哪一部英國電影有兩女赤裸裸

㈠ 德國版不忠電影叫什麼名字

不忠(2002) 英文名：Unfaithful 中文名：不忠/不忠誘罪 導演：(阿德里安·萊恩AdrianLyne) 主演：(戴安·萊恩DianeLane)(埃里克·佩爾·蘇利文ErikPerSullivan)(理查德·基爾/理察·基爾RichardGere)(奧利維耶·馬爾蒂內OlivierMartinez)(MyraLucretiaTaylor)(米切爾·莫納漢/米雪慕娜漢MichelleMonaghan)

上映：2002年05月10日美國詳細上映地區 地區：美國德國法國更多詳細拍攝地 對白：英語法語 評分：本站評分..7.5/10(6票)詳細 IMDb評分6.5/10(19090票)詳細 顏色：彩色 聲音：數字化影院系統(DTS)杜比數碼環繞聲(DolbyDigital) 時長：124min/Spain:125 類型：劇情驚怵 分級：韓國：18法國：-12冰島：16葡萄牙：M/16阿根廷：13澳大利亞：MA巴西：16加拿大：14A芬蘭：K-15德國：16香港：III荷蘭：16紐西蘭：R16秘魯：14菲律賓：R-18新加坡:M18新加坡：NC-16新加坡：R(A)西班牙：18瑞典：11瑞士：14瑞士：14瑞士：16英國：15美國：R 查看影評及點評對該電影評分立即高速下載·外文別名： Infidèle(France) untreu(Germany) ·劇情介紹

愛德華（理查·吉爾飾）和康妮是一對令人艷羨模範夫妻，他們和八歲的兒子一起住在紐約郊區的一所別墅里，過著無憂無慮、幸福美滿的生活。一天傍晚，康妮在去接兒子的路上邂逅了一位充滿異域風情的浪漫男子，他輕易的就征服了康妮的心，盡管充滿了愧疚，但康妮還是義無反顧的投入到了陌生男子的懷抱。他們在一起度過了充滿激情的幾個小時。 康妮滿懷不安的回到了家，雖然她巧妙的隱瞞了這一段瞬間的激情。

但她忘記接兒子回家的事實，加上丈夫對妻子的了解，使細心的愛德華發現了端倪。他僱用私人偵探，去探查這一切的背後，終於發現了那個讓他痛苦的事實。一個深愛的妻子的丈夫，一個孩子的好父親，一個優秀的好公民，在這種打擊下終於選擇不了理智。他私下約見這個妻子的小情人，並將他殺死自後毀屍滅跡。 終於警方發現了屍體，而康妮也知道了這一切。

他們互相赤裸裸的攻擊與謾罵，但卻共同有默契的隱瞞這個事實，為了各自的目的。但這一切最後的努力會成功么？何況，這場“意外”帶來的深重後果已不可避免的使他們的生活偏出了原來的位置，他們的要面對的未來，又會是怎麼樣呢？

㈡ 《洛麗塔》電影DVD 或者相關介紹

電影《洛麗塔》
1962年，電影怪才庫布里克和他的製片人詹姆士·B·哈里斯花了150萬美元買下了《洛麗塔》小說的版權，這在當時可說是一筆相當可觀的數目。在電影劇本的第一稿中，編劇凱爾德·威廉漢姆為了迎合電影審查委員會的標准而將故事的結局改為亨伯特最終跟洛麗塔結為夫婦。但沒有一個人喜歡這個結尾，於是庫布里克決定在不違反審查委員會標準的原則下，盡可能地忠於原著。而其中對審查委員會的一個重要妥協就是，電影中的洛麗塔的年齡要比小說中的12歲大。最後這部小說被庫布里克改編為電影《一樹梨花壓海棠》。
1962年，電影大師庫布里克將小說搬上銀幕。在今天開來，這一版本顯得過於「保守」，但在六十年代初期，如此大膽的銀幕題材可謂驚世駭俗，非庫氏此等先鋒不敢吃這個「螃蟹」。
很明顯，庫布里克是把這個故事當作「諷刺畫」處理了，因而其主旨更接近於文化層面上的嘲諷和隱喻，而不是個體層面上的悲憫和描摹——他要把人物的可笑和荒謬剝給人們看。比如本片的配樂幾乎是清一色的泡泡糖舞曲，輕佻的「cha cha cha」.......全片充滿黑色幽默，其不合時宜的「搞笑」甚至讓人懷疑庫氏居心何在。比如有一場戲，漢伯特和一個黑人侍者費盡九牛二虎之力打開一張折疊帆布床，其滑稽的身體語言和與環境、道具的互動直讓人想起卓別林的橋段。洛已經睡了，這張打不開的床可謂遂了漢伯特的心願(他終於可以名正言順的和洛同床了)。但不幸的是，這張床到底還是被多事的黑人侍者制伏了——漢伯特的性企圖落敗，萎了.這個搗蛋的黑人侍者代替庫布里克調笑著可憐的漢伯特。

從故事的角度看，這一版本有很多不足.最大的缺憾是：影片根本沒有交待漢伯特「為什麼」會如此迷戀洛麗塔，庫氏完全忽略了原著中安娜貝爾這個人物。按說150分鍾的片長隨便抻出一段來也已足夠鋪陳漢伯特少年時期打下的心理基礎，但導演似乎假定了觀眾對這個故事的來龍去脈耳熟能詳，因而砍去了必要的「前因」，使漢伯特幾乎一上來就是個心理變態者。可實際上，小說中的漢伯特曾有過一段刻骨銘心的初戀——「我最終未能使我的安娜貝爾階段保留一個完整的結局也許是因為最初那次不成功的約會」——成年後的漢伯特始終留戀著那種像童年一般純真的美妙的感覺，因而在他第一眼看到草地上穿著比基尼，戴著太陽鏡，沐浴在陽光中讀書的洛麗塔之後，就徹底淪陷為她的俘虜。
其次是演員問題。
扮演漢伯特教授的人選可謂幾經周折。導演庫布里克和製片人詹姆斯 B 哈里斯的首選是James Mason.但由於此君有百老匯的演出任務在身，所以庫氏不得不考慮勞倫斯奧立弗。但後者在經紀人的勸說下拒絕了這個角色，於是庫轉而考慮Peter Ustinov，後被刷掉；製片人又推薦了David Niven，他倒是同意了，但考慮到自己的電視節目贊助商"四星劇院"會反對這一決定，這廝還是臨陣脫逃了.最後，James Mason終於痛下決心，從百老匯的演出劇目中退出，參加洛麗塔一片的攝制.然而遺憾的是，這個演過西北偏北的「惡棍」總是一臉壞相，我始終看不到他詮釋的漢伯特表現出劇烈的感情調動。影片一開始就是故事的結尾：漢伯特槍殺Quilty。據說是因為發行商想讓漢伯特被觀眾發現是戀童癖者之前先成為冷血殺手，這樣就不會有人同情他的遭遇(!)。
扮演迷人而危險的電視劇作家Quilty的是Peter Sellers。你也許奇怪為什麼我第二個就提到了他，這也正是我想問庫布里克的問題。因為在影片中，這個角色即使沒有喧賓奪主也至少和漢伯特平起平坐——以致新版導演亞得里安林恩笑稱本片應改名為「Quilty」。他的戲分太多了，一會是電視劇作家，一會是便衣警察，一會是德國精神病醫生，一會又是誘拐洛麗塔的花花公子，他像變色龍一樣不懈的與漢伯特周旋，其噼里啪啦的語速簡直像個饒舌的rap歌手。也許庫的意思是他和漢伯特兩人是硬幣的兩面，一個君子一個小人一個明槍一個暗箭，一個是英國的高級知識分子一個是美國的低級性倒錯者。不過Sellers確實演技出眾，這在稍候的「奇愛博士」中有更淋漓盡致的表現。

至於洛麗塔，這個混雜了天使與魔鬼的尤物，在書中只有12歲(!)，而她的扮演者Sue Lyons當時年屆14(影片1961年首映時15歲，未出席；直到62年英國首映時，方才獲准入場)，以今天的審美觀來看並不具備「小妖精」的素質。雖然挑不出什麼大毛病，不過始終缺少那股「致命」的吸引力。相信是因為電影分級制度尚未實施的原因，庫氏必須小心翼翼的處理性場面以避免禁映的命運——實際上，片中根本沒有「成人」鏡頭，這無疑使洛麗塔空有一身本領而無用武之地。假設庫布里克是在1999年「大開眼戒」之時拍這個片子，想必就真的是「大開眼界」了。
Shelley Winters扮演洛麗塔的母親夏洛特海斯，一個富有漫畫般喜劇色彩的悲劇人物，粗俗、多情、敏感、神經質。
總之，庫氏沒有在人物身上傾注(我認為)應有的同情或理解，缺乏悲劇感.雖然是大家手筆，但我仍然對片中的諸多手法不明就理，而且，你會發現這個片子帶有很明顯的西區科克似的懸疑味道，比如漢伯特策劃謀殺海斯時的心理活動，Quilty化身後的匿名電話和跟蹤----尤其是他在旅館里背對漢伯特時兩人的對話，以及後來在公路上若即若離的追車場面，都極盡西區科克的精髓.這些使得全片頗具「娛樂性」——可是你知道,在庫布里克的片子里出現「娛樂」意味著什麼。
1997年，拍電視廣告出身的美國導演亞得里安林恩(Adrian Lyne) 重新拍攝的「洛麗塔」在歐洲上映。同30年前相比，這一版本無疑更加「狂野」，更加忠實於原著。尤其是對男女主人公性關系的描繪，可謂「赤裸裸」。畢竟是《愛你九周半》的導演，片子的整體氛圍頗有「軟核」色情片的味道。

我國影迷應該對亞得里安林恩的風格非常熟悉，像D市上很早就出現的《愛你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的交易》等等都出自他的手筆。其特點是情慾味道很濃,深層思考不足，總是長久的糾纏於中上層資產階級意亂情迷的男女兩性關系。當年他放出口風來要重拍洛麗塔的時候，很多評論當即回應「太糟了」，但林恩依舊不為所動，只不過拍竣之後做了重新剪輯，以符合美國嚴厲的反兒童色情法(就是這項法律把「鐵皮鼓」一片告上法庭)。但緊接著又在國內院線遇到紅燈，雖然導演名頭很亮，且片子有強大的演員陣容和成功的海外票房，但依然沒有美國發行商願意摸這塊燙山芋，因為亂倫題材在美國社會可謂過街老鼠人人喊打，於是此片只落得在有線電視網「秀時間」(Showtime)率先放映的厄運。不過還好，塞繆爾高德溫公司(注)高價買下了該片的影院放映權，並在98年9月25號開始了小規模的局部上映。在將近2年的漫長等待之後，美國觀眾終於可以一睹其廬山真面目。
從技術上講，兩部片子可謂今非昔比.新版的攝影(Howard Atherton)極為出色，用光和服裝都非常考究，配樂更請來馳騁多年的大師級人物Ennio Morricone，兩相呼應，狠狠的渲染了那股陰郁,絕望和晦暗的情緒。全片預算高達五千六百萬美元，足見林恩重塑經典的野心。
尤其值得稱道的是傑瑞米艾恩斯所扮演的漢伯特教授，其毀滅性的反英雄形象絕對勝過當年的James Mason.另，小說的磁帶版由艾恩斯本人親自朗讀，可惜國內影迷無緣聆聽其殺人聲線。
扮演洛麗塔的是從2500多名競爭者中脫穎而出的15歲少女Dominique Swain，當時的她還是一名中學生，之前沒有任何錶演經驗。其沐浴著陽光和灑水器濺出的水滴。趴在草坪上讀書的出場可謂情色經典。日後她還在吳宇森的《奪面雙雄》中扮演約翰屈弗塔的女兒——又一個「洛麗塔」形象。
Melanie Griffith和Frank Langella分別扮演海斯和Quilty。
綜上可見， 兩位導演對同一題材的處理截然相反。前者是諷刺的黑色幽默，後者是移情的黑色哥特。必須承認，後者比前者更加激動人心，對情緒的攪動有股欲罷不能的氣勢。也許是先入為主的影響(新版很早就出過vcd)，我覺得97年的版本更加原汁原味，人物豐滿,各方面都很精緻。雖然詆毀大師庫布里克的版本有淪為亂臣賊子之嫌，但我仍然堅持認為，新版要更勝一籌。
註：塞繆爾高德溫(1882-1974)，美籍波蘭電影製片商，他在1917年創立了自己的電影公司，1925年跟路易斯·比·梅耶公司合並成立了邁拓-高德溫-梅耶公司(Metro-Goldwyn-Mayer)，即米高梅。

1997年，《洛麗塔》的故事第二次拍成電影，洛麗塔變得更鮮艷更明亮，更讓人動心，然而意境卻也變得淺薄了，愛情空茫了，只剩情色慾望在蠢動著。

2005年，《洛麗塔》再度在銀幕上亮相，美國導演賈木許在坎城影展參賽片《愛情，不用尋找》中，安排了21歲的女明星AlexisDziena演出洛麗塔。

㈢ 少女的電影賞析

性，永遠是一種攻擊性的行為。對於一個未明世事的孩子而言，記憶中大人的性事是無法理解的。濾色鏡下那兩具赤裸的軀體，使得孩子一生充滿對性的厭惡。在孩子眼中，這一切的聲響顯然是不潔的。奧田瑛二的首部影片充滿著對人性和道義的質疑，充滿對虛假的道德觀的疑惑和對人世禁忌的拷問！這是一部觸及靈魂的電影。在我們面對自我之鏡時，我們的內心是否真有那麼多的倫理和禁忌？ 亂倫――指向血親，這是社會學的范疇，還是道德千年演化的過程？禁忌是為了讓人離開獸群，還是只是為了族群延續的非痴呆化？我站在地上，仰望著從高聳的煙囪凌空一躍的助陣，看赤裸的肉身，鳥般的輕盈。眼見的一切，即使再痛，也已經是必須接受的現實。
故事發生的開端，警察友川不緊不慢地騎著自行車，散漫而又悠閑。然而，音樂卻透露出可以察覺的哀婉和不安，低沉的琴聲壓抑著我們的感觀，這時一定是一個不同尋常的故事。鏡頭跟隨著友川，進入他每一天平常細碎的工作和生活。他熱心但又好色，但他為美容院的老闆娘找回小狗時卻乘機順水推舟地雲雨一番。這一段戲，友川的表情是木訥而色情的，沒有美感，只有兩個軀體的直接和赤裸，這只是生命另一個形式的「吃飯」，一種性趣罷了……
鏡頭切換：戶外，在明媚的陽光下，孩子在地上畫著美麗的圖案，一個放飛的願望？！在同事面前，友川是熱情而知理的，譬如他會准時送同事女兒生日禮物。但是，任何人都有著另一面，這是人類性格的多層性造成的。道德在本性面前往往是蒼白無力的。當友川在餐館與陽子相對，他的一幅大灰狼摟著少女的畫，泄露了自我的秘密。人性，註定在獸性和神性邊遠掙扎、彷徨，沒有對與錯，只是本能的動靜。我們可以道貌岸然指責他人，但是我們內心真的那麼「聖潔」嗎？我們內心真的能夠「靜若止水」 嗎？無言！我覺得，你我身在其內。
陽子，是昌雲堂殯儀館堂主正三的孫女，還有助陣，他們三人住在一起。面對花季般的開始成熟的陽子，年老的爺爺有時會窺探沐浴的陽子。這樣的不倫，我們應該指責，還是從人的本身理解和寬懷？理解本身是爺爺對紋身的瘋狂追逐使他作出了這種不齒的行為。當爺爺解開孫女的內衣，將手輕輕撫摸孫女後背的時候，這一刻我想到了川端康成的著名短篇《睡美人》。這里刻畫出爺爺對藝術追求的理念迫使他以另外一種形式去表現出來。陽子勾引了友川，這只是《資本論》中簡單的物物交換，天經地義，各取所需是符合人類社會的基本「原則」的。生存，不僅僅是填飽肚子，以身體（在自覺自願的前提下）作為贏取利益的手段，沒有什麼奇怪的。「援助交際」在日本乃至全球的流行，正說明了衛道士們禁忌理論的蒼白和偽善。人，應該有權處置終極的身體還有性器。這是人類應當享受的基本人權。陽子和友川討價還價談論著性交易的價格，公平的價格。
在情人旅館，奧田瑛二將這段戲拍攝得含蓄卻充斥著東方色情意味。沒有赤裸，只有欲言又止式的意念含混。陽子，單薄的身子，令人憐惜。沒有多少對白，攝影機靜靜留下一切，留下了一種東方的意味。
為了尋找陽子，友川故意前去查妓。會所老闆牆上貼滿了JIM的海報，特別是老闆彈吉他的那一場讓人忍笑不俊。JIM是反叛青春的代言人，是放任不羈的代表。選取他作為背景，可以看出，這是導演對史上偉大吉他手吉米.亨德里科斯的致敬和喜好，使得影片的構成註定是反傳統和叛逆的。
在友川教訓援助妹的那場戲中，導演故意用了一個俯拍鏡頭來點出友川說教的蒼白無力。這種故意表明了對成人世界的不屑和嘲諷。
因為一場殯儀，陽子和友川再遇，不要解釋他們的行為，兩個人之間的事只有兩個人之間明白。而陽子的母親跑來告訴陽子，她和友川的舊情。這對母女為了一個男人開始了嘴戰。這一幕母女關於論戰，有著太多的反瘋。人類的架構、倫常，在情愛面前毫無法力，母女的爭奪將人拉回了界限之外那兒，只有赤裸裸的吸引和相對。情愛是唯我的，是私慾的，任何美妙的語聲在佔有欲或絕對中都是扯淡。
爺爺去了，帶著一切的發生去了；爺爺去了，帶著對孫女的祝願去了。