伯恩斯坦电影音乐剧

A. 经典音乐剧有哪些

歌剧、音乐剧好看么？

听不懂歌词怎么办？

歌剧和音乐剧有什么不同？如何入门？

除了看懂故事，歌剧和音乐剧还有哪些值得一看的亮点？
其实歌剧和音乐剧并没有那么难懂，而是很好听、好玩，它们是几百年反复演出沉淀下来的宝藏艺术，有很多美妙值得你去聆听和发现。

先来看看最著名的十部音乐剧：

1

安德鲁-洛伊德·韦伯：《猫》

“回忆”

Memory

《猫》的灵感来自于韦伯童年时所阅读的艾略特的诗作《老负鼠讲讲世上的猫》。他继承了艾略特关于猫象征人类和人类社会的思想，在舞台上构筑了一个神秘而精彩的猫世界。他不仅赋予猫不同的特点，把那个世界中的善与恶表现得淋漓尽致，还赋予该剧以“道德和拯救”的主题，使整个剧作充满了宗教的意味。“Memory”是全剧的核心唱段，二十多年来已被无数次地翻唱，成为不朽的经典。格里泽贝拉在舞台中央，一时间往日的酸甜苦辣全部涌上心头。她不顾一切地用一生的体验与回忆再次唱起了那震撼人心的旋律“Memory”。“新的一天”对于大多数人来说都是美好的，但对于青春不再的格里泽贝拉来说，“新的一天”的到来就意味着离幸福的回忆更远，而离衰老与死亡更近了一步，每一次黎明对她来说都是一次痛苦的煎熬。“When the dawn comes, tonight will be a memory，too.”但纵使时间如此公平且残酷，我们仍旧抱着一颗赤诚的心面对新的生命，绝不能就此放弃。

2

C.M. 勋伯格：《悲惨世界》

“你可听到人民在歌唱”

Do You Hear the People Sing

《悲惨世界》的成功除了拜雨果原著所赐之外，恢弘大气的音乐、鲜明的人物形象、梦幻般的舞台效果和演员的出色表演都功不可没。“Do You Hear the People Sing”这首激动人心的战歌多年间已跨越语言和国家的界限，伴随着《悲惨世界》传播到了世界各地。每一处的观众无不为这首歌所展露的热情与无畏气概所震撼。1995年纪念音乐会上17国的“冉阿让”共同演唱这首歌曲的一幕更使这首歌曲超越了音乐和戏剧的本身，真正成为世界各国人民对和平与美好未来的共同呼唤。

17国“冉阿让”演唱版

3

安·洛伊德·韦伯：《歌剧魅影》

“当你想起我”

Think of Me

《歌剧魅影》是韦伯又一次巨大的成功，故事改编于法国作家勒胡的同名小说。这首歌曲本为剧中歌剧院首席女高音卡洛塔演唱，但唱到一半，突然“嘭”的一声巨响，布景从天幕上坠落下来。受到惊吓的女高音大发脾气，决定罢演。于是一位名不见经传的女孩克里斯汀被推荐尝试演唱。这首“Think of me”是克里斯汀的出场第一首唱段，从起初怯生生的小心翼翼，到自信动听的音色展示，呈现出克里斯汀征服剧院观众的完整过程。旋律流畅婉转，带有淡淡的忧伤，花腔乐段恰到好处。既有通俗音乐的亲和力，又有艺术歌曲的美感。

4

安·洛伊德·韦伯：《歌剧魅影》

“夜之曲”

The Music of the Night

幽灵坐在管风琴前，用这首“The Music of the Night”表达了对克里斯汀的爱意。这首诡异又异常缠绵的情歌使得克里斯汀心神荡漾，她在幽灵的牵引下，来到一座被布满尘土的绒布所遮盖的神秘物体前。幽灵一把揭开绒布，出现的是一座巨大的镜子，但镜面已经没有了，镜框后面是一座蜡像，正是克里斯汀穿着婚纱的美丽模样。躲在面具背后唱着歌曲的魅影，可能只有那个承载音乐的音乐盒和象征爱情的戒指才能带他走出黑夜。

《歌剧魅影》25周年“历届魅影”演出片段

5

安·洛伊德·韦伯：《真爱不死》

“真爱不死”

Love Never Dies

《真爱不死》是韦伯筹备多年的《歌剧魅影》续作，其舞台设计并没有延用上一部华丽的歌剧风格，以及大量的实物道具。而是使用了先进的多媒体技术，在舞台上投射出了各种来自游乐园的影响，包括令人毛骨悚然的旋转木马，摩天轮等，营造出了另一种诡异的气氛。尽管这部作品在剧情安排上有时为乐迷所诟病，但瑕不掩瑜，其音乐仍旧久听不厌。“Love Never Dies”是这部作品的主题曲，整首乐曲以连绵的抒情为整体基调，胸中汹涌的情感抑制于佯装镇定的诉说语调中，几番轮回后，终于以高八度的音调唱出心中主题——“生命或如朝露，但爱刻骨不渝”。

6

理查德·科西昂：《巴黎圣母院》

“美人”

Belle

在众多法语音乐剧中，《巴黎圣母院》最先走向世界，它无疑也是影响最大，最具观赏性的一部音乐剧。该剧以雨果名著为题材，淡化了叙事，把重点放在音乐和舞台表演上，每一首音乐都堪称经典。除了精致的音乐之外，它在表现形式上也有所突破，比如将歌唱演员和舞蹈完全分开，各司其职。“Belle”是全剧中重量级的歌曲，是戏剧矛盾的小高潮。三个声线不尽相同的人唱出了三种不同的心境，彼此交融再一起，带给听众无论听觉还是心灵的强大震撼。三道声线恰似三道浓重的色彩，卡西莫多是炽热的红，弗娄罗是阴郁的黑，腓比斯则是金光灿灿，交织形成无比饱满的质感，“Belle”以其本身的美轮美奂证实了艾丝米拉达传奇般的美。

7

C.M. 勋伯格：《西贡小姐》

“世界的最后一夜”

The Last Night of the World

1989年，音乐剧《西贡小姐》在伦敦西区拥有三百多年历史的皇家剧院举行首演，其作品以普契尼《蝴蝶夫人》为原型，讲述来自东方的女主人公对逢场作戏的美国士兵一见钟情的爱情故事。“The Last Night of the World”是全剧第一场结束终曲，也是最著名的唱段之一。旋律千回百转，令人柔肠寸断。在这种“世界末日”的疯狂中，人的状态都是不正常的。人们在这时候相爱只是为了“相濡以沫”，而当生活平静之后——正如歌中所倡导的——这个世界的一切就都不真实了。

8

伦纳德·伯恩斯坦：《西区故事》

“今夜”

Tonight

在《西区故事》中，作曲家伯恩斯坦实现了一个梦想，即创作一部以罗密欧与朱丽叶的故事为题材的音乐剧。这部传奇故事以纽约市的两个敌对街道团伙的地盘争斗为背景，喷气帮与鲨鱼帮的斗争正对应着莎士比亚剧本中凯普莱特家族和蒙特古家族之间的世仇。在这段解不开的帮派争斗之中，托尼和玛丽亚爱情的萌芽却在悄然生长，于是产生了一段段精彩的舞蹈场面和柔美的音乐唱段。合唱曲“Tonight”被安排在莎士比亚著名阳台场景的太平梯版本之后，在那里，这对相爱的情侣第一次演唱他们的爱情二重唱。托尼在活泼的拉丁节奏伴奏下演唱这段抒情歌谣，他的心中只有玛利亚。

9

伦纳德·伯恩斯坦：《西区故事》

“美国”

America

这段音乐可以称得上是《西区故事》整部音乐剧中最为欢快跳跃的片段之一。在舞台版的《西区故事》中，这段情节常常被演绎为各由男女角色组成的两个团体之间的斗舞形式。女性团体向观众诉说着纽约大都市的缤纷魅力，而男性团体则不无风趣地戳破美好城市生活背后的真实惨景。亘古不变的“外来务工人员进城”的矛盾被包裹于热情亢奋的快乐节奏之中，使得听众在聆听之余不免沉思城市对于个人的真正意义。

10

安·洛伊德·韦伯：《艾薇塔》

“你一定要爱我”

You Must Love Me

《艾薇塔》是韦伯与莱斯这对金牌组合联袂的第三部也是最后一部作品，善于从历史和政治事件中寻找题材的莱斯这次把目光瞄向了阿根廷历史上的传奇女性——贝隆夫人。全剧用倒叙手法，从旁白人“切”的角度讲述了贝隆夫人短暂而传奇的一生。这首歌曲在电影版《艾薇塔》中曾获得第69届奥斯卡最佳原创歌曲奖，演唱者是美国著名歌星麦当娜，她也是影片中女主角的扮演者。深情的咏唱表现出贝隆夫人的情感，也展现她和丈夫之间的关系。外表坚毅美丽的贝隆夫人把对丈夫的爱当成支撑自己的信仰，个中滋味尽在音乐中。

能否欣赏古典艺术一直是西方贵族教养的标准之一。在中国，经过前面几十年文化教育的积累，我们渴望学习更经典更高级的精神文明。歌剧与音乐剧正是一种最全面的、也最值得学习的西方艺术形式，其中包含古典音乐、经典戏剧、美声唱法、西方历史和文化思潮、每个年代的风俗文化。等等。更重要的是，它以歌唱的形式，让古老年代的人物和故事复活了，你一定要学习西方的歌剧和音乐剧艺术，才能真正走入西方的心灵，了解他者的文明。

B. 纪录片伯恩斯坦指挥录制西城故事怎么样

1987年伯恩斯坦与一群小朋友排练《春之祭》。间隙，一位乐手上前请教细节，他说他把以前有笔记那份原版乐谱丢了，笔记都没了。伯恩斯坦答，太不幸了，你怎么能丢了原版。我本来可以在原版上为你签名。我死之后你就能把它卖高价了。说不定就是明天。 1957年，《西区故事》在百老汇获得空前的成功，但圈内人还是认为伯恩斯坦创作音乐剧实在是不务正业。朋友对他说，现在你玩够了，应该回去做点正事了吧。那一年他接手了纽约爱乐乐团，成为其艺术总监。 1985年，伯恩斯坦重回录音室，亲自指挥录制了他在不惑之年创作的经典音乐剧。他说，这部剧尽管是他写的，但从来没有自己指挥过，所以为了录音，最近天天都在学习乐谱。 经典如此，毕竟玩票。他似乎是这个意思。 伯恩斯坦一生推崇马勒。音乐界甚至把马勒的登堂入室分为伯恩斯坦前和伯恩斯坦后。我想，在内心深处，他真正想成为的是一个作曲家而不是指挥家，难怪与马勒惺惺相惜。但写音乐剧实在不是一个作曲家得以扬名立万的手段，起码在他的圈子里不是。尽管后来他也做了其他尝试，但与他的标杆比起来，相去甚远。 影片里看年近七旬的他在录音室，有时在乐手和歌唱家面前锱铢必较，循循善诱，有时破口大骂。看他在唱段结束时给歌者和乐手送去飞吻，看鼎盛时期的卡雷拉斯如何在他面前如学生般频频出错，最后恼羞成怒。看他兴奋，失落，惊讶，愤怒，满足和幸福。 伯恩斯坦在影片里说，尽管这套创作还算是常听常新，但他很明白自己不是莫扎特。他难道不是不经意之间道出了音乐的秘密吗？ 音乐的秘密就是赤子之心。傅聪说，他认识的真正的音乐家没有一位不是怀有赤子之心之人。赤子之心就是对音乐绝对的虔诚，绝对的诚实。因为他们清楚，他们在做一件比自己更大的事。每次看到那些已经满头白发的指挥家，早已名满天下，还在镁光灯下挥汗如雨。你不会怀疑他们应该是了解生命的真谛。你确定他们在追求的肯定不是成功。 何谈成功。内田光子非常惊讶记者问她有关音乐家成功与失败的问题。她说，如果我要选择“成功”，我一开始就不会选择音乐这条路。 这是音乐家的回答。事业的初始，她就很清楚，成功不是在音乐道路上应该追求的境界。对于真正的音乐家，谈论成功与否是可笑的。他们很明白，无论外界多喧哗，掌声多热烈，他们永远只是音乐家的仆人，音乐的学生。 自嘲为美国指挥家学院院长的伯恩斯坦，创作了时隔50年上映依然火爆的《西区故事》的伯恩斯坦，他会认为自己成功了吗？长眠纽约墓园的他，将马勒《第五交响曲》的乐谱，拳握于怀。 他不是莫扎特。录音室里，伯恩斯坦告诉记者，他毕竟不是莫扎特。天才如斯，尚为音乐汲尽最后一滴血汗，何况是我伯恩斯坦？音乐无关成功，音乐有关成功以外的一切。 一个女歌唱家谈起这次录音说，《西区故事》火爆的时候，她还很年轻，正和一位钢琴师相恋。她还能记得在他的伴奏下唱《西区》选段怡情之景。如今，在作曲家的指挥棒下录音，恍如隔世。也许这对于她，就是一切。 所以，不要告诉我那些有冠军的音乐比赛，和音乐有关。

C. 伦纳德·伯恩斯坦的相关信息

自纽爱退休后，他转往欧洲发展，希望多花点时间作曲，不过显然事与愿违。他在欧洲最重要的功绩是与维也纳爱乐保持长久良好的关系。因此维也纳爱乐颁给伯恩斯坦“荣誉副同志”的殊荣。
永远值得纪念的是1989年12月23日和12月25日两天，伯恩斯坦在钢琴家朱斯图斯·弗朗兹的邀请下到柏林指挥贝多芬第九交响曲，地点分别是柏林爱乐厅和音乐会堂，由Unitel摄影。当时正值柏林墙倒下，伯恩斯坦将交响曲中席勒的欢乐颂改为“自由颂”。伯恩斯坦对此说道：“我肯定，贝多芬会同意咱们这么做的”。超过20个国家，一亿人通过电视转播收看了这场音乐会。
他的指挥曲目曲目范围广大,从巴洛克,到现代,各家都有涉猎,尤其是浪漫派作品。其中又以马勒的作品为最。但是，作为作曲家，他也有不少著名作品。1935年他完成了第一部作品，为钢琴与人声所作的《赞歌148》。他一生共创造了3部交响曲（第一交响乐“耶利米”、第二交响乐“焦虑的年代”、第三交响乐“犹太诗文”），《西区故事》、《天真汉》、《在小镇上》等多部音乐剧，以及一些歌剧歌曲等。
伯恩斯坦的音乐作品
歌舞剧类
自由绮想（Fancy Free）/芭蕾，1944
小镇上（On the Town）/音乐剧，1944
Facsimile/芭蕾，1946
彼德潘 Peter Pan/songs,choruses,incidental music,1950
大溪地风云（Trouble in Taihiti）/歌剧，1952
美妙的小镇（Wonderful Town）/音乐剧，1953
On the Waterfront/电影配乐，1954
坎迪德（Candide）/歌剧，1956
西区故事（West Side Story）/音乐剧，1957
Mass:A Theatre Piece for singers/Players and Dancers,1971
Dybbuk/芭蕾，1974
1600 Pennsylvania Avenue/音乐剧，1976
宁静之地（A Quite Place）/歌剧，1983
The Race to Urga/音乐剧，1987

D. 《纸醉金迷 》伯恩斯坦的音乐剧《康蒂德》歌词是什么

Glitter and be Gay光彩照人，心花怒放
Aria form “Candide”
- Cunegonde

Glitter and be gay, that’s the part I play:
Here I am in Paris, France.
光彩照人，心花怒放，这是我扮演的角色： 我身在法国巴黎。
Forced to bend my soul to a sordid role, victimized by bitter, bitter circumstance.
被迫屈尊扮演一个下贱的角色，我处境悲惨，身不由己。
Alas for me! Had I remained beside my ladymother, my virtue had remained unstained
为我叹息吧！我曾与？？为伴，一身清白，未被玷污
Until my maiden hand was gained by some grand ke or other.
直到我的处女之手被王公贵族所牵
Ah, it was not to be; harsh necessity brought me to this gilded cage.
噢，不要这样；我栖身金笼实在是迫不得已。
Born to higher things, here I droop my wings, ah!
？？
Singing of a sorrow nothing can assuage.
悲歌一曲，无以慰藉
And yet, of course, I rather like to revel, ha ha!
我却宁愿纵情狂欢
I have no strong objection to champagne, ha ha!
来杯香槟，我不会介意
My wardrobe is expensive as the devil, ha ha! Perhaps it is ignoble to complain…
我的服饰价值连城。也许抱怨会显得贪得无厌。
Enough, enough, of being basely tearful!
够了，够了，别再不知好歹，泪眼涟涟！
I’ll show my noble stuff by being bright and cheerful! Ha ha ha…
我会尽现高贵气质，心欢喜，精神爽！
(She begins to remove her jewelry and hand it over to the old lady)
她开始摘下珠宝首饰，交给老妇人
(parlando) pearls and ruby rings.. Ah, how can worldly things take the place of honor lost?
真珠和宝石戒指。世俗的东西怎能换回丧失的贞操？
Can they compensate for my fallen state, purchased as they were at such an awful cost?
纵然以天价够得，难道能拯救我堕落的灵魂？
Bracelets…lavalieres… can they dry my tears? Can they blind my eyes to shame?
手镯，项坠，难道能拭干我的流水？难道能让我不知羞耻？
Can the brightest brooch shield me from reproach? Can the purest diamond purify my name?
华丽的胸针难道能为我抵挡流言蜚语？无暇的钻石难道能洗清我的罪名？
And yet, of course, these trinkets are endearing. Ha ha!
不过，这些珠宝首饰的确令我心欢喜。
I’m oh, so glad my sapphire is a star, ha ha! I rather like a twenty carat earring, haha!
我多么开心，我的蓝宝石就像一颗闪亮的星星。若是有二十克拉的耳环，我会更高兴。
If I’m not pure, at least my jewels are! Enough, enough!
即使我并不纯洁，至少我的珠宝首饰完美无瑕！够了，够了！
I’ll take their diamond necklace, and show my noble stuff by being gay and reckless!
我会收下他们的钻石项链，尽显我的高贵气质，满心欢喜，不再顾虑！
(The jewelry gone, she begins to undress)
珠宝不见了，她开始卸装
ha ha…
Ha! Observe how bravely I conceal the dreadful, dreadful shame I feel.
瞧我多么勇敢，虽羞愧难当，却深藏不露。
Ha ha…(breaks into wild laughter)
狂笑

E. 伯恩斯坦的痛苦是什么

我不知道，这样的镜头是如何拍摄到的：一代指挥大师伯恩斯坦痛苦地趴在工作台上，头发凌乱。他的右手无力地向前伸着，手中的笔似乎刚从他指间脱出。笔尖的墨汁滴在尚未写完的、已经涂画过的乐谱上……如果不作解释，谁会相信这就是我们所熟悉的伯恩斯坦？

长久以来，英姿勃发、潇洒倜傥的伯恩斯坦是带着指挥家的盛名和荣耀出现在我们面前的，他那极富个性的指挥风格和风度，倾倒了无数的乐迷。然而，追溯伯恩斯坦的成长经历，他最早的抱负其实是当一位作曲家。1918年，伯恩斯坦出生在美国马萨诸塞州的劳伦斯，早年曾求学于哈佛大学，因为酷爱音乐，后转入美国著名的寇蒂斯音乐学院，师从美国当时非常有名的作曲家和音乐理论家辟斯顿学习作曲。在此期间，性格活跃的伯恩斯坦还随著名指挥大师赖纳学习指挥，不过，他当时的主要意向还是作曲，创作的热情非常高涨，写了一系列出手不凡的作品。一时间，伯恩斯坦的作品犹如一阵清新之风吹拂了美洲大陆，人们发现一位新的作曲大师已崭露头角。

就在伯恩斯坦写出一部部新作品的同时，具备多方面音乐才华的他(伯恩斯坦的钢琴弹得很好)又涉足指挥领域。他先是到波士顿坦格伍德的音乐培训中心学校学习，成为著名指挥大师库谢维茨基的学生，深得库氏的赏识，两年后成为其助手。后来，他又因一个偶然的机会被当时担任纽约爱乐乐团常任指挥的罗津斯基发现，推荐他担任这个著名乐团的助理指挥。在1943年的一场重要的音乐会上，年仅二十五岁的伯恩斯坦代替因病不能上场的瓦尔特出场指挥，获得极大成功，由此一举成名。

伯恩斯坦由此成为乐坛上的两栖明星。而到了1958年，决定伯恩斯坦成为一流指挥家的时刻终于到来，因为就是在这一年，伯恩斯坦接过了米罗普洛斯的指挥棒，成为纽约爱乐乐团常任指挥。在世界乐坛的指挥领域，这是个让人羡慕的位置，在以后的数年中，伯恩斯坦几乎成了纽约爱乐乐团的名片。

伯恩斯坦在指挥上成名的速度和亮度更甚于他在作曲上的成就，但在内心深处，他还是以作曲为己任的。就在他在指挥之路上一路顺风的时候，他已经意识到这会影响到自己的创作，但指挥家的光环、社会名流的待遇、剧场内如潮的掌声和喝彩，让生性外向的伯恩斯坦放不下手中的指挥棒。如果我们作一下统计，就会发现，奠定伯恩斯坦作为一个作曲家基础和声望的几乎都是他在1958年前创作的作品，如：《第一(耶利米)交响曲》《第二(焦虑的年代)交响曲》《小夜曲》《西区故事》等。尽管在以后的几十年中，伯恩斯坦仍断断续续写过些作品，但其创作的速度、力度及数量，已远不能与1958年前相比。1958年成了伯恩斯坦事业的分水岭：他迎来了指挥的高峰，却预示着创作上的衰退。

在执棒纽约爱乐乐团的岁月里，创作的欲望无时不在撞击和折磨着伯恩斯坦。因此每逢休假，伯恩斯坦总要找一段时间把自己关在屋内进行作曲，他竭力想找回以前的活力和灵感，他要激活和实现年轻时的梦想与抱负，然而除了偶尔闪过的灵光外，面对案前正在谱写的音符，他更多面临的却是深深的失望与苦恼，乐思的枯竭像幽灵一样驱之不散，于是本文开头的一幕就时时出现了……

是创作还是指挥？这个矛盾和冲突几乎贯穿了伯恩斯坦的一生，当他在舞台上无数次接受掌声和鲜花时，有谁能明白他背后的隐痛和遗憾？作为一个指挥家，他已获得了巨大的成功，但创作的神奇和永恒时时召唤着他，使他内心始终得不到真正的安宁。一直到了晚年，伯恩斯坦终于下定决心：辞去纽约爱乐乐团的指挥，回家专心创作。

在人生的旅途业已步入黄昏时，仍有激情和意志去实现自己念念不忘的夙愿，这是多么难能可贵。但是，为时已晚了，疾病已开始向伯恩斯坦袭来，而更让伯恩斯坦感到痛苦的是，有人认为他创作的音乐只停留在《西区故事》这样的音乐剧的层面上，不可能再有所超越了。这对伯恩斯坦来说，无疑是更致命的一击。在他晚年的时候，每念及此，他都耿耿于怀。伯恩斯坦一定是带着深深的遗憾告别人世的。然而，当我们回视上个世纪的世界乐坛，便会感叹，那时正是因为有了伯恩斯坦，美洲才真正有资格与由卡拉扬统帅的欧洲大陆指挥相抗衡。从这一点上来说，一生叹息的伯恩斯坦也许会感到一丝欣慰。

F. 音乐剧与电影，话剧，舞剧有什么区别

我觉得简单地说来，音乐剧和歌剧都有声乐演唱这门艺术在其中。音乐剧重在表演，它是以声乐、舞蹈、舞台美术、剧本等等组成的综合艺术，比较平衡，其中的唱段用我们今天话说比较通俗流行；而歌剧中歌唱占主要地位，虽然他也有剧本中的戏剧冲突表演……人们会为欣赏一出精彩的表演去看音乐剧，而不会单单为欣赏表演去看歌剧……
以下是详细的论述，

音乐剧并不只是由音乐伴奏的表演。它不是歌剧、喜剧歌剧或是轻音乐剧，也不是歌舞杂耍、音乐荒诞剧或是夜总会的歌舞表演。乔治·格什温的《波吉与贝丝》通常被称为民谣歌剧，以与他的音乐剧相区分。所有花钱来看音乐剧的观众最了解其中的区别。伦纳德·伯恩斯坦的《老实人》（根据伏尔泰的著名同名小说改编）作为音乐剧在1957年搬上舞台，当时仅仅上演了三个月；而在1974年以喜剧歌剧的形式重返百老汇舞台的时候，却获得了前所未有的成功。

那么，音乐剧和歌剧到底有哪些区别呢？事实上，我们很难对这两种艺术形式制定准确的区分标准，但是对那些常去剧院的观众来说，二者各自的特点还是很明显的。例如，音乐剧中的歌曲很多并非独唱曲；音乐剧中的歌曲更短，更简单，易于传唱，人们可以在散步或洗澡的时候唱起这些歌曲。歌剧则靠独唱的咏叹调引领全局。一般来说，咏叹调会伴随着每一次戏剧性的转折将整部戏推向高潮。尽管音乐剧中的歌曲更容易从整部剧中独立出来，也更加适于在酒吧等其他的娱乐场所单独吟唱，但这些歌曲本身不一定适合剧情发展的需要，这就需要演员通过舞蹈或其他的表演来烘托气氛，带动剧情进入高潮。

音乐剧的独唱与歌剧的咏叹调在听众的情感中占据了不同的位置。同样是表现浪漫爱情的独唱，在音乐剧中，它的曲调可以是感伤的，但在歌剧中，它一定是热情洋溢的；在歌词方面，音乐剧趋于表现饱经忧患的经历，例如“爱——无论你鞭打我，还是伤害我；欺骗我，还是遗弃我，我都将永远是你的！”，歌剧则永远是表现欢欣和喜悦的诗一般的语言。

与音乐剧不同，在歌剧里，主人公总保持着优雅而高贵的举止来生活、相爱和逝去。在每次踏上旅途时，他们会祈祷，“主啊，我上路了！”仿佛这不仅是一次地理意义上的旅行，更是精神上的旅程。但在音乐剧中，主人公与爱人告别的场景可以是杂乱的集市，甚至是垃圾场，他们也一定是疲惫不堪和心神憔悴。

起源于巴洛克时期（约17世纪至18世纪中叶）的歌剧，即使是在20世纪现代主义影响下的低潮期，也一直渴望成为一项伟大的艺术。它想表现人类的共性，提取情感的精华，蔑视日常生活中的小智慧。剧中的反面角色被刻画成十恶不赦的彻彻底底的坏人，英雄们则勇敢无畏。音乐剧中的男女主角更加人性化，他们也会犯错误，也可以失去工作、穷困潦倒、无家可归，但是他们在经历坎坷之后总能得到真爱、财富和幸福。

音乐剧并不追求卓越与出众，也没有野心，因此，它们被认为是平庸的创作。它们宁愿逃避，也不抗争；宁愿犯一些小小的过错，也不愿只为理想而生活。音乐剧赞扬民主，它赞扬那些在平凡生活中追求浪漫和幸福的普通人，而对那些自命不凡的富人，尤其是贵族们，则充满了鄙视和嘲弄。

观众们已经认识到了它们的差别。当一个人去看歌剧和音乐剧的时候（在伦敦和纽约，两种门票的价格几乎一样），他会以不同的心态欣赏这两种戏剧。如果一场歌剧听起来太像音乐剧，那么它会被批评为太轻浮；反之，太像歌剧的音乐剧也会被批评太脱离现实。这些偏见并非偶然，它们是经历了很长一段时间才慢慢形成的。它们的起源可以追溯到第一部音乐剧：《乞丐歌剧》。

G. 伦纳德·伯恩斯坦的经典录音

伯恩斯坦早期在CBS(现在的Sony Classics)录音，活动的中心是美国。70年代后，他主要在欧洲和德国唱片公司合作，这个时期的录音绝大部分是现场录音或录影。
柏辽兹：幻想交响曲(Sony SMK 47525)
盖希文：蓝色狂想曲(Sony SMK 47529)
李斯特：交响乐“浮士德”(Sony SMK 47570)
马勒：交响乐全集(Sony SMK 47573~47585)(DG 459 094)
贝多芬：d小调第九交响曲“合唱”(DG 410 859)
马勒：声乐组曲“大地之歌”(Decca 417 783)
伯恩斯坦：音乐剧“西区故事”(DG 415 253)
伯恩斯坦纪念集(DG 431 946)

H. 伦纳德·伯恩斯坦的个人履历

1935年，17岁的伯恩斯坦从波士顿拉丁学校毕业，进入哈佛大学音乐系就读，并为校刊的音乐专栏写稿。1939年，他以荣誉学生的身份毕业后，来到纽约，试图在大都会一展才华。起初他为一些夜总会和舞蹈伴奏，但很快结识了一些音乐界的名流，其中包括著名作曲家阿朗·柯普兰（Aaron Copland）。柯普兰成为伯恩斯坦的导师和情人，而伯恩斯坦后来也成为柯普兰的交响作品的权威诠释人。
在同一年，他进入费城的科特斯音乐学院学习指挥，师承当时匹兹堡交响乐团的指挥福利茨·莱纳（Fritz Reiner）。1940年夏，他应邀加入伯克郡音乐中心，跟随赛格·库塞维茨基（Sergei Koussevitsky）学习指挥。
在这段时期，伯恩斯坦曾经与一名音乐系的学生相爱同居，但那位学生后来选择了结婚生子的道路，这使伯恩斯坦悲痛异常。虽然他一生中都在寻找与他有着共同语言的艺术知己，但往往在肉欲的追求中不可自拔。正如他自己所说：“如果象托斯卡尼尼一样，只是重复演奏那么五十首作品，那么我会烦闷至死。”他在情爱方面的态度也是如此。库塞维茨基听说了伯恩斯坦的一些传闻，戏称他为“莱奴莎”。他曾经对伯恩斯坦说：“我的老朋友柴可夫斯基是个同性恋者，我的朋友科普兰是个同性恋者。莱努莎，我听说你也是。”然而，伯恩斯坦明白这位恩师并不希望他承认这一点，于是就矢口否认。两年后，库塞维茨基任命伯恩斯坦为纽约爱乐乐团的助理指挥。
1943年，著名指挥布鲁诺·沃尔特（Bruno Walter）因病不能指挥纽约爱乐乐团，由伯恩斯坦临时顶替。这场演出受到了评论界的一致赞誉，《纽约时报》在头版报导了音乐会的成功，各大乐团的邀请函也随之而来，伯恩斯坦开始在美国乐坛崭露头角。也在此时，来自智利的女演员费丽西亚·蒙提莱格勒（Felicia Montealegre）疯狂地对伯恩斯坦发起了爱的进攻，而伯恩斯坦对此却是顾虑重重，不止一次说自己不可能成为好丈夫。他深深地为同性所吸引，但又希望通过婚姻使自己显得有头有面。电影明星一般的英俊外表和卓越的艺术才能使许多潇洒男士倾心于他，每次音乐会后总有一大群年轻男子尾随其后。即使与费利西亚结婚后，伯恩斯坦的情场风流也未有过丝毫收敛。柯普兰有一次戏问道：“你知道那一百名乐手都知道你究竟是个什么样的人，我奇怪你如何能够坦然地走上指挥台？”
与此同时，伯恩斯坦相继创作了音乐剧《在镇上》（On the Town）、《塔希提的麻烦》（Trouble in Tahiti）、《奇妙城镇》（Wonderful Town）、《康迪德》（Candide）。1954年，他以人类历史最早的同性爱情篇章──柏拉图的《会饮篇》为题材，创作了《为小提琴、弦乐和打击乐所作的小夜曲》，由著名小提琴家艾萨克·斯特恩（Issac Stern）担任首演的独奏。
1957年，他与舞蹈家杰罗姆·罗宾斯（Jerome Robbins）合作，将莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》改编成音乐剧《西区故事》，讲述了暴力和冲突如何拆散来自一对不同社区的青年男女。活泼而抒情的音乐，加上奔放的舞蹈涉及，使《西区故事》成为百老汇的经典节目，不仅世界上每天至少有一家剧院上演该剧，而且《玛丽亚》（Maria）和《今宵》（Tonight）等唱段成为横跨古典和流行音乐领域的经典爱情歌曲。
1951年至1956年之间，伯恩斯坦担任了布兰德斯大学的音乐教授，讲授作曲。与此同时，他借助电视的普及，以音乐教育家的身份举办了系列电视讲座《为年轻人的古典音乐》，该节目获得电视艾美奖，并成为古典音乐教育的经典教材。
虽然柯普兰在私下曾对朋友说，伯恩斯坦之所以结婚，无非是为了想拥有一个象费丽西亚那样的“花瓶夫人”，但费丽西亚对伯恩斯坦的确一往情深，并为他放弃了自己的演艺事业，在家相夫教子。儿女成群给伯恩斯坦带来了无限欢乐，而他也尽一切努力成为称职的父亲。费丽西亚是名民权活动家，伯恩斯坦也跟随她参加了美国的民权运动。他们不仅在自己的寓所为黑人激进民权团体“黑豹”（Black Panther）举办招待会，而且去狱中看望那些被关押黑人领袖。美国中央情报局因此将他列入了黑名单，直到他去世后才停止跟踪。
1958年，年届四十的伯恩斯坦成为纽约爱乐乐团有史以来第一位土生土长的音乐总监。他指挥纽约爱乐乐团演奏的许多作品成为哥伦比亚唱片公司的王牌录音。与此同时，伯恩斯坦还相继担任过西欧和以色列许多著名乐团的客座指挥。获得了芬兰、法国、意大利、奥地利和瑞典等国颁发的文化奖章。1981年，他成为美国艺术与文学学院的院士，并于两年后成为维也纳爱乐乐团的荣誉成员，还于1987年获得伦敦爱乐协会的金质奖章。在他去世前两年，他成为以色列爱乐乐团的荣誉指挥。
1976年，看到儿女长大成人时，伯恩斯坦决定与费丽西亚分居。这一年12月，他指挥纽约爱乐乐团演出萧斯塔科维奇的第十四交响曲。萧斯塔科维奇是在死亡的阴影中完成这首作品的，这使伯恩斯坦感觉到自己的生命也面临着同样的威胁。他在音乐会开始时，花了十五分钟谈论了自己的感触：
“在研读这首作品时，我领会到：当死亡降临时，艺术家必
须抛开一切原先束缚着他的羁绊，在完全的自由中从事创作。
我认为自己也应该如此。从今日起，我要完全按照自己的意
愿生活。”
那时伯恩斯坦已经与一位名叫汤姆·考斯兰（Tom Cothram）的男士维持了25年的恋情，他称考斯兰为“我所有艺术创造的灵感来源”。1976年，为庆祝美国建国两百周年，伯恩斯坦率领纽约爱乐乐团在全美和欧洲举行了为期六周的巡回演出，考斯兰作为他的旅行秘书随行。两人一同周游巴黎时，宛若王尔德与恋人博西再世。考斯兰对于伯恩斯坦创作声乐套曲《歌之节》（Songfest）影响甚大，该作品就是以美国同性恋诗人瓦尔特·惠特曼的诗歌为唱词。两人还尝试过共同生活，但由于作息规律不同而作罢，随即友好地分了手。在此之后，伯恩斯坦结识了黑人空中先生克里斯·巴涅斯（Chris Barnes），开始了又一场热恋，并资助巴涅斯完成了法律学业。
1977年，费丽西亚被诊断患了肺癌，伯恩斯坦回到她的身边。两年后，费丽西亚告别人世，伯恩斯坦悲痛万分，他录制了莫扎特的《安魂曲》，并以妻子作为唱片的封面，以表纪念。
八十年代中期，艾滋病的猖獗成为严重的社会问题，伯恩斯坦积极投入艾滋病预防的宣传中，以表“迟到的道歉”。他以自己的显赫声望召集了全球最著名的古典音乐家，举办多场义演，为艾滋病组织筹款。1989年，他拒绝接收布什政府授予的国家奖章，以抗议国家艺术基金以查禁色情为名取缔有关艾滋病预防的公开展览。
1989年，在伯林墙倒塌后不久，伯恩斯坦在伯兰登堡演出了贝多芬的第九交响曲，并将最后一个乐章的《欢乐颂》改成《自由颂》，以庆祝德国的统一。他原定在该年率领纽约爱乐乐团来中国举办亚洲音乐节，但由于中美关系恶化而未能成行，他为此深感遗憾。1990年，伯恩斯坦在纽约去世。
伯恩斯坦是个杰出的钢琴家、作曲家、音乐教育家和指挥家。他曾戏笑说自己是个“富裕的指挥家和贫穷的作曲家”，因此他在指挥方面的成就无疑是各方面中最出色的。他倾向于在指挥中自由地融入个人的理解，仿佛自己曾经参与了作曲。在许多音乐家依靠录音器械来呈现理想演奏效果的同时，伯恩斯坦却偏好现场录音，虽然瑕疵时而可见，但这种即兴演奏也带来了较强的真实感，而观众在场也使他迸发出庞大的激情。聆听他指挥的交响作品，我们能够感觉到他在关注细节的同时，并不死扣乐谱，而是著意让作品的深邃内涵尽可能地外溢，表现出一种极度哀婉的美感。他为德意志唱片公司灌录的马勒交响曲全集恰到好处地体现了这种风格。当他把这种不合常规的演绎用于勃拉姆斯的交响曲时，拉长的弦乐会让马勒迷感到一阵惊喜。然而，当他将同样的风格用于柴可夫斯基的第五和第六交响曲时，这种“尽诉心中情”的超长演奏所造成一种处心积虑的举步维艰的效果，却给人一种欲说还休的压抑感。勃恩斯坦深知自己的演绎风格不可能取悦每一位评论家或听众，也有些人士认为他过于煽情，犹如一位同性恋易装者的夸张表演。他只是一笑打过：“你就把它当作是艺术家的一种随心所欲吧。”然而，这种随心所欲所附带的欢乐与苦痛却是显而易见的。

I. Leonard Bernstein伦纳德·伯恩斯坦自己创作过什么作品

我没听过北京三高音乐会，我可以回答关于伯恩斯坦作曲的问题，他作为作曲家最著名的作品就是音乐剧《西城故事》，此外他还写过音乐剧《镇上》、《康狄德》，三首交响曲《耶利米》、《焦虑的年代》与《凯迪希》,一首弥撒曲以及《齐切斯特诗篇》等。

J. 《音乐剧》跟《歌剧》有什么区别

音乐剧的音乐形式是歌剧化的，它是古典歌剧艺术的现代传承。是现代音乐戏剧的主流。音乐剧与歌剧在形式上是相同的，它们之间没有明显的断代。

与其说音乐剧是一个新的艺术形式，倒不如说音乐剧是传承了歌剧艺术而形成的现代歌舞剧。虽然它具有艺术手法的综合性，但就艺术形式来说它依然独具歌剧的传统。仔细分析；如果话剧不用道白，舞剧不用舞蹈，那么我们肯定不会称之为话剧和舞剧了，因为道白和舞蹈是它们各自唯一重要的特征。可是，音乐剧要是没有了道白和舞蹈，它依然是音乐剧，因为他属于歌剧的类型，它传承的是歌剧的特征，它不能没有音乐，不能没有歌唱。它只是属于戏剧的一个范畴。从歌剧，轻歌剧，喜歌剧，音乐剧到充满歌剧色彩的音乐剧。它有非常纯正的血统，从罗西尼、威尔第、普契尼、乔治·格什温、理查德·罗杰斯、伯恩斯坦、韦伯、克劳德-米歇尔·勋伯格。这些伟大的人物之间要么是同属欧洲体系，要么象乔治·格什温和伯恩斯坦有师徒情份，或者，象普契尼和韦伯不同时代却共同拥有迷人的旋律，这也经常让我错误的以为《当晴朗的一天》和《回忆》是出自同一位作者之手。正如韦伯所说：他在创作的时候没有觉得音乐剧和歌剧有什么不同；“可能因为我是出生在20世纪，如果出生在18世纪，我可能就写歌剧了”。音乐剧在牛津简明音乐词典中的注解是这样：MUSICAL 歌舞剧，一种近似轻歌剧[OPERETTA]的戏剧体裁，但通常指美国的从纽约百老汇发展起来的音乐表演。比起音乐喜剧[MUSICALCOMEDY]显得更为复杂精致而更接近歌剧。假如我们用德国伟大的歌剧大师瓦格纳对歌剧的论断来看音乐剧；即“歌剧是用音乐展开的戏剧”。那么，我们也可以这么说“音乐剧是用音乐展开的戏剧”。他们之间的差异只是音乐风格的不同而已。

我们不能不承认这样一个现实，近一百年来，歌剧越来越被当作“阳春白雪”高搁于艺术殿坛之上，有代表性的创作作品凤毛麟角，真正能欣赏歌剧的观众也是非常少的，因为这类观众必须是建立在有一定的歌剧常识和音乐涵养的基础上，它需要观众具备一定的审美条件，因此，它的观众在很大一部份是我们所谓的“圈内人”。但同时，在从后工业化时代转变为资讯时代，电影、电视、网络对大众产生了深刻的影响力，它在很大程度上改变了大众的审美需求，人们对娱乐的取向已经变得更加广泛，单就一种艺术形式也需要能得到更多的信息，因此，音乐剧以其时尚、大众、流行等现代特性，逐渐占据了歌剧的市场份额成为现代音乐戏剧的主流。