额……
LZ啊，《面纱》是挺好查的。
The Painted Veil
可是，《双刃》…… 不好查啊…… 网上只有《双刃剑》的英文名，说是布鲁斯威利斯来演的的《双刃》，暂时查找不到啊。
不好意思了，LZ。
B. 最终幻想
去 我酷 网看吧，如果你要想下载，就下个我酷专用登陆器就可以下载了，很快的。
最终幻想共有14个版本，建议玩最终幻想7
电影有，圣子降临，灵魂深处，和最终幻想13的宣传片，共有16集（动画）
人物介绍
克劳德·斯特莱夫（クラウド ストライフ/Cloud Strife） Cloud.strife年龄：21 血型：AB 生日：8月11日 故事的男主角。自小性格内向，沉默寡言，内心充满矛盾。后被宝条植入杰诺娃细胞，记忆混乱，性格中的矛盾冲突比以前更为强烈。 战斗结束后和Tifa住在一起并开了一家运输公司维生。因为重要的人两次倒在自己的面前（Zack和Aeris）而认为自己不能帮助和拯救任何人。患上星痕后不愿意告诉Tifa而搬到教堂一个人住，因为他从心底里害怕和同伴在一起时以往的悲剧重演而自己又无能为力的场面再次发生。 CV（声优，下同）：樱井孝宏 蒂法·洛克哈特（ティファ ロックハート/Tifa Lockhart） Tifa.Lockheart年龄：20 血型：B 生日：5月3日 女主角。Cloud的青梅竹马也是Cloud的初恋对象，是唯一了解Cloud真实过去的人。性格含蓄、稳重，重感情，处事果断，为人善良坚强。一直默默地关心着克劳德。总是能够看穿Cloud的想法。在七号街开有一酒吧——名为Seventh Heaven(第七天堂）（这是扎克斯起的名字，详情去玩最终幻想7之核心危机），那里曾经是反政府组织“AVALANCHE” (雪崩）的秘密基地。在Cloud记忆混乱后，她是唤醒Cloud真实记忆的人。 2年前的陨石灾难过后，在Cloud和Barrett的帮助下，Tifa在Edge大街重建了她的酒吧Seventh Heaven，同时还照顾着Marlene，Denzel。（顺带说一句。TIFA也由衷的喜欢着Aeris。） CV：伊藤歩 艾瑞丝·盖恩斯巴勒（エアリス ゲインズブール/Aeris Gainsborough[日版为Aerith]）Aeris.Gainsborouh 年龄：22岁 血型：O 生日：2月7日 女主角。最后一个古代种。是在游戏中贯穿始末的重要角色。性格幽默、是可以带给别人快乐与温暖的存在。传说塞特拉人可以与星球交谈，并能凭天生的感觉找到“约束之地”——无上幸福之地。虽然是古代种，而且背负着悲剧性的命运，但住在贫民区的她却性格开朗，无论环境、条件多么差，她都会尽量从中发现生命之美。她给克劳德的生命带来了一种新鲜的气息。克劳德因她而改变了很多，他对Aeris的感情超越了通常意义上的爱情，融入了他的生命。在忘却之都，Aeris死于萨菲罗斯的刀下，克劳德亲手将她的尸体沉入了忘却之都的湖中。与柔弱美丽的外表与不幸凄惨的经历相对的是她孤身守护星球的勇气与特殊身世所赋予的强大力量，灵魂融入生命之泉，守护着星球上的一切。 CV:坂本真绫 巴雷特·华莱士（バレット ウォーレス/Barret Wallace） 雪崩组织首领。性格暴躁。早年十分信任神罗，但神罗在一次严重的魔晄炉事故后为了掩人耳目而将巴雷特的家乡可利尔烧毁，并几乎杀光所有村人。巴雷特虽然逃过此截，但也断了一只手臂，后来他在断臂上安装了特殊的枪炮，开始了向神罗复仇。 战后把养女Marlene托付给Tifa照顾，自己则致力于新能源的开发。 CV:小林正寛 赤红十三（レッド XIII/Red XIII） 形似狼、豹的智慧兽族，长寿，懂人语。世代保护着星球，被称为星之守护者。在族中他被称为Nanaki，由布肯哈根抚养长大。宝条博士在寻找古代种的时候抓住了它，准备对这种奇特罕见的动物进行研究，后来被克劳德等人救出。Red XIII是宝条博士给他取的代号。 CV：石川英郎 尤菲·如月（ユフィ キサラギ/Yuffie Kisaragi） 忍者的末裔。来自世界最西端的五台城，活泼开朗，善耍小聪明。酷爱收集魔石。与克劳德等人相遇结伴起初是为了找机会偷走他们的魔石，后来觉得自己没有胜算，就以“受人委托”为由半强硬地加入了他们同伴的行列。在共同旅行的过程中，她的同伴意识开始渐渐地产生， CV:かかずゆみ 凯特·西（ケット シー/Cait Sith） 一个可以远距离控制的占卜机器。外形是黑色的玩偶猫。原神罗的间谍。控制者是神罗公司的里维。但后来被克劳德等人的行为感动，还因自身命运的悲哀，遂加入了克劳德一行。在FF7中，他的坐骑是一只肥胖可爱的飞天猪莫古力，在FF7AC中他坐在红色13身上。 CV：石川英郎 希德·海温特（シド ハイウィンド/Cid Highwind） 原神罗宇宙开发计划的首席飞行员。天才飞行家，爱憎分明，很有个性。具有优秀的领袖能力。后来神罗的宇宙开发计划停滞不前，西德也变得郁郁寡欢。他一心向往蓝天，为了理想与神罗发生冲突，遇到克劳德他们后，加入队伍，成为飞空艇的艇长。Vincent CV:山路和弘 文森特·瓦伦丁（ヴィンセント ヴァレンタイン/Vincent Valentine） 原神罗Turks调查组的成员之一，神枪手。目睹了宝条博士将他的昔日的恋人：路克蕾西娅（后来宝条的妻子，萨菲罗斯的母亲）当作杰诺瓦的实验体的秘密，但自己也不幸落入宝条的陷阱，被改造成能变成各种异型生物的冷血杀手。后长眠于神罗别墅地下室的棺材中。在Turks时是个感性的人，但后来的变故令他变得沉默，一心只想寻找宝条报仇。看起来虽然冷酷，但其实还是有着一颗热心。 前作的战斗过后单独一人周游世界进行有关Jenova的调查 CV:铃木省吾 萨菲罗斯(セフィロス/Sephiroth）Sephiroth 原神罗一级战士中的最强者，被誉为英雄，包括克劳德等无数战士的偶像。与Aeris同样是游戏的线索性重要人物。无意中发现了神罗战士均是经魔晄浸泡的人体的秘密，于是对自己的出身开始怀疑。后来，从开始翻阅大量文献记载开始，萨菲罗斯逐渐了解了杰诺瓦的秘密并憎恨人类，进而以杰诺瓦的集合体状态出现。受控于杰诺瓦的意识，以吸尽星球的能源为本能，然后再到另一个星球……Sephiroth在拉丁语中意为“神性的流出”。 CV:森川智之 Zack Fair扎克斯·菲尔(ザックス/Zack·Fair） 原神罗一级战士，Cloud在神罗当兵时的好友，Aeris的初恋。为人乐观，热心，后来为了保护Cloud而牺牲。Sephiroth曾一刀刺穿Cloud的身体，后来宝条把Cloud也作了实验体，植入了Jenova的细胞。此后的Cloud在意识上便一直受到Jenova或多或少的控制，甚至有时候分不清自己是谁，是Cloud还是Zack？Aeris起初乐意主动接触Cloud的原因之一就是在Cloud身上看到了已故的扎克斯的影子。 CV:铃村健一 卡丹裘（カダージュ/Kadaj） 迷之三人组的老大，外表只有不到20岁。性格狡猾阴险残暴又有些幼稚，为了寻找他们的“母亲”Jenova不择手段。他的武器为通常刃和黑色影刃组成的双刃剑“双刃”。最后与Jenova的头部重聚（Reunion）复活了Sephiroth。 CV:森久保祥太郎 牙兹(ヤズー/Yazoo） 迷之三人组之一，大约20多岁，一头长发的美丽青年。性格有点变化无常。武器是枪剑“Velvet Nightmare”，作用主要是射击。 CV:岸佑二 罗兹(ロッズ/Loz） 迷之三人组之一，大约20多岁，外表非常强悍，其实却是个爱哭鬼。他的武器是盾牌和可以弹射的铁角一体的“Dual Hound”。片中他和Tifa有一场精彩的对决。 CV:乃村健次 玛莲·华莱士（マリン ウォーレス/Marlene Wallace） Barrett收养的义女，生父是Barrett的好友戴恩。从小寄养在蒂法的第七天堂。聪明伶俐，性格中继承了一些巴雷特和蒂法的大胆、果断。 CV:黒葛原未有 丹泽尔(デンゼル/Denzel） Tifa和Cloud收养的患有星痕的孤儿，与Marlene一同住在第七天堂。父母曾经是神罗公司的高层。 CV:池田恭佑 鲁弗斯·神罗（ルーファウス神罗/Rufus Shinra） 大难不死的现神罗社长，希望复兴神罗Rufus.Shinra&Reno&Rude CV:大川透 雷诺(レノ/Reno） Turks队员之一，本作中Turks又有搞笑表演。外表吊儿郎当，实际对工作有很大热情。口癖是“ぞっと”。 CV:藤原启治 神罗公司总务部调查科，隶属治安维持部门的精锐部队——统称塔克斯（Turks）的一员。 表面上的工作是情报收集和进行特种兵人才的选拔，暗中则是进行拉拢诱拐、暗杀和企业其他秘密行动的精锐部队。主要受神罗副社长路法斯的支配。 雷诺正是属于这个组织内部，但是相较于曾那越看越像暗杀者的腹黑长相（-_-|||），雷诺无论如何与杀手不能相提并论。第一眼看上去就像是神罗雇佣的黑道小混混…… 【自称是塔克斯的精英，但是个性上却对组织不是很衷心。一旦下了班就不作超过薪水的事情。 本传中在五台渡假的时候巧遇克劳德一行人，却说“我们正在放假”而不攻击克劳德一行，但是在薪水范围内却可以无视良心以及道德的炸掉大型设施压垮整个社区……由此可见雷诺性格中的残酷（大误）、认真（才怪）、孩子气（没错）。 帅气无比的长相和放荡不羁个性、以及奇怪的口癖，还有那率性潇洒却玩世不恭的处事方式，都让他成为了塔克斯中人气NO.1的……配角。（没错，是配角。囧） 路德(ルード/Rude） Turks队员之一，顺带一提，这家伙暗恋蒂法，只是成功率 < 0.00000001% -_-b CV:楠大典 伊丽娜（イリーナ/Elena） Turks队员之一，喜欢Tseng。因为年纪和入队较晚的关系喜欢叫其他队员“前辈”。 曾（ツォン/Tseng） Turks的队长，本以为已死的他在本作中“神秘复活”。 CV:诹访部顺一 杰内西斯 英文名：GenesisGenesis 假名：ジェネシス 特技：启示录；带皇的焊甲；女神之种 爱好：读书，家里有书房，看到「LOVELESS」后就陷进去了，之后成了他的爱书。 愿望：成为英雄（早期）；得到“女神的赠物”（后期）加入神罗的原因：被同时代的萨菲罗斯的活跃所触动，自己也想为了世界而工作，从而加入神罗，凭借自身的努力成为1st，与安吉尔和萨菲罗斯成为神罗最强的1st，但自己对萨菲罗斯也有着敌意，一心要超越萨菲罗斯。 声优：Gackt 神罗军队的一级战士，醉心于文学，尤其喜爱读叙事诗《LOVELESS》。与安吉尔同样是神罗公司的实验失败品。与安吉尔和萨菲罗斯两人之间的朋友关系不同，他一直将萨菲罗斯视为竞争对手。 在神罗对五台的战役中失去行踪，之后下落不明。想得到“女神的赠礼”，成功后却被扎克斯击败，之后被附属于神罗DG（地底特种兵）的维斯（VICE）及尼禄（NERO）兄弟带走。 DC（地狱犬之挽歌）中出现的“G报告”即是指——当年神罗科学研究部门所做的代号为“G”的实验的研究报告。此实验与实验代号为“S”（萨菲罗斯）的相关讯息在神罗三大特种兵失踪后，被列为禁忌中的禁忌。 安吉尔·修雷（アンジール·ヒューレー） 所属于战士的最高级别部队“1st”，是扎克斯的前辈兼搭档。性格直来直去，是个很豪爽的人，アンジール·ヒューレー和同部队的萨菲罗斯以及杰尼西斯关系很好。使用一把很大的剑:“破坏之剑”，但真正见他在战斗中用到这把剑的时候却不多众所周知，这支“破坏之剑”后来由扎克斯继承并最终给了克劳德，但是这个过程中究竟发生了什么？ CV：井上和彦 巴哈姆特（Bahamut） 西方传说中的怪物。在《最终幻想》的世界中它一直以最强召唤兽——龙王的形式出现。它不论作为敌我哪方，都是不可轻视的可观力量。FF7中的巴哈姆特分为三种递次进化的形态，巴哈姆特、巴哈姆特—改、巴哈姆特—零式；FF7AC里出现的形态被称为Bahamut Sin，它不属于FF7中的三种形态之一，像是一种纯粹邪恶的形态。（sin的意思即为原罪，这也是最终幻想X中最终BOSS的名字） 神罗集团（Shinra） 支配着Midgar都市的巨大企业，以抽取星球的能源浓缩为魔晄而不断壮大，并企图以此支配世界。魔晄虽然给都市带来了繁华，但过多地抽取能源最终会令星球枯竭。 生命之泉（Life Stream） 星球上的生命在死亡后会化为能源回归星球，而能源又让新的生命诞生，生生不息。 古代种 人们对古代塞特拉（Cetra）人的别称。他们拥有与星球交谈的能力。是一个不断受神性引导迁徙的民族，传说最终找到“约束之地”，过着无上幸福的生活。Aeris是仅存的古代种，神罗寻找古代种为了最终找到“约束之地”。“约束之地”显然来源于圣经的典故。 杰诺瓦（Jenova） 在古代随着陨石而降临星球的外星生物。在星球的生命溪流缺少的情况下，它会乘虚而入使星球遭到破坏。可以说成杰诺瓦是一种吸取星球能源并让星球异化的生物，令整个星球变成它的身体，然后继续寻找另外有能源的星球。神罗的卡斯特（Gast）博士首先发现了一具带有杰诺瓦细胞的古代种女性尸体，并将其命名为“杰诺瓦”。沾染上杰诺瓦细胞的人，意志薄弱者将完全受到杰诺瓦意识的控制，细胞本身也能带给人强大的具有毁灭性的力量，但这力量受控于杰诺瓦的意识，为杰诺瓦服务。
C. 各位电影达人帮忙想，这是部啥电影
星际传奇
Pitch Black
又名：一片漆黑
主演
范·迪塞尔 Vin Diesel （好莱坞当红猛男）
D. 这部是什么电影啊
格林兄弟
片名：格林兄弟
英文名：The Brothers Grimm
导演：特里·吉列姆 Terry Gilliam
主演：马特·达蒙 Matt Damon
希斯·莱杰 Heath Ledger
莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci
乔纳森·普莱斯 Jonathan Pryce
琳娜·海蒂 Lena Headey
类型：动作/冒险/幻想/惊悚
级别：PG-13（暴力，令人恐惧和暗示的内容）
发行公司：帝门影业 Dimension Films
上映日期：2005年8月26日
故事：童话大师格林兄弟抓“鬼”记
格林兄弟——威尔·格林(马特·达蒙饰)与杰克·格林(希斯·莱杰饰)是极为出名的民间故事收集家，对，说句浅显的，他们就是那对用童话故事让我们瞠目结舌的童话大师。不过，片中的格林兄弟的名气却不止来自讲童话，他们更为人称道的是各地旅游，为当地居民消灭怪兽。当然，事实上，两人就只是一对游手好闲、靠诈骗为生的骗子——他们的英雄事迹全是诈骗手段，周游不同的地方，先是雇人扮成怪物在那个地方大肆破坏，然后再以驱魔人的身材出现“消灭怪物”，赚取当地居民的报酬。就这样，行骗的日子一天天过得比一天舒心，格林兄弟的名气也越来越大，甚至传到了法国国王的耳朵里。
看来名气果然是把双刃剑，对他们而言的不幸很快就开始了。格林兄弟被传召到宫里，并被指派前往位于法国边境、被诅咒的魔法森林探险，去寻找近期在林子周边接连失踪的少女们。自认倒霉的格林兄弟只好开始真正惊心动魄之旅……他们将会遇到英雄与魔鬼、巫婆与仙子、恐怖的事件和真正的爱情，这些他们以为只会在自己童话中出现的东西，都将在他们面前一一实现。现实与幻想之史诗巨战开打，本来油嘴滑舌的格林兄弟这次要来真的了！
E. 求英国一部微电影名
中文名： 黑镜
外文名： Black Mirror
其它译名： 黑镜子
出品时间： 2011年
出品公司： Zeppotron Ltd
制片地区： 英国
英剧【黑镜】第一季的第三集 --- 《你的全部历史》由布莱恩·威尔士执导的这个故事，估计令不少饱受教育之苦的人们茅塞顿开，同时也令诸多已婚人士心惊胆寒：未来人类都在头部植入一块记忆芯片，你经历过的所有事情都以视频方式保存下来，可随时调用、播放和删除，也可投射在电视机上给别人观看。除了揭示高科技这把双刃剑，这个故事还拷问了记忆、信任、真相的价值，正如剧中那个被抢走记忆芯片的女配角所言：没了记忆，反而开心。
F. 问一个美国科幻电影名字
片 名：黑客帝国2：重装上阵
英文：The Matrix Reloaded
港译：廿二世纪杀人网络2: 决战未来
台译：骇客任务：重装上阵黑客帝国2 重装上阵
国家地区：美国
首映日期：2003年5月15日
片 长：138 分钟
上回说到尼奥终于意识到自己的能力和使命，在中弹“复活”的同时，他也变成了无所不能“救世主”。结尾的“飞升”象征着人类超级英雄的诞生：尼奥将带领锡安基地的人民，打响对机器世界的反击战，并将以胜利者的姿态结束这场战斗，还人类以自由之身。他的使命会实现吗？母体会那么甘心被摧毁吗？
实际上，整个《重装上阵》是尼奥探寻自己使命背后真相的过程，他要为自己的行动寻找一个可以接受的理由。在上集打败密探史密斯、救出墨菲斯之后，尼奥随同亲密爱人崔尼蒂和其他战友一起，乘坐Nebuchadnezzar号飞船返回地球上最后一个人类据点——锡安基地。在那里，他们和其他自由战士们聚集到了一起，其中包括墨菲斯的甜蜜冤家——奈奥比美眉。另外，基地的政治家们也上场了。
就在这时，母体系统决定“先下手为强”，派遣了为数250000的电子乌贼大军，开始进攻锡安基地，微弱的基地防守力量根本不足以对抗如此强大的机甲兵团，看来人类最后的香火也岌岌可危；当然，墨菲斯他们的飞船上有各种各样的资料，自然少不了中国那几本名为《左传》《史记》之类古籍的电子版本，尼奥他们一下便想到了“围魏救赵”的良招，决定再次潜入母体，从内部破坏它，最后达到消灭机甲兵团的目的。同时，尼奥也想再和“先知”谈一谈，以便更多地了解自己的神圣使命。
可是，“母体取经”的道路注定是凶险多端的：在寻找母体系统内唯一知道系统弱点的“制钥者”的过程中，NEO、墨菲斯和翠尼蒂遇到了前所未有的困难：敌人的能力升级了，数量更是增多了，尼奥的超能力受到致命的挑战，墨菲斯和翠尼蒂对NEO的信心也受到无情事实的打击。究竟尼奥他们能不能完成任务后从母体内部全身而退？锡安基地的命运如何？
你说的应该是电子乌贼进攻锡安基地时候的场面>
G. 电影名字
就是----《少数派报告》！
中文名称：少数派报告
英文名称：Minority Report
别名：未来报告/关键报告
资源类型：DVDRip
发行时间：2002年
电影导演：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
电影演员：汤姆·克鲁斯 Tom Cruise
卡梅伦·迪亚兹 Cameron Diaz
卡梅隆·克罗威 Cameron Crowe
皮特·施特曼 Peter Stormare
马克斯·冯·赛多 Max von Sydow
Blake Bashoff
杰西卡·坎普莎 Jessica Capshaw
斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
地区：美国
语言：英语
简介：
导 演： 史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
主 演： 汤姆·克鲁斯 Tom Cruise 卡梅伦·迪亚兹 Cameron Diaz 卡梅隆·克罗威 Cameron Crowe 皮特·施特曼 Peter Stormare 马克斯·冯·赛多 Max von Sydow Blake Bashoff 杰西卡·坎普莎 Jessica Capshaw 斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
上 映： 2002年06月17日 ( 美国 )更多地区
地 区： 美国 ( 拍摄地 )
对 白： 英语 瑞典语
评 分： 7.7/10( 58573票 )
颜 色： 彩色
时 长： 145 分钟
类 型： 犯罪 剧情 科幻 惊秫 动作
分 级： 瑞典：15 西班牙：13 阿根廷：13 德国：12 澳大利亚：M 法国：U 美国：PG-13 瑞士：12 英国：12
剧情简介：
在2054年的华盛顿，人类的司法审判制度已经“进化”到了在犯罪发生之前已能预知犯罪并逮捕将要犯罪的罪犯的地步！这种“预知犯罪”的能力得益于一种“心理科技”的发展，比如电脑具备了显示人类最隐秘的思想的能力。一位华盛顿特区的警官让-安德顿一直以这种心理科技为法律武器逮捕犯人，从未质疑过这种制度，但有一天他突然被当成“将要犯罪”的犯人被通缉！猎手突然变成猎物，安德顿惟有一边逃亡一边寻找自己无罪的证据……
在乔恩亡命奔逃的过程中，他知得政府用来预测感知犯罪意向的是三台具有人脑智能思维方式的超级电脑“法官”，一个人的罪名最终是否成立，其决定权不再是落在人数众多的陪审团手中，而仅仅是由这三位“法官”来判断被告的生死。当其中的两位“法官”认定罪名成立，而另一位“法官”却持相反分歧意见时，如果最后这位“法官”（也就是“Minority”——少数派）的判断才是正确的，那么这名“法官”的意见就被称为“少数派报告”。
对乔恩罪名的宣判，三位“法官”就出现了分歧，其中一位认定他是无罪的，那么在众多精乾探员的追逐下早已精疲力竭的乔恩，到底能否利用这份“少数派报告”来证明自己的清白呢？
影评：
五十年后无悬案
《少数派报告》是一部不会侮辱诸位智商的惊险片，其精彩程度堪与《黑客帝国》媲美。跟《黑客帝国》一样，它具有优秀科幻片发人深思的特征，同时，它也是一部令人目不暇接的动作片，不停地刺激你的视听器官。因此，观看此片，请带上眼睛和耳朵，还有脑袋。
2054年的华盛顿特区。科技的高度发达已经能使人预测暴力犯罪，从而防止它的发生。但是，6年没出过谋杀案的美国首都即将发生命案，而做案者正是打击预谋犯罪这个特殊部门的负责人约翰·安德顿。约翰不明白自己为什么要去杀一个素昧平生的人，他感觉遭人陷害，于是他需要一边逃亡，一边找出真相。
那三个居住在水里、能预告未来犯罪事件的“特异功能”女子会不会出错？约翰到底36小时后会不会杀人？他那6年前被人绑架的儿子究竟是死是活？想置他于死地的人是谁？有何动机？这些问题都必须留待大家观看影片时去寻找答案，在此我们不能破坏影片的悬念和大家的兴致。
“古老”的故事、及时的寓意
影片的故事框架来自疯狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一个短篇，其寓意简直像是为911后的美国人度身定作的，即“为了人身安全，你愿意放弃多少个人的自由和隐私？”在当今世界，为了乘坐飞机，我们可以接受搜身等检查；但乘坐地铁你愿不愿意接受身份核实？影片假设，50年后的华盛顿特区市民愿意接受无时无刻的身份检查，当然不是由活人来搜身，而是借助科技手段。
该片最令人难忘的一场戏，是一群电子“老鼠”串入一栋破旧公寓，挨家挨户核实每个人的身份。主角躲在浴缸的水里，屏住呼吸；不幸，一个气泡从他鼻孔里冒出，一只即将离去的“老鼠”觉察到动静，便回头凝神聆听……在此之前，影片有一个“环顾”电子老鼠进入每家每户的“半圆周”镜头，其技巧之高超令人想起大师奥逊·威尔斯在《A Touch Of Evil》中的开场镜头。
影片提出的另一个严肃命题：当你能预知即将发生什么事情时，你的行为是否会改变“命中注定”的结局？《时间机器》中对此的诠释是“没有影响”，时辰到了，该死还得死；《少数派报告》似乎持相反意见：由于警方的“先见之明”，尚未发生的命案才得以阻止。但是，这个立论反过来用到约翰身上，你可以推论出“预知导致犯罪”的结论——如果他什么都不知道，过着正常的日子，他怎么会在“规定”时间遭遇那个即将死于他手的人？说到底，人生之路是命中注定还是自由意志起作用？是人控制着命运，还是命运摆布着人？恕我此处不再深入讨论这个议题，否则看电影会变成啃尼采、叔本华。
另一个牵涉到法律的问题也很重要：如果“凶手”尚未犯罪，甚至还没有想到要去犯罪，那么，他岂不是无辜者？按照现行的美国法律，有犯罪动机或犯罪思想都不能算犯罪，只有付诸行动时才跨越合法和非法的界线。
Style：工匠和艺术家的分水岭
如果《少数派报告》是一部纯粹的动作片，它的成就不亚于《法柜奇兵》或《亡命天涯》。几场追杀戏设计得很有节奏感，而且不乏新意，即便是“炒冷饭”，如空中追车那场，在《第五元素》和《星战前传II》中均露过脸，但斯氏的处理更具想象力，同时更自然。显然，斯皮尔伯格拍摄本片得到了缪斯女神的眷顾，而一位影人有没有创作灵感，我们即使无法说出所以然，但完全可以意会。主角的几场逃亡戏虽然刺激，但笔者最喜欢的却是“女巫”帮助他在商场躲避追兵的那场戏，细节之巧妙令人叫绝。
我把那个有特异功能的pre-cog称作“女巫”，因为她使我想起莎士比亚悲剧《麦克白》开场的那三个女巫，她们也能准确地预测主人公的未来命运。跟别的斯氏作品一样，该片有许多向前辈致敬、出处可寻的戏剧元素，但这跟抄袭有本质的区别。《少数派报告》的新意并不表现在某个场景匠心独具，而是它对新旧元素的融合。比如，开发人类的预知潜能似乎是新发明，但三个pre-cogs女郎躺在水底的样子又很原始；放映未来形象的设备很先进，但显示结果的机器却像是产自19世纪，而那个刻着未来罪犯姓名的装置左看右看都像是桌球。男主角春风得意时，他查看全息电脑如同指挥交响乐，而背景上配的正是古典音乐；而他逃亡过程中，音乐更多是极富现代色彩的约翰·威廉斯之作（电子老鼠那段堪称经典）。
这种未来和过去的撞击集中体现在影片的黑色风格上。所谓“黑色”，是指好莱坞三四十年代的黑色警匪片，即“film noir”，不同于常说的“黑色幽默”。这种风格在人物塑造、场景描绘，尤其是灯光和构图方面有一种神秘感，比如本片的摄影偏冷色，而且画面的颗粒感很强，跟言情片中鲜艳和细腻的效果截然相反。斯皮尔伯格对黑色片心仪已久，但他的电影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名单》仍有一股正气，但最近两部科幻片却明显把他推向“黑暗”的一面。电影界称作的“黑暗”(dark)，绝没有贬义，而往往是指题材凝重、风格压抑、具悲观思想、有厚实的文化积淀。
《少数派报告》的每一个环节都让人击节赞叹，演员的表演也不例外。斯氏的选角可谓十全十美，每个小角色都发光发热，柯林·法瑞尔大有抢布拉德·彼特饭碗之势，而靓汤更是找到了一个全面开花的机会。当然，他不会捧回小金人，但这个角色的确使他的魅力和潜能得到充分发挥。
《少数派报告》绝对是暑期片的佼佼者，但笔者并不认为它可以跻身斯氏三大杰作之列。它能开启脑筋，但却没有洗涤灵魂，也许这是黑色片或动作片无法承载的功能。
高人指点，技术“领先”
《少数派报告》的技术含量非常高，对科幻或科技感兴趣的观众对里面的场景细节可以反复咀嚼，若仍觉不够尽心的话，可以上网跟别的科幻迷继续商讨。
影片在这方面所下的功夫和取得的成绩超过了1982年的《银翼杀手》（改编自同一个原作者的另一篇小说），原因是斯皮尔伯格请来了当今顶尖的未来学家，其中包括科学家、哲学家和艺术家，把他们召在一起“脑力激荡”，戏称“智囊团高峰会”。他们的“蓝图”在美工和导演的指导下，创造出一个依稀可辨、但开启眼界的未来世界。
举例如下：第一，未来的电脑界面如同全息摄影，使用者像指挥音乐那样在空气中“指手画脚”，各种信息便呈现在眼前；第二，瞳孔将是识别每个人的“身份证”，不管是进入公共场所还是上班都少不了它；第三，广告彻底实现了个性化，你所到之处，专门针对你的广告就作为虚拟现实出现在眼前，它了解你的消费习惯和个人品味；第四，报纸杂志就像现在的网站，内容不断滚动更新；第五，汽车要比现在的小，而且能利用磁浮原理上下行驶；第六，植物能像宠物一样逗主人玩；第七，警察用的报话机将演变为比眼镜稍远一点、能放映实时画面的透明薄片；第八，可以助你飞翔的肩背式助飞器犹如现在的滑板……
电影及小说版本分析
警告：如果您不打算预先知道《少数派报告》Minority Report电影或小说版本的情节走向及结局安排，请勿阅读本文。
是的。以上警语并不光只是网上讨论群组在公开游戏攻略或者读书心得时一种礼貌性的知会，而是针对菲利浦·迪克(Philip K. Dick)原着、斯皮尔伯格改编的故事《少数派报告》所讨论的重点之一产生的心得。有趣的是，这个心得同我长久以来对于预知一事所可能产生的矛盾疑惑不谋而合。
这个疑惑是：如果预知了未来因而改变它，我如何还能宣称已然预知未来？
举例来说，我倘若经过某种方式，得知在待会儿我出门为了肚子打算的时候，会在经过街边的档口被一架史坦威平台钢琴自五楼掉下来砸成肉泥，于是决定今天晚上就自个儿煮碗泡面顺便在里头打两个蛋解决一餐——虽然略嫌寒酸，但不会遇上从天而降的平台钢琴。因为我知道出门会有意外，所以我不出门；因为我不出门，所以意外没有发生。但，如果这个意外没有发生，我如何预测得到？
《少数派报告》故事的主乾，其实就源于这么一个矛盾情境。
姑且不论斯皮尔伯格在人物设定上对于菲利浦·迪克原着小说所做的更动，《少数派报告》的小说及电影版本，说的都是在近未来的社会里，有个预防犯罪的机构。这个机构利用了三个具有预知能力、但心智发展有点问题的异人为基础，依他们所预知的内容得知某人在某时于某地将犯下刑案，于是就能够提前将此人逮捕，防止刑案真正发生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暂且不论，城市里趋近于零的犯罪率其实已然替这套系统提供了最佳的背书。这个原因也许是：因为一般公民并不会知道未来如何，所以这些预言异人的预卜结果都是正确的，就如同我并不知道头项上会掉下一台平台钢琴所以还是出门吃饭结果发生意外一样；但如果这些未来式的罪犯知道了自己将会犯罪，那么，他们还会决定犯案吗？
故事里的主角就面对了这么一个状况。
预防犯罪机构的核心份子，就发现自己将会在若乾天之后，杀害一个同自己素未谋面的人。审判者在刹那之间成为受审人，于是我们有机会同主角开始检视整个所谓“完美的预防犯罪系统”，看看这个系统是否真的如此值得信赖？三份预言报告是否总是明白地指出同一件发生在未来的刑案？三个预视未来的先知异人是否总是做着相同的噩梦？
倘若不是，那我们该如何看待预言报告里的相对少数？
在电影和小说中，三份预视报告中都有一份提及，主角不会杀人；这份少数报告，究竟有没有它存在的价值？三份预言报里的多数，当真就代表了肯定发生的现实；而代表少数的那份报告，就一定是错误的预视结果？关于这个问题，斯皮尔伯格与菲利浦·迪克采取了完全不同叙事焦点，于是产生了完全不同的处理方式。
先来瞧瞧斯皮尔伯格的电影版本。
少数报告是三个预知者中最重要的、居领导地位的那人所预见的未来。于是主角设法劫走了这个预知者，希望利用她提出这份少数报告来为自己翻案。斯皮尔伯格在故事里掺入大量与亲情有关的元素：主角之所以全心投入预防犯罪的工作，是因为自己的孩子数年之前被绑架失踪，至今下落不明；预视者之所以获得预知能力，是因其上一代的药瘾所致，而关键预知者一再重覆的噩梦，则与自己母亲被弑的案件有关。这些亲情元素在剧中纠葛成一团，最后在结局揭晓之后，斯皮尔伯格进一步否定了这样的系统，甚至替三个预知者安排了幸福平静的生活模式。
再看看迪克的小说情节。
三份报告虽然有两份的结果相同，但事实上每一份都是少数报告——结果相同并不代表过程相同，如果把这个因素考虑进去的话，这三份报告其实都是不一样的。迪克的焦点集中在我们之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未来的罪行，是否还会照着预言犯案？第一份报告里的主角将会杀人，而第二份预言报告将主角得知第一份报告结果一事纳入考虑，于是得出了主角打算不照第一份报告的结果行事、将不会犯案的决定。在这两份报告之后，故事的主角已经在种种情节之中得知了被害者的身份等等原来所不明白的资讯，于是最后做出杀人的决定。也就是说，最初及最末的两份报告虽然结果相同，但通往这个结局时点的过程却不一样。迪克虽然提及了政治权力的倾轧、中年危机及夫妻感情的猜忌，但并未花费太多力气在这些问题的描写上头；他甚至不质疑这个系统，只是聚焦在这个矛盾的特例上头。
大体来说，我个人喜欢原着多过电影。
当然，这只是个人喜好的问题，并没有什么绝对的优劣标准。在斯皮尔伯格的手里，菲利浦·迪克惯写的脏乱、拥塞、混乱型式近未来，自然不可能呈现如同雷德利·斯科特的《银翼杀手》(Blade Runner)那种潮湿沉闷场景，或者保罗·范赫文的《全面回忆》(Total Recall)里那种工业单调都市，是故，这不但不是我在意的重点，事实上我还得承认，斯皮尔伯格使用偏蓝灰色清冷色调还蛮对我脾胃的。而他一向被批评的太过商业手法或者太过滥情表现，我都觉得无所谓，甚至连最后童话般的结局场面，我也能勉强忍受。那么，我为啥非得认为原着比较好不可？
其实仔细想想，主因大约是我觉得他没有把题目“Minority Report”处理好。
读读迪克的小说就会发现，在并不算长的故事走到结局时，迪克回到了“预知报告里的少数”以及“预知未来是否会影响当事人的判断”这两个主题头来。预知未来是否会影响当事人的判断？答案是肯定的；于是这个变数再度回头影响预知报告，三份预知报告其实各自加入了不同的参考值，每一份都是题目所谓的“少数报告”。而在电影剧情推衍的进程之中，斯皮尔伯格以“少数报告其实出自最关键者之口”的方式处理原来迪克故事的情节，再让预防犯罪系统的准确度一次比一次松动，最后否定整个系统——如此动作虽大，却让我有点无法满足。
因为我老会想到一些缺漏。
比如说：为什么明明知道有某个预知者最关键，但却轻易地舍弃其报告？如果预知者的能力有高有低，那么也许他们提出来的预言份量就各有轻重，遇到三份预知报告内容不同时，是否简单地取其大者即可？虽然概数原则如此，但这事儿可同某人是否得在牢里过下半辈子有关，如何能够轻率为之？虽然用了别人的骨架再加进自己擅长的部份，但在经营自身专长情节之余，似乎反而没把原来的故事讲得完全。简而言之，我觉得斯皮尔伯格的故事结构有缺陷，收尾也没给一个完整的交代。
但话说回来，电影或者小说创作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社会结构等等提出最佳的定义？
我相信，用太大的帽子扣在创作品头上，都可能是不公平的；创作者对自己的作品负责最要紧——亦即，我的满足与否，其实在于故事是否被完整的说出来。在《少数派报告》的小说里，迪克不提系统是否正确，只提出会产生矛盾的特例，这种作法似乎比较谨慎负责；而斯皮尔伯格一举推翻了整个系统，我们不知道这系统之前到底有过多少误判的可能？是否有可能在特例之外，这个系统真如影片刚开始时宣称的那么完美？把系统否定了之后，原来的那些罪犯如何处理？这些疑问让我在步出电影院的时候，不得不替这个故事可惜了起来，觉得银幕里的那个世界似乎在我爽完了就走之后还留下太多烂帐没有处理。
是的。这是商业电影似乎很难逃脱的命运。
但我相信，不要给不负责任的结果，故事还是能够找到一个结局能够符合商业电影的市场考量层面、甚至令更多人满意的。
对美国人权状况的愤怒控诉
《少数派报告》的导演是斯皮尔伯克，这个资本主义的掘墓人，早在《侏罗纪公园》里就用形象的图景，揭露了唯利是图的资本主义社会是如何养痈遗患的，那个黑暗的毫无人道的社会，出于种种卑鄙的动机，人为地制造了毁灭人类社会的超级恐龙，造成极大的社会危害，这一形象的电影喻言，深刻地喻示了资本主义社会纵容、滋生的毒瘤最终是如何让它们自己尝到难以下咽的苦果的。我们完全可以把电影中那些变态的食人恐龙看成是本拉丹、伊拉克等如今与美国为敌的美国国家公敌的化身与象征。想当年，正是美国反动政府用大把大把的美钞扶植了萨达姆和本拉丹，当这些势力像恐龙一样长大成人、可以自主地进行自己选择的时候，他们就变成了《侏罗纪公园》中向美国人张开血盆大口的恐龙。斯皮尔伯克这个伟大的正直的艺术家，就是这样毫不留情地拿起电影艺术的武器，天才地早在九一一发生之前，就深刻地揭露了美国政府才是世界动荡与恐怖活动 真正的始作俑者，向美国的反动政府投下了比九一一更加具有杀伤力的炸弹。
在《少数派报告》中，斯皮尔伯克继续用他的无产阶级的革命思想，向腐朽没落的美国社会投出了矛枪和利箭。
在这里，它把掷投的重点放在美国的虚伪的人权制度上面。
当美国政府总是把别国的人权状况作为乾涉他国内政的借口的时候，斯皮尔伯克以后院起火的革命者大无畏精神，揭开美国的虚伪的人权的假面，用声情并茂的故事、博大精深的风格、精彩绝纶的画面，淋漓地表现出美国人是如何大言不惭地践踏人权的。
影片中的画面令人毛骨耸然，触目惊心，惨不忍睹，无数爱好和平和正义的人们，一定会对美国联邦政府如此地肆虐地侵犯人权表示由衷的愤慨和抗议，当然，正是通过激发一切有良知的世界人民的正常情感的汹涌，达到了对美国政府最严正的轻蔑和仇恨。
看看吧，影片中幻想的未来的美国政府是多么的残忍啊，为了那个所谓的预知犯罪系统，居然让三个妙龄少女做美国政权机器的牺牲品。
看看影片中交待的那种用人体制作成的“犯罪前逮捕系统”的方法吧，“首先为她们（就是那些无辜的少女们）脑内植入犯罪图像的晶片，称之为女性感觉晶片，它们就像原始数据，快速浏览图片并储存，等她们脑细胞组织发育完全，晶片就会与之完全融为一体，接收并处理信息，她们不会感觉到任何痛苦，但我们必须保持恒温，要不就会沉睡不醒。”
一幅多么惨不忍睹的画面啊。我们以前在日本军国主义侵华时制作的马鲁它中领教过法西斯的对人伦的磨灭、对人性的摧残，今天我们终于从斯皮尔伯克的电影中，看到美国政府也是这样的一类货色，虽然他们口头上高喊着人权与人道，但是这些美好的字眼，总是伴随着精制导弹，在前面向他们看不顺眼的其它国家鸣锣开道。世界人民已经形成了条件反射，一旦听到美国人对别人指手划脚关于人权、民主与自由的时候，我们就知道死神的翅膀就要随着这些美丽的字眼接踵而至了。
斯皮尔伯格通过《少数派报告》无情地揭开了美国人嘴上说一套、背后里又是另一套的虚伪嘴脸。影片中的美国政府居然拿天真善良活泼可爱的美丽少女做试验品，把她们制作成木乃伊般的僵尸，浸泡在液体中，生不像生，死不象死，而且在她们头脑中埋下晶片，把她们作为一个零部件，制作出实现白色恐怖的所谓“犯罪预知”系统。
没有比影片中的三个年轻貌美的少女浸泡在恒温的液体中更能镜像般地反映出美国政府的残忍本质了。这一经典的画面将永远载入电影史的最光辉的一页中。同时，这一经典画面将使我们联想到美国多年来用活人进行放射性试验的丑闻，联想到美国向海湾战争的老兵隐瞒受辐射的真相，致使无数的美国大兵命丧黄泉的悲惨命运，联想到把无数的持不同政见者关进精神病院为他们进行神经切断手术，这样的社会，人的权利有什么保障？三个少女无法掌握自己的命运，被泡在水里，她们的梦境居然被榨取来服务于国家机器，这是一种多么不可容忍的惨无人道的社会。
斯皮尔伯格就是通过如此血淋淋的事实深刻地揭露着美国社会的反人权的本质。
那些无辜的少女们的梦境用来做什么呢？原来就是用来制造白色恐怖。
影片中的那些无辜少女们在昏睡状态下的一句呓语，就可能成为确定谁犯罪的证明，在这里，犯罪不是后天随机发展的，而是先验的宿命的。在美国的国家机器眼里，谁有罪是天生就确定好了的，这种老子英雄儿好汉、老子流氓儿混蛋的非此即彼的思维，其实正是美国现实社会的真实写照。
你看吧，自从出现了一个九一一，所有的阿拉伯人都被先验地确定为疑犯，美国的阿拉伯人受到了前所未有的歧视；再看吧，李文和就是因为长了一张黄色人的脸，所以就先天地被确定为里通中国，关进监狱，受尽行刑逼供之苦。在美国的社会里，只有看你不顺眼，马上就把你确定为一个犯罪嫌疑人，至于理由嘛，当然是想当然了，就像那个预知犯罪系统一样，美国的政府本身就是一个预知犯罪系统，只要他认定谁有罪，不管有没有证据，他就把罪行的帽子扣在你的头上，像九一一事件，到现在也没有提出确凿的证据由本拉丹主谋，但才不让你有所争辩呢，立即让你遭受灭顶之灾。
斯皮尔伯格在《少数派报告》里尖锐地指出这种想当然的犯罪认定，实际上就是一种宁可错杀一万、不可放走一个的一种变形。因为，在这种认定中还存在着一种意外的可能，就是“少数派报告”的存在，也就是说，这种系统的最终确认信息并不一定是百分之百放之五湖四海而皆准的。但蛮横的美国政府才不会听别人的解释呢，影片中啼笑皆非的是，那个原来是白色恐怖中的一个执行者的约翰突然成了他所供职的国家机器的牺牲品，他总是指责别人是犯罪嫌疑人，没有想到白色恐怖的国家双刃剑反过来也要伤着他这个帮凶了，居然指证他要在“46小时内杀死一个他从不认识的男人。”。立刻，他受到了国家政权的追捕，于是他只有依靠自己的力量，逐步认识到这个国家机器的反动本质，转而凭借自己的力量，向这个腐朽的社会发出受害者最强烈的呐喊。
经过一番逃亡，他终于乾掉了那个美国国家机器象征的幕后主谋，洗清了不白之冤，通过奋斗重新找回了自己应有的人权。
这一部分斯皮尔伯格用传统的好莱坞风格进行了反映，只是一点不惊心动魄，也没有显出什么节奏来，这给我们的启示就是，斯皮尔伯格很有揭露的冲动，但没有找到很好的吸引人视线的技巧与方式，他的节奏缓慢的老毛病再度发作，影响了对主题的进一步深入揭示。这是由于他的思想认识没有得到彻底改造、对那个社会还抱有幻想而造成 的令人遗憾的地方。
尽管如此，我们仍应感谢斯皮尔伯格以战斗在敌人心脏中的勇气与精神，从堡垒内部揭穿了美国的人权神话，体现了一个热爱和平的大导演的博大胸怀和国际主义的战斗精神。谢谢老斯。