台湾电影刺客聂

❶ 《刺客聂隐娘》是怎样一部影片

当然，在细节的还原上，比如演员们的服饰、发饰，尤其片中小孩子们的发型，真的是高度还原历史的，观看时总想起唐俑、唐画《簪花》啦《捣衣》喽等等唐代风物，看的出是下了大功夫的，比某些以露*为卖点的电影是要甩出几条街去。

一部105分钟的电影，导演很良心的没整成3D版来圈钱，人物、故事、情节，个人认为真没太多观赏难点。其实，这就是一部电影，没有太复杂的人物、剧情，没必要过多解读，过深过细就成了索隐派之于《红楼梦》了，按照网友的说法，就是一个刺客要刺杀一个大人物没有刺杀的故事咳，简单说，如是而已。

❷ 材料作文:今年的第68届嘎纳电影节上,台湾电影导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖。这天，他

厚积薄发 保持个性才能持续发展

❸ 刺客聂隐娘这部电影是取自于谁的短篇小说聂隐娘

影片取材自唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，讲述聂隐娘幼时被一尼姑掳走，过了五年被送回已是一名技艺高超的女刺客，一次她奉命刺杀刘昌裔却为对方气度折服转而投靠，后又化解精精儿、空空儿两次行刺，是为名噪一时的传奇女侠。
望采纳！！！(●'◡'●)

❹ 刺客聂隐娘电影的评价

今年戛纳，不仅有侯导的《聂隐娘》参赛，还有4K修复版的《侠女》展映。
当年《侠女》分上下两集上映票房糟糕，后来在戛纳得到技术大奖后又精剪成一集再映才卖钱，从而开启了一段武侠电影怎么拍都能赚钱的黄金时代。（值得《太平轮》参考）
去年我有幸在侯导公司看了《聂隐娘》终剪版，七年心血初成，大爱，就在这里简写一篇，算是摇旗。
唐传奇都讲求奇诡简短，不像后来明清志怪，写着写着一个个成了忠贞于爱情的狐狸精。电影有俩小时，自然延展了一些书中没有的人物关系，走的是幽古隐秘之风，镜头远远地注视事件发生，不带主观色彩，仿佛是说书人在讲述远在唐朝的传说。
简言之《聂隐娘》肯定是不一样的电影，我们水瓶座就喜欢不一样的东西，千篇一律的爱恨情仇、飞天遁地看腻了，来个一招一式、点到为止就很爽，属于另一种美。
后来翻《侯孝贤电影讲座》，发现一切不同早已有迹可循：他说，你们说拍武侠，那我也来拍，我就来重新界定武侠。
正好今天又在电影资料馆看了《侠女》，听石隽大侠回忆当年的故事，和当时看《聂隐娘》的感觉十分相似——两部片子有太多可比性了，武侠电影在经历了张彻的盘肠大战、徐克的科学神功、李安的禅道剑影之后，仿佛又回到了最初——文武双全。
都是台湾电影扛鼎的导演，《侠女》取自明志怪（《聊斋》里的《白狐》），但胡金铨是无神论者，他把狐妖去掉了；《聂隐娘》取自唐传奇（唐人裴刑的《传奇》），里面有纸人作法，本应是魔幻题材，魔幻却是从写实开始的，“是真实世界里的荒谬性而找到了这样的一个眼光和角度”（侯孝贤语）。
女主角台词都不多，舒淇开玩笑说自己一共只有16句，我没数，可能夸张了，但确实很少。徐枫稍微多一些而已，但镜头似乎更偏爱她的眼神和身段。男人的江湖，女人本就该少言。
构图都喜欢用长镜头、大远景，主人公们行走在大好山河之中。胡金铨喜欢拍行走是出了名的，侯孝贤一脉相承，镜头不动，人物靠走位来调度。
文人气息浓厚。《侠女》里的配乐超棒，古琴、鼓点都是胡金铨的拿手好戏。《聂隐娘》更不用说，音乐之外还有一段《青鸾舞镜》的独舞。“青鸾舞镜”讲鸾鸟三年不鸣，见镜中自己以为同类，长鸣而死的孤独，是聂隐娘，又何尝不是在寺中学艺的侠女。
《侠女》拍了3年零6天，《聂隐娘》拍了7年。慢工出细活，精益求精。
我觉得电影好看，是好在可看的东西很多，胡金铨拍明朝，细到画笔都要分素描和上色等几种。侯孝贤拍的唐朝是金光灿烂，室内金碧辉煌，银杏谷，连山石都是金色的。李屏宾镜头下的每一帧画面都散发着古典中国之美，如国画。我看有人在豆瓣的电影剧照下留言说里面人物像小学教科书上的李白，确实是这个路子。
李白是唐朝人，聂隐娘也是唐朝人。侯导为拍唐朝，读了几个月《资治通鉴》。更牛的是他亲手写下所有文言对白，他说从小在乡下长大，读了很多古书，不觉得这是文言文。但细心又发现，居庙堂之高才用文言，处江湖之远是带口音的白话，分得清清楚楚。胡金铨更不用说，明史专家。电影好看，重在细节。
特别要赞一下《聂隐娘》结尾处在神农架拍摄那场戏，摄影机在山这边，道姑站在对面悬崖之上，雾起，隐娘徐徐走来，请辞，离去，至此雾已笼罩全峰，真正的”一气呵成“，感觉是天时地利俱到，上天要成全经典。
不说多，还是敬请期待吧。你认为这篇评论： 有用 151 没用 9

❺ ，刺客聂隐娘，电影与小说的区别。

自己看着删减，答题的给你找出来了。。。
电影里面有自然的风声鸟鸣、季节流转，今人能感到古人所在的温度和湿度。就像晃荡在《念念风尘》、《悲情城市》等电影中的碗和茶壶，《刺客聂隐娘》中朴实的木建筑（漂亮的斗拱）和闪亮而不俗的金银器占据了不少视觉空间，不过，尽管很接近原着小说中的“气”，在聂隐娘这一人物的塑造上，电影几乎与原作反其道而行之。

小说是关于一个十五岁女子自我选择的故事。聂隐娘十岁被道姑掳，五年后归来，已然是一个心智超级成熟的刺客，往后的人生没有纠结。

【后五年，尼送隐娘归，告锋曰：“教已成矣，子却领取。”尼歘亦不见。一家悲喜，问其所学。曰：“初但读经念咒，馀无他也。”锋不信，恳诘。 隐娘曰：“真说又恐不信，如何？”锋曰：“但真说之。”】

这隐娘回家后与家人的第一次对话，“真说又恐不信”，她已经很明白自己已为异类，更明白即便为骨肉至亲，也并不能理解包容一个异类。将奇遇告之家人后，反应真如她所料——“锋闻语甚惧。后遇夜即失踪，及明而返。锋已不敢诘之，因兹亦不甚怜爱。”

亲情如此实际、虚薄。

在婚姻上，隐娘也特别：

【忽值磨镜少年及门，女曰：“此人可与我为夫。” 白父，父不敢不从，遂嫁之。其夫但能淬镜，馀无他能。父乃给衣食甚丰，外室而居。】

完全自主决定自己的夫君，且完全不门当户对，家人却不敢不从，由古至今都不多见确实。小说中，与磨镜少年相关的，还出现过两次。

一处是：【遇有鹊前噪，丈夫以弓弹之不中。 妻夺夫弹，一丸而毙鹊者。】

又一次说明了夫弱妇强。

另一处是：【自元和八年，刘自许入觐，隐娘不愿从焉。云：自此寻山水，访至人，但乞一虚给与其夫。 】

她唯一世俗的要求是给丈夫安排工作，看来对这个”馀无他能”的夫君，隐娘不但是了解，还很关爱。能力越大，对别人的要求越低。对一个强者来说，对伴侣最高的要求不过是寻常陪伴。

除了处理与亲人、伴侣的关系，唐小说《聂隐娘》的最大篇幅，是在她选择事何主。在“知魏帅之不及刘”之后，隐娘“愿舍彼而就此，服公神明也”。作为一个刺客，这种叛变其实非常不专业。也正是如此，说明聂隐娘并非杀人机器，而有非常鲜明的价值判断和个人独立的选择。这个决断追溯到最早，她在随道姑学习，执行任务失败：“见前人戏弄一儿，可爱，未忍便下手”。

对聂隐娘高超武艺的描写，小说中甚是精彩，尤其是对付空空儿、静静儿。这样的情形，应该还是徐克来拍比较好。电影里完全改了，写实版的巫师看起来并不算佳，杜可风掌机应该能更妙。

小说刻画的聂隐娘出山之后，对于自己的人生就没有纠结过，只是不断地选择、往下走。高超的武艺即是她异于常人的本身，又保护了她的异处，让她可以一步一步完全按照自己的意愿前行。聂隐娘最终是骑驴而，像一个得道之人。

也许是因为小说的主角太迷人了，如此的独立女性，容易让今人发问：这样一个奇女子，出现在唐朝，定有何必然？编剧们想尽办法来解这个谜，给出了权力争斗等复杂的逻辑背景。小说中的时间和地点，都成为了线索。从小说首句“聂隐娘者，贞元中魏博大将聂锋之女也”中“魏博”二字，开始这种按图索骥的方式，将《刺客聂隐娘》变成了传奇小说《聂隐娘》的前传。小说中的聂隐娘，在出山之后，就有一种强大和通透的气场，完全成为了自我的主宰。而电影中，她逐渐在完成自我，方式是缓慢地舍弃，舍弃旧爱、舍弃师门、舍弃亲人，最终的是舍弃政治。电影中的聂隐娘，比起小说，逊色好多，没有那么酷，那么迷人。可以说，电影中聂隐娘到了最后，才刚刚成为了小说中聂隐娘开始的样子。

一个人，没有同类。这样的宣传语，似乎表明导演与原着一致的目标，描写聂隐娘这个人。而事实上，电影《刺客聂隐娘》描写的是一场政治。扩展了小说所在的历史背景，增加大量人物和情节（聂隐娘和表兄的狗血剧情）之后，电影也并没有要写清楚聂隐娘（与小说相比，女主角的个性反而弱化了），而重点放在拍出一个非中心的大唐侧影，一个小型的富有张力的矛盾区域，一个正统皇室与“叛”将混血繁殖的杂质王国。有别于其它导演对于大唐中心、大唐盛世的渲染，侯导选择一个以女刺客为主角的非主流小人物，将扩展的故事背景放在非主流的割据藩镇，而非长安。魏博作为大唐节度，充满了地方与中央、内部之间、唐与非唐的等各种复杂紧张又融合并存的关系，聂隐娘将这一切串联起来，她代表着坚守、也代表着流离；代表着复仇，也代表着宽容。一个人，没有同类。最初这是来自下嫁魏博的大唐公主的体会，是一种文化精神上的孤独，汉代古琴与西域手鼓，你究竟选择哪一个来欢愉，来悲鸣？侯导在思想聂隐娘的时候，身不在长安，而是在长安之外完成和构建一个更复杂的“唐”，这种关注的方式和位置与他的台湾身份存在着某些关联。

从整体上看，侯导把唐朝还原为似乎他生活过的唐朝，这个”唐“字是完完全全的侯体。长镜头、长镜头、长镜头，强迫观众在美丽而静谧的画面中洗眼睛。这是侯导的片子第一次在大陆公映，应该很多人都不太能接受这种风格。九千万的成本制作一部这样的片子很奢侈，机会难得，希望大家还是能进影院奢侈一下。里面有大量在湖北的取景，那些草木、湖泊，尤其是冬天枯败的样子，我多么地熟悉，也让我多么地怀念。

虽然侯导无意于拍小情小爱，但身为张震和舒淇的脑残粉，还是被一句话深深感动。聂隐娘之父聂锋告诉田季安隐娘回来了，田季安只说一句“昨夜已经会过面”——十年再见，屋顶刀刃相见，相爱相杀，竟被如此轻轻带过。

❻ 刺客聂隐娘 台湾预告片2的背景音乐是什么

《在木星》是朴树亲自填词谱曲，并演唱的一首歌曲，是朴树2015年专辑《好好地》的主打歌
君归来 君归来
待历经沧海 待阅尽悲欢心方倦知返
君已尘满面污泥满身 好个白发迷途人
今日归来不晚 彩霞濯满天明月作烛台
亦归来 亦归来
以苦难为船 以泪为帆心似离弦箭
莫说天无涯海无岸 纵然归程须万载
今日归来不晚 与故人重来 天真作少年
你为什么哎 言无声泪如雨
你为什么哎 仰起脸笑得象满月
问那人间 千百回 生老死别
与君欢颜 从此永留身边
你为什么哎 言无声泪如雨
你为什么哎 仰起脸笑得象满月
问那人间 千百回 生老死别
与君欢颜 从此永留身边
君归来 君归来
待历经沧海 待阅尽悲欢心方倦知返
君已尘满面污泥满身 好个白发迷途人
今日归来不晚 彩霞濯满天哦
亦归来 亦归来
以苦难为船 以泪为帆
心似离弦箭 莫说天无涯
海无岸 纵然归程须万载
今日归来不晚 与故人重来
天真作少年

沧浪之江 西来水泱泱
江上一轮明月 照多少沉浮过往
沧浪之江 东往水莽莽
谁赏江上明月 谁听江声浩荡

❼ 为什么电影刺客聂隐娘有这么多的长镜头

导演是侯孝贤，这种台湾电影导演，现在是保守派，拒绝使用数字技术拍电影，所以电影画面如油画般的质感，这是导演的风格追求，长镜头是这几年导演比较擅于卖弄的技巧，不管是香港导演杜琪峰的《大事件》还是王家卫的《一代宗师》还有昆汀的《八恶人》，这几个大名鼎鼎的导演向来是以快速剪接出众的，但是今年来都是有意识的玩玩长镜头，这也许是老牌导演不善于新技术的应用，只能在老技术的上玩的年轻导演惊呼“牛X”的手段，向后辈展示一把“没有10年你们练不出来”的炫技。
文艺的点讲，长镜头是导演团队的高度配合的一种挑战，声光影的默契都是无数遍的彩排，更加考验演员的演技，你要整段戏的情绪保持，长镜头没有特写，渲染的是情节的连贯和背景的移位，玩的好，拿奖，玩不好，被人耻笑。所以所有的文艺片导演或者文艺片都会有大量的长镜头，反观商业片，快速剪辑证件照的画面，难得奖，也演起来没有难度。

❽ 8.阅读下面的材料,按要求作文。 第68届戛纳电影节上，台湾电影导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最

父爱
有一种爱,在你失败时,牵动你奋斗的动力；有一种爱,在你成功时,激起你继续努力的信念；有一种爱,在你犯错时,促使你弥补过错；有一种爱,在你放弃时,激励你重新振作起来.这种爱,叫父爱.
父爱不像母爱那样的温柔,那样的温暖,那样的舒服,但父爱有它独特的色彩.它深沉,它含蓄,对儿女默默奉献着；它踏实,它真实,它一直这样付出着.
爸爸对我的爱是特殊的,记得六岁那年我学骑自行车.爸爸将我扶住,我才放开胆子骑,爸爸一放掉,我就赖着不骑了.这可让爸爸够生气,扶到一半,就放掉了,敏感的我一下子就停了下来,车子重心不稳,倒了下来,我也摔得不轻,哇哇大哭.妈妈在一旁看着不忍心,就跑过来哄我,被爸爸制止了,爸爸说：“要想学自行车,不摔跤怎么行?”说完抱我上车,继续教我.这次我可不敢大意了,把心全放在了骑车上,丝毫没注意到爸爸已经放开了手.这样,我学会了骑车,我暗暗夸自己真聪明,却没想到爸爸的功劳.
还有那么一回,我把王阿姨的米袋子撞翻了,米洒了一地,弄的我不知所措.这时,我看见了爸爸的目光,又担心又高兴,担心的是爸爸会怎样责怪我,高兴的是爸爸应该会帮我处理这件事.我用无助的眼神望着爸爸,希望他能帮我想想办法.但是爸爸却对王阿姨说,我犯的错误要自己承担,还叫我把米捡回袋子.我强忍着泪水,捡完了说所有的米,又饿又累,心中充满不解,别人的爸爸对孩子是“捧在手里怕摔了,含在嘴里怕化了”,但是我的爸爸为什么这样呢?回到家,顾不上埋怨,匆匆吃完饭就睡下了.晚上,我迷迷糊糊地听见妈妈的声音,她责备地对爸爸说：“孩子太小了,干嘛让她干这样的活!”爸爸说：“孩子自己犯的错,就该自己承担,我这样做,以后长大了,对她有好处的.”那一刹那,我读懂了,什么叫父爱.
父亲的爱,是怎样的?是含蓄的而温暖的,是费心为子女的,是特别的,是真诚的.

❾ 求作文 今年的第68届戛纳电影节上，台湾电影导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖。这天，他已

戛纳国际电影节中国人获奖情况：

1964年唐澄的《小蝌蚪找妈妈》（水墨动画片）获得第四届戛纳电影节荣誉奖

1975年，胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖，成为首部折桂戛纳的华语电影。

1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖。

1993年陈凯歌导演的中国电影《霸王别姬》获金棕榈奖，侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖。

1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖，葛优成为首位华人戛纳影帝。

1997年香港导演王家卫执导的电影《春光乍洩》，入选影展竞赛单元，王家卫并夺得最佳导演奖，成为首位获得此奖项的华人导演。

2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖，梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝，姜文的《鬼子来了》获得评委会大奖，杨德昌的《一一》获得最佳导演奖。

2002年伍仕贤导演的电影短片《车四十四》成了入选戛纳电影节“导演双周”单元的首部华语短片。 2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠。

2005年王小帅的《青红》获得评委会奖。

2006年，王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。

❿ 今年的第68届戛纳电影节上，台湾电影导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖。这天，他已过完68

奥斯卡最佳导演奖获得者李安和舒淇联手颁发导演奖的奖项。李安问舒淇：“你觉得什么意味着最好的导演？”舒淇回答很鬼马：“没有合作过的是最好的。”李安则说：“咦，这五位入围最佳导演的，你只和侯孝贤导演合作过，你是说……”这个话题是个老账本，舒淇曾有机会出演《卧虎藏龙》中的玉娇龙，最后失之交臂。
侯孝贤导演接过奖杯后说：“（这个奖）很久没得了。谢谢剧组，都是跟我合作很久的，李屏宾啊，录音啊，名字都忘了……这个片子我拍的蛮开心的。有机会还会拍唐朝。谢谢我的家人。谢谢金马奖。”
今年5月，侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》还摘得第68届戛纳国际电影节最佳导演奖。《刺客聂隐娘》取材自裴铏短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，由台湾导演侯孝贤执导，舒淇、张震、妻夫木聪、阮经天领衔主演的武侠片。