耳目一新的電影剪輯方式

1. 沙灣往事的作品賞析

主題鮮明，催人奮進。推出舞劇《沙灣往事》，是深入挖掘嶺南文化資源、展示廣東音樂魅力、實施文藝精品生產創作的一次成功實踐，是廣東推動「中國夢」主題文藝創作的優秀成果。舞劇通過廣東音樂人背後可歌可泣的故事，將個體命運同家仇、國恨結合在一起，反映了廣東音樂人對民族音樂創作的執著追求，體現了不屈不撓、自強不息的民族精神。從開頭的個人情感，到後來的民族大義，主題逐步升化，令人心潮澎湃、思緒難掩，精神和信念都得到極大提振。有觀眾感慨：「最後一曲《賽龍奪錦》奏出了中華民族奮發向上的精神力量，體現出中華兒女的熱血本色，這才是廣東音樂背後真正的大氣魄、大內涵」。
——情節跌宕，引人入勝。廣東音樂底蘊深厚，內涵豐富，風格獨特，經過數百年的傳承與發展，自成體系，在國內外都具有較大的影響力。位於廣州市番禺區的沙灣古鎮是廣東音樂之鄉，人才輩出，名作不斷，何博眾、何柳堂、何少霞、何與年等眾多廣東音樂名家在此創作出《賽龍奪錦》、《雨打芭蕉》、《餓馬搖鈴》等傳世名曲，對廣東音樂的發展影響深遠。舞劇結合二十世紀三十年代的時代大背景，對廣東音樂代表人物「何氏三傑」創作《賽龍奪錦》的真實經歷進行藝術再創造，情節跌宕，感人至深，能夠引發廣大觀眾的強烈共鳴。
——舞蹈優美，精彩紛呈。作為表現地域特色音樂的舞劇，成功地用舞蹈的形式表現了廣東音樂人鮮為人知的故事。舞蹈編排根據特定人物、情節和環境的需要，結合音樂家的創作及演繹，用當代舞蹈藝術元素演繹傳奇故事的發展，並用設計巧妙、優美生動的舞段詮釋經典音樂的深刻內涵，新穎的敘事方式、動人的傳奇故事、深厚的思想底蘊，讓廣大觀眾感受到廣東音樂的無窮魅力和獨特氣質。劇中精湛的單人舞、雙人舞、三人舞、集體舞，具有獨立存在的價值，其中一段十人「劃槳舞」更是震人心魄。有觀看過舞劇的專業人士認為，《沙灣往事》是一部同時具備民族氣質和現代氣質的舞劇，將中國舞和現代舞的表現力很好地融為一體，以肢體講述音樂的故事，以音樂講述人生的故事，以人生表現歷史和現實，這樣的舞蹈語言，是無聲的詩，是看得見的感情。
——樂韻悠揚，魅力獨顯。整部舞劇音樂緊扣情節主線，以充滿歷史感和滄桑感的交響曲為主要載體，映襯著纏綿愛情主題的婉轉細膩曲調反復呈現，高胡、琵琶等民族樂器奏出極具廣東韻味的優美旋律，龍舟鼓敲出激越亢奮的韻律，讓觀眾隨著劇情的發展、隨著音樂情感的起伏而感動。在沿用廣東音樂名曲代表性素材，相對完整呈現大家比較熟悉的《賽龍奪錦》、《雨打芭蕉》的同時，也運用了諸多現代元素和手段，繼承和發展了嶺南音樂的神韻和精彩，給觀眾鮮活、立體的審美感受。
——呈現精巧，耳目一新。舞美設計新穎巧妙，採用了多種創新手法，使舞劇多維呈現，如詩如畫，具有強烈的藝術感染力。同時還將電影鏡頭的剪輯方式運用到舞台上，通過時空變幻的手法，營造實中有虛、虛中有實的奇特藝術效果，形成特殊的舞台敘事方式。比如隔扇門的變化、空間的運用、場景的轉換都處理得很好，舞美的功能性與舞台的間離效果相得益彰，極大地提高了藝術表現力。
——嶺南風情，彰顯特色。舞劇以廣州番禺沙灣古鎮為表演背景，講述廣東故事，訴說廣東音樂人的情懷，在音樂、舞美和人物造型等多方面深入挖掘嶺南地域的建築、風俗、人文特色，全方位展現廣東特有的地域文化。舞蹈道具巧妙地借用了廣東音樂「五架頭」樂器、英歌棒、龍舟鼓等元素，舞美繪景還原了富有廣東特色的沙灣灰塑、磚雕等元素，采風環節穿插安排了粵劇、南獅展演等等，整個舞台的呈現，都圍繞嶺南文化來展示，將嶺南文化表現得淋漓盡致。
— —強強聯手，創作陣容強大。舞劇《沙灣往事》編劇唐棟，作曲杜鳴，總編導周莉亞、韓真，藝術總監熊健，執行編導石泉，舞美設計秦立運，燈光設計劉鳳恕，服裝設計陽東霖，造型設計賈雷，領銜主演黎星、李艷超，主演孫然、王閔瑞、李超軼、齊奇等主演，均有著豐富的創作和表演經驗，在省內外享有盛譽。一流創作團隊的通力合作，完美的藝術呈現贏得觀眾的廣泛好評。

2. AE在影視後期製作中有哪些應用

包括圖像的特殊處理與合成,還包括素材的剪輯。

Adobe After Effects簡稱「AE」是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟體，適用於從事設計和視頻特技的機構，包括電視台、動畫製作公司、個人後期製作工作室以及多媒體工作室。屬於層類型後期軟體。

Adobe After Effects軟體可以幫助您高效且精確地創建無數種引人注目的動態圖形和震撼人心的視覺效果。利用與其他Adobe軟體無與倫比的緊密集成和高度靈活的2D和3D合成，以及數百種預設的效果和動畫，為您的電影、視頻、DVD和Macromedia Flash作品增添令人耳目一新的效果。

Adobe官方最新版本為：Adobe After Effects 2021。

3. 電影《羅拉快跑》用了什麼拍攝手法

由德國導演湯姆·提克威指導，法蘭卡·波騰、莫里滋·布雷多和赫伯克·納多主演的電影《羅拉快跑》是一部十分出色的電影，它在中國獲得了很大好評。電影充滿魄力的畫面，強勁的音樂，快節奏的敘事和多線式的結局都給觀眾留下的深刻的印象。
《羅拉快跑》這部電影應用了許多與眾不同的手法老表現主題，在此僅舉幾例說明：

第一，影片運用了許多快速剪輯的手法。羅拉在大街上奔跑，穿過走廊，轉過街角，橫過馬路，在銀行里大步流星，在賭場里尖聲吼叫。她在路上遇見各式各樣的人，在與他們重的每一個人擦肩而過時，影片都會突然定格。在3秒鍾的時間里，通過四五個靜止的畫面閃過那個人後來的命運。他們中的有些人從此過上幸福的生活，也有人在不久後死於非命。影片本身時充滿動感的，在其中加入靜態畫面，卻沒有破壞原來的動態效果，相反，這使得原來的動感得到了很好的補充和加強。這得益於快速剪輯的使用，快速切換的節奏很好地和影片融合在一起。不僅如此，這種快速剪輯表現出了一種命運的強大力量，一種命運的壓迫感——命運就在奔跑，跑向我們每一個人。

第二，影片隨處都有MTV式的音樂和畫面的配合。羅拉一直在奔跑，鏡頭一直在對著她，背景在高速地向後退去，與此同時，加大音量的電子音樂在觀眾的耳際回響，節奏強勁的舞曲就好像是在給拚命奔跑的羅拉伴奏。畫面和音樂的結合，給觀眾視覺和聽覺的雙重沖擊，觀眾的心也一直隨著音樂的節奏和羅拉一起奔跑，跟著羅拉的命運奔跑。

第三，影片運用了多畫面分割的手法。羅拉狂奔著轉過最後一個街角；男友曼尼絕望的轉過身，手神像腰間的手槍；時鍾上的指針一點一點地接近十二點。這三個畫面順次出現，把畫面分割成左、右、下三個部分。在幾秒鍾的時間里，影片通過慢鏡頭向觀眾展示在最後的時刻兩個人的行動。在這關鍵的時刻，影片的節奏突然放慢，觀眾的緊張感卻被最大程度地調動了。曼尼聽見羅拉了么？這是每一個觀眾心中都在問的問題。

其實本片還應用了不少讓人耳目一新的手法，比如在影片中加入動畫，多機位攝影等等，在此就不一一評述了。

4. 視頻剪輯的好用免費軟體有哪些

視頻剪輯的好用免費軟體有愛剪輯、會聲會影、拍大師、GiliSoft Video Editor、Adobe After Effects CS6，下面進行詳細的介紹。

1、愛剪輯

愛剪輯是最易用、強大的視頻剪輯軟體，也是國內首款全能的免費視頻剪輯軟體，由愛剪輯團隊憑借10餘年的多媒體研發實力，歷經6年以上創作而成。

愛剪輯是一款更酷的顛覆性剪輯產品，完全根據中國人的使用習慣、功能需求與審美特點進行全新設計，許多創新功能都頗具首創性，一開先河，堪稱中國最為出色的免費視頻剪輯軟體，讓用戶隨心所欲成為自己生活的導演！

(4)耳目一新的電影剪輯方式擴展閱讀：

好的影視作品不單單是故事情節好，還要從剪輯的角度來表現，只有剪輯得生動多彩，才能體現一部作品的優秀。剪輯是影片藝術創作的過程中的最後的一次再創作。

視頻剪輯就是組接一系列拍好的鏡頭，每個鏡頭必須經過剪裁，才能融合為一部影片。當我們對影片進行剪輯的時候，要充分地考慮到編導的意圖和影片的風格，遇到風格和內容相悖的時候，一定要尊重內容，不要出現跑題的現象。

在剪輯的過程中會遇到許多鏡頭都捨不得剪掉的情況，這時候就是考驗創造者的時候了，再好的剪輯風格也要符合劇情的發展，要理清故事的發展情節，要取其精華，只有這樣才能保證剪輯工作的順利進行。

5. 如何自己製作影片

用windows自帶的windows movie maker
太長了 直接偷了過來給你
打開Windows Movie Maker 應用程序，可執行以下步驟：
（1）單擊「開始」按鈕，選擇「更多程序」∣「附件」∣「娛樂」∣「Windows MovieMaker」命令，即可打開Windows Movie Maker 窗口，如圖5.19 所示。

圖5.19 Windows Movie Maker 窗口
（2）在該窗口中各項的功能如下：
·工具欄：在該欄中包含了一些經常使用的命令的按鈕。
·菜單欄：在該欄中包含了所有的Windows Movie Maker 命令。
·工具欄：在該欄中包含了一些經常使用的命令的按鈕。
·收藏目錄區：在該欄中存放了所有打開或導入的多媒體文件。
·拍攝剪輯|時間表工具欄：該欄包含了拍攝剪輯|時間表的命令按鈕。
·狀態欄：在該欄中顯示了當前的狀態。
·拍攝剪輯|時間表：顯示剪輯的多媒體文件的剪輯片斷或時間表。
·媒體顯示區：在該顯示區中可播放選取的多媒體文件。

5.4.2 錄制多媒體
製作個性化多媒體的前提是錄制了可供加工的多媒體文件素材。錄制多媒體文件可執行以下操作：
（1）打開「Windows Movie Maker」窗口。
（2）選擇「文件」∣「錄制」命令，或單擊工具欄上的「錄制」 按鈕。
（3）打開「錄制」對話框，如圖5.20 所示。

（4）在該對話框中的「錄制」下拉列表中可選擇「視頻和音頻」、「只限視頻」或「只限音頻」選項。若選擇「視頻和音頻」選項，可同時進行視頻和音頻的錄制；若選擇「只限視頻」或「只限音頻」選項，則只可錄制視頻或音頻。
（5）在「視頻設備」和「音頻設備」中顯示了所使用的視頻和音頻設備。單擊「更改設備」按鈕，可進行更改或配置設備。
（6）選定「錄制時限」復選框，在其後的文本框中可設定錄制的時間；選定「創建剪輯」復選框，可為錄制的多媒體文件創建剪輯。
（7）在「設置」下拉列表中可選擇「低質量」、「中等質量」、「高質量」或「其他」選項，設定錄制的視頻品質。
（8）設置完畢後，單擊「錄制」按鈕，即可開始進行錄制。這時「錄制」按鈕會變成「停止」按鈕，單擊可停止錄制。
（9）若想在錄制中間擷取影像，可單擊「拍照」按鈕，將其存儲成圖片文件。
（10）結束錄制後，會彈出「保存Windows 媒體文件」對話框，如圖5.21 所示。

（11）在「文件名」文本框中輸入要保存的文件名，單擊「保存」按鈕即可。
（12）若選中了「創建剪輯」復選框，則出現「製作剪輯」對話框，如圖5.22 所示。

（13）在「媒體顯示區」中即可看到所錄制的多媒體文件。

5.4.3 打開或導入多媒體文件
用戶也可以打開或導入已有的多媒體文件，打開已有的多媒體文件可執行以下操作。
1．打開已有的Windows Movie Maker 文件
打開已有的Windows Movie Maker 文件可執行以下操作：
（1）打開Windows Movie Maker 窗口。
（2）選擇「文件」∣「打開項目」命令，或單擊工具欄上的「打開項目」 按鈕。
（3）打開「打開項目」對話框，如圖5.23 所示。

（4）在該對話框中選擇一個要打開的Windows Movie Maker 文件（擴展名為．mswmm），單擊「打開」按鈕即可打開該文件。
2．導入其他多媒體文件
用戶也可以將其他多媒體文件導入到Windows Movie Maker 中使用，步驟如下：
（1）打開Windows Movie Maker 窗口。
（2）選擇「文件」∣「導入」命令，打開「選擇要導入的文件」對話框，如圖5.24所示。

（3）選中要導入的文件，單擊「打開」按鈕，可彈出「製作剪輯」進度框，如圖5.25所示。

（4）製作剪輯完畢後，即可將該文件導入到Windows Movie Maker 中。

5.4.4 分割剪輯
打開、導入或錄制的多媒體文件及導入的圖片、錄制的聲音文件等，還需要進行分割剪輯，以使其可以配合影像的播放。分隔剪輯的具體操作如下：
（1）打開要進行分割剪輯的文件，如圖5.26 所示。

（2）拖動「媒體顯示區」中的時間表滑塊到要建立分割點的位置，單擊「分割剪輯」按鈕，即可建立分割點，按該步驟將文件分割為若干個剪輯，如圖5.27 所示。

（3）選擇所需要的剪輯及要和多媒體剪輯文件同時播放的聲音文件，單擊「剪輯」∣「添加到情節提要|時間線」命令，將需要的剪輯和聲音文件添加到「拍攝剪輯欄|時間表」中，如圖5.28 所示。

（4）調整多媒體文件剪輯和聲音文件的長度，使其可以同步。

5.4.5 存儲為電影
添加到「拍攝剪輯欄|時間表」中並調整好播放長度後，用戶可以將其存儲為電影，步驟如下：
（1）單擊「文件」∣「保存電影」命令，打開「保存電影」對話框，如圖5.29 所示。

（2）在該對話框中，用戶可在「播放質量」選項組中的「設置」下拉列表中選擇播放的質量。
注意：播放質量越高，文件就越大。
（3）在「顯示信息」選項組中，用戶可輸入電影的標題、作者、日期、分級及影片說明信息。
（4）單擊「確定」按鈕，即可彈出「另存為」對話框，如圖5.30 所示。

（5）在「文件名」文本框中輸入文件的名稱，單擊「保存」按鈕，彈出「製作電影」進度框，如圖5.31 所示。

（6）製作完畢後，將彈出「Windows Movie Maker」對話框，如圖5.32 所示。

（7）單擊「是」按鈕，即可啟動Windows Media Player 觀看用戶自己製作的電影,如圖5.33 所示。

5.4.6 與朋友一起分享自己的電影
製作好的電影，用戶還可以利用電子郵件將其發送給自己的朋友，或將其發布到Web伺服器上與所有人分享。
1．利用電子郵件發送電影
利用電子郵件，用戶可以與朋友、家人共同分享自己製作的電影。利用電子郵件發送電影可執行下列步驟：
（1）選擇「文件」∣「將電影發送到」∣「電子郵件」命令，或單擊「發送」 按鈕，在其下拉菜單中選擇「電子郵件」命令。
（2）打開「通過電子郵件發送電影」對話框，如圖5.34 所示。

（3）在「播放質量」選項組中的「設置」下拉列表中可選擇播放的電影質量；在「顯示信息」選項組中可輸入標題、作者、日期、分級及說明信息。
（4）單擊「確定」按鈕，可彈出「命名要發送的電影」對話框，如圖5.35 所示。

（5）在該對話框中的「輸入文件名」文本框中可輸入要發送的電影名稱。輸入完畢後，單擊「確定」按鈕。
（6）彈出「製作電影」進度框，如圖5.36 所示。

（7）製作完畢後，將彈出「以電子郵件方式發送電影」對話框，如圖5.37 所示。

（8）在該對話框中，用戶可選擇所用的電子郵件程序，單擊「確定」按鈕（關於電子郵件的設置，請用戶參看下一章節）。
（9）在彈出的電子郵件對話框中選擇收件者，單擊「發送」按鈕即可將電影傳送給其他人。
2．將電影上傳到Web 伺服器上用戶還可以將製作的電影傳到Web 伺服器上，與所有人一起分享自己的創作。將電影
傳到Web 伺服器的具體操作如下：
（1）選擇「文件」∣「將電影發送到」∣「Web 伺服器」命令，或單擊「發送」按鈕，在其下拉菜單中選擇「Web 伺服器」命令。
（2）打開「將電影發送到Web 伺服器」對話框，如圖5.38 所示。

（3）在「播放質量」選項組中的「設置」下拉列表中可選擇播放的質量，在「顯示信息」選項組中可輸入電影的標題、作者、日期、分級及說明信息。
（4）單擊「確定」按鈕，彈出「命名要發送的電影」對話框，如圖5.39 所示。

（5）在該對話框中的「輸入文件名」文本框中輸入發送的電影名稱，單擊「確定」按
（6）這時將彈出「製作電影」進度框，如圖5.40 所示。

（7）製作完畢後即可將該電影傳到Web 伺服器上與其他人共享。

6. 有哪些特別好的影視作品混剪的小電影

我一般不是很看小電影，所以我並不，我會看到什麼小電影給我的感受，但是我特別喜歡看《小時代》這部電影，這電影是有四部組成的，每一步都有它獨特的風格路線，如果說他剪成的小電影很好看的話，我到時會試一試。

7. 你有哪些有用的編劇技巧

別人的腦洞這么大，編劇技巧可以學一學
在商業類型片的世界裡，好創意是可以反復使用並被廣泛證實確實行之有效的，最簡單的方法比如轉換故事類型或背景，將男女主角換成更大牌的明星，追加製作和宣傳成本到足以引起最多媒體重視的程度……但操作時需要巧妙掌握規律並最大程度地獲取新形式。
喜歡我們的文章嗎，今日中國，每一天一篇精彩視頻，好文章！
好萊塢中有不少相當精彩的故事創意及其附屬品的運行規律，下面是幾個非常實用的創意元素和構思。
《第六感》（The Sixth Sense）
第一種創意：死去的人
1999年，年僅28歲的印度導演M·奈特·沙馬蘭在好萊塢拍攝了驚悚電影《第六感》，影片講述了一個兒童心理學專家（布魯斯·威利斯）試圖幫助一個可以與鬼魂進行溝通並深受其困擾的男孩（海利·喬·奧斯蒙特），就在他開始取得重大進展之時，他卻驚駭地發現，自己之所以可以和男孩進行溝通，並獲知「另一世界」的秘密，竟然是因為自己早已在一年前的意外槍擊中死亡，他自己就是一個鬼魂！該創意在兩年後即被影片《小島驚魂》成功效法。《第六感》的創意可能得益於導演印度文化背景對死亡的反常規認識，一個對死亡渾然不覺的男人，對自己已經死去多時這一現實感到錯愕與驚駭，實在嚇到了所有人。而這個創意也絕不是憑空而來，歷史上有不少成功小說都曾以死者的主觀視角展開敘述，《第六感》只是故意藏匿了「我知道自己已經死了」這個特殊前提，從而達到出人意料的震驚效果。《小島驚魂》顯然「抄襲」了《第六感》的這一核心創意，但你幾乎不會感到雷同，因為它藉助妮可·基德曼出眾的外貌和表演，貌似遠離現代紐約的二戰背景，以及西班牙導演阿曼巴不俗的導演手法，營造了一種全然不同的影片氛圍。
鑒於復制這一創意的難度較大，而且失敗率很高，此後很長一段時間里好萊塢沒有出現大量跟風之作，但這一創意的啟發性，卻是空前的。比如死者與生者共存可以催化奇妙的戲劇感，就很可能是影片《第六感》帶給我們的另一啟示。2007年美劇《幻想警探》便巧妙利用了這一啟示，該劇由導演過《申肖克的救贖》的弗蘭克·德拉邦特執導，劇本台詞一流，由好萊塢過氣男明星傑夫·高布倫扮演的迷戀黑色電影的洛杉磯警探，他是個想像力驚人的中年男人，在辦案過程中，總是能幻想出正在偵破案件中的受害人，並在和死者的秘密溝通中發現案件的蛛絲馬跡，最終成功破案。這樣的故事，讓人很難相信它絲毫沒受到《第六感》的影響。此外，驚悚片《隱形人》也借鑒了這一創意。有趣的是，在印度電影里我們也可以看到這樣的故事，比如在愛情喜劇片《黑幫老大再出擊》里，男主角就通過自己幻想出的甘地，贏得了他那令世人矚目的愛情。
另一個典型創意可能也來自《第六感》的啟發，2005年，由馬克·弗斯特導演的《生死停留》，以其精彩絕倫的剪輯手法征服了無數觀眾，而整部電影竟然是一個死者在彌留狀態下的逼真幻覺。這個故事「獨一無二」的創造性是對《第六感》的巧妙升級，大衛·畢諾夫的劇本再次將死亡的戲劇性和游戲性推向了一個電影化的極致，令人久久難忘。
《心慌方》（Cube）
第二種創意：封閉空間
封閉空間是恐怖片，特別是低成本的美國恐怖片最常用的故事場景，B級恐怖片大都會使用這種利於控製成本的方式構架故事。最近幾年，把這一類型發揮到極致的恐怖片是《電鋸驚魂》，該系列的過人之處在於，常見的封閉空間正邪角力變成了一個個令人不安和卻引人興奮的死亡游戲。而加拿大電影《心慌方》則堪稱此類型恐怖片的另一極端，它通過空間的最小化和不斷地空間切換將不同人物擠壓出各自的野心貪婪或正義堅持。在英國恐怖驚悚片《黑暗侵襲》里，導演（尼爾·馬歇爾）則把洞穴冒險和女性驚悚主義融入殘酷故事，也很成功。
封閉空間對向人物施加強大的外部壓力非常有利，同時，空間本身也能形成一個特殊角色，比如《異形》系列裡的太空船、太空監獄。這種設計，有時候也會被用於那些負責探討人類復雜心理和人際關系的藝術電影，比如塔科夫斯基的科幻片《飛向太空》或者羅伯特·奧爾特曼的《高斯福庄園》。
第三種創意：記憶碎片
將主人公設計成一個失去記憶的人，這是懸疑故事常用的技術手段之一，它幾乎已經成為一種新的次類型電影，但像克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》那樣，在主人公失去記憶的前提下，又採用眩目的倒敘手法講述故事，則實在令人耳目一新。在克里斯托弗·諾蘭最精彩的那些故事裡，他總是既擔任導演又兼顧撰寫劇本，2006年的《致命魔術》也是這樣，影片沒有延續「失憶」這一典型情節，而是把最大懸念通過「謀殺復制人」這一關鍵動作表現出來，充滿了令人驚訝的戲劇張力。
《記憶碎片》（Memento）
在好萊塢天才編劇查理·考夫曼的作品《美麗心靈的永恆陽光》里，「失憶」也被作為一個關鍵道具發揮地淋漓盡致，並幾乎達到了此類敘事藝術的終點。在這個感動了無數人的愛情故事裡，由喜劇明星吉姆·凱瑞扮演的喬爾，發現交往兩年的女友克蕾婷（凱特·溫斯萊特）到一家名叫「忘情診所」的地方把一切有關他的記憶刪除。眼見甜蜜愛情一去不回，痛苦之餘為了報復，喬爾決定也到那家診所把關於克蕾婷的記憶全部刪除，但記憶清除程序啟動之後，他卻開始後悔。想起種種甜蜜往事，他發現自己並不想真正忘掉克蕾婷，但清除程序不可逆轉，他只好在自己的記憶里一路狂奔，在一切消失之前想方設法保全這份愛的回憶。
這真是一部令人心碎的電影，對愛情與記憶的辯證解析擊中了當代人的情感軟肋，它既是一個技巧純熟的故事，又能在技巧之上喚醒和刺痛每個人內心的情感記憶，實在相當高明，妙不可言。相比之下，像《玩命記憶》這樣的故事則不免顯得小氣，它講的是一個謀殺者因為意外而短暫失憶，醒來後被誤導，破壞了劫匪的綁架計劃，成功解救了人質，但記憶蘇醒後他才發現，原來自己是這起綁架案的策劃者。不過這倒是個很有趣的諷刺作品。
假借失憶編織推理落網、愛情陷阱的故事實在太多，開具一份漫長的清單似乎並不困難：《初戀50次》、《特工狂花》、《我腦海中的橡皮擦》、《諜影重重》、《我是誰》、《靈幻夾克》、《鴛夢重溫》……關鍵在於確定影片的類型，並置換故事背景，有關失記的故事，還有很多花樣值得探索。

8. 大家給偶介紹一種可以剪輯惡搞電影的軟體

已經出拉20年拉 下面是簡介！！！
只見九州萬里行

緣起

如今再說起「布袋戲」或「霹靂」，一般讀者就算未必傾心也多有耳聞。布袋戲以自成體系的獨特世界，以及與動漫的一些相似之處讓不少動漫飯「一步江湖無盡期」。大陸的布袋戲迷已經頗具氣候，對於具備了相當普遍的認知度的布布，再不需要為其大力揚名了。但一般讀者對布袋戲究竟是什麼樣、講什麼故事大概只有一個模糊的概念。換用陌生眼光，筆者也看到了身著古裝卻造型花哨的木偶，動作誇張、用閩台方言講著半文不白的台詞。而迷戀著不食人間煙火的人物、沉浸於方外世界，布迷們在一般人眼裡恐怕和御宅族一樣屬於外星生物……
布袋戲起源於閩南漳泉，以手掌套布偶演出得名。傳入台灣後從走鄉串里的野台戲發展到電視布袋戲，再到自設片場每周發片租售，經歷三代藝人興衰三演後終於迎來被公選為地方標志的「台灣意象」的風光局面。如今各地方劇種萬馬齊喑，布袋戲卻「不見東風殘，只見九州萬里行」。其題材從早先的奇人怪俠，變化到後來的武俠合璧玄幻修真；技術也師古不泥古，在聲光特效、造型操偶上銳意創新。目前廣受歡迎的布袋戲有黃強華、黃文擇18年40部的《霹靂》系列、黃文耀14年24部的《天宇》系列，以及後起之秀蕭建平3年3部的《神魔》系列。三家從劇情到木偶造型、口白風格都不拘一格各有千秋。三家同源於黃氏，展開話題都另成一篇，這里就按下了。
呼呼~該講的古也講了，全面介紹也擺出來了，下面是預防針。能接受木偶造型的話，下來就是口白關了：一則閩南語內地觀眾難以接受，再則各家布袋戲都由一人配飾全部角色，大叔（兩位黃大、蕭大，抱歉）逼尖嗓子配女音也讓初識者一身雞皮，然而對於過來人這只是一層窗戶紙，習慣後就能聽出味道反而不能接受國語或多人配音。劇情「內容無稽」的部分也是可能的絆腳石：修真、玄幻的范圍里包括的長生駐顏、死而復生、斷肢再續；又或者舞台跨界，中西雜燴古今同台。就是這樣障礙重重，還能令坑外前仆後繼地跳，坑裡欲罷不能地迷。到是底怎樣的魅力？以一家獨大的《霹靂》為例逐一見真章。

劇情

《霹靂》的劇情可說是雲譎波詭縱橫捭闔，刀劍爭鋒群雄逐鹿。情節奇險，組織間明爭暗鬥地沖突傾軋與利益合作構成了智者平風造雨的舞台；談刀論劍外修內煉有獨到見地，更有兵戎相見的戰爭場面。一長二雜，一時之間難窺全貌。總近一千五百集每集一小時，令初識者高山仰止望坑興嘆。支線龐雜，以多個場景間不停穿插為敘述方式。每部各成單元，其突出的主題以劇名點明，各部前後環環相扣聯絡呼應生發補充；某個階段有其各自的人物、沖突、危機。創作方式早期由黃董（黃強華）一人編劇，《狂刀》以後應時所需設編劇組多人分工，黃董主導走向。這樣的好這處是集思廣益，但也有前人所埋伏線被棄置，人物破格抹黑再翻案洗白諸多缺點。由於編劇換代劇情存在階段特徵，舊劇老辣沉重，新劇符合新生代審美趣味。編劇們原先也是戲迷，現在的編劇都成長於ACG時代，動漫痕跡在《霹靂》隨處可見。他們筆下山比山高的風雲人物和他們之間好友宿敵的曖昧，就是現在的霹靂男女通煞的秘訣之一。
如果真的要概括《霹靂》的故事，只能是化神奇為腐朽的：素還真領導後浪推前浪、前浪死沙場的正道群俠對抗層出不窮的邪惡組織和野心家。素還真和一頁書雖是貫穿全劇的主角卻時隱時現，素還真可以兩三部不見人影，一頁書最近一次藏龍更是兩年之久，戲還是照演，劇情精彩的話觀眾同樣捧場。《霹靂》的時間觀念極其模糊混亂，千萬姑妄看之不可較真。葉小釵的曾孫童趣盎然地走跳江湖時素還真的兒子仍是翩翩少年模樣；劇情一路向下發展卻動輒就追加一段「久到編劇都不知道多久以前」的前塵舊史並把一干相關人等年齡、等級拉高，今後也仍必然依照這個模式，所以劇情上不可能有理得順的時間軸。《霹靂》按照製作時間大致可以早期、中期、近期三個階段。

一、《金光》~《天命》（1988.6~1993.12）
承前沿用「史艷文」系列人物的霹靂，一開始並沒有楔子起首，現在定義的自《金光》以降的霹靂系列，是以素還真的出場劃定的，從他單打獨斗歐陽世家，到與一頁書聯手、得葉小釵助力，還穿插了素、葉的個人情感經歷。這一階段的劇情陰森殘忍，離奇中有奇謀，塑造人物常不以美善為要，親人反目愛侶失情比比皆是。畫面、造型的古舊也讓初識者望而生畏。機智巧慧的崎路人是經典人物，劇情則以《霹靂眼》、《異數》最為精彩。

二、《狂刀》~《風二》（1993.12~2001.1）
《狂刀》、《王朝》中儒釋道三教貌合神離，非凡公子憑三教之子的身份統一三教；《幽靈箭I》~《幽靈箭II》中海殤君為一頁書化劫而渡紅塵，兩人的過命之交感人至深；《英雄榜》~《雷霆》中魔魁復生是沖突焦點，成為三教傳人的劍君十二恨、葉小釵、亂世狂刀，中原第一劍客劍客傲笑紅塵，都是這時期的武者翹楚，莫召奴則是首位走美型路線的偶像；《血路》~《風二》中「天下第一人」陰謀不斷，「風雲雨電」恩怨難了，身為「天」和「雨」的半花容對「電」瀟瀟的單向感情是首例官方BL；「雲」的佾雲優柔善良，也是長久流芳的偶像。
《狂刀》在劇情和技術上都是劃代之作，這段輝煌以《英雄榜》為劃分，之後則是較公認的「黑暗期」，劇情脫線拖沓人物破格為人詬病，但也有可圈可點之處。《血路》的畫面和造型常常是新布迷可以接受的老劇上限。《風一》、《風二》因和所謂「霹靂正劇」有一定距離而被部分布迷看作外傳。

三、《爭王》~《皇龍紀》（2001.1~）
《爭王》~《封靈》一線由天策王朝建立的前因後果展開，風之痕與黑衣劍少、白衣劍少，憶秋年與洛子商，劍界「無敵雙師徒」風靡一時；《兵燹》~《九皇》每部自有主題各方時俊分庭抗禮，冥界天岳四無君智冠群倫，天外南海卧江子經綸謀略，天地門青陽子明決果斷，邪能境陰陽師陽體沉穩大度、陰體強悍激進，武者里炎熇兵燹狠野瘋狂、銀狐意氣任俠；《闍城》、《末世》中葉口月人、嗜血族相繼為禍，三教頂峰華麗救世；《龍城》里北辰王朝宮廷內斗，北辰元凰血腥孤獨的王者路上時不我予，蝴蝶君和公孫月這對冤家情侶拐人無數；《劍蹤》里慕少艾、談無欲襄助正道，北域雙劍封禪、劍雪恨相逢的故事催淚動人；《刀戟》以來異度魔界兩次崛起，赦生、滕邪等戰將個個勇武，更出了吞佛這個了不得的工作狂、心機魔，正道羽燕合流刀戟戡魔，萬聖岩一步蓮華、玄宗弦首蒼紛紛入世……
這階段劇情和造型改變風格，受到動漫飯的追捧獲得了廣泛商業成功。其中《龍圖》、《兵燹》、《萬里》、《劍蹤》、《刀戟II》有較普遍的好評。「與時俱進」造成的奇象橫生也令布迷津津樂道：非典、外星人、吸血鬼、清宮戲、無間道……不過另一方面這也說明霹靂在求新求變。

人物

現在官網上有詳細介紹的人物就有八百多個，每部里一線角色就有十人左右，而出彩的二線也不在少數。布迷的很多心水角色往往是洪流里的一朵浪花。這篇作為初步介紹，人物方面首當其沖的就是素、書、釵，不然有意深入的讀者說不定會像筆者當初一樣看了幾十集卻連萬年不衰的三人特權階級都不知道。

【半神半聖亦半仙，全儒全道是全賢；腦中真書藏萬卷，掌握文武半邊天】
清香白蓮素還真
《霹靂》萬年當家，正道無冕之首。處守中庸，含而不露，深謀遠慮，知進退、能屈伸、淡榮辱。武功卓絕卻不以交兵為上，常用巧智四兩撥千鈞，從而「掌握文武半邊天」。這一半一半五分五分的奧妙就在於：「自從有江湖以來，風波何曾平息過？但素還真的賢明讓武林混亂中存有一定製度，讓亂象有其極限。」（《創狂》台詞）。
兼濟天下與其說是素還真的天命，不如說是了解自己能力的他，所做的意志選擇。他的智慧還包含了魄力、定力，和對自己的選擇持守始終的耐力。素還真也受到過戲里戲外的爭議，他會為了大局犧牲親人朋友壓抑感情，難舍能舍，一世英名下落得一身遺憾。他自己的苦難、與親人的情深緣淺都叫人唏噓不已。素賢人蓮香在外，蓮心的苦卻要你細味去懂。素還真這個名字太沉重，他的化身都一改作風，或者鮮活可愛、儒雅風趣或者冷麵扮酷。可就連過把癮的時候也還是逃不掉為主持正道奔波勞碌。

【世事如棋，乾坤莫測，笑盡英雄】
百世經綸一頁書
素還真的堅實後盾，正道另一支柱。和素當家善用手段做法圓融不同，書老大果決明快妒惡如仇，鏟奸除惡絕不手軟，故有「邪心魔佛」之稱。處處藏招的素還真曾被懷疑誤解，而胸懷無私的一頁書的砥柱地位從未動搖。經過漫長歲月，一頁書與素還真合作默契。「以暴制暴」、「秒殺天王」常被當作一頁書的標志，而渡世梵天的慈悲與智慧也是其個性中不可忽視的方面。

【愛落紅塵心已死，持刀抱劍了一生】
刀狂劍痴葉小釵
光明磊落自謙內斂，葉小釵對敵九分忍讓一分伸張，修為比刀法劍術更深厚，是霹靂的英雄典型。別看現在霹靂的花花世界裡這一葉朴實無華，當年可是風揚長袍白發三千，刀劍為伴孤單瀟灑，人氣好幾年更在素素之上而位居第一。素還真和葉小釵之間全心信賴，蓮葉相隨傳為美談。他一身歷練兩肩滄桑，戲從童年演到有了子孫曾孫是霹靂難得的完整人生，只是一脈兩代孽子一生天倫夢碎，啞子的哭聲聞者斷腸。

官網今年搞起的「霹靂金像獎」就以「生旦凈末丑」的傳統分類設獎，這里藉此分類雖遠不能盡數網羅仍可作綜述概觀。

生 是戲中主要的男性角色，多指舉止文雅不常用武的文生，這款可以囊括布布為數相當的角色。首推當家小生素還真，及其各時期的助力慕少艾、談無欲等等。素在《血路》至《風二》的分身卧雲雋逸風趣，當年人氣直逼本尊。《兵燹》中金子陵以逍遙一身的文士風度、伶俐口才突破「名劍鑄手」的固有粗人形象，又是劍術臻備的先天，在「生」中別具風格。
旦 是戲中的女性角色，依照性格不同可分為小旦和武旦。才情女子里早期人物第一夫人風采鈴自是獨領群芳；武旦里個性直爽不拘小節的女中豪傑，有劍界奇葩冀小棠、用刀能手斷雁西風；操弄權術素手翻雲的，宴君臨宴定邦師徒；寧掩紅顏作女公子扮相的，手持書捲走險路求真理的路光明，英氣逼人公孫月；女性君王里妖後、九禍，深沉冷靜狠辣強悍，仍不失母儀；法相慈心凈琉璃菩薩，孤高皓潔練峨嵋，則是救世於水火的女先天。
凈 是戲中個性鮮明，孔武有力的武將或奸臣。冷靜中取快意的《霹靂》武者中性情剛烈霸氣、豪邁奔放的血性男兒倒不多見。燕歸人一把聖戟神嘆鬼泣，為救摯愛單槍闖翳流活脫是一夫當關萬夫莫敵；還有就是中期出場的亂世狂刀。這一款里蓋世魔頭倒很多，跳過。
末 是由老生分出來的，布布里的末往往是風趣幽默不拘小節，實力高強的先天人（簡單說，先天=實力登峰年紀造極）。他們的「為老不尊」十分可愛可親，雖有傲神州、病劍叟在前號昆侖、孤獨缺在後，最難忘的「末」還要數劍痞憶秋年，只要想起這位絕代宗師和徒弟小洛稱兄道弟地鬥嘴就會不禁開懷。
丑 是布袋戲中的甘草人物，插科打諢製造笑料做過場的潤滑劑，第一丑當然非福將秦假仙莫數。以搞笑帶動人氣的，《霹靂》第一美男子蝴蝶君從收銀買命的殺手轉職諧星，甘做阿月仔身邊「媳婦臉」的如花美眷，蝶月這對養眼的倒錯情侶，也是霹靂拖人下海的不二法寶。

布布角色是綜合形象，觀眾一般會先被造型吸引才去注意這個人物的故事。雕偶一般注重符合中華傳統的俊美特徵，輔以意想不到的細節後更是殺傷力驚人，像龍宿的梨窩淺笑，蓮華、襲滅至man的ω型分下巴（尖叫個）；也有五官較為寫實的類型，如鬼梁天下、無名等。隨著造型上的借鑒創新，還可以找到若干電影、動漫的明星臉哦。再加上人物塑造（直接就說是捧人吧）的功夫，霹靂堪稱造星工廠，《刀戟》以來嗆紅熱辣的命運交織四人組，羽人非獍、燕歸人、愁落暗塵、宵，賣相好設定強戲份重被布迷戲稱「霹靂F4」。不過也有反面例子像《兵燹》的王刀冰川孤臣，酷帥強佔全還有亡國遺孤的身世，出場20集就收，時間一過無人記得。相反，在劇情介紹里提到過的經典角色各有堅實的後援會，歷久彌新；人物中的滄海遺珠也被布迷記在心上。

底蘊

《霹靂》劇情中涉及不少國學古蘊。其實也有一定的異化，仍不失為了解與深入的契機，畢竟這還是一項娛樂產品不是正經典冊。比如儒釋道三教，歷史悠久的劍仙小說里就早有儒風道骨的修真者、邪魔神佛的對立，《霹靂》將三教組織化很可能是首創，卻並非直書三教精義，而是借塑造人物形象以他們的超塵拔俗引人傾慕。紅極一時的三教頂峰，疏樓龍宿雍容孤艷雅量高致，劍子仙跡韜晦恬淡先天下憂，佛劍分說悲天憫人不執名相。換位想想，布布創造的奇跡里，還有能令女生們對著和尚道士尖叫垂涎這一項~。無關三教時霹靂也不時談空空於釋部，巧玄玄於道流，機鋒公案易學數術已經滲透入骨，「只手之聲」的淵源、本為佛教四諦的苦集道滅四境劃分等等不勝枚舉。
不說典故，光是名號、招數、居所的生僻字詞就相當可觀，最常見的「兵燹」、「闍城」等等都有來頭不是生編硬造。還有大量原創和改編的詩詞。自創詩詞或不工格律意境悠遠，或直白淺顯貼合人物；改編詩詞則常不取膾炙人口，素續緣舊詩引龔自珍，看其中「何敢自矜醫國手」，感嘆小餅不但繼承了他爹的才智醫術，更繼承了濟世志和勞碌命。
雖然現在的霹靂追求新潮前衛，但一些戲劇傳統仍然可見，就以唱念做打來說明。
唱，曾經有的傳統布袋戲是像皮影戲一樣是配合唱腔的，現在這個就當作布布歷史知識吧。念，布布的念白是講究戲板的，其語言當然談不上傳統戲劇的藝術提煉，但也經過琢磨，再由經驗老道的口白者深刻揣摩角色，百角相異，再抑揚頓挫地念出，韻味十足，這也是布迷不能接受其他方式配音的原因。做，僵硬的木偶猶需要誇張外化的身段語言表現情緒，而頷首低眉間細微曼妙的神態，真人弗如。打，用木偶做出武俠片的眩目效果，武戲可是當今布布的一大奇跡。印象里武戲是從《圖騰》隨魔劍妖刀的出現漸入佳境的，招式設計也日趨專業。之後的武戲施術做法舞劍撫琴花樣繁多，更有3D特效將內力比拼具象化，但也出現了出片快速而質量良莠不齊的問題，不過總有經典場面讓你拍案叫絕。

相關

除了題材，霹靂（此後指「霹靂國際多媒體」）還在影響地域、領域上馳騁九州，創造了令人熱血沸騰乖乖繳錢（殘念……）的商業奇跡。95年開設衛星頻道；9 8年舞台劇《狼城疑雲》在台灣「國家劇院」上演改寫民間藝術不登大雅之堂的公眾印象；00年電影《聖石傳說》嘗試拓寬海外知名度。春節時有惡搞暴笑的新春特別節目、每月有製作精良的專門雜志、每部劇集有攻略、偶像有寫真，籠絡FANS相當地有一套。周邊小到文具大到素還真手機、1萬RMB一尊的量產偶，布迷搶起來毫不手軟。劇中人物和政府高官一起作公益宣傳、代言別家娛樂產品也就罷了，代言英特爾酷睿2連筆者看了都跌掉眼鏡。換算下來一年進帳約3~4億RMB的霹靂早已躋身成功企業，黃董更有著打造「台灣迪士尼」的野心。霹靂的商業成功雖不能生搬硬套，其戰略卻值得內地雷聲大雨點小的動漫產業化好好思考。
除了自家做大，霹靂還積極「異業結盟」。大宇使用《軒轅劍3》引擎製作的《霹靂奇俠傳》被游戲玩家評價甚高，不少人玩它只為了裡面客串一把的李逍遙，結果被其改編自《霹靂眼》的劇情折服。《奇俠傳》對話時使用人物劇照而不是卡通形象，將原劇剪輯作為過場動畫，是回味經典老劇的入門好物。其他RPG類還有網游《創世霹靂》，智冠的《霹靂英雄榜》《霹靂幽靈箭》，奧汀的《聖石傳說》，還有使用中期人物的休閑類戰棋類等等。
霹靂還與黃玉郎「玉皇朝」合作，由台灣漫畫大師鄭問赴港執筆畫《大霹靂》，之後霹靂將漫畫《天子傳奇》拍成布袋戲。身為老戲迷的鄭問熟悉劇情，細工筆大寫意的水墨風格和主題相得益彰。劇情取材中後期，並簡單介紹了一些早期劇情。據說鄭大師喜歡傲笑，不太喜歡素還真本尊，所以選擇了素以分身百煉生（撲~XD）活動的時期。漫畫另有蔡忠鴻執筆的《霹靂狂刀》，這邊沒看過想必是另一番風味。
「無非文化」和「動脈音樂」創作的霹靂音樂在台灣銷量甚佳，作為純音樂的話不看霹靂的人也會欣賞。從《雷霆》初見端倪，逐漸確立了風格：有Newage的飄渺雄渾，更添華夏民樂的絲竹婉轉圓潤、缽鐃空冥鏗鏘。再後隨劇情創新加入現代元素，一直都保持著較高的質量。霹靂配樂要求功能性強，聞樂如見人見景，旋律有一定裝飾性。最驚才絕艷的是佛事音樂的廣泛運用，像以經文為唱詞的大悲懺慧?大悲咒、佛劍分說武戲?往生咒、一步蓮華武戲?七佛滅罪真言，梵音唱頌清聖庄嚴洗濯心靈。主題曲中《爭王》至《兵燹》仿民樂交響恢宏大氣，加入電聲亦有不少像《劍蹤》那樣氣勢磅礴的佳作。歌曲從鄉土味到流行感風格不一，都是布迷回味的經典。

喜歡布布的規律，一般是由新劇一頭扎進，拓寬視角後惡補老劇、兼修天宇神魔，對追看霹靂新劇激情漸退。可江山代有美人出，總有新角色讓你有狂補進度的動力，這時又是耳目一新。其中古蘊也好國學也罷都可視作輔料，說到底最重要的是給了我們這些尋找夢幻島的超齡階層一個似幻似真的成人童話。當初看著素還真出道的老戲迷到現在早已結婚生子依然不忘舊愛，也許布布能陪伴每一代布迷相當長的時光，都體會著就像筆者寫這篇時所沉浸的幸福感。
死氣白賴地用少主的詩號作標題，這邊的已經圓滿了。有措辭輕慢或謬誤處，如有萬分之一的可能性有道友看到，而且被任何內容雷到的務請用力踩不要客氣，這邊老老實實讓踩決不哀哀叫~~

【額滴個人感悟】
kafel素A門X大霹靂推廣的一大功臣，其實力從此文可見一斑。那天聽說她在內地雜志上寫了此文，便去挖來看，私以為是霹靂最好的入門資料。霹靂是個大坑，一入江湖無盡期！
諸君慎重，反正額素義無反顧的自己跳進來了。而且應驗了卡卡說的「喜歡布布的規律，一般是由新劇一頭扎進，拓寬視角後惡補老劇、兼修天宇神魔，對追看霹靂新劇激情漸退。」

9. 蘋果電腦imovie怎麼剪輯視頻

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