电影熊迹反面演员

❶ 求黑白国产老电影,题材有关特务和反特务

特高课在行动

跟踪追击

寂静的山林 1957年 黑白

国家干部

彩色故事片：少年英雄王二小

南海潮 1962年 黑白

小兵张嘎 1963年 黑白

虎穴追踪 1956年 黑白

三八线上 黑白 抗美

烈火真金 1959年 黑白

海鹰 1959年

南海风云 国语

暗礁 1977年 反特片

古刹钟声（1958摄）

天罗地网

反特故事片：雾都茫茫(1980）

地下尖兵 1957年

冰山上的来客

反特故事片：熊迹

谋杀案

斩断魔爪1954年 黑白

智斗美女蛇 1984年

羊城暗哨 1957年 黑白

国庆10点钟 1956年 黑白

黑三角 1978年

405谋杀案

人民的巨掌 1950年

猎字99号 1978年

《猎字99号》

秘密图纸 1965年 黑白

徐秋影案件

彩色破案片：蓝盾保险箱

董存瑞 1952年 黑白

刘胡兰 1950年 黑白

黑白反特故事片：东港谍影

东方剑

渡江侦察记

❷ 熊迹的主要演员

编剧：巩卓
导演：赵心水
副导演/助理导演：李前宽 张圆
美术设计：史维钧
录音：佟宗德
灯光：孙振山
编剧：巩卓
摄影：陈长安 高洪宝

❸ 熊迹的介绍

《熊迹》由长春电影制片厂制片，导演赵心水，编剧巩卓，主要演员石维坚、李默然、邓书田、顾岚、浦克。讲述了中国北方某地国境线上，发生了一起越境敌特被我击毙的案件而引发的抓捕苏联特务故事。

❹ 老电影是怎么拍的难道那些外国人还会来当临时演员,战时

新中国50,60年代拍的电影中的“外国人”，有的是请在华外国人，比如《白求恩大夫》中的“白求恩”，《停战谈判》中的美国顾问，是一位叫谭宁邦的外国人。其他的则是中国演员化妆的。其中有些是有混血，比如邱岳峰的《珊瑚岛上的死光》。还有请新疆人演苏联人，如《熊迹》。

❺ 饰演旧版封神榜中纣王的达奇的介绍现况如果可以，请找找有没有他的个人网站

达奇

达奇，原名齐福君，著名电影演员。1934年农历3月18日出生在吉林省阜丰山下怀德县的一个铁路工人的家里，他在长春市读完小学和中学。中学时代，在语文老师的诱导下，他阅读了一些古今中外的名著，尤使他着迷的是那些情节离奇、人物颇有些传奇色彩的武侠小说。他经常将这些书中有趣的地方绘声绘色他讲给同学们听，从而锻炼了他的讲述和表演才能，为尔后走上艺术之路打下了基础。

1950年，达奇被学校保送到长春铁路业务所学报务。翌年，到长春邮电高级职业学校学习。由于他是业余文艺活动的积极分子，经常参加一些演出，1953年被调到列车段文艺车班工作。是年，刚刚成立的哈尔滨铁路文工团（中国铁路文工团的前身）把他选中了，十九岁的达奇从此成为专业话剧演员。在铁路文工团里，达奇接受了表演基本功的训练，比较系统地学习了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论；参加了《四十年的愿望》、《二七风暴》、《三千里江山》、《十二次列车》、《西藏的枪声》等剧目的演出。这段时间，他随文工团沿着铁路干线巡回演出，跑过许多地方，不仅丰富了舞台实践经验，而且使他有机会在观摩其它的剧种中汲取营养，开阔了眼界，积累了生活。

1956年，长影著名电影导演林农执寻我国第一部彩色故事片《边寨烽火》，他选中了达奇饰演男主角多隆。达奇做为外请演员，虽然是第一次来到水银灯下，但他却成功地塑造了一位勇猛剽悍，闪射着民族独特光彩的景颇族小伙子的艺术形象。他的表演细腻、生动，充溢着真情，比较准确地表现了人物火辣辣的个性。当影片在第十一届卡罗维·发利国际电影节放映后，受到评论家们的赞许，授予达奇以青年艺术家奖。

在沛演多隆的过程中，寻演严格的现实主义创作方法，给了达奇以深刻的影响。他首先要求达奇深入生活，了解景颇青年的性情、了解他们的习俗，特别是景颇人民在旧社会所遭受的苦难；进而要求他能够挖掘人物的内心世界，准确地表达出角色的思想感情，在刻画人物的独特性格上下功夫。林农告诉他：做一名合格的电影演员，要有多方面的生活积累和修养，一个没有理想和抱负的演员，是不会成为艺术家的。

饰演多隆的成功，使他产生了成为一名专业电影演员的愿望，并希冀自己能够塑造出各种各样性格的角色。

1961年，达奇正式从铁路文工团调到长春电影制片厂，从此，他成为专业电影演员，他在长影拍摄的影片《独立大队》和《景颇姑娘》中分别扮演中牯和文帅老人，很好地完成了角色任务。

正当达奇壮志在怀，要在银幕上大展宏图的时候，空前的动乱使他同广大电影工作者一样，被剥夺了创作的权利。1969年，他被下放到吉林省舒兰县农村插队落户，直到1972年才回到长影。

1975年，经过将近十年的生活磨难，他又重新登上了银幕。在尹一青导演的影片《车轮滚滚》里，他成功地饰演了支前模范耿东山。“四人帮”被粉碎后，1977年和1978年，他又先后在影片《熊迹》和《渔岛怒潮》中扮演老魏爷和王四江。

自从扮演多隆之后，他心中的理想之火一直在熊熊燃烧。即便在“四害”横行的时候，他仍然坚持读书，研究文艺理论，浏览文艺作品；学习绘画、摄影、弹钢琴、打球、游泳、滑冰、击剑……以此来丰富自己并掌握演员应具备的各种技能。

达奇实现自己夙愿的机会终于来临了。1978年，导演李光惠和齐兴家，要把部队作家陈立德的电影文学剧本《吉鸿昌》搬上银幕，达奇读过剧本后，深深地被民族英雄、抗日名将吉鸿昌的形象所打动，他景仰那悲壮的业绩，喜爱那箭一样勇往直前的性格。他多么希望能饰演吉将军！然而，尽管导演对达奇有所了解，但是对他能否塑造好吉鸿昌这个感情幅度变化较大的艺术形象，还不敢轻易下结论。当达奇把对吉鸿昌这一形象的理解写成了一叠厚厚的材料送到导演的手里时，导演仍没最后下决心。直到经过三个月的“试戏”之后，几乎把影片中的全部重场戏都试过了，导演最后决定由达奇来饰演，在一同试戏的五名演员中，导演认为：达奇不仅形似，而且接近神似

在饰演吉鸿昌这一角色的过程中，达奇使用了全身的解数来着意刻画人物的性格，既细腻地表现了吉鸿昌追求真理，忧国忧民，从善如流，疾恶如仇这些性格的本质方面；同时也真实生动地表现了他固执粗暴、江湖义气、简单轻信等性格的另一面，准确地展示了一个国民党的军官转变为共产党人的思想性格的发展过程。

1979年8月，彩色故事片《吉鸿昌》（上、下集）摄制完成后，作为国庆三十周年的献礼片在全国上映，受到广大观众的热烈欢迎，在第三届大众电影“百花奖”中，被评为最佳故事片之一。

吉鸿昌艺术形象的成功塑造，凝聚着达奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鸿昌牺牲于1934年，而这时，达奇才刚刚出生。为了了解吉鸿昌生活战斗的特定环境和他为国为民探索、奋斗的一生，达奇研究了大量的文史资料及有关书籍，拜访了许多老前辈，访问了吉鸿昌烈士的女儿吉瑞艺以及其他家属。然而，正如达奇所说：理解并不等于表现。他在表演上，能够准确地掌握人物复杂的不断变化的情绪和心理，也经历了一个过程。在处理吉鸿昌出场的戏时，开始，达奇设计骑马赶到法场后，先勒马扬蹄，随即下马，迅速利落地解开披风，“刷”地甩给老周，旋即环视四周，“咔、咔、咔”地虎步登上练兵台等一连串“帅”的细节动作，来展示吉鸿昌久经戎马生涯的武将风度，可是后来他觉察到这种亮相忽略了吉鸿昌此时此刻的内心活动和精神状态：当时吉鸿昌奉蒋介石之命调到大别山与红军作战，他本来就想不通，加上屡吃败仗，心绪烦躁，又有士兵连连开小差和倒戈，就更加剧了他心中的矛盾。在实拍时，达奇把原来设计的动作改为表情严肃沉郁、心事重重，当吉鸿昌一出场，就让观众感到他心绪不宁、“一脑门子官司”的心境。这既表现了他久战疆场的将军风度，又展示了他忧国忧民的情怀。

《吉鸿昌》是一部传记片，其中吉鸿昌个人的镜头几乎占二分之一以上，达奇深深感到，如果仅靠面部表情去刻画人物的性格，是颇为困难的，必须探寻更多的表现手段。如对道具“箫”的运用，“单骑”平叛徒立于马上的强烈动作，“偷酒喝”的细节，以及就义前吉鸿昌视死如归的英雄气概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。

对于吉鸿昌在不同的环境和心境下的不同笑声，达奇也赋予角色以不同的感情色彩和思想内涵。如在大别山驻地，秘书聂庆鸣心怀忐忑地对吉鸿昌说：“南京有人说你都快赤化了！”吉鸿昌笑道：“叫他们去说好了，可我还不知赤化是什么样子呢！”这笑声是豪爽的大笑，表现出吉鸿昌襟怀坦荡、无所畏惧的性格。随后，他又对秘书聂庆鸣笑说：“庆鸣，你的性情太软了，你跟我这些年，光提笔杆，可别忘了腰杆！”这笑声，是亲呢的微笑，有关怀，更有提醒，体现出吉鸿昌对小兄弟的期望；当孙梅提醒吉鸿昌，国民党可能与日本人重新勾结时，吉鸿昌一笑，说：“勾结肯定是会有的，但在军事上不可能吧！”这笑声，是十分自信的笑，表现出他性格中致命的弱点：固执；当他被捕后叛徒林万鹏摆宴劝降时，吉鸿昌冷笑着喝道：“拿你的性命担保，我活着会比死更难受！”这笑声充满了鄙夷和藐视，表现了吉鸿昌疾恶如仇的可贵品质；刑场上看到刽子手惊恐万状的样子，吉鸿昌坐在椅子上放声大笑，这笑声是共产党人的视死如归、大义凛然的笑，它充满着吉鸿昌对祖国和革命事业的一片赤胆忠心。

达奇十分赞同大诗人白居易所云：“感人心者莫先乎情”。他认为有情方能感人。他在饰演吉鸿昌时，特别注意自己的感情分寸。如周光远探狱一场戏。开始，达奇一见到周光远，便热泪夺眶而出。但他很快意识到，这种表演是不准确的，因为它没有使人看到这种感情形成的过程，缺少层次。实拍时，他做了改正，见到周光远没有立即流泪，而是紧紧握住他的双手，直到读完中央的电报，抬起头来，两行热泪潸然而下，接着倾吐了一腔肺腑之言。虽是决别，却没有悲凄的哀叹，而是充满了对胜利的祝愿和向往，准确地表达了一个共产党人的崇高信仰和坚定的信念，达奇说：“感情澎湃的戏，不怕不激动，就怕没节制，控制着的感情，才是最容易打动人心的！”在饰演吉鸿昌的过程中，达奇对于如何准确地展示人物的感情进行了精心的设计。他要求自己：既要有大江东去，惊涛骇浪般的雄伟气概，又要有小桥流水，平湖如镜般的幽静典雅；有些场次得用大笔触去勾勒，浓浓地涂上几笔；有些场次需用工笔画的手法，细致入微，一声轻轻的叹息，一个深沉的微笑，一个凝思的眼神，都要做到准确、质朴、逼真。

当人攀上一个山峰，会觉得心胸开阔；极目远望，顿时还会发现新的高峰，当达奇成功地塑造了民族英雄吉鸿昌的形象，实现了自己的夙愿之后，他深深懂得，艺术的峰峦是没有尽头的，要在银幕上塑造各种各样栩栩如生的人物形象还须继续努力攀登。

1981年，达奇应邀去北影，在李文化导演的历史题材的影片《海囚》（宽银幕上、下集）中，饰演男主角华工首领唐金龙，较好地刻画了一个具有民族气节的宁死不屈的华工形象。

饰演唐金龙需要会武功，为此，他冒着酷暑学习拳术和剑术，饱尝了“台上三分钟，台下三年功”的甘苦。在练功中，他受至很大启发，把练武功的一些要领，巧妙地同塑造人物融为一体。比如南拳讲究以形为拳，以意为神，形神兼备。他觉得饰演唐金龙也应该如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就会徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表达人物的深刻本质。在影片中唐金龙有很多武打动作，但是达奇并不是为打而打，他的一招一式都是用来刻画人物的。

达奇是一位艺术上的有心人，他所走过的道路是一条发愤图强、不断求索的道路。他的不断的成功是与他总是抱有信心，既不妄自菲薄，同时又踏踏实实地去顽强奋斗连在一起的.

国际影帝（1958年获第11届卡罗维•发利国际电影节青年演员奖）

墨尔本的中国导演 如果大家看过电影“吉鸿昌” 或者电影“封神榜”，还记得剧中扮演吉鸿昌或者商纣王的角色的男主角， 就是达奇。这位从艺多年的黑龙江籍的老艺人， 早在10几年前就移民到了澳洲，开始在澳洲进行他新的演艺道路。

从70年代起，他早就开始演电影了，90年代初， 他移民到了墨尔本，开始了新的艺术生活。尤其在澳洲发展他的影视中心， 开办了一些演艺培训斑， 话剧团。

澳大利亚达奇影业有限公司现名为澳大利亚达奇影视工作室。是由侨居澳大利亚的华裔名导演兼制作人达奇先生创办的一家专门从事电视、电影制作的机构。

2004年，达奇先生作为上海澳大利亚电影节的澳方代表赴中国参加了该电影节的开幕式。此间，由达奇先生主创的电影剧本“勿忘悉尼”在电影节中脱颖而出。将成为两国首次合拍的电影作品。

在以后的洽谈中，达奇先生表示，如果想完成最好的艺术构思和创意，目前中澳双方商定的出资总额还有缺口。希望有更多的资金注入。经过了Tigerson董事局主席与达奇先生在北京的面晤后，郭先生表示愿意出资200－300万澳币，入股达奇先生将要成立的－－澳大利亚达奇影业有限公司。协助达奇先生成功的完成这部具有深远意义的影视作品的拍摄及将来更有潜力的艺术创作工作。
（butterfly， 2004， “Tigerson将于2005年入股澳大利亚达奇影业公司

下面是他的个人博客

❻ 曾经有一个相声是用全部电影的名字组成

刘宝瑞 唐杰忠的相声《柳堡的故事》
呵呵泡泡：奥坛的朋友们，大家好！这回我来说一段相声。
胖胖：这回该您表演了。
泡泡：该我说了。
胖胖：您贵姓啊？
泡泡：还贵姓哪 ，我姓吴。
胖胖: 您是…………
泡泡：我是吴岩。
胖胖：哎呀，吴岩吴岩的就是您呀。
泡泡：是我呀。
胖胖：你在奥坛可是大名鼎鼎呀，听说您很有学问哪，写了好多文章，好多文章还被别人转
发了，我看了你写的我家有车不很爽，写的多棒呀。听说你什么事情都知道？
泡泡：学问是有点儿，正经北大毕业能没点学问呀，我这个人平时喜欢写文章也好观察点事
儿。
胖胖：那我有一件事情，向您请教一下，可以吗？
泡泡：别那么客气，有什么事情您说吧！
胖胖：您说这人哪，他怎么会一个人一模样啊？
泡泡：哎……不知道。
胖胖：您怎么不知道呢？
泡泡：他是一个人一模样啊……这不是废话吗？如果奥坛里的人全是一个模样，每次FB时
那不乱了？
胖胖：我这意思是说呀，他怎么一个人一个脾气哪？
泡泡：人的爱好不同嘛。
胖胖：对对。您看我的爱好跟您的爱好就不一样。
泡泡：你爱好什么呀？
胖胖：我的爱好是看电影。
泡泡：看电影？这么说您的爱好跟我一个样啊，我也是喜欢看电影。
胖胖：那我跟您还不一样。
泡泡：怎么不一样。
胖胖：我这人看电影有个最大的特点。
泡泡：什么特点？
胖胖：我看电影的时侯哇，用眼睛。
泡泡：多新鲜哪，谁拿鼻子闻哪？
胖胖：我是说，我看电影的时侯用脑子。
泡泡：怎么用脑子。
胖胖：我看完一部电影，它的内容，它的情节，我完全能记得清清楚楚。
泡泡：喝！这么说您的脑子好。
胖胖：当然好了。您要不信，我就给您讲个故事。
泡泡：讲个故事？
胖胖：是啊，我给您讲个电影故事，而且我这个故事都是用电影名字组成的。
泡泡：有意思啊。那您准备讲的是什么故事啊？
胖胖：首先我给您讲一个（夏天的故事）
泡泡：哎哟荷，这就来了。那你讲。

胖胖：要不然，我给您讲一个（渔夫和金鱼的故事）。
泡泡：那更好了。
胖胖：哎。（红领巾的故事），您说怎么样？还有这（柳堡的故事）……哎，您听什么故事？
泡泡：你这故事可太多了，您怎么没准主意呀？
胖胖：我是问您想听什么故事？
泡泡：我想听什么你讲什么？
胖胖：啊。
泡泡：那你就讲这个（柳堡的故事）
胖胖：那我从头讲起呀？
泡泡：那当然了，你从头讲。
胖胖：那我就讲了。在（雁荡山）的附近，（渔郎川）的地方，有一个（战斗的山村），里边住着个（牧人之子），他叫柳堡。
泡泡：啊？这柳堡是地名。
胖胖：不，是人名。姓柳名堡嘛。
泡泡：大家都说柳堡是地名。
胖胖：哎，甭听他们的，那都是（鲁班的传说）
泡泡：噢，那是（鲁班的传说）呀？
胖胖：柳堡是在（暴风雨中诞生的），他是个（红孩子）。
泡泡：哎，你认识他吗？
胖胖：认识啊，我们从小就是邻居，我们俩个小伙伴啊。
泡泡：噢，这么说你也是（红孩子）？
胖胖：不，我是（黑孩子）。
泡泡：（黑孩子）？
胖胖：我们俩是（红与黑）嘛。
泡泡：嘿，你们俩是（红与黑）呀！
胖胖：我跟柳堡是（不可分离的朋友），我们相互之间都很（忠诚），我们是（人小志大），
我们天天在一起锻炼，要争取做一对（运动场上的新手）。在（两个小足球队）里边，
我们还玩过游戏。
泡泡：什么游戏？
胖胖：（抢新郎）。
泡泡：你们跑足球队里边新郎去了？
胖胖：从运动场回来，我们走在（伯爵的废墟上），他爬上了（长青树），我爬上了（不老松）。
泡泡：你们爬树干吗呀？
胖胖：我们要捉（乌鸭与麻雀）
泡泡：我看你们这是吃饱了撑的。
胖胖：然后我们顺着（三八河边），来到了（静静的顿河），河边停着一只（宝船），我们俩
就上船了。
泡泡：你们俩上船干吗呀？
胖胖：撒网捕鱼呀。我们（乘风破浪），行驶在（新安江上）。我来掌舵，柳堡撒网。
泡泡：打到鱼了吗？
胖胖：过了不到半个钟头，我们把网拉起来一看哪，可把我们乐坏了，打上来满满的一大网…
泡泡：大鲤鱼。
胖胖：（华沙美人鱼）。
泡泡：没吃过。

胖胖：第二天，我们俩带着鱼进了（自由城）。坏了，过来了一个人伸手就要抢鱼。
泡泡：哟，什么人这么大胆子？
胖胖：（科伦上尉）。
泡泡：那骗子呀。
胖胖：我不让他抢啊，他对我说，我不白吃你的鱼，我给你钱。他给了我们（十五贯）罗汗
钱，（十块美金），还有（百万英镑），给完钱他就走了。
泡泡：嘿，你们发财了。
胖胖：发什么财呀，他给的我们都是（伪金币）呀。
泡泡：全是假的。
胖胖：不能让他跑喽，咱们来个（你追我赶）。我们（雪地追踪），我们一直追到（绿
色的山谷），他不见了。前边是一片（寂静的山林）。
泡泡：是不是桂林山水？
胖胖：不，那是（魔鬼的深渊）。
泡泡：哟。
胖胖：这时候，山上刮起了（仇恨的旋风），从（地下宫殿）发出了嗒嗒嗒……的（永不消
失的电波），在山顶上又传来了一阵（古刹钟声），当时吓掉了我的（海魂），弄得我
真不知道（如何是好）。
泡泡：请您不要这么紧张，我说你这是什么毛病啊？
胖胖：这时候，打那边来了一位自称是（勇敢的人）。
泡泡：谁呀？
胖胖：（唐吉诃德）。
泡泡：（唐吉诃德）？他干什么呀？
胖胖：他对我说：哟，（顽皮的朋友），你赶快离开这里，此地前几天发生了一起（徐秋影案件），到现在还不知道谁是凶手。他说，谁是凶手？
泡泡：不知道！我哪知道哇？
胖胖：就在这附近，住着一伙（一贯害人道），他们养活着（两只白狗），还有（吃人的狼）。
泡泡：好厉害呀。
胖胖：他们是一个（魔鬼集团）。他们整天坐的是（魔椅），耍的是（魔棍），吃的是磨菇。
泡泡：有这电影吗？
胖胖：有啊，还没出来哪。
泡泡：那你说他干什么呀？哎，你们俩个打算怎么办哪？
胖胖：柳堡做了最后的决定。
泡泡：什么决定？
胖胖：我们一起去他舅舅。
泡泡：找他舅舅干吗呀？
胖胖：让他舅舅帮我们组织一支（少年游击队）。
泡泡：他舅舅是谁呀？
胖胖：（林则徐）。
泡泡：林则徐？哪找他去呀？
胖胖：（林家铺子）呀。
泡泡：这（林家铺子）是林则徐开的呀？那游击队组织成了吗？
胖胖：很快就组织成了。
泡泡：那这少年游击队都有谁呀？
胖胖：有CICI BILL MIX 爷们还有女妖
泡泡：还有吗？
胖胖：还有那远方的未婚妻。
泡泡：（刘巧儿）。
胖胖：嚯！
泡泡：人员确定了以后，柳堡又审查了一下我们所有队员的（老兵新传）。
胖胖：你们都是什么样的人哪？
泡泡：我们是爱吃羊蝎子的人，爱FB的人，是聪明的人，是勇敢的人。
胖胖：你看我像不像聪 明的人？
泡泡：不像。
胖胖：那你看我像不像勇敢的人？
泡泡：也不像。
胖胖：那我像什么人呀？
泡泡：你像偷自行车的人。
胖胖：游击队成立之后，包子和F当了队长，还给我们上了（重要的一课），为我们做了（典型报告）。
泡泡：是啊？
胖胖：然后，由（海军上将）（夏伯伯）交给了我们一个重要任务。
泡泡：什么任务？
胖胖：本周末去爬香山。
泡泡：你们爬的上去吗？
胖胖：没关系，我们准备（飞越天险），然后（智取华山）。
泡泡：听说你上次爬香山负伤了？
胖胖：是呀，我负伤后，同志们把我送到（第九号病房）
泡泡：看来你伤的不轻呀。
胖胖：当我醒来的时侯，在我面前站着个人。
泡泡：谁呀？
胖胖：（乡村医生）---（李时珍）。
泡泡：李时珍？那是乡村医生吗？
胖胖：啊。他不但每天给我看病，每天还看护着我，给我讲故事。
泡泡：讲什么故事啊？
胖胖：（警察的故事）还有（编辑部的故事）
泡泡：这么多故事？
胖胖：他还让我看了他自己写的一本著作。
泡泡：（本草纲目）
胖胖：（护士日记）
泡泡：没听说过。
胖胖：等我出院以后，我的朋友们全都已经（走向生活）了。
泡泡：他们都干什么工作？
胖胖：他们都是做外贸的。
泡泡：都有谁呀？
胖胖：有（罗米欧与朱丽叶）还有（梁山伯与祝英台）
这个？

❼ 90版封神榜商纣王扮演者是谁

达奇
达奇，原名齐福君，著名电影演员。1934年农历3月18日出生在吉林省阜丰山下怀德县的一个铁路工人的家里，他在长春市读完小学和中学。中学时代，在语文老师的诱导下，他阅读了一些古今中外的名著，尤使他着迷的是那些情节离奇、人物颇有些传奇色彩的武侠小说。他经常将这些书中有趣的地方绘声绘色他讲给同学们听，从而锻炼了他的讲述和表演才能，为之后走上艺术之路打下了基础。
1950年，达奇被学校保送到长春铁路业务所学报务。翌年，到长春邮电高级职业学校学习。由于他是业余文艺活动的积极分子，经常参加一些演出，1953年被调到列车段文艺车班工作。是年，刚刚成立的哈尔滨铁路文工团（中国铁路文工团的前身）把他选中了，十九岁的达奇从此成为专业话剧演员。在铁路文工团里，达奇接受了表演基本功的训练，比较系统地学习了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论；参加了《四十年的愿望》、《二七风暴》、《三千里江山》、《十二次列车》、《西藏的枪声》等剧目的演出。这段时间，他随文工团沿着铁路干线巡回演出，跑过许多地方，不仅丰富了舞台实践经验，而且使他有机会在观摩其它的剧种中汲取营养，开阔了眼界，积累了生活。
1956年，长影著名电影导演林农执导我国第一部彩色故事片《边寨烽火》，他选中了达奇饰演男主角多隆。达奇做为外请演员，虽然是第一次来到水银灯下，但他却成功地塑造了一位勇猛剽悍，闪射着民族独特光彩的景颇族小伙子的艺术形象。他的表演细腻、生动，充溢着真情，比较准确地表现了人物火辣辣的个性。当影片在第十一届卡罗维·发利国际电影节放映后，受到评论家们的赞许，授予达奇以青年艺术家奖。
在饰演多隆的过程中，导演严格的现实主义创作方法，给了达奇以深刻的影响。他首先要求达奇深入生活，了解景颇青年的性情、了解他们的习俗，特别是景颇人民在旧社会所遭受的苦难；进而要求他能够挖掘人物的内心世界，准确地表达出角色的思想感情，在刻画人物的独特性格上下功夫。林农告诉他：做一名合格的电影演员，要有多方面的生活积累和修养，一个没有理想和抱负的演员，是不会成为艺术家的。
饰演多隆的成功，使他产生了成为一名专业电影演员的愿望，并希冀自己能够塑造出各种各样性格的角色。
1961年，达奇正式从铁路文工团调到长春电影制片厂，从此，他成为专业电影演员，他在长影拍摄的影片《独立大队》和《景颇姑娘》中分别扮演牛牯和文帅老人，很好地完成了角色任务。
正当达奇壮志在怀，要在银幕上大展宏图的时候，空前的动乱使他同广大电影工作者一样，被剥夺了创作的权利。1969年，他被下放到吉林省舒兰县农村插队落户，直到1972年才回到长影。
1975年，经过将近十年的生活磨难，他又重新登上了银幕。在尹一青导演的影片《车轮滚滚》里，他成功地饰演了支前模范耿东山。“四人帮”被粉碎后，1977年和1978年，他又先后在影片《熊迹》和《渔岛怒潮》中扮演老魏爷和王四江。
自从扮演多隆之后，他心中的理想之火一直在熊熊燃烧。即便在“四害”横行的时候，他仍然坚持读书，研究文艺理论，浏览文艺作品；学习绘画、摄影、弹钢琴、打球、游泳、滑冰、击剑……以此来丰富自己并掌握演员应具备的各种技能。
达奇实现自己夙愿的机会终于来临了。1978年，导演李光惠和齐兴家，要把部队作家陈立德的电影文学剧本《吉鸿昌》搬上银幕，达奇读过剧本后，深深地被民族英雄、抗日名将吉鸿昌的形象所打动，他景仰那悲壮的业绩，喜爱那箭一样勇往直前的性格。他多么希望能饰演吉将军！然而，尽管导演对达奇有所了解，但是对他能否塑造好吉鸿昌这个感情幅度变化较大的艺术形象，还不敢轻易下结论。当达奇把对吉鸿昌这一形象的理解写成了一叠厚厚的材料送到导演的手里时，导演仍没最后下决心。直到经过三个月的“试戏”之后，几乎把影片中的全部重场戏都试过了，导演最后决定由达奇来饰演，在一同试戏的五名演员中，导演认为：达奇不仅形似，而且接近神似。
在饰演吉鸿昌这一角色的过程中，达奇使用了全身的解数来着意刻画人物的性格，既细腻地表现了吉鸿昌追求真理，忧国忧民，从善如流，疾恶如仇这些性格的本质方面；同时也真实生动地表现了他固执粗暴、江湖义气、简单轻信等性格的另一面，准确地展示了一个国民党的军官转变为共产党人的思想性格的发展过程。
1979年8月，彩色故事片《吉鸿昌》（上、下集）摄制完成后，作为国庆三十周年的献礼片在全国上映，受到广大观众的热烈欢迎，在第三届大众电影“百花奖”中，被评为最佳故事片之一。
吉鸿昌艺术形象的成功塑造，凝聚着达奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鸿昌牺牲于1934年，而这时，达奇才刚刚出生。为了了解吉鸿昌生活战斗的特定环境和他为国为民探索、奋斗的一生，达奇研究了大量的文史资料及有关书籍，拜访了许多老前辈，访问了吉鸿昌烈士的女儿吉瑞艺以及其他家属。然而，正如达奇所说：理解并不等于表现。他在表演上，能够准确地掌握人物复杂的不断变化的情绪和心理，也经历了一个过程。在处理吉鸿昌出场的戏时，开始，达奇设计骑马赶到法场后，先勒马扬蹄，随即下马，迅速利落地解开披风，“刷”地甩给老周，旋即环视四周，“咔、咔、咔”地虎步登上练兵台等一连串“帅”的细节动作，来展示吉鸿昌久经戎马生涯的武将风度，可是后来他觉察到这种亮相忽略了吉鸿昌此时此刻的内心活动和精神状态：当时吉鸿昌奉蒋介石之命调到大别山与红军作战，他本来就想不通，加上屡吃败仗，心绪烦躁，又有士兵连连开小差和倒戈，就更加剧了他心中的矛盾。在实拍时，达奇把原来设计的动作改为表情严肃沉郁、心事重重，当吉鸿昌一出场，就让观众感到他心绪不宁、“一脑门子官司”的心境。这既表现了他久战疆场的将军风度，又展示了他忧国忧民的情怀。
《吉鸿昌》是一部传记片，其中吉鸿昌个人的镜头几乎占二分之一以上，达奇深深感到，如果仅靠面部表情去刻画人物的性格，是颇为困难的，必须探寻更多的表现手段。如对道具“箫”的运用，“单骑”平叛徒立于马上的强烈动作，“偷酒喝”的细节，以及就义前吉鸿昌视死如归的英雄气概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
对于吉鸿昌在不同的环境和心境下的不同笑声，达奇也赋予角色以不同的感情色彩和思想内涵。如在大别山驻地，秘书聂庆鸣心怀忐忑地对吉鸿昌说：“南京有人说你都快赤化了！”吉鸿昌笑道：“叫他们去说好了，可我还不知赤化是什么样子呢！”这笑声是豪爽的大笑，表现出吉鸿昌襟怀坦荡、无所畏惧的性格。随后，他又对秘书聂庆鸣笑说：“庆鸣，你的性情太软了，你跟我这些年，光提笔杆，可别忘了腰杆！”这笑声，是亲呢的微笑，有关怀，更有提醒，体现出吉鸿昌对小兄弟的期望；当孙梅提醒吉鸿昌，国民党可能与日本人重新勾结时，吉鸿昌一笑，说：“勾结肯定是会有的，但在军事上不可能吧！”这笑声，是十分自信的笑，表现出他性格中致命的弱点：固执；当他被捕后叛徒林万鹏摆宴劝降时，吉鸿昌冷笑着喝道：“拿你的性命担保，我活着会比死更难受！”这笑声充满了鄙夷和藐视，表现了吉鸿昌疾恶如仇的可贵品质；刑场上看到刽子手惊恐万状的样子，吉鸿昌坐在椅子上放声大笑，这笑声是共产党人的视死如归、大义凛然的笑，它充满着吉鸿昌对祖国和革命事业的一片赤胆忠心。
达奇十分赞同大诗人白居易所云：“感人心者莫先乎情”。他认为有情方能感人。他在饰演吉鸿昌时，特别注意自己的感情分寸。如周光远探狱一场戏。开始，达奇一见到周光远，便热泪夺眶而出。但他很快意识到，这种表演是不准确的，因为它没有使人看到这种感情形成的过程，缺少层次。实拍时，他做了改正，见到周光远没有立即流泪，而是紧紧握住他的双手，直到读完中央的电报，抬起头来，两行热泪潸然而下，接着倾吐了一腔肺腑之言。虽是诀别，却没有悲凄的哀叹，而是充满了对胜利的祝愿和向往，准确地表达了一个共产党人的崇高信仰和坚定的信念，达奇说：“感情澎湃的戏，不怕不激动，就怕没节制，控制着的感情，才是最容易打动人心的！”在饰演吉鸿昌的过程中，达奇对于如何准确地展示人物的感情进行了精心的设计。他要求自己：既要有大江东去，惊涛骇浪般的雄伟气概，又要有小桥流水，平湖如镜般的幽静典雅；有些场次得用大笔触去勾勒，浓浓地涂上几笔；有些场次需用工笔画的手法，细致入微，一声轻轻的叹息，一个深沉的微笑，一个凝思的眼神，都要做到准确、质朴、逼真。
当人攀上一个山峰，会觉得心胸开阔；极目远望，顿时还会发现新的高峰，当达奇成功地塑造了民族英雄吉鸿昌的形象，实现了自己的夙愿之后，他深深懂得，艺术的峰峦是没有尽头的，要在银幕上塑造各种各样栩栩如生的人物形象还须继续努力攀登。
1981年，达奇应邀去北影，在李文化导演的历史题材的影片《海囚》（宽银幕上、下集）中，饰演男主角华工首领唐金龙，较好地刻画了一个具有民族气节的宁死不屈的华工形象。
饰演唐金龙需要会武功，为此，他冒着酷暑学习拳术和剑术，饱尝了“台上三分钟，台下三年功”的甘苦。在练功中，他受至很大启发，把练武功的一些要领，巧妙地同塑造人物融为一体。比如南拳讲究以形为拳，以意为神，形神兼备。他觉得饰演唐金龙也应该如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就会徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表达人物的深刻本质。在影片中唐金龙有很多武打动作，但是达奇并不是为打而打，他的一招一式都是用来刻画人物的。
达奇是一位艺术上的有心人，他所走过的道路是一条发愤图强、不断求索的道路。他的不断的成功是与他总是抱有信心，既不妄自菲薄，同时又踏踏实实地去顽强奋斗连在一起的。
1982年，达奇调到福建电影制片厂工作，担任副厂长，导演并主演了电影《倔强的女人》，导演了电视剧《桥隆飙》
90年代初期，达奇在电视剧《封神榜》中塑造的“纣王”形象亦深入人心。
后来，达奇移民到澳大利亚悉尼，继续自己的演艺事业。

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❽ 石维坚近期的影片都有哪些

石维坚今年67岁，正是老当益壮的年龄，日前他主演的一部由中纪委、中组部、中宣部、中央电视台联合录制的主旋律电视剧《大地有江河》已进入后期制作，预计在“十六大”期间隆重推出。前段时间，由兰州电影制片厂摄制的农村法制题材电影《太平使命》在全国各大影院上映，石维坚因为成功地扮演了片中的男1号“侯爷”而入围本届金鸡奖和百花奖最佳男主角的13名候选人之一。

余生也晚，没能亲身感受石维坚的舞台表演艺术，知道他在话剧舞台上扮演过50多个不同的角色，曾经引起一时轰动的有《桃花扇》中的侯朝宗、《一仆二主》中的弗罗林多等。“文革”之后，不惑之年的石维坚再次焕发了艺术青春，至今已经出演电影近20部，电视剧数百部（集）。《熊迹》中的李欣、《天云山传奇》中的罗群、《八仙的传说》中的吕洞宾、《飘然太白》和《唐明皇》中的李白、《曹雪芹梦断西山》中的曹雪芹、《不屈的桥》中的茅以升、《淮阴侯韩信》中的刘邦、《红岩》中的许云峰，特别是继舞台上第一次扮演了孙中山之后，又在《孙中山羊城蒙难记》、《黄兴》等8部影视剧中再次塑造了这一银幕形象。

石维坚的影视作品我看过的比较多，其中印象很深的有：把中国革命的先行者孙中山先生塑造得栩栩如生；把年龄跨度和性格反差都很大的“右派”罗群诠释得令人刻骨铭心；把唐代“诗仙”李白的倜傥潇洒演绎得淋漓尽致；把英雄霸气与奸诈无赖集于一身的汉高祖刘邦刻画得入木三分，另外他还能在《八仙的传说》中一人变幻5副面孔并且给6个角色配音。

“写意”和“工笔”是中国画的技法，石维坚运用于表演艺术，看石维坚的戏既有一种酣畅淋漓的感觉，又有细腻动人之处，既有逡染，也有白描。绘画讲究“意在笔先”，表演也是如此，一笔一划一招一式先要成竹在胸，然后进行个性化发挥，气度神韵贯通其中。

石维坚的表演讲究美感，即使是土得掉渣儿的戏也能让观众体会到极高的审美境界。他追求形似，追求语言的原汁原味，更追求内在气质的体现。举手投足，从容不迫，或浓墨重彩，或淡入淡出，挥洒自如，不留斧痕。

且说电影《太平使命》，故事原型是全国司法行政系统一级英雄模范——一位乡村的司法助理员，真名侯殿禄，剧中人名为侯鉴英，被人们亲切地称为“侯爷”。作为司法助理员，生活在农村，而且不脱离生产劳动，其实就是农民，让一副领导干部和知识分子派头，多少还带着点“仙风道骨”和“英雄气概”的石维坚演农民对他的确是比较大的考验。

首先是化妆造型和形体设计，剪头发是一点一点往短了剪，剪一点看看再剪一点，一次次试妆，直到导演看后满意地说了句：“哪个说石维坚只能演知识分子？！”在拍摄过程中，石维坚常常担心自己不象农民，用他自己的话说：“我怕穿警服，因为穿警服容易漏馅，服装帮不了我，帽子一戴，剪短的头发也不能帮我，此前我又演过好几个局长、队长、科长的警察戏，这就更糟糕，可是警服非穿不可。再就是怕坐沙发，现在农村里哪怕是相对落后的西北农村，好多人家都有沙发，又是非坐不可的。坐板凳，特别是坐小板凳容易遮丑，往沙发上一坐再来个二郎腿就坏了。怎么办？还是到生活中去找。‘文革’后不久，我的一个朋友从委托商店买了件旧西服，很得意地穿给我们看，在问我们‘怎么样’时，不经意地动了下肩膀、缩了下脖子，象农民在冬天靠着墙晒太阳时蹭痒痒似的，逗的大家都乐了。可见不同的人即使穿同样的衣服，坐同样的沙发，感觉也是不同的。我就顺着这个理，去寻找适合侯爷的动作和感觉。”

其次是语言处理，为了强调“西北味儿”，石维坚一边像海绵吸水一样利用一切机会学习当地方言，一边和编剧导演探讨如何加工修改剧本。比如，侯爷和初见面的青年志愿者水淼老师聊天时，水淼夸他讲的好，原剧本中写的是他谦虚地回答“哪里啊”，经过加工就改成“耶——，可不敢那么说”。又如劝止村民牛满山劫持水淼老师：“牛满山，你别胡来，有话咱们好商量。”改为“牛满山，可不敢胡来，有啥话咱好商量。”还有在做调解工作时，以前侯爷的台词是：“你们说说原因啊，没有前因后果，怎么调解？”改为“你们讲讲是啥原因，没有个前因咋有后果？叫我咋调解嘛？”

二林是侯爷看着长大的娃，因盗窃、抢劫罪被判入狱，但本质不坏，侯爷在他入狱后就做他的工作。后来他因表现好减刑出狱，却遭到冷遇和白眼，含愤出走，侯爷闻讯冒着风雪追上二林，并狠狠地骂了他。在拍“追二林”这场戏时，有这样一句台词：“你咋就不能重新好好做一回人给大家看一看呢？！”在拍摄时石维坚一边说，一边眼泪不知不觉涌了出来，他说：“骂二林是恨铁不成钢的骂，是含着泪的骂，是带有激励与期待的骂，要用爱、用整个身心去说这些话。演员的工作要用脑子去分析，但是仅仅靠分析，有的东西是感觉不出来的，还要用心去感受、用真情去体验。”

侯爷和老伴在一起时，展示了他性格的另一面：为了说服老伴把家里的存款借给二林开电器修理铺，他紧跟在老伴后面，从厨房到正房，老伴给火炉加煤，他跟着蹲在那里求，嬉皮笑脸地求 ，搞得老伴没办法，只好把存款拿出来摔给他。石维坚把这场戏演得可谓是惟妙惟肖，活脱脱一个作为一家之主但又有些“怕老婆”，理直但气不壮的西北农村汉子，粗旷而又不失细腻，固执而又委曲。

侯爷外柔内刚，他认定该做的事，就非做好不可，那个劲头，真是九条牛也拉不回来，石维坚演足了侯爷的这股“劲头”。侯爷的工作是建立在爱心和责任感的基础上的，他对妻子的爱是淡淡的、柔情的；他对二林的爱是强烈的，为了二林能安下身，他低三下四到处去求人；为了处理弱女子韩花花的感情纠纷，他一次又一次地拖着被扎伤的脚一瘸一拐爬山越岭去做说服工作，一趟就是十多里地，来回跑了十几趟，这不是爱吗？为了制止聚众械斗，他捂着流血的伤口，上山下坡赶到聚众械斗的现场去做工作，直至血顺着裤脚流下来并昏倒在水里。这是多么巨大的爱？！可以说没有爱心就没有侯爷这个形象。石维坚把这色彩鲜明的爱演绎得荡气回肠。

为了塑造侯爷这个人物，石维坚还特意将同是范元导演的《被告山杠爷》里的山杠爷和侯爷作了个对比：这两位爷都是公而忘私的人，都是得到群众信任和爱戴的人，这是他们的共同点。不同的是山杠爷更多威严而少亲和，侯爷是亲和多于威严；一个象大家庭的家长，一个象大家庭的兄弟；一个不苟言笑，一个爱说爱笑；一个是惯于下命令，一个是遇事多商量、耐心地去说服。

既要源于生活又要高于生活，生活中的“侯爷”走路不快，但稳稳当当，一步一个脚印。说话是西北口音，不快不慢、思路清晰、敏捷。整体的给人的感觉是：憨厚、可靠、可亲、干练、实在。石维坚塑造的侯爷不仅具备了上述基本特征，而且人物言行表现得更为生动，个性更为鲜明，典型意义更为突出。

这里值得一提的是，在制止村民械斗这场戏中，侯爷在山路上骑车从山坡摔了下去，车把戳进他的肚子，后来血流不止，倒仰栽入水中。去年拍这部戏时石维坚已经66岁了，入秋的西北，冰冷的河水，水中形态各异的石头，倒下去，再倒下去！为求效果逼真，石维坚坚持不用替身，过了两天才发现身上早就是青一块紫一块了。

演戏要演人，演人要有灵魂。石维坚认为“没有表演的表演”不是不表演，而是要通过高超的演技和充沛的感情使得观众看不出表演的痕迹。如果把“没有表演的表演”翻译成“没有表演痕迹的表演”或“看不出表演痕迹的表演”会不会更恰当呢？只有全身心的投入才能不留表演的痕迹，而这与精心的外型设计、妥帖的语言处理以及每一个细节的挖掘都是密不可分的。

❾ 演员芦桂兰

卢桂兰，1941年生，中国著名电影演员。1959年开始，她在长影厂任演员，先后拍摄了《昆仑铁骑》、《冬梅》、《我们村里的年轻人（上集）》、《女跳水队员》等许多影片，成为长影厂女演员中的佼佼者。1978年调北影厂任演员，相继拍摄了《熊迹》、《女交通员》、《暗礁》、《许茂和他的女儿们（1981北京）》等影片。1978年曾作为中国电影代表团成员与赵丹、丁峤到朝鲜参加“中国电影团”活动。
中文名
卢桂兰
国籍
中国
民族
汉族
出生地
山西
出生日期
1941年
职业
演员
毕业院校
沈阳体院
经纪公司
北影厂
代表作品
《许茂和他的女儿们

❿ 达其除了出演纣王外还演过别的么

达奇，原名齐福君，著名电影演员。1934年农历3月18日出生在吉林省阜丰山下怀德县的一个铁路工人的家里，他在长春市读完小学和中学。中学时代，在语文老师的诱导下，他阅读了一些古今中外的名著，尤使他着迷的是那些情节离奇、人物颇有些传奇色彩的武侠小说。他经常将这些书中有趣的地方绘声绘色他讲给同学们听，从而锻炼了他的讲述和表演才能，为之后走上艺术之路打下了基础。
1950年，达奇被学校保送到长春铁路业务所学报务。翌年，到长春邮电高级职业学校学习。由于他是业余文艺活动的积极分子，经常参加一些演出，1953年被调到列车段文艺车班工作。是年，刚刚成立的哈尔滨铁路文工团（中国铁路文工团的前身）把他选中了，十九岁的达奇从此成为专业话剧演员。在铁路文工团里，达奇接受了表演基本功的训练，比较系统地学习了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论；参加了《四十年的愿望》、《二七风暴》、《三千里江山》、《十二次列车》、《西藏的枪声》等剧目的演出。这段时间，他随文工团沿着铁路干线巡回演出，跑过许多地方，不仅丰富了舞台实践经验，而且使他有机会在观摩其它的剧种中汲取营养，开阔了眼界，积累了生活。
1956年，长影著名电影导演林农执导我国第一部彩色故事片《边寨烽火》，他选中了达奇饰演男主角多隆。达奇做为外请演员，虽然是第一次来到水银灯下，但他却成功地塑造了一位勇猛剽悍，闪射着民族独特光彩的景颇族小伙子的艺术形象。他的表演细腻、生动，充溢着真情，比较准确地表现了人物火辣辣的个性。当影片在第十一届卡罗维·发利国际电影节放映后，受到评论家们的赞许，授予达奇以青年艺术家奖。
在饰演多隆的过程中，导演严格的现实主义创作方法，给了达奇以深刻的影响。他首先要求达奇深入生活，了解景颇青年的性情、了解他们的习俗，特别是景颇人民在旧社会所遭受的苦难；进而要求他能够挖掘人物的内心世界，准确地表达出角色的思想感情，在刻画人物的独特性格上下功夫。林农告诉他：做一名合格的电影演员，要有多方面的生活积累和修养，一个没有理想和抱负的演员，是不会成为艺术家的。
饰演多隆的成功，使他产生了成为一名专业电影演员的愿望，并希冀自己能够塑造出各种各样性格的角色。
1961年，达奇正式从铁路文工团调到长春电影制片厂，从此，他成为专业电影演员，他在长影拍摄的影片《独立大队》和《景颇姑娘》中分别扮演牛牯和文帅老人，很好地完成了角色任务。
正当达奇壮志在怀，要在银幕上大展宏图的时候，空前的动乱使他同广大电影工作者一样，被剥夺了创作的权利。1969年，他被下放到吉林省舒兰县农村插队落户，直到1972年才回到长影。
1975年，经过将近十年的生活磨难，他又重新登上了银幕。在尹一青导演的影片《车轮滚滚》里，他成功地饰演了支前模范耿东山。“四人帮”被粉碎后，1977年和1978年，他又先后在影片《熊迹》和《渔岛怒潮》中扮演老魏爷和王四江。
自从扮演多隆之后，他心中的理想之火一直在熊熊燃烧。即便在“四害”横行的时候，他仍然坚持读书，研究文艺理论，浏览文艺作品；学习绘画、摄影、弹钢琴、打球、游泳、滑冰、击剑……以此来丰富自己并掌握演员应具备的各种技能。
达奇实现自己夙愿的机会终于来临了。1978年，导演李光惠和齐兴家，要把部队作家陈立德的电影文学剧本《吉鸿昌》搬上银幕，达奇读过剧本后，深深地被民族英雄、抗日名将吉鸿昌的形象所打动，他景仰那悲壮的业绩，喜爱那箭一样勇往直前的性格。他多么希望能饰演吉将军！然而，尽管导演对达奇有所了解，但是对他能否塑造好吉鸿昌这个感情幅度变化较大的艺术形象，还不敢轻易下结论。当达奇把对吉鸿昌这一形象的理解写成了一叠厚厚的材料送到导演的手里时，导演仍没最后下决心。直到经过三个月的“试戏”之后，几乎把影片中的全部重场戏都试过了，导演最后决定由达奇来饰演，在一同试戏的五名演员中，导演认为：达奇不仅形似，而且接近神似。
在饰演吉鸿昌这一角色的过程中，达奇使用了全身的解数来着意刻画人物的性格，既细腻地表现了吉鸿昌追求真理，忧国忧民，从善如流，疾恶如仇这些性格的本质方面；同时也真实生动地表现了他固执粗暴、江湖义气、简单轻信等性格的另一面，准确地展示了一个国民党的军官转变为共产党人的思想性格的发展过程。
1979年8月，彩色故事片《吉鸿昌》（上、下集）摄制完成后，作为国庆三十周年的献礼片在全国上映，受到广大观众的热烈欢迎，在第三届大众电影“百花奖”中，被评为最佳故事片之一。
吉鸿昌艺术形象的成功塑造，凝聚着达奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鸿昌牺牲于1934年，而这时，达奇才刚刚出生。为了了解吉鸿昌生活战斗的特定环境和他为国为民探索、奋斗的一生，达奇研究了大量的文史资料及有关书籍，拜访了许多老前辈，访问了吉鸿昌烈士的女儿吉瑞艺以及其他家属。然而，正如达奇所说：理解并不等于表现。他在表演上，能够准确地掌握人物复杂的不断变化的情绪和心理，也经历了一个过程。在处理吉鸿昌出场的戏时，开始，达奇设计骑马赶到法场后，先勒马扬蹄，随即下马，迅速利落地解开披风，“刷”地甩给老周，旋即环视四周，“咔、咔、咔”地虎步登上练兵台等一连串“帅”的细节动作，来展示吉鸿昌久经戎马生涯的武将风度，可是后来他觉察到这种亮相忽略了吉鸿昌此时此刻的内心活动和精神状态：当时吉鸿昌奉蒋介石之命调到大别山与红军作战，他本来就想不通，加上屡吃败仗，心绪烦躁，又有士兵连连开小差和倒戈，就更加剧了他心中的矛盾。在实拍时，达奇把原来设计的动作改为表情严肃沉郁、心事重重，当吉鸿昌一出场，就让观众感到他心绪不宁、“一脑门子官司”的心境。这既表现了他久战疆场的将军风度，又展示了他忧国忧民的情怀。
《吉鸿昌》是一部传记片，其中吉鸿昌个人的镜头几乎占二分之一以上，达奇深深感到，如果仅靠面部表情去刻画人物的性格，是颇为困难的，必须探寻更多的表现手段。如对道具“箫”的运用，“单骑”平叛徒立于马上的强烈动作，“偷酒喝”的细节，以及就义前吉鸿昌视死如归的英雄气概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
对于吉鸿昌在不同的环境和心境下的不同笑声，达奇也赋予角色以不同的感情色彩和思想内涵。如在大别山驻地，秘书聂庆鸣心怀忐忑地对吉鸿昌说：“南京有人说你都快赤化了！”吉鸿昌笑道：“叫他们去说好了，可我还不知赤化是什么样子呢！”这笑声是豪爽的大笑，表现出吉鸿昌襟怀坦荡、无所畏惧的性格。随后，他又对秘书聂庆鸣笑说：“庆鸣，你的性情太软了，你跟我这些年，光提笔杆，可别忘了腰杆！”这笑声，是亲呢的微笑，有关怀，更有提醒，体现出吉鸿昌对小兄弟的期望；当孙梅提醒吉鸿昌，国民党可能与日本人重新勾结时，吉鸿昌一笑，说：“勾结肯定是会有的，但在军事上不可能吧！”这笑声，是十分自信的笑，表现出他性格中致命的弱点：固执；当他被捕后叛徒林万鹏摆宴劝降时，吉鸿昌冷笑着喝道：“拿你的性命担保，我活着会比死更难受！”这笑声充满了鄙夷和藐视，表现了吉鸿昌疾恶如仇的可贵品质；刑场上看到刽子手惊恐万状的样子，吉鸿昌坐在椅子上放声大笑，这笑声是共产党人的视死如归、大义凛然的笑，它充满着吉鸿昌对祖国和革命事业的一片赤胆忠心。
达奇十分赞同大诗人白居易所云：“感人心者莫先乎情”。他认为有情方能感人。他在饰演吉鸿昌时，特别注意自己的感情分寸。如周光远探狱一场戏。开始，达奇一见到周光远，便热泪夺眶而出。但他很快意识到，这种表演是不准确的，因为它没有使人看到这种感情形成的过程，缺少层次。实拍时，他做了改正，见到周光远没有立即流泪，而是紧紧握住他的双手，直到读完中央的电报，抬起头来，两行热泪潸然而下，接着倾吐了一腔肺腑之言。虽是诀别，却没有悲凄的哀叹，而是充满了对胜利的祝愿和向往，准确地表达了一个共产党人的崇高信仰和坚定的信念，达奇说：“感情澎湃的戏，不怕不激动，就怕没节制，控制着的感情，才是最容易打动人心的！”在饰演吉鸿昌的过程中，达奇对于如何准确地展示人物的感情进行了精心的设计。他要求自己：既要有大江东去，惊涛骇浪般的雄伟气概，又要有小桥流水，平湖如镜般的幽静典雅；有些场次得用大笔触去勾勒，浓浓地涂上几笔；有些场次需用工笔画的手法，细致入微，一声轻轻的叹息，一个深沉的微笑，一个凝思的眼神，都要做到准确、质朴、逼真。
当人攀上一个山峰，会觉得心胸开阔；极目远望，顿时还会发现新的高峰，当达奇成功地塑造了民族英雄吉鸿昌的形象，实现了自己的夙愿之后，他深深懂得，艺术的峰峦是没有尽头的，要在银幕上塑造各种各样栩栩如生的人物形象还须继续努力攀登。
1981年，达奇应邀去北影，在李文化导演的历史题材的影片《海囚》（宽银幕上、下集）中，饰演男主角华工首领唐金龙，较好地刻画了一个具有民族气节的宁死不屈的华工形象。
饰演唐金龙需要会武功，为此，他冒着酷暑学习拳术和剑术，饱尝了“台上三分钟，台下三年功”的甘苦。在练功中，他受至很大启发，把练武功的一些要领，巧妙地同塑造人物融为一体。比如南拳讲究以形为拳，以意为神，形神兼备。他觉得饰演唐金龙也应该如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就会徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表达人物的深刻本质。在影片中唐金龙有很多武打动作，但是达奇并不是为打而打，他的一招一式都是用来刻画人物的。
达奇是一位艺术上的有心人，他所走过的道路是一条发愤图强、不断求索的道路。他的不断的成功是与他总是抱有信心，既不妄自菲薄，同时又踏踏实实地去顽强奋斗连在一起的。
1982年，达奇调到福建电影制片厂工作，担任副厂长，导演并主演了电影《倔强的女人》，导演了电视剧《桥隆飙》
90年代初期，达奇在电视剧《封神榜》中塑造的“纣王”形象亦深入人心。
后来，达奇移民到澳大利亚悉尼，继续自己的演艺事业。