95年大眾電影雜志封面

Ⅰ 陳肖依其他

陳肖依的其他成就和經歷包括在雜志封面展示藝術形象、文學創作、學術貢獻以及參與電視節目。

• 雜志封面展示：陳肖依自1982年起，就頻繁出現在各大電影和戲劇雜志的封面上，如《電影之窗》、《電影之友》、《電影介紹》、《戲劇與電影》、《上影畫報》和《電影故事》等，展示了多樣的藝術形象，影響力不斷擴大。
• 文學創作：進入90年代，陳肖依的文學創作得到了認可。1995年，她在《大眾電影》上發表了散文《凱彼的夢》和《好萊塢隨想》，展現了她的文學才華。
• 學術貢獻：陳肖依在學術領域也有所建樹。1999年，她在《中國電視》增刊上發表了論文《人文精神和演員的藝術境界》，深入探討了藝術的相關話題，展示了她對藝術的深入理解和思考。
• 電視節目參與：進入新世紀後，陳肖依還積極參與電視節目。2007年，她作為嘉賓參與了CCTV6的《代號213》和《智截玉香籠》節目。2012年，她又在CCTV6的《高朋滿座》節目中分享她的見解和經驗，將她的藝術觸角延伸到了電視領域。

Ⅱ 大眾電影出版情況及封面介紹

《大眾電影》自1950年創刊，至1966年文革期間停刊，共出版306期。初期收錄了1950年至1966年間電影資訊，如《團的兒子》、《南征北戰》等。

1979年，《大眾電影》在北京復刊，封面多為熱門電影劇照，如《大河奔流》、《阿詩瑪》等，復刊封面人物包括張金玲、劉曉慶等知名演員。

1980年代，雜志封面及封底頻繁更換，包括日本演員中野良子、高英、張瑜、潘虹等。內容涵蓋電影、體育明星聯歡等，展現了當時電影界的多元面貌。

進入90年代，《大眾電影》封面及封底明星轉向聚焦年輕演員，如鞏俐、陳紅、趙明明、江珊等，反映了電影市場的變化與新星的崛起。

值得注意的是，1996年後，封底廣告贊助改為了羽西化妝品。1997年，雜志內容和封面設計更加關注年輕演員，同時，隨著市場環境的波動，雜志銷量下降，電影界與《大眾電影》的興衰緊密相連。

然而，隨著現代女演員缺乏獨特魅力和內涵，經典美女形象逐漸減少，標志著《大眾電影》在見證中國電影發展的同時，也面臨市場轉型的挑戰。

大眾電影半月刊由中國電影家協會主辦，中國文學藝術界聯合會主管。創立於1950年6月。1952年4月，由上海遷北京，1962年秋與《上海電影》合並遷回上海，直到「文化大革命」前夕停刊。1979年1月在北京復刊。

Ⅲ 曾與陳紅一樣美的趙明明，被宋丹丹小叔子拋棄後，如今怎樣了

娛樂圈的女演員換了一茬又一茬，有顏有料的向來不缺，但能讓觀眾掛在心間的不多，心心念念幾十年的更是少之又少。

趙明明，就是這鳳毛麟角中的一個。

如今的她，不取悅誰，不依靠誰，順其自然地安排自己的生活，看書、畫畫，修身養性，自得其樂。

她將老去的自己全然呈現在大眾面前，不在乎外界如何評價，舒心自在才是她最想要的生活。

雖然熒幕上或許不會再出現她的身影，可她奉獻出的水靈靈的青春，永遠是一代人心中抹不去的香色。

Ⅳ 封面封底上的楊麗坤，那個美得不可方物的阿詩瑪

2000年7月21日，有「中國影壇第一美女」之稱的楊麗坤因病在上海家中去世。

楊麗坤成名於1959年長影拍攝的《五朵金花》，據說導演王家乙無意中看到了正在擦玻璃的楊麗坤，被她的清純所打動，當即決定由她來扮演副社長金花。

《五朵金花》和上海天馬廠的《春滿人間》同為國慶10周年獻禮片，因為《春滿人間》的主演是大明星白楊，所以《大眾電影》雜志獻禮片專刊論資排輩地用白楊作為封面，楊麗坤作為封底。

那一年楊麗坤剛剛17歲，臉胖嘟嘟的，身材比較壯實，那時候的審美是喜歡「紅蘋果一樣的臉蛋」，但按照現在的標准，她還不能算做大美女，有人甚至認為扮演女三號的朱一錦比她更漂亮。

1963年，上海海燕電影製片廠為尋找扮演阿詩瑪的女演員跑遍了全國，導演劉瓊和攝影師許琦奔走於昆明、重慶、武漢等地，副導演則在北京的專業舞蹈團體中大海撈針，最後選來選去，還是選中了楊麗坤。這時的楊麗坤已經21歲，臉龐和身材都瘦了一圈，出落成一個美麗的女人。

時任電影局局長陳荒煤十分重視《阿詩瑪》，要求將其拍成新中國第一部彩色寬銀幕立體聲音樂歌舞故事片,海燕廠為此特邀香港明星夏夢的御用化妝師給楊麗坤做造型，一條眉毛就要畫上幾個小時，還用上了全套進口化妝品以及假睫毛等，從而打造出了一個美得不可方物的阿詩瑪。

當時許琦為楊麗坤拍攝了一組定妝照，《大眾電影》選用的這一張比較經典，後來中國茶葉土產進出口公司在作為國禮的茶葉罐上也用了這張照片。

這里還有一個小插曲，實際上，《阿詩瑪》的劇照原定是作為《大眾電影》第11期封面的，但為了配合影片映前宣傳而提前了一期，這樣一來，第11期的封面就改成了《水手長的故事》，這部電影是由趙丹的兒子趙矛主演的。楊麗坤來上海拍《阿詩瑪》，在攝影棚里認識了趙矛，兩人談起了戀愛，但後來為什麼分手，個中原因就不便說了。

文革中，《五朵金花》和《阿詩瑪》均被打成毒草，楊麗坤也因此成為重點批鬥對象，精神和肉體受到嚴重摧殘，致使精神失常並長期得不到治療。

文革後，人們已經把這位美麗女演員徹底遺忘了，但有一個人還念念不忘，他就是當年主抓《阿詩瑪》拍攝的陳荒煤。1978年9月3日，剛平反不久的陳荒煤在《人民日報》上發表了題為《阿詩瑪，你在哪裡？》的文章，在文章中他透露了楊麗坤在文革中的悲慘命運以及她在上海積極治療、精神疾病傷未痊癒的近況，於是，楊麗坤重新回到了大眾視野中，1979年第2期《大眾電影》終於把楊麗坤送上了封面，用的是當年許琦拍攝的《阿詩瑪》劇照，畫面上的楊麗坤美麗動人，眼睛中充滿了對愛情和美好生活的無限嚮往。這期雜志也被送到了楊麗坤那裡，但她竟然不敢看，一切對她來說已經恍如隔世。

2000年7月21日，楊麗坤去世，走得很安詳，因為長期服葯，她的頭發全白了，享年58歲。