金逸散场音乐很多，大部分都是enya的，这个amarantine也经常放，你听听是不是？
『贰』 有谁知道公司大型晚会的进场音乐、中途活动音乐以及散场音乐（歌也可以）该用什么音乐小子候教
选择背景音乐要考虑公司的性质和晚会的主题，一般来说（只是就多数情况而言）：
对于开场音乐，既可以选择庄重严肃的进行曲（比如豪勇七蛟龙），也可以选择优美舒缓的圆舞曲（比如蓝色多瑙河），当然也可以结合晚会主题选择更为贴切的音乐，比如庆祝传统节日的晚会可以选择轻松欢快的民乐（比如步步高）～
中途活动的音乐就更灵活了，基本没有什么定式，只有颁奖的时候经常用豪勇七蛟龙和拉德斯基进行曲，还有贵宾、领导入场的时候可以用欢迎进行曲（不过这个有点太正式了，一下子就把距离拉远了），像游戏的时候就用兔子舞什么的呗，屡试不爽～
至于散场音乐，有一些正统的，像难忘今宵、年轻的朋友来相会、友谊地久天长，要不就用轻松愉悦的钢琴曲，个人推荐卡农～
『叁』 一些开场,散场音乐,比如酒吧,或者演讲，活动之类的
较欢乐点的有：《双头鹰进行曲》、《星条旗进行曲》、《 拉德茨基进行曲》《欢送进行曲》等
另还有《光荣的凯旋》or 《军威进行曲》、《维也纳之夜进行曲 》、《万宝路进行曲 》、《地球反击战主题曲》、《 七侠荡寇志 》《Victory（胜利Remix版）》等
酒吧的话推荐.《 It’s my life》《stand by me》《Fighter》等等
轻松点的适合轻松的环境《卡农》《雨中漫步》
散场的话推荐marie serneholt - the boy i used to know
先推荐这么多吧，有需要可以追问
『肆』 电影院散场时的英文歌曲
你确定是第一句？而且歌词没错？ 反正我找到的就是以下的几首：唐古《数到三就忘记》 浩轩《一直在哭》 徐良《友情出演》 张震岳《就让这首歌》 戴佩妮《雨和太阳》 郑源《怎么会狠心伤害我》
『伍』 有一首纯音乐 是在晚会和好多地方 散场的时候播放的
回家，萨克斯演奏的
『陆』 请问各位 有一首音乐一般什么晚会结束 散场 经常能听的到的 而且是纯音乐 谢谢
1.remember名
2.如果每个人都关心
3.figured你出去
4.too坏
5.gotta是有人
6.leave了所有的休息
7 。做我要为你哭
女孩
1.shut你的嘴
2.sleigh骑
3.rehab
4.going下
5.burning
6 。因为你爱我一瓶
中国
你听下
7.genie，没有听证会
『柒』 音乐(歌词定街角的电影散场了，你手里的布娃娃，)开场是几个小孩的笑声
你是问这是什么歌么
『捌』 适合散场,并且比较柔情的音乐给推荐个
Sundial Dreams 夜的钢琴曲 我比较喜欢的轻音乐，应该可以，其他的太闷
『玖』 暖场音乐散场音乐推荐
暖场音乐：sadness - Enigma
散场：Nightfall - Amethystium
『拾』 戏曲散场的时候是什么音乐
京剧锁呐曲牌。
在京剧舞台上，换装常用《山坡羊》；冲锋陷阵用锣鼓《急急风》；吃了败仗用。乱锤》；绕场一周，或用某个曲牌，或用《水底鱼》之类，十万八千里也就走完了；看信、饮宴，两人相遇时，奏《急三枪》（哨响牌子），曲终，再长的信也己看完了，再长的宴会也就结束了，千言万语也算说完了，并且对方也全听懂了。上述这些旋律（节奏）片段，似乎真是“符号”了，其实不然，许多曲牌毕竟是音乐作品，有着一定的艺术价值，也并非毫无音乐形象可言。
平民女子出台，不能奏威武的《将军令》，帝王勋爵的寿诞或庆典，不能奏凄楚的《哭皇天》；两人对打，不能奏普通的《柳青娘》，而要奏《锁呐柳青娘》等。这里可以看出，曲牌是具有“类型特点”的。
“曲牌”这一概念，是倚声填词的产物。“声”即”曲调”。宋元明清以来，“填词制曲”都是按照现成曲调创作歌词的意思。因此，流传至今的曲牌，也不知道被多少首歌词“填用”过了。今天，许多曲牌中的“大字（唱词）已经不用，成了纯器乐曲，它们的标题也似乎失去了意义。不同曲牌，也常剪接成为新曲牌；同一曲牌用 不同的手法发展变化，又能产生新的乐曲，如：《老六板》、《阳春白雪》、《饿马摇铃》等等。
传统民族器乐曲的标题，是音乐史的印记。评论其得失，要考虑到复杂的史学与社会学因由，某些乐曲，又往往经历过从声乐曲到器乐曲的直接过渡阶段，留下了明显的声乐式的标题痕迹，这是无可指责的。
曲牌音乐的标题，有的只是个“代号”，如：《万年欢》又叫《四合四》——取乐曲开始处的三个音为名字；《尺调双云锣》——取乐曲基调的绝对音高为名字等等。
总之，看待曲牌音乐，不宜过于拘泥于它的标题的含义，而应注意它在实际应用中所显示的类型特点。
四、“常用标题”略议
《战天斗地学大寨》、《大寨红花遍地开》…，这些是前几年的常用标题，多雷同，少诗意。然而，真要让音乐来表现某种“气势”，也还是可以的。《喜送新稻种》《喜运优质棉》《喜积高效肥》《喜送小百货》，音乐既无法说明你送的什么稻、什么棉、什么肥、什么货，大约只能表达“喜气情绪”与“送”“运”“积”（动势）。同样，《热烈欢呼……召开了》《欢庆……成立了》，音乐也只有“欢”与“呼”，甚至“热烈欢呼”是可以表达的。
器乐曲的标题，是作曲者采取文学手段来表示自己思路的一种“借喻”，客观上起着“提示”与“指引”的作用。但对这种作用不宜估计过高，因为作曲者、欣赏者各自都会产生某种主观性。加上中介者（演奏者）有自己的个性、气质、学识与美学趣味。一首器乐作品在这些因素的包围之中，就会常常被迫去做它力不从心的事：叙述故事中的详细情节，讲人名、地名、日期、数据，讲各种连叙事诗也往往“不愿讲”的琐碎杂事。
“器乐曲的“标题”不是音乐本身。“标题”往往有确定的“内涵”，但音乐本身却可以有多种外延，这里的矛盾是：“内涵”越单一，“外延”必然越丰富。因此，“标题”越概括，“标题性”也越强，反之，“标题”越具体，越琐碎，则“标题性”也就越差。
首先应把握住“内涵”与“外延”的这种微妙关系／标题”当以概括为佳；其次才可以考虑到社会习俗与民族文化史方面的各种条件，在家喻户晓相约俗成的背景中“标题”也未尝不能“具体”，当然，与其注重器乐曲的标题，不如更加重视作品质量的提高。我想，随着创作质量的提高，器乐曲的“标题”方面的问题，也就自然而然地解决了。
网上找的，希望对你有用！