」與「人際互動」兩大類。我國現階段IPTV與雙向互動的有線數字電視主要以視頻點播的人機互動為主，以電視機為中介的人際互動也正在逐漸增多。
6、手機電視節目
手機電視節目是指在手機電視上播出的內容項目。手機電視節目無論是在節目編排、畫面鏡頭、音效、字幕，還是視覺傳達和節目模式方面，都與傳統電視節目具有明顯的差異，成為一種獨立的視聽新媒體節目形態。我國的手機電視業務始於2003年11月在海南舉行的博鰲亞洲論壇，當時由海南電視新聞中心製作的近70條相關視頻新聞通過移動、聯通兩家手機電視網路進行了業務傳輸。2005年，上海東方龍手機電視公司投資拍攝了中國第一部用高清攝像機拍攝的手機電視劇《白骨精外傳》。手機電視是一種嶄新的視聽新媒體，在傳播環境和受眾需求方面與傳統電視區別較大，隨著數字多媒體廣播的普及和發展，符合手機媒介特點的短視頻節目越來越受市場青睞。目前在世界范圍內，獨立於傳統電視節目之外，符合手機媒介傳播特點、傳播環境以及手機電視受眾接受生理和心理特性的新型視頻節目越發受到重視。
7、電子游戲[9]
電子游戲是一種基於計算機平台和數字技術的，鼓勵玩家以獲得身心愉悅為目的自願參加並要求玩家遵從特定的規則與目標的獨立於日常生活的娛樂活動。體驗是電子游戲的核心，電子技術對游戲體驗的影響有屏幕帶來的視覺體驗、輸入技術的革新帶來的觸覺體驗、互聯網帶來的交互體驗等，同時，電子技術的發展還會給玩家帶來更為沉浸的游戲體驗。玩法的革新、交互的簡化、美術的創新、音樂的豐富，游戲科技的發展可以使玩家更容易進入沉浸環境，從而深化游戲體驗。作為一種視聽新媒體節目形態，電子游戲賦予了參與者角色扮演的功能，傳統電視的「觀眾」變成了「演員」，在設計好的規定情境和游戲規則中表演或競技。這種視聽新媒體節目形態對傳統視聽節目的超越顯而易見。由於電子游戲與商業結合緊密，其類型化開發程度很高，產業化發展步伐很快，目前已經出現了在電視屏幕上進行遙感互動的游戲新品類。
8、富媒體廣告
隨著技術進步以及消費市場的成熟，出現了具備聲音、圖像、文字等多媒體組合的媒介形式，人們普遍把這些媒介形式的組合叫做富媒體（Rich Media），以此技術設計的廣告叫做富媒體廣告。簡而言之，富媒體廣告是運用多種網路技術製作而成的具有與用戶互動功能的互聯網廣告節目形態。網路技術發展為富媒體廣告提供了技術支持，巨大的市場空間為富媒體廣告帶來了不竭的動力，新媒體藝術的成熟確保富媒體廣告的創意完美呈現。彈出式、浮動式、互動式、flash、Java、3D、視頻等富媒體廣告的出現，豐富和擴展了傳統電視廣告的視聽表現和想像空間，最終讓富媒體廣告成為互聯網平台上的視聽新媒體節目形態。
三、視聽新媒體節目形態的特徵
由於新的播出平台的特性要求、新技術的應用、傳播理念的變化等因素，目前視聽新媒體節目形態不斷地創新與演變，逐漸顯現出一些基本的特徵。
1、新的播出平台
新的播出平台，決定了視聽新媒體節目形態的相應變化。以手機電視節目為例，移動互聯網把手機從單純的移動通話工具轉變為具有上網功能的移動視聽多媒體，手機上網、手機電視、手機報等功能齊備於一身。由於這種「帶著體溫」的第五媒介，有便攜性、隨身性、實時性、直接消費性等傳播屬性，智能手機終端實現了快速的數量增長和市場普及。相應地，手機電視也得到了快速發展，成為跨屏傳播時代傳統電視隨時隨地的「補償性媒體」。但是，由於手機電視的使用環境多是室外或者嘈雜的車站碼頭等公共場所，手機電視的節目內容和形態也需要在傳統電視節目基礎上做出調整，以適應這種移動媒介平台和受眾接收環境發生的變化。比如，手機電視移動收視的傳播特性決定了單個手機電視節目的時長應該縮短，大篇幅、長時段的傳統影視劇不宜在手機上照搬播出。目前國內外慣常使用的方法是抽取傳統影視劇作品中的段落精華，改編製作成5分鍾以內的手機短視頻系列節目播放。再如，手機屏與電視屏相比較小，這就決定了傳統電視節目中普遍使用的字型大小較小的屏幕文字不適用於手機電視。不僅如此，在專為手機電視編輯製作的各類節目中，也應多為手機電視受眾考慮，盡量多用特寫和近景，少用遠景和大遠景，方便受眾在手機屏上的觀賞。可見，手機媒介的傳播特性決定了作為視聽新媒體節目形態之一的手機電視節目與傳統電視節目形態的差異。不同的播出平台對視頻節目的不同要求，引導著視聽新媒體節目形態創新和演進的方向。
2、新的技術支持
視聽新媒體是媒體技術與信息技術發展相結合的產物，並隨著各類相關技術的交叉與融合不斷成熟和完善。當前，媒體技術和信息技術整體呈現數字化、網路化、融合化的發展態勢，其中寬頻化、IP化、更高層面的智能化成為這個時代的技術亮點，這些技術變革不斷推動著媒介形態的創新，推動著傳統媒體與新媒體的融合發展。相應地，視聽新媒體節目形態也在新的技術支持下，逐漸向數字化、網路化、互動化、智能化、應用軟體化方向發展，愈加顯現出與傳統電視節目的區別。
新技術改變了傳統廣播和電視的結構、傳遞、運營、製作、節目、內容以及接收。雖然傳統的廣播和電視接收器已發展得越來越便攜了，但還是受到來自黑莓（BlackBerry）、iPod、可視電話（Videophones）和智能手機（Smartphones），以及其他能夠通過互聯網接收音頻和視頻信號或數字信號的設備的競爭。更為矚目的是，在新興技術的支持下，包括「網路視頻短片」（Webisodes）在內的視聽新媒體節目形態，挑戰了廣播系統的根本屬性。
隨著媒介融合的深度發展，視聽內容傳播的應用軟體化趨勢在視聽新媒體終端的威力越發明顯。智能手機的嵌入式操作系統、嵌入式應用軟體等技術應用，目前已經越過手機、電腦和平板，向智能電視、互聯網電視、IPTV終端快速滲透。數字晶元的信息處理能力越來越強，軟體嵌入技術應用越來越廣，這些技術的創新和應用為視聽新媒體節目形態的創新和演變帶來強勁的發展動力。
3、新的互動參與
馬克·波斯特把互聯網主導的「雙向的去中心化的交流」稱為「第二媒介時代」，以此來區分由電視主導的「播放型傳播模式」。[13]這種劃分，意在強調新媒體互動、參與的傳播特性。在這種思路的啟發下，我們也可以從受眾角度把視頻內容的傳播劃分為：「受眾接收型傳播」和「受眾參與型傳播」。在「受眾接收型傳播」中，受眾是被動的，主要是接收電視單向傳播的內容；而在「受眾參與型傳播」中，受眾是主動的，除了接收信息外，還可以搜索信息，甚至為其他用戶上傳自己製作的內容以供分享。這種互聯網的雙向互動傳播特性給受眾的互動參與帶來極大的便利，雙向化和互動性成為視聽新媒體節目形態不同於傳統電視節目的鮮明特徵。比如，公民視頻新聞。這種受眾自己採制的視頻內容信息，通過受眾的主動參與和上傳分享，逐漸形成了一種不同於電視播出新聞的「非專業化」特徵明顯的視聽新媒體節目形態，成為公民自製的參與式「草根報道」。再如，IPTV與互動電視內容。通過在電視機終端植入部分互聯網互動功能，IPTV實現了「虛擬社區」的新應用，觀眾之間可以實現視頻通話、卡拉OK、私信、留言等，甚至通過與銀行合作實現用戶在家裡就能直接「刷卡」的電視購物、電子支付等服務，大大拓展了「人機互動」的空間和范圍，部分實現了通過電視機終端的「人人互動」。此外，還有電子游戲類節目的沉浸式體驗和角色扮演的功能，都充分體現了視聽新媒體節目形態受眾互動參與的鮮明特性。
4、新的表現形式
視聽新媒體節目應該是在結構形式上與傳統廣播電視節目有所區別，或者在服務功能上對傳統廣播電視節目有新的拓展。從這一概念的內涵來看，視聽新媒體節目形態應該具備不同於傳統廣播電視節目的新的表現形式，這是視聽新媒體節目形態的質的規定性。試舉例說明：微電影、新媒體劇、手機電視節目等可以歸為「微視頻」，其突出的特點是單個節目時間短，適合受眾利用碎片化時間欣賞觀看；網路視頻欄目、公民視頻新聞等視聽新媒體節目形態的突出表現是製作較傳統電視節目略顯粗糙，甚至不夠專業，在音樂、字幕運用方面與傳統電視節目有較為明顯的差別；IPTV與互動電視內容，在「人機互動」、「人際互動」以及通信服務功能拓展上大大豐富和超越了傳統電視節目內容；電子游戲和富媒體廣告，則從根本上超出了傳統電視節目的范疇，從節目形態到技術應用都是對傳統電視節目全新的、互動的創新與演進。

『肆』 北緯31度錄像帶是根據真實故事改編的嗎

劇情
驚悚探險影片《北緯31度錄像帶》將於6月11日正式公映。日前片方正式發布首款海報，畫面中一隻明顯受到驚嚇的帶血人眼著實讓人頭皮發麻。而眼睛之間的直接對話也為表現了電影本身「眼見為實」的另類驚悚風格。據悉，該片從一卷遺失在神農架的神秘錄像帶開始，圍繞在八個互不知情的背包客間展開一場「逃生游戲」。此外野人真身會否在銀幕中首次呈現也成了影片留給觀眾的頭號懸念，而人性深處的「窺探欲」才是驚悚的真正源頭。
野人是否出現成頭號驚悚懸念
百慕大三角區、埃及金字塔、諾亞方舟、撒哈拉大沙漠、珠穆朗瑪峰、神農架野人之謎……一個個世界未解之謎紛紛指向同一條緯線——北緯31°。這一號稱「死亡緯線」的神秘地帶也首次被搬上大銀幕，離奇血案引發的重重驚悚更被無限放大。 由於神龍架野人之謎從未解開，導致了社會上各種人懷著各種心態走進湖北神農架，以期探尋這片寧靜的原始森林裡那全身毛發的「野人真相」。電影《北緯31度錄像帶》則是帶著這樣的反思，用驚悚恐怖的表現手法深入神農架，完成驚悚而又艱辛的4個月拍攝。據稱，在拍攝期間，劇組所有人都感受了神農架里神秘驚悚的氣息。至於電影中有沒有野人出現，將是這部電影最大的懸念。
「血眼」海報揭秘人性窺探欲
電影《北緯31度錄像帶》的海報選擇以布滿血絲的人眼為影迷留下更多的想像空間，對此製片方表示，「影片本身是以一盤神秘錄像帶里的真實資料進行後期剪輯製作出的電影，所以一定要給觀眾前所未有的強烈真實感，所以最終選用了血眼作為海報主題，就是想告訴影迷看到的都是真實的。」由於該片是以真實錄像帶來還原驚悚現場，這也在很大程度上帶給影迷身臨其境的感覺，更引發了每個人性格深處所隱藏的「窺探欲」：人類有喜愛窺探別人生活並以此為樂的癖好，然而這種相對灰暗的癖好無法名正言順的登上大雅之堂。影片《北緯31度錄像帶》恰好抓住了影迷對於驚悚感的好奇和對他人生活的窺探兩大元素，也為這部耗時4個月深入神農架拍攝的另類驚悚電影做足噱頭。

『伍』 北緯31度的錄影帶劇情

大博就是那個在他們過河之前第一個退出的人。那些符號是「野人」對他們的詛咒與警告。人物的死法：死狀一：山洞腰斬在中國古老的刑罰中，腰斬可謂最慘不人道的一種。而在電影《北緯31度錄像帶》中，野人也學會了這個人類發明的殺人方式，影片中8位探險成員之一的媛媛由於無法忍受神農架那詭異的氣氛和無處不在的潛在危險毅然選擇一個人單獨離開，而就是這「單飛」的舉動讓野人有了殺害她的機會。最終，媛媛在一處山洞中被大家發現，全身截為兩半的她還在拚命掙扎逃脫死亡的噩運。死狀二：碎屍取血在影片中，不時出現在樹上的詭異符號成為了整個探險隊的夢魘，因為它的出現必然預示著一位成員的死去。然而，當每個人都在人人自危之時，更加驚悚的一幕出現了，伴隨詭異符號出現的同時，每個符號上都被抹上了鮮血，而這鮮血的來源最終被確定為是他們之中的科考專家夏老師。夏老師再被同伴發現的時候，已經被野人殘酷的分屍並用他的鮮血祭奠著什麼或者向其他還生存的人發出最後的警告。死狀三：樹枝人串在這卷神秘的錄像帶中，8位探險隊成員之中，有一位來自神農架附近的原著居民，也是他們這次「不歸路」的向導周立軍。他也成為了影片中唯一死於非命的神農架本地人，和他們世世代代和平共處的野人為何會向他發出死亡的攻擊，似乎是憤怒與他將外面的人帶入野人的領地，破壞了他們的生活。所以，周立軍也遭遇了最為駭人的死法，被一根樹枝從頭部插入直接吊在了樹幹上，讓人看後心生股股惡寒。死狀四：萬丈深淵中國有句古話叫做「哀莫大於心死」，在這部神秘錄影帶的最後，一直擔任影片錄像師的竇炎終於出現了。在目睹了同伴一個個慘絕人寰的死去之後，他的內心也最終崩潰，無法忍受慘遭殺害的竇炎最終選擇了自殺。支起攝像機，慢慢的走向懸崖邊，這就是影片記錄的最後一個人從萬丈深淵跳下去的場景，自此之後，這卷錄影帶便無人知道。直到有一天被上山采葯的農民撿到，才得以讓它重見天日。我想：竇炎可能是被隊員們的慘死嚇到了，而認為他們的來到觸怒了神農架人的神靈，褻瀆了他們，所以不想要此片外傳。在殺了海倫後他自己也走向了深淵。

『陸』 北緯三十七度地理位置是哪裡

北緯三十七度這一黃金緯度線上聚集了無數美麗富饒的城市，從法國波爾多、希臘雅典、韓國首爾、美國舊金山、義大利西西里，到中國煙台，緯度與海洋、陸地的完美結合，造就了這條緯線宜人的氣候和獨特的自然景觀。

37°經濟帶：依託北緯37º（N36.5-N37.5）獨特的自然資源和地理環境，以傾力培養環渤海經濟區（尤其是山東半島）新增長極為目標，配合中央政府向西開放發展的政策指向，以交通干線和綜合運輸通道為發展主軸，以臨近互補區域形成的成長三角區為驅動力，在中國大陸境內形成的東起（山東）榮成、文登、乳山，西至（新疆）民豐、和田、墨玉的綠色經濟帶狀區域。該區域涵蓋8省25市92區縣（市）。

(6)北緯九十度電影新媒體短片擴展閱讀

北緯三十七度主要城市：

1、首爾

北緯37°33'東經126°58'，大韓民國首都，是世界第十大城市、朝鮮半島最大的城市，亞洲主要金融城市之一；也是韓國的政治、經濟、科技、教育、文化中心。

首爾是溫帶季風氣候。年平均氣溫為11.8℃左右，四季分明。春，秋季雨水少，氣候溫暖，適宜旅遊。夏季（6月~9月中旬）的月平均溫度為20℃- 27℃的連續高溫多雨的天氣。冬季（12月~2月）比同緯度的其他城市氣溫略低。（月平均溫度為-5℃~0℃）。

2、美國舊金山

37°N，122°W。舊金山屬地中海氣候，擁有享譽世界的舊金山灣區、金門大橋和漁人碼頭，氣候冬暖夏涼、陽光充足，臨近眾多美國國家公園（如約塞米蒂國家公園）和加州葡萄酒產地納帕谷，被譽為「最受美國人歡迎的城市」。

舊金山屬地中海氣候，擁有享譽世界的舊金山灣區、金門大橋和漁人碼頭，氣候冬暖夏涼、陽光充足，臨近眾多美國國家公園（如約塞米蒂國家公園）和加州葡萄酒產地納帕谷，常被譽為「最受美國人歡迎的城市」。

3、西西里

位於地中海的中心，遼闊而富饒，氣候溫暖風景秀麗，盛產柑橘、檸檬和油橄欖。無論是東海岸，還是西海岸，到處是果實累累的橘林、檸檬園和大片大片的橄欖樹林。由於其發展農林業的良好自然環境，歷史上被稱為「金盆地」。

4、煙台

煙台市地處山東半島中部，位於東經119°34′～121°57′，北緯36°16′～38°23′。煙台市屬溫帶季風氣候，與同緯度內陸地區相比具有雨水適中、空氣濕潤、氣候溫和的特點，可謂冬無嚴寒、夏無酷暑。

2018年，煙台市地區生產總值（GDP）7832.58億元，按可比價格計算，比上年增長6.4%。其中，第一產業增加值510.04億元，增長3.2%；第二產業增加值3844.00億元，增長6.2%；第三產業增加值3478.54億元，增長7.0%。

5、雅典

雅典位於希臘東南部、地中海沿岸，城市的面積為39km²，加上郊區為412km²。地理中心坐標位於北緯38°02'，東經23°44'，所處時區：UTC/GMT+2小時（東二區）。

雅典位於地中海氣候帶和高山氣候帶的交界點，氣候溫和，屬典型的地中海氣候。冬季溫暖潮濕，夏季少雨，陽光充足，最高氣溫（7月）18-41°C，最低氣溫（1月）0-18°C。

『柒』 微電影《心火》火爆了嗎

優秀消防微電影展播——《心火》播出後非常的火爆。

這部愛情文藝片《心火》，便是在講述心火何以不滅的過程。豆瓣評分8.0相比於轟轟烈烈，命運多舛的愛情片的劇情，它更多的是一種沉靜，而在這沉靜中，又有著一種如熊熊火焰般的力量和感染心靈的自由感。

簡介：

微電影即微型電影，又稱微影。它是指能夠通過互聯網新媒體平台傳播「幾分鍾到60分鍾不等」的影片，適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看，具有完整故事情節的「微（超短）時」（幾分鍾－60分鍾）放映、「微（超短）周期製作（7-15天或數周）」和「微（超小）規模投資（幾千－數千／萬元每部）」的視頻（「類」電影）短片。

2016年微電影行業慢慢轉向「微電影＋」的新形態、新業態，即網路大電影，又稱新媒體電影。時長超過60分鍾，通過互聯網平台進行發行，進行付費點播的影片，目前支持付費的視頻平台有：愛奇藝，PPS，搜狐，樂視，優酷，土豆，騰訊，PPTV，響巢看看，電影網，360影視，中國移動等。

『捌』 神奇的北緯30度、主要發生了什麼

北緯30度線，一條看不見的曲線，一條地理學家為方便研究地球畫出的虛擬的線，沒有一條線有著它那麼神奇的魔力。北緯30度線貫穿四大文明古國，是一條神秘而又奇特的緯線。在這條緯線附近有神秘的百慕大三角，著名的埃及金字塔，傳說中沉沒的大西洲……從地理布局大致看來，這里既是地球山脈的最高峰珠穆朗瑪峰的所在地，同時又是海底最深處西太平洋的馬里亞納海溝的藏身之所。世界幾大河流，比如埃及的尼羅河、伊拉克的幼發拉底河、中國的長江、美國的密西西比河，均是在這一緯度線入海。不管是巧合還是冥冥註定，北緯30度線都是一條能引起人們極度關注的地帶。孕育古文明的神秘地帶從自然條件看，北緯30度這條溫度帶是處於亞熱帶和溫帶的過渡地帶，應該說是最適於人生存的地帶。它的降水相對比較豐沛，植物相對比較茂盛，溫度也比較適合人的生存，尤其是在生產力水平比較低的情況下，人可以靠自然的供給就獲得一個比較良好的發展，所以古代的文明都在那裡出現。至今，北緯30度附近有許多未解文明之謎。「大西洲文明」的沉沒沿著北緯30度線尋覓，人們很容易就能想到距今12000年前於「悲慘的一晝夜」沉沒海底的亞特蘭蒂斯大陸，也就是人們常說的大西洲。據說，大西洲是產生過巨大的歷史奇跡的神秘大陸，那裡智慧非凡的人民創造了高度發達的物質文明和精神文明，因洪水爆發而在一天一夜之間神秘地沉沒了。巴比倫空中花園北緯30度附近的巴比倫古城是世界著名古城遺址和人類文明的發祥地之一。它位於伊拉克首都巴格達以南90千米處，建於公元前2350多年，是與古代中國、印度、埃及齊名的人類文明發祥地。令人遺憾的是，「空中花園」和巴比倫文明其他的著名建築一樣，早已湮沒在滾滾黃沙之中。考古學家至今都未能找到空中花園的遺跡。馬爾他巨石文明20世紀初，在位於北緯30度附近的馬爾他島，人們發現了巨大的石制建築。經過考古學家們挖掘和鑒定，認為這是一座石器時代的廟宇的廢墟，也是歐洲最大的石器時代遺址。這座5000年前的地下建築的設計者是誰？在石器時代，他們周圍是一些什麼樣的人？他們為什麼急急忙忙地建造了這座巨大的地下建築呢？至今仍沒有人知道。失落的瑪雅文明瑪雅文明，這一散布在地球北緯30度附近的神奇文明一夜之間突然降臨，又突然在一夜之間消失殆盡。公元750年左右，瑪雅文明達到了頂峰，供養的人口在300萬至1300萬之間。但他們似乎趕在哥倫布發現美洲大陸之前便舍棄了輝煌，集體消逝在我們看不見的地方。在地球北緯30度附近，還有許多神秘而有趣的自然現象，如長江斷流之謎、四川自貢大批恐龍滅絕之謎、錢塘江大潮之謎、神農架野人之謎、北非撒哈拉大沙漠的「火神火種」壁畫、美國加利福尼亞達聖塔柯斯小鎮的「違反萬有引力定律」現象等。多災多難的北緯30度北緯30度歷來都是多災多難的地帶，地震、火山、海難、空難等時有發生。地球北緯30度線常常是飛機、輪船失事的地方，人們習慣上把這個區域叫做「死亡旋渦區」。在美國的弗吉尼亞海岸，有一片地處百慕大群島和佛羅里達群島之間的廣闊海域，總面積達30多萬平方千米，這就是聞名於世的百慕大三角區。自從16世紀以來，這片神秘的海域共失蹤了數以百計的船隻與飛機，專門從事海洋和航空事業的人對此談虎色變，把這一海域稱為「魔鬼三角區」或「死亡三角區」。除了令人驚恐的百慕大，還有日本本州西部、夏威夷到美國大陸之間的海域、地中海及葡萄牙海岸、阿富汗這幾個異常區。這些區域里的海流、旋渦、氣旋、風暴、海氣、磁暴的作用都要比其他地區劇烈，而且這些大規模的海洋運動一直頻繁交替出現，因此給人類帶來特別巨大的災難以及隱痛與不安。如果將北緯30度線上下各移動5度左右，我們再次吃驚地發現，在北緯35度線附近，是令人恐怖的地震死亡線。這一地區發生的災難性地震，死亡在2000人以上或者震級在7級以上的就達幾十次，如葡萄牙里斯本兩次8級地震、土耳其埃爾津登的8級地震、美國舊金山的8.3級地震、義大利拉坦察的9.8級地震……據史料記載，西藏共發生過大於8級的地震4次，7～7.9級地震11次，6～6.9級地震86次；2008年5月12日，北緯30度線附近的汶川發生8級地震。為什麼北緯30度有如此多的怪異現象？對於這個問題，人們從來沒有停止過爭論。北京大學地質學系何國琦教授認為：地球在旋轉的過程當中，如果它的速率有變化的話，它的整體上就會發生一些變形，加快的時候是兩極稍稍壓扁，赤道的地方稍稍膨脹；反過來，兩極的方向稍稍要伸展，赤道的方向是壓扁，它的交替，就會造成地球一定緯度上的一些地質作用的出現。地球自轉，引起內部不同的緯度有不同的力作用。地球物理學家則認為，地球由七大板塊構成，在這七大板塊當中，六大板塊的交接地帶縫合交接線都在北緯30度（或者附近）。板塊在地質歷史時期漂移的過程當中，有的俯沖，有的被抬升。地殼運動並不僅僅局限於水平運動，在現代大洋中，新生的地殼（洋殼）不斷生成，地幔物質從地球深部不斷地湧出，海底的火山和地震活動非常頻繁，不難理解，為什麼板塊交接地帶異常活躍。這個地帶就成了地球的臍帶，是整個地球最敏感和復雜的地帶。在這個地帶，復雜的地殼運動影響了地球磁場、重力場和電力的變化，也必然會給人類社會帶來巨大的影響。沿著北緯30度發生的種種神秘現象的起因出自地球內部，可能是地球磁場、重力場和電場以及其他物理量的差異所致。百慕大可能是磁場引起的，而青藏高原隆起可能是由於板塊碰撞產生的，青藏高原是當今隆起速度最快的地區之一。科學家的分析為北緯30度線上高山深谷、物種繁多等自然與人文奇觀尋找到了一些答案，但卻不能完全解釋北緯30度的所有奇怪現象。

『玖』 哪部電影更好詮釋新媒體與影視傳播

"11度青春電影行動」匯集10位當下青年導演執導的系列電影短片，張亞光導演的《拳擊手的秘密》是「11度青春電影行動」啟動後的第一部新媒體電影，在網路與院線雙平台播出。你可以看看。,

『拾』 新媒體電影的新媒體電影的前景

北京大學文化產業研究院研究員、北京大學藝術學院李道新教授認為：「作為一個正在生成中的概念，『新媒體電影』應該是開放的，它相對於影院放映、錄像帶和影碟播放的傳統電影而存在。目前學界對『新媒體電影』表現出極大的關注，但界定它還為時尚早。在我看來，『新媒體電影』最重要的特徵是與網路平台及網路受眾聯系在一起。這是一種介於傳統電影與網路視頻短片之間的新生事物，比傳統電影更具靈活性和草根性，但比網路視頻短片更專業、更有理想和抱負。」
能否規模化發展尚難定論
「新媒體電影」彌補了傳統電影在時間、空間和互動方面的不足，受眾可以自主選擇放映終端和環境，還可以通過網路互動平台對影片進行討論和分享。業內人士稱，「新媒體電影將成為傳統電影的補充，這是行業發展中必不可少的一環。」
對於「新媒體電影」的未來，李道新教授表示比較看好其前景。他說，「『新媒體電影』將為更多有志於電影和影像的個體提供表達自己和成就自己的機會，也將為網路受眾帶來新的內容。『新媒體電影』順應了網路時代的發展趨勢，也會改變中國電影的生產與傳播格局。」
不過他也表示，「在影音質量、類型拓展、人才培養等方面，『新媒體電影』還存在著無法跟傳統電影媲美的劣勢」。2010年電影在網路平台上的收益，所佔的份額並不大，日後「新媒體電影」能否規模化發展尚難定論，但是不難肯定，新媒體電影已經成為中國電影發展的下一站。
網路大電影動作類而言，《我的哥哥是特工》可以說是「打出了網路大電影動作片的奇跡」讓人有種這是網路大電影的疑問，一部網路大電影製作出了院線電影打鬥級別效果。 沒有特效，拳拳到肉，真刀實彈的干，真實感不言而喻，和韓國的動作影片風格有異曲同工之處，卻比韓國的動作更加流暢自然，就像我們院線動作影片《戰狼》，《殺破狼2》，《天將雄獅》這些國產大片都是巨資製作，豪華的明星陣容，炫酷的特效，除此之外，作為一部動作電影，影迷更加關注的是整體打鬥是否「過癮」是否「爽」是否「真實」，對於動作的場面要求也越來越高，相對於其他類型影片，動作類影片取得的票房，也是相當可觀。