李逵探母打一电影演员

㈠ 《李逵探母》

梁山泊好汉黑旋风李逵告别晁盖、宋江等弟兄，离了水泊，一路上晓行夜宿、饥餐渴饮，前往家乡沂州府沂水县百丈村探望母亲。

此时正值新秋，天高气爽，西风黄叶，水碧山苍。那远山红叶红得像火，染红了层层山峦。满眼的秋色，使性格粗犷的李逵更增添了浓浓的乡思，他离家岁久，思母心切，恨不得一步跨回家中。为躲避官府的缉捕，李逵踏着满地的落叶，只拣崎岖山径，一路紧行。

几天前在梁山忠义堂上，李逵见众弟兄纷纷将父母接来山上享福，心中想起家中老母衣食不继、苦度饥寒，不由得万分难过，于是他也向宋江提出要回老家接取老母。临行之时，宋江再三叮嘱，要李逵速去速回并与他约法三章，路途之中，不许饮酒，不管闲事，不带板斧。因天下皆知梁山黑旋风李逵善使板斧，故此不许带。宋江还怕有闪失，又派李逵同乡旱地忽律朱贵随后下山，打探消息。

宋江之所以如此担心，主要是因为梁山义军大闹江州、劫了法场之后，朝廷震怒。普天之下，画影图形，张挂榜文，悬巨赏严拿被劫死囚宋江、戴宗及劫法场之人黑旋风李逵。眼下风声紧急，李逵脾气暴躁，相貌凶恶，动辄惹是生非，故此宋江放心不下。本来宋江坚决不同意李逵此时回家探母，但考虑他性格虽然粗鲁，却侍母至孝，此番冒险回家接取老母，实乃大孝之举，所以不好十分阻拦。

李逵牢记兄长宋江的吩咐，凡事小心谨慎，不敢张扬。这一天来到沂水县西门。只见城门口榜文高挂，榜下人头攒动，乱乱哄哄。

有识字者正在大声读着：朝廷重犯一名宋江，有拿获者，赏钱一万贯；第二名从犯戴宗，拿获者赏钱五千贯；哎哟，这第三名就是手持两柄板斧，大闹江州法场，咱们沂水县的黑旋风李逵呀!有拿获者，赏钱三千贯呐!人们顿时议论纷纷，有的说这三千贯能买几处房子，有的说这三千贯可置多少地，又有的说看谁有福气能抓住黑旋风……

李逵在旁边听着，心头火发，恨不得要发作起来，上前撕掉榜文。心念刚动，猛然间背后被人抱住，李逵吓了一大跳。正要挣扎，忽听耳边有人说道：“张大哥，我找了你好久，你怎么到这儿来了?赶快随我回去。”李逵回头一看，原来是梁山的弟兄朱贵。当下朱贵拉了李逵，二人来到西门外一家酒店，寻了一个房间坐下，朱贵惊恐未定，指着李逵埋怨道：“你真是好大胆!那榜文上明明写着悬赏捉拿于你，躲还躲不及，你却偏往那里凑。倘若碰上眼明手快的衙役将你捉去，如之奈何?难怪宋扛兄长放心不下，要我前来打探。我比你晚下山一天，却为何比你先到沂水县?”

“皆因兄长吩咐沿途不许饮酒，所以走得慢了。”李逵搓着手，嘿嘿笑着说。

原来他们来到的酒店，正是朱贵的兄弟朱富开的。朱富出来同李逵相见，互道久仰，随后摆上酒菜。李逵一见有酒，眼中放光，端起酒碗，口中说道：“宋江哥吩咐不许俺路上喝酒，如今已经到家，喝也无妨。这可不算违背将令。”当下三人同饮，直到四更时分。李逵回乡情切，于是起身告辞。

此时天色欲曙，趁着晓风残月，李逵手提朴刀，背了包裹，径投山间小路而去。朱富在后面喊道：“不要走小路!近日山中有猛虎伤人，又有劫路的盗贼，还是走大路好。”

李逵笑道：“天下好汉，闻俺之名，无不惧怕。我却怕什么拦路的毛贼，伤人的猛虎!”说完大步而去。

李逵归心似箭，迈开脚步，迤逦行来。正行之间，只见前面闪出一片黑黢黢的松林，烟笼雾锁，十分险恶。李逵是个胆大粗豪之人，根本不觉害怕，直走进去。突然，一个大汉从树上跳下，暴喝一声：“黑旋风李逵在此!识相的留下买路钱，免得伤了性命!”

李逵一惊，寻思此处如何又有一个黑旋风?定睛一看，只见那人面黑如炭，如烟熏火燎一般，手持两柄大斧，倒也威风凛凛。李逵大怒，心想天下或有同名同姓之人，岂有绰号、兵刃都相同的?眼见得是冒俺之名，坏俺的名声了。他心头火发，怒喝一声：“何处小贼，敢冒俺的大名，在此拦路抢劫!”挺着手中朴刀直冲过去。李逵原想这家伙既敢单独劫道，必然有些武艺，谁想刚一交手，那汉便手忙脚乱，撑持不住。转身欲逃之时，被李逵腿上一刀，砍翻在地，李逵一脚踏住，大声喝问：“你这毛贼可认得老爷?俺便是江湖上黑旋风李逵!你冒名打劫，罪实难容。俺今要为此地除害!”说罢举刀便砍。

那汉连连求饶：“好汉饶命，若杀我一人便是杀我两人。”

李逵听他说的蹊跷，便住了手，问：“你快实说，是怎么回事?”

这汉子贼眼睃了睃李逵，便花言巧语哄骗说：“小人名叫李鬼，只因家境贫寒，上有九十几岁的老母，无力赡养，没奈何才脸涂黑墨，出来干这短命的营生。因黑旋风在江湖上名头厉害，神鬼皆怕，人百无一能，想借老爷的名号吓人，得些财物，孝养老母，实不曾杀害一人。如今老爷要是杀了小人，家中老母定然饿死。”

这李鬼一席话，连拍带；哄，说得杀人不眨眼的李逵既舒服又心酸，肚里寻思，听此人之言，倒是一个孝顺的人。我只因娘在家受苦，才特地回乡来接母亲到山寨享福，岂可又杀孝母之人?若杀了他，恐天地也不佑我。想到这里，顿生恻隐之心。

“俺看你是一个孝子，今天饶你性命。我再给你十两纹银，速去改做别样营生，赚钱赡养老母，再不可如此伤天害理，败坏俺的名声。”
李鬼喜出望外，接过银两；千恩万谢地走了。

天已放明，李逵行路辛苦，觉得又饥又渴。只见远处山凹里隐隐冒出几缕炊烟。李逵大喜，刚到附近，正好看见一个村妇到溪边淘米。李逵便道：“大嫂，俺是过往客人，行路饥渴，又不见酒店。我给你一贯足钱，烦大嫂给我做些酒饭。”

那村妇见李逵相貌凶猛，不敢不依，只说没酒，躲到灶间烧火做饭去了。李逵坐了一会儿，自往房后净手。眼望不远处沂岭山脉连绵起伏、山高林密，想到山那边就是自己的家乡，今晚就可见到老娘，心中高兴非常。猛然间，李逵听到屋里有人说话：“哎哟，我说当家的，你这是在哪摔坏了腿，一瘸一瘸的?”

“咳!差点和你见不上面。”一个汉子恨声恨气地说，“实指望出去劫个单身客商，也好得些财物，不想今日丧门星值日，偏偏碰上真的黑旋风李逵，是他砍了我一刀。要不是我能说会道，三言两语骗过这黑贼，我此时早巳是刀下之鬼了。我怕这天杀的没走远，在外面躲了一会儿，现在才回来。”

那妇人忙说：“不要高声。刚才一个黑大汉手提朴刀来我家要吃饭，莫不正是他?我见他包裹沉重，定有金银，此人不能放过。”

“不论是他不是他，饭里放些麻药，杀了他，得了金银，到沂水县城里作买卖，怎不强似这里!”

李逵一听大怒，心想我饶你性命，如今又合谋害我，看来真是天理难容。大喝一声，挺起朴刀冲进去。这李鬼魂飞魄散，转身欲逃，早被李逵一刀砍死。再去杀那恶妇时，已不知去向。

这时锅里米饭已熟，李逵尽饱一吃。临行之时，心想这贼窝决不可留。于是放了一把火，转瞬间几间草房便烧为平地。

深山里天短，日头未落，百丈村早已是暮霭沉沉，人踪不见了。一棵高大的黄桷树下，几间茅草房东倒西歪。漆黑一团的屋内，双目失明的李逵之母正在喃喃自语，时诉时泣。

原来老人家自二儿子李逵走后，一直杳无音讯。家中长子李达，乃是一个忤逆之子，终日赌博，不顾老母，老人时常是有上顿没下顿地忍饥挨饿。今日又是饿了一天，老人饥肠难忍，想起性虽卤莽但天性至孝的二儿子李逵，假使他在，自己何至受此凄凉。可李逵出门在外，死活不知，老人不禁伤心起来。突然门“砰”的一声被撞开，满身酒气，醉醺醺的李达进门就嚷：“怨不得我今天赌钱输了个干干净净，敢情是你这老东西又在家哭，把我的运气哭没了!好端端的，你又嚎什么丧?”

“只为思念我那孝顺的儿子铁牛儿，故而伤心落泪。”

“嚯，照你这么说，那是我李达不孝顺啦?我每天不少你吃不少你喝，你还有什么不知足的?可再别提你那铁牛儿李逵，告诉你，他这辈子也别想再回来了!当初他打死人命，逃走在外，如今又和梁山贼寇勾连，劫了江州法场，成了朝廷重犯。现在到处张挂榜文，悬赏三千贯抓捕于他，他又如何敢回来?你就死了这条心吧!”

李母一听，如五雷轰顶，不由得放声大哭。

李达厌烦地喊起来：“又哭又哭，就是你整天哭李逵，才把眼哭瞎，倒让我一天到晚伺候你。你要是这么想他，干脆找他养活你，别总是拖累我!”

“你兄弟二人都是为娘的骨肉，铁牛儿有难不在家中，你赡养为娘，也是应该的呀。”

“那你就别在我面前哭李逵!快快给我找些东西，卖俩钱儿好去翻本。”

“你自己看看，连我的嫁妆都被你拿走卖钱，家里还能有什么可卖的。”

李达乱翻一气，见实在找不出什么东西，转身要走。

“儿啊，为娘一天水米未沾，饥渴难耐。”

“我还没吃饭呢。水缸里有水，你自己喝吧。”说完扬长而去。

月上东山，夜空朗静。披着朦胧月色，李逵悄悄摸进村来，找到自家门口。往里一看，黑糊糊一团，没有灯亮，李逵顿觉一阵心慌。

多年未见到老娘，也不知死活。屋里连灯也不点，寂静无声，弄得李逵惊疑不定。他蹑手蹑脚走进屋内，小声叫着：“娘，娘。”

李母一听，以为是李达又回来了，有气无力地骂道：“李达呀李达，你这不孝之子!你是要将娘活活饿死呀。”

李逵一听娘的声音，真是喜出望外,连忙过去跪倒在娘的面前："娘，我是铁牛儿；是您的铁牛儿回来了!”

“啊，真是铁牛儿回来了吗?快，快过来，让娘摸摸看。”

李母颤抖的手捧着李逵的脸，心生疑惑：“我儿没有胡须，你是何人，前来骗我这瞎老婆子！”

“哎呀我的老娘，孩儿离家数年，怎能不长胡须?您看我的模样是一点儿没改变呀。”

李逵猛然意识到娘的眼睛已经瞎了，就说：“娘还记得儿小时候上树摘枣，掉下树来将头摔破，留下一块疤的事吧；您摸摸这块疤就知道了。

李母一摸，果然疤痕尤在，心中已有些相信。李逵见老母白发苍苍，骨瘦如柴，心中难过之极。他想起自己幼时，每晚睡前，娘都要给自己唱一首儿歌。于是含泪说道：“娘啊，铁牛儿给您老人家唱首儿歌，您就知道真是您的儿子回来了。”李逵哑着嗓子，唱了起来：“打花巴掌正月正，老太太要看莲花灯……”未等唱完，只听李母撕心裂肺地大哭一声：“我那苦命的儿啊。”向后一仰，昏死过去。

李逵知道娘是兴奋、饥饿交织所致，连声呼唤，李母悠悠醒来，母子又相抱而哭。哭罢多时，李逵拿出特意从酒店里给娘带来的吃食，递给娘吃。饥肠辘辘的李母实在是饿坏了，她大口吞咽着，简直来不及咀嚼。看见娘饿成了这个样子，任李逵性格再刚强，也不由得心酸落泪。吃完以后，李逵小心翼翼地问起娘的眼睛，李母长叹一声，告诉儿子自他逃离家乡，为娘的五日不在思念，为此哭瞎了双眼。李逵闻听，心中内疚万分。他长跪于地，连连磕头，碰地流血：“不孝儿子累及慈母了。娘养育孩儿，天高地厚之恩，尚未报答，反连累您老人家哭瞎双眼，儿真是大罪难赎呀!”

李母听见“大罪”二字，触动心事，忙问：“儿呵，我听你哥哥李达说你是朝廷重犯，可有此事?”

“这个……娘啊，想是兄长误听传言，老娘千万莫信。”

李母相信李逵，一听此言，心中释然，喜悦地说：“原来又是这忤逆不孝之子哄骗于我!既无此事，真是谢天谢地。儿呵，娘想知道你这些年在何处安身，做何营生?”

“这几年呀，儿结交了许多重情重义的好弟兄。我们情同手足，住在一起，嘿，真是无忧无虑，吃喝不愁，别提多好了。”

李母不明所以，又问李逵究竟以何为生。李逵不敢提起梁山之事，只是嘿嘿一笑：“娘，儿如今也做了官了。”

“哟，我的铁牛儿也做官了，官居几晶呀?”李母一听儿子做官了，心中高兴，顿时来了兴趣。

李逵心想，我原本是顺嘴一说，哄娘玩儿的，谁想娘就认真了。他眼珠转了转，想想沂水西门的榜文，自己名列第三，于是又顺嘴一说：“娘啁，我们那儿的官儿不论品，只论名。儿官居第三名。”

李母更乐了：“嚯!第三名就是三品官呀。儿的俸禄是多少钱啊?”

李逵一听直骂自己这个“顺嘴一说”，弄得老太太刨根问底。他也不明白什么叫俸禄，只知道娘是问自己挣多少钱。此时他想起榜文上悬赏三千贯捉拿自己，于是就说：“不多，才三千贯。”

李母喜出望外，连说：“怪道今天喜鹊在门口喳喳直叫，敢情我儿做了第三名、吃三千贯钱粮的官呀!看来为娘我苦尽甜来要享享老来福了。”

李逵见娘不再问丁，这才松了一口气，心说再问可就露馅了。

他赶紧接上：“可不是吗，儿子就是来接您老人家去享福的呀。”接着又把话岔开：“娘，我哥哥李达呢?”

提起李达，李母伤心之极，还未开口，眼泪先流下来，连骂几声不孝的畜生。母子正说着话，李达回来了。一见李逵，大吃一惊。李逵抢上一步，大礼参拜：“哥哥，小弟铁牛儿回来了。”

李达看着李逵，一时间瞠目结舌，大出意外，他没料到李逵竟敢回来。此时他脑子里想的不是兄弟之情、同胞之义，而是那榜文上的三千贯赏钱。但他知道自己敌不过李逵，必须先稳住他。于是极不自然地满脸堆下笑来：“哎呀兄弟，为兄我打你走后，天天念叨你。昨晚得了一梦，梦见我们兄弟相会，不想今日兄弟果然回来。这可真是天大的喜事。兄弟你先陪娘说话，我去打酒买肉，咱们哥俩好好喝一顿儿。”说完急急而去。

李逵见兄长说话时惊慌不安，神色不定，不由得疑惑起来，我们兄弟历来感情不好，今大哥言语支吾，莫非有什么歹意不成?一向粗鲁的李逵此时突然粗中见细，他猛然想起离开梁山时，宋江哥哥再三嘱咐，叫自己接到母亲后，必须连夜回返，千万不可久留，惟恐迟则生变。想到这里，他赶忙催母亲同他立刻起身。李母恐李达回来大惊小怪，想等他回来告之原委。但李逵已料定李达不怀好意，于是推说怕误了来回期限，背起老娘便走。临出门时，又将五十两一锭的大银放在炕上留给李达。李逵怕哥哥带人来追，只得拣荒僻小路，冒着满天繁星，翻山越岭而走。

李逵母子前脚刚刚出门，李达引着庄主及众家丁手持灯笼火把、棍棒刀枪一拥而人。

屋里不但没有李逵，连老太太都不见了，只有一锭大银明晃晃摆在炕上。李达赶紧把银子揣进怀里，又领人前后搜寻一遍，哪里还找得见人影，众人无奈散去。

半山腰上，李逵背着母亲，沿着崎岖的山径，一步步向上攀来。

回望百丈村，只见灯笼次把,人影憧憧，知道是李达引入来捉自己。

李逵庆幸及早脱身，否则后果难料。

此时已是初更时分，月挂中天，辉光如水，照得岭上的草木明明暗暗。二阵夜风吹过，李逵不禁打了个寒噤。想起老母年高体弱之人，怎能禁得住这阵阵山风，他赶快脱下自己的衣衫，给娘穿上。

李母见孩儿如此孝顺，心中顿感欣慰之极。娘俩边走边拉着家常：“铁牛儿，咱们到底是上哪儿啊?”

“娘，您不必问了，到那里您自然就明白了。”

李母疑疑惑惑地又问：“儿既然是接为娘去享福，想必那是一个好地方，可你为何吞吞吐吐不肯明说呢?”

“这个……”

“想为娘我虽然生在乡村，也略略懂些世面之事。你说你做了官，可又不像做官的口气。问你去哪里，又不肯实说，难道你真的有什么不可告人的事吗?我对你那不孝的哥哥，早已不抱指望。实指望你能有出息，让娘有个依靠。我早也盼，晚也盼，盼你回来，为你哭瞎了双眼。可如今，你不对娘说实话，叫我伤心啊。”

“娘啊，您老不必生气，儿对您实说了吧。”李逵就把自己如何为义气劫法场，如何同众弟兄聚义梁山之事一一告诉母亲。李母大惊，深责李逵不该落草梁山，作杀人越货打家劫舍的强盗。

别看李逵性如烈火，不善说辞，可对老娘却是耐心之极。“娘，您有所不知，我们梁山之上，人人英雄、个个好汉，忠义为本、仁善为怀。不掳贫寒之家，不伤良善之人。俺们恨的是昏聩的朝廷、作恶的官府。杀的是赃官污吏、恶霸土豪。忠义堂前高树一面大旗，写的是替天行道，除暴安良。老娘千万不要听信那坏人的毁谤之言。”

李母乃是深明大义之人，一闻此言，想起自己这一辈子苦度饥寒，老财恶霸仗势欺人，官府横征暴敛，哪管百姓死活，真正是官逼民反。想到这里，知道是错怪了李逵，便说：“儿啊，娘不是糊涂之人。愿我儿在梁山，除赃官、杀恶霸，替穷苦百姓做主。娘虽眼瞎，也要随儿上梁山，结识结识这些英雄豪杰。”

母子俩高高兴兴，谈谈说说，不觉已走了大半夜。正行之时，忽听不远处溪涧里哗哗水响。李母口渴难耐，要李逵去取些水来。李逵连日辛苦，今又背着老娘在山路上攀藤揽葛，行走半夜，任他是铜浇铁铸的身体，也已疲倦不堪。他找了一块平坦的青石，嘱咐娘耐心宽坐，自己去找水。

山里的景物，听得真，看着近，要是走起来可就有一段距离。李逵攀上爬下，转过两三处山坳，才找见那条小溪。他先用手捧水喝了几口，站起身来，寻思两手空空，用什么给娘取水呢?他东张西望，发现附近有一座颓败的庙宇。进去找了半天，找到一个香炉，拿到溪边洗净，盛了满满一炉水，沿着旧路走回来。

猛然间，附近传来几声虎啸，震得山谷皆应，头上的树叶簌簌直抖。李逵听虎啸之声就在近处，心里惦记老娘，不由得一阵发慌。

他一边喊着娘，一边往回跑。跑到青石附近，李逵呆住了。包裹、朴刀犹在，老娘踪迹杳然!李逵心里疑惑，娘眼睛看不见，决不会自己起来走动，莫非……他不敢再想下去了。李逵手提朴刀，四处边喊边找。蓦然间，他发现地上有一滩新鲜的血迹和几大片破碎的衣衫。李逵认出这衣衫是娘的，又惊又怕，浑身的血液像要凝固一般。他情知大事不好，沿着血迹追下去，一直追到一个山洞附近。眼前的情景使李逵五内如焚，热血贲张，两只半大的老虎正在那时撕扯一条人腿!李逵悲痛地大吼一声，抡起朴刀冲过去。虎见有人来，转身欲扑，被李逵一刀砍死一只，另一只慌忙钻人山洞。李逵不管不顾，奋身追进去，也是一刀捅死。正要出来，忽见一只母老虎摇头摆尾而来。李逵索性伏在洞中等候。只见这只母老虎来到洞口，转过身来，先将虎尾伸进洞内一扫，然后倒身而入。李逵恨恨连声：“正是你这畜生吃了我娘!”将腰刀尽全力从母虎后面向前一刺一绞，由于力大，连刀把都插进虎肚里。那虎痛极，死命向前一扑，摔到山岩下。李逵追出，见那虎一动不动，再无声息。他正要转身，忽觉一股腥气扑鼻而来。李逵大惊：“不好。此处必然还有大虎!”未及多想，身旁卷起一阵狂风，只吹得树上黄叶如雨一般落下。狂风起处，星光月辉之下，一只斑斓猛虎吼声如雷，从空而下。李逵怒发，大叫一声举起朴刀，趁虎扑在半空时，向颔下狠命一刀，正中老虎气管。只听轰然一声，如同倒了一座山，那虎死在地上。李逵怕还有猛虎，提朴刀四处查看一番，再无任何踪迹。

黑旋风李逵霎时间杀了四虎，身子也疲累不堪。他跌跌撞撞，伤心如痴，将老母的骸骨收在一处，就在庙后寻了一块地方，垒成土冢，把香炉供在母亲坟前。以水代酒，撮土为香，李逵跪在地上。想起老娘一生受苦，将自己拉扯成人，自己未尽一天孝养之情。想起千里来接母亲，不想在此让老娘葬身虎口。思来想去，悲从中来。凄惶惨伤之情，无处可诉,不禁嚎啕大哭。

哭罢多时，李逵向娘的坟头又拜了几拜，慢慢收拾起身，步履沉重地走过岭来。

夜间虎啸之声惊天动地，响彻山谷，早惊动了山下一班猎户。

因沂岭猛虎伤害行人，官府责限捕捉。这些猎户因捕不住老虎，不知挨了官府多少冤枉棍棒。猎户们正惊疑不定，忽见岭上走下一人，满身血污。众人大惊，不知是人是鬼。有胆大的迎上前问道：“你这客人莫非是山神，如何敢独自一人从岭上经过?”李逵寻思，如今官府出赏钱抓我，怎能说实话?于是说自、已是过往客人，和母亲夜间过岭，娘不幸被老虎拖去吃了以及单独连杀四虎之事一一说明，众猎户听得瞠目结舌，将信将疑。李逵引着他们到了杀虎之处，大家方才相信，齐声欢呼，将李逵奉若神明。众猎户抬了死虎，热情邀李逵先到庄主曹太公处饮酒，然后同去领赏。

夜来沂岭连杀四虎一事，迅速传遍了远近村坊，十里八乡。人们扶老携幼，成群结队来曹太公处看杀虎壮土及死虎.人群中有一个村妇，正是从李逵刀下逃生的李鬼的老婆。李鬼死后，她逃来父母处住下，如今也随着父母来看热闹。这妇人挤到前边，一眼认出在大厅中饮酒的大汉正是杀夫仇人。她慌忙告知里正，里正一听这壮士原来是朝廷钦犯、梁山泊黑旋风李逵,不由得大吃一惊，赶紧将曹太公请出商议。

二人计议已定，不露声色，招呼大家轮番把盏，向壮士敬酒。李逵不知是计，只道是人家好意敬他，来者不拒，全忘了宋江嘱咐之言。冷一碗、热一碗，不大工夫，把李逵灌得酩酊大醉，立脚不住。众人将他放倒在一条长凳上，用粗绳索连人带凳捆了个结结实实。早有人到县衙报告去了。

此时已轰动了整个沂水县。知县闻报大惊，忙吩咐本县捕盗都头李云，多带兵丁捕快，火速将梁山泊贼人李逵，秘密解到县城，不得走漏风声。

这沂水县乃是一个小去处，如此新闻怎能瞒得住?街谈巷议、议论纷纷，哄传闹江州的黑旋风李逵已被拿住，捕盗李都头已带兵前去押解等等。

一直在此等待李逵的朱贵闻听此事，急得如热锅上蚂蚁，忙去找兄弟朱富商议。朱富寻思半晌，说：“大哥不要心慌，兄弟已思得一计。这都头李云是我学武的授业之师，绰号人称‘青眼虎’，武艺高强，你我都不是他的对手。要救李逵，只可智取，但事成之后，此地是住不得了，只能同上梁山。”接着向朱贵耳边如此这般一说，朱贵大喜，依计而行。

李云带领兵丁，押着李逵，戒备森严，向县里而来。途经十里堡，李云见这里山高林密，路静人稀，于是吆喝兵丁小心在意。正行间，忽见朱富和一个壮汉挑着酒食担子迎面走来。隔着老远，朱富就喊起来：“师傅，听说拿住了黑旋风，徒弟给您道喜来了。”

李云一看是徒弟朱富，连忙跳下马来：“贤徒，何劳如此费心。”说着看了看那壮汉。朱富忙说：“这是我家兄长朱贵，因仰慕师傅武艺高强，英雄过人，特与徒弟一道来接师傅。”说着满满斟上一大碗酒,双手递与李云，“师傅请饮此酒，聊表徒弟孝敬之心。”

李云接过酒碗并不喝。朱富又说：“徒弟知道师傅从不饮酒，可今天拿了梁山要犯，功劳甚大，这可是喜酒，师傅无论如何也要喝一些。"李云见他如此殷勤，只得略饮几口。朱富又端出一盘菜肴请李云吃。李云推辞不过，随便吃了一些。朱贵早已端出酒菜，请众兵丁喝酒。这些兵丁见了酒肉，真是如风卷残云，拥上来一抢而光。

李云见时候不早，向朱富兄弟告辞欲行。二人拦住李云，朱富说道：“师傅公务在身，徒弟不敢久留。只是师傅押解梁山之人，风险太大呀!如今朝廷昏庸，奸臣当道，有功不赏，官逼民反。梁山耳目众多，要是知道师傅与他们作对，咳，徒弟真为师傅捏一把汗呐。”

李云见二人情形，心知有异。他故做沉思，斜眼看了看朱富：“那么依你之见呢?”朱富估计麻药就要发作，索性说穿：“放了李逵，弃官不作，梁山聚义，替天行道。”

“听你之言，必是梁山贼党。来人，将朱富二人拿下!”不想后面毫无动静。回头一看，见众兵丁东倒西歪，躺在地上；李云知道中计，大吼一声，拔剑就刺。朱富二人连忙抽兵刃架住，心中奇怪，这李云怎么还不倒呢?岂料李云素来谨慎，今见朱富来的蹊跷，心中早有戒备。刚才朱富所敬酒菜，李云并未真吃，而是瞧机会悄悄吐掉了。

李云的剑术遐迩闻名，量朱富兄弟如何抵敌得住?正在危急之时，李逵挣断绳索，吼声如雷，抄起一条朴刀来斗李云，朱富可惜李云也是一条好汉，如今和李逵死战，必有一伤，更不忍以三人之力斗李云。于是大喊住手，对李云说：“师傅，请听徒弟一言，然后再战不迟。”

李云怒问：“孽徒尚有何话讲?”

朱富将梁山兴旺气象以及贪官污吏鱼肉百姓，民不聊生等情形向李云一一诉说，又指出李云走失朝廷重犯，死罪难逃，劝他以大义为重，同上梁山，除暴安良。李云觉得此话句句在理、利害攸关，又感梁山之人义气深重，正好自己也没有老小家口拖累，不由得点头同意。

弟兄们执手相对，开怀大笑。此时日已西斜，绚丽的晚霞将山林染成一片红色。众英雄谈谈笑笑，连夜奔梁山而去。

大意：李逵探母后,负母返梁山途中,至沂岭,母被虎食,李逵怒杀虎,醉后被里正所擒。梁山好汉下山救出李逵

㈡ 京剧老旦名家有哪些人

1、谭志道：同治、光绪年间著名京剧老生谭鑫培之父。湖北江夏人。非科班出身，由业余爱好戏曲(汉戏)而转为职业演员。应工老旦，但亦能演老生。因声狭音亢，犹如鹨鸟叫，鹨鸟俗称“叫天子”(有说即云雀)，遂得“叫天’之艺号。

1853年时，因太平天国武装革命，武昌变为战场，谭志道偕妻及子鑫培，由水路乘船先至天津一带“跑帘外”(即农村乡镇之草台戏)，后辗转进入北京。来京后，改唱京戏。搭程长庚主持之三庆班。

2、罗福山：京剧老旦。1865年同治四年（乙丑）七月十二日出生，1929年10月8日农历己巳年九月初六日故于寓所位于羊毛胡同西口内史儿胡同（今已并为西杨茅胡同）。享年六十五岁。罗福山乳名庚儿，是清朝后期著名京剧丑角演员罗巧福次子。

罗福山自幼坐科小福胜，出科后在四喜班搭班演出多年，与龚云甫是同期老旦演员，曾为谭鑫培、田桂风、王瑶卿、梅兰芳、余叔岩等名家配戏。民国以来久傍梅兰芳、余叔岩等，深受倚重。

3、谢宝云：原名世荣，小名昭儿。最初学花旦，后改老生，嗓音很高，唱法学程长庚，演唱颇有韵味，因嗓音近于闷涩，又加扮相寒苦，遂专工老旦。光绪三十三年代周长顺清宫教习职位，曾与龚云甫为一时瑜亮。不幸的是谢中年嗓音失润，故常演配角。

曾多年与谭鑫培配戏，为谭所倚重，如谭演《状元谱》、《盗宗卷》、《坐楼杀惜》、《探母》、《八大锤》等剧，必由谢配饰老旦角色。舞台上因限于嗓音条件，演出中多用平腔，只在全剧高潮处，倾喉一句，以博得观众掌声，故有“谢一句”之绰号。

4、龚云甫：原学玉器手艺，因酷爱京剧，开始在南宫园华兰习韵票房学唱老生，后拜刘桂庆为师，搭入鸿奎班。又受孙菊仙提携进入四喜班，师从熊连喜改唱老旦。后又参加杨小楼、梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序。

《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定，使者旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的风格。

5、李多奎：4岁随父来到北京，8岁入庆寿和科班学艺，向贾志臣先生学河北梆子和京剧老生。9岁登台，12岁便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大轴。16岁变声后，从程春禄先生学京胡。24岁嗓音恢复，26岁拜罗福山先生为师改学老旦。

李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的“李派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。

㈢ 我国已故的喜剧演员叫什么之

【程之】影视演员，出生于书香门第，1928年随祖父举家迁至上海定居。少时受家庭影响，酷爱京剧，能拉会唱。从中学起，又迷上话剧，故在复旦大学经济系读完一年后，毅然辍学，投身舞台。从1944年起，先后在新联谊剧社、苦干剧团、中国演剧社、群力剧社等表演团体，参加了《北京人》、《名优之死》、《文天祥》、《林冲》、《俄罗斯问题》等剧的演出。1947年进文华影片公司，在《假凤虚凰》中饰演5号理发员，后又参加了《夜店》、《艳阳天》、《哀乐中年》、《腐蚀》、《我这一辈子》等影片的拍摄。?? 原名会春、春荪，祖籍湖南宁乡，1926年2月3日出生于湖北武昌，1928年随祖父举家迁至上海定居。程之出生于书香门第，祖父程颂万，号十发居士，精通诗词、书画、篆刻，清末曾任湖南岳麓书院学堂监督（院长），父亲程君谋，是著名京剧票友，曾灌制、出版唱片十余张，并整理、出版潭派代表剧目多出，五十年代末受聘为上海文史研究馆馆员。程之自幼喜爱京剧，六岁便无师自通学回了拉京胡，八岁到电台播音，唱京剧，十一岁时就灌制了京剧唱片《御果园》，从此便得到了“小大花脸”的雅号。1944年程之高中毕业后，考进复旦经济系。因他酷爱演剧，在复旦念书期间参加了由当时《申报》主办的筹募助学金的义演活动。义演的剧目是《富贵浮云》，导演是黄佐临先生。1945年1月1日，程之辍学，正式下海演话剧，加入了由黄佐临先生创导的苦干剧团，从此走上了他毕生为之奋斗的演艺生涯。1947年，程之进入文华影业公司。他参加拍摄的第一部影片是《假凤虚凰》，他在影片中扮演“五号理发师”，影片中五号理发师一段自拉自唱流行歌曲的戏，给观众留下了深刻的印象。接着程之又拍摄了《夜店》、《腐蚀》等十几部影片。1952年，上海八家私营电影公司合并，成立了上海联合电影制片厂。1953年“联影”并入了上海电影制片厂。在此期间，程之又先后参加了《我这一辈子》、《关连长》等影片的拍摄。其中程之在《我这一辈子》中扮演警察局长一角的出色演技，使他荣获了1956年中华人民共和国文化部第一次颁发的优秀表演奖银质奖章。从1953年到1966年文化大革命开始前的这十四年中，程之又参加拍摄了《鸡毛信》、《家》、《红日》、《魔术师的奇遇》、《铁窗烈火》、《飞刀华》、《沙漠追匪记》等二十余部影片。在五十年代中期，程之曾为捐献飞机大炮义演京剧《空城计》、《捉放曹》等，并为上海人民广播电台、福建人民广播电台录制了对台广播节目京剧清唱、相声等，为使台湾人民了解祖国、为增进海峡两岸的交流作出了贡献。1966年文化大革命开始，程之未能幸免，一夜之间由革命群众变成了“革命的对象”。1967年7月，他被勒令留厂察看，参加所谓的“学习班”，即变相的“隔离审查”，一关就是十个月。1968年5月，学习班结束。969年，电影系统大批人员下放到奉贤的“五七”干校劳动，程之仍作为“审查对象”，在“干校”劳动了四年。1973年，程之被列为第一批回厂参加工作的人员之一。回厂后，他即参加了影片《难忘的战斗》的拍摄。1975年1月1日，他又参加了上影演员剧团对外公演的话剧《春苗》，扮演重要角色“杜院长”，这是他从艺三十周年的纪念日。1978年程之参加了上影厂“文革”后第一部影片《特殊任务》的拍摄工作。随后，又拍摄了《儿子、孙子和种子》、《苦恼人的笑》、《他俩和她俩》等影片。与此同时，他还导演了话剧《甜蜜的事业》。1980年，程之参加了上影演员剧团的话剧《镀金》的演出；参加了影片《爱情啊，你姓什么》的拍摄。除了参加《笔中情》、《御马外传》等影片的拍摄外，还为影片《曙光》中的“贺龙”一角配音。1994年底，拍摄了《子夜》、《邮缘》、《开枪，为他送行》、《愁眉笑脸》、《风流局长》、《神猫与铁蜘蛛》等八十余部影片。导演了电视片《蠡湖烟绿》、《天下第一关》、《吃白》、《隐患》等；参加拍摄的电视剧有《电视塔下》小品系列、《西游记》（第六集）、《春蚕、秋收、残冬》、《立体交叉桥》、《阿Q和他的子孙》、《牡丹亭》、《哀乐江湖》、《咸菜街轶事》、《小绍兴传奇》等等；并改编、导演、主演了两集电视剧《名优之死》；导演了京剧电视艺术片《李逵探母》等。同时，程之还主持了上海电视台国际部《上海滩》栏目。程之从五十年代起，就为译制片配音。不少著名影片中，如《三剑客》、《王子复仇记》、《奥赛罗》、《牛虻》、《雾都孤儿》等，都留下了他极富魅力的声音。同时，他还为不少国产美术片配音、作曲、配唱，如《济公斗蟋蟀》、《茅山道士》、《三只狼》等，其中《三只狼》一片还获得国际大奖。程之的相声，不仅能说，而且会编，深受广大观众的喜爱。1961年，程之和于飞一起为周总理和陈毅副总理表演程之自己创作的相声《化妆、火葬》，赢得两位总理的开怀大笑。
178年程之参加了上影厂“文革”后第一部影片《特殊任务》的拍摄工作。随后，又拍摄了《儿子、孙子和种子》、《苦恼人的笑》、《他俩和她俩》等影片。与此同时，他还导演了话剧《甜蜜的事业》，在大众、徐汇、曹阳等剧院演出了近百场。1980年，程之参加了上影演员剧团的话剧《镀金》的演出，约四十余场；随后又参加了影片《爱情啊，你姓什么》的拍摄。拍摄过程中，与颜碧丽导演配合默契，为颜导演出了不少点子，使影片达到了理想的喜剧效果，被颜导誉称为“真正的电影演员”。当颜导接了下一部影片《笔中情》时，她亲自带着文学本来找程之，要求程之能对剧本作一全面整理、修改，以加强喜剧色彩。对颜导的信任和委托，程之欣然接受，并认真对待。后来，颜导就是根据程之的修改稿分的镜头。影片完成后，得到了厂领导的肯定。这期间，程之除了参加《笔中情》、《御马外传》等影片的拍摄外，还为影片《曙光》中的“贺龙”一角配音。对于程之不计名利，热忱工作等突出表现，他被上影厂评为“先进工作者”（1981年）。程之1995年在上海逝世。

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㈣ 李多奎的个人履历

1898年十月初六，李多奎出生于河北河间
1911年——1925年
1911年，李多奎在孙弼臣办的庆寿和科班与贾多才等一起边学边演
1920年9月12日，第一舞台，北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏，李多奎与尚小云、程砚秋、程继仙等合演《双探母、回令》
1922年10月，和声社，上海亦舞台，李多奎与侯喜瑞合演《李逵探母》
1922年10月26日，李多奎与吴富琴等演出《探寒窑》
1923年2月21日，玉华社，中和戏院，日场，李多奎等演出《法场换子》
1924年9月19日，玉华社，中和茶园，李多奎与吴彩霞等合演《别宫》
1925年1月18日，玉华社，中和园，李多奎等演出《打龙袍》
1925年5月23日，中和园，李多奎等演出《打龙袍》
1925年6月14日，中和园，李多奎等演出《胭脂虎》
1925年，李多奎加入程砚秋“鸣和社”，为主要老旦演员
1926年——1930年
1926年1月23日，鸣和社，华乐园，日场，李多奎与陈少五等合演《行路》
1926年1月31日，鸣和社，华乐园，日场，李多奎等演出《孟津得宝》
1926年9月21日，中和园，李多奎等演出《游六殿》
1926年9月29日，中和园，李多奎等演出《目连救母》
1928年1月13日，第一舞台，春节义务戏，李多奎与杨小楼、梅兰芳、尚小云等合演《大登殿》
1929年，李多奎加入“扶荣社”，任主要老旦演员
1930年初，李多奎加入程砚秋重组后的鸣和社，任主要老旦演员
1930年，李多奎加入庆云社，任主要老旦演员
1930年，李多奎加入庆群社，任主要老旦演员
1930年3月11日，开明戏院，李多奎与赵瑶琴等演出《胭脂虎》
1930年3月29日，扶荣社，中和戏院，日场，李多奎与董俊峰等合演《打龙袍》
1930年4月1日，李多奎与陈德霖、程砚秋、言菊朋等合演《探母回令》
1930年5月18日，李多奎与陈德霖、黄桂秋、言菊朋等合演《探母回令》
1930年8月11日，“鸣和社”发起陕灾义务戏，于中和戏院演出，李多奎与霍仲山合演《滑油山》
1930年9月25日，鸣和社应张群和上海市长之邀赴沪演出，李多奎等先行自天津乘顺天丸船赴上海
1930年11月19日，第一舞台由市公安局各区署筹募辽宁水灾赈济会、梨园公会、世界红十字会联合筹办三场义务戏，李多奎等参加演出
1930年12月1日，鸣和社，中和戏院，李多奎与慈瑞泉合演《钓金龟》
1930年12月31日，鸣和社，中和戏院，李多奎与吴富琴等合演《母女会》
1931年——1934年
1931年8月30日，“鸣和社”于北平中和戏院演义务戏助赈江淮流域水灾，并于报纸刊出启事，李多奎为发起人之一
1931年9月2日，“鸣和社”演赈灾义务戏，中和戏院，李多奎与慈瑞泉合演《钓金龟》
1931年9月13日，北京第一舞台，北平梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏义演，李多奎等合演《甘露寺、美人计、回荆州》
1932年2月，李多奎演出《巧办花灯》的赵州桥部分
1932年3月5日，庆盛社，华乐园，日场，李多奎等演出《滑油山》
1933年3月26日，李多奎与马富禄合演《钓金龟》
1933年5至6月，程砚秋自欧洲归来后，再次重组“鸣和社”，李多奎任主要老旦演员
1933年10月4日，庆盛社，华乐园，日场，李多奎与马连昆、慈瑞泉等合演《打龙袍》
1934年2月28日，中和戏院，李多奎与慈瑞泉等合演《哭灵托兆》
1934年5月22日，第一舞台，立达学校筹款义务夜戏，李多奎等演出《长寿星》
1934年9月4日，程砚秋歇夏后与李多奎等演员同台演出
1935年——1936年
1935年2月17日，程剧团，中和戏院，李多奎与慈瑞泉合演《钓金龟》
1935年5月14日，晚10时20分，李多奎与“鸣和社”四十余人抵汉口，寓东方旅馆，安顿后即假座泰安里陆宅欢宴
1935年8月28日，第一舞台夜戏，全国赈灾大义务戏，李多奎等演出《滑油山》
1935年9月8日，庆盛社，华乐戏院，李多奎与裘盛戎在第二出唱《天齐庙》
1935年9月16日，程剧团，中和戏院，李多奎等演出《行路》
1935年9月17日，程剧团，中和戏院，李多奎与慈瑞泉合演《孟津得宝》
1936年，张君秋搭雷喜福班社演出，与李多奎合演过《大登殿》等戏
1936年1月4日，庆乐戏院，李多奎与张永全、存平泉合演《行路训子》
1936年2月29日，应山东旅平同乡会鲁乡水灾筹赈会之约于中和戏院演义务戏，李多奎等演出《滑油山》
1936年4月11日，程剧团，中和戏院，李多奎等演出《别皇宫》
1936年10月10日，北京军政当局首领宋哲元在中南海怀仁堂办堂会戏，庆祝双十节，李多奎与程砚秋、荀慧生、王凤卿演出《大登殿》
1936年12月1日，三里河织云公所姚宅堂会，李多奎等演出《长寿星》
1937年——1938年
1937年2月14日，华乐戏院，李多奎在倒第三演出《钓金龟》
1937年2月15日，华乐戏院，李多奎与金少山演出《断后、龙袍》
1937年3月13日，日场，新新大戏院，李多奎等演出《岳家庄》
1937年4月21日，程砚秋改组“鸣和社”为“秋声社”，李多奎为主要老旦演员
1937年5月9日，新新大戏院，日场，李多奎等演出《游六殿》
1937年5月12日，新新大戏院，李多奎等演出《滑油山》
1937年9月11日，日场，新新大戏院，李多奎与李四广合演《钓金龟》
1937年10月8日，程剧团，中和戏院，李多奎等演出《目连救母》
1937年12月4日，新新戏院，义务戏，李多奎在第二出演《钓金龟》
1937年12月18日，李多奎与奚啸伯、沈蔓华、张春彦、王泉奎、周瑞安、侯喜瑞、茹富蕙、陈盛泰、扎金奎等合演《甘露寺、美人计、回荆州、芦花荡》
1937年12月30日，庆乐戏院，李多奎与茹富蕙合演《钓金龟》
1938年1月12日，新新大戏院，李多奎与张昆等演出《滑油山》
1938年1月13日，庆乐戏院，李多奎与张昆等合演《滑油山》
1938年2月8日，新新大戏院，李多奎与程继仙、张蝶芬等演出《岳家庄》
1938年2月15日，新新大戏院，李多奎与鲍吉祥等合演《望儿楼》
1938年2月19日，新新大戏院，李多奎与慈瑞泉合演《哭灵》
1938年4月4日，庆乐戏院，李多奎与朱斌仙、关洪斌等合演《打龙袍》
1938年4月11日，庆乐戏院，李多奎与贾少棠等合演《雪杯圆》
1938年9月12日，日场，天津中国大戏院，李多奎等演出《钓金龟》 ；晚场，天津中国大戏院，李多奎等演出《长寿星》
1938年12月24日，日场，新新大戏院，李多奎与李慧琴等合演《六月雪》
1939年——1942年
1939年2月8日，长安大戏院，李多奎与张春彦等合演《长寿星》
民国二十八年七月十五左右，国乐唱片社出版李多奎唱片《滑油山》
民国二十八年十一月十一左右，国乐唱片社出版李多奎唱片《钓金龟》
1940年冬，李多奎与杨宝森、侯玉兰、叶盛兰、茹富蕙、哈宝山等合演《四郎探母》
1940年底，马连良的扶风社特邀李多奎赴天津大戏院演出
1941年，罗亮生的胜利唱片公司录制了李多奎、金少山、姜妙香、萧长华、马富禄、关德咸合演的全部《打龙袍》
1941年、《岳母剌字》李多奎饰岳母，李洪春饰岳飞，芙蓉草饰岳云，何佩华饰岳夫人。
1941至1942年，张君秋自组谦和社，老旦演员为李多奎。此间，张君秋与李多奎合演过《四郎探母》、《红鬃烈马》、《孙尚香》、《金锁记》等剧目
1942年3月底，开明戏院，李多奎与张君秋、纪玉良、姜妙香、萧长华、于莲仙、张春彦等合演《四郎探母》
1942年5月25日，谦和社，开明戏院，李多奎与王泉奎、韦三奎等合演《打龙袍》
1943年——1948年
1943年3月，广和戏院，李多奎与萧盛萱演出《钓金龟》
1943年3月18日，长安戏院，李多奎与毛世来、陈少霖、姜妙香、杨盛春等合演全部《穆桂英》
1943年4月24日，市立剧院（原开明剧院），李多奎与吴素秋、陈少霖、储金鹏、张春彦、张蝶芬等合演《四郎探母》
1945年11月17日，国民影戏院，李多奎与王长清等合演《望儿楼》
1945年冬，广德楼，名老生李鸣盛挑班，李多奎与杨荣环、裘盛戎、袁世海、王金璐、李宝魁、江世玉、马富禄、李志民等演出《龙凤呈祥》
1946年3月30日，市立剧院，为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演，李多奎与张君秋、陈少霖、杨宝森、萧长华、萧盛萱、叶盛兰、张春彦、田玉林等合演《四郎探母》
1946年6月7日，天津中国大戏院，救济桂灾义演平（京）剧，李多奎与艾世菊合演《钓金龟》
1946年6月8日，天津中国大戏院，李多奎与王泉奎等合演《遇皇后》
1946年6月9日日场，天津中国大戏院，李多奎与李世霖等合演《长寿星》
晚场，天津中国大戏院，李多奎与王泉奎等合演《打龙袍》
1946年6月10日，天津中国大戏院，李多奎与张君秋、谭富英合演《桑园会》
1947年2月11日，市立剧院，李多奎与赵燕侠、陈少霖合演《秋胡戏妻》
1947年4月26日，市立剧院，李多奎与张君秋、陈少霖、江世玉、张春彦等合演全部《红鬃烈马》
1947年4月27日，市立剧院，李多奎与金少臣合演《打龙袍》
1947年7月7日晚，长安戏院，李多奎等演出《红鬃烈马》
1948年5月7日，天津中国大戏院，李多奎等演出《王宝钏》
1950年——1955年
1950年10月19日，李多奎与徐东明、徐东来、齐和昌等在大众剧场为皖、苏、冀、豫四省水灾举行义演
1950年10月，李多奎收赵鸣华为徒
1951年4月5日，李多奎与王玉蓉、贯盛习、黄元庆等合演《王宝钏》
1951年4月9日，长安戏院，李多奎演出《长寿星》
1951年6月13日，天津中国大戏院，李多奎等演出《望儿楼》
1951年7月13日，大众剧场，李多奎演出《长寿星》
1952年春节后，民主剧场，李多奎等演出《长寿星》
1953年5月15日，夜戏，北京市京剧二团，民主剧场，李多奎与谭富英、梁小鸾合演《桑园会》
1954年2月10日，夜场，北京市京剧二团，吉祥剧院，李多奎与谭富英、梁小鸾合演《桑园会》
1954年9月12日，夜场，北京市京剧二团，民主剧场，李多奎与谭富英、杨盛春、裘盛戎、陈永玲、杨荣环、马长礼、祁荣雯、李德奎、张洪祥、李庆才、高宝贤、阎桂卿、王元信、翟韵奎、白庆祥、陆洪瑞、刘庆义、张世年、哈金增、慈少泉、李盛芳合演《铁面无私清官谱》
1954年9月23日，夜场，北京市京剧二团，中和剧院，剧目、演员如9月12日
1954年11月4日，夜场，北京市京剧二团，长安戏院，李多奎与裘盛戎、高宝贤、祁荣雯、张世年、慈少泉合演《打龙袍》
1955年5月19日，夜场，北京市京剧二团，大众剧场，李多奎与李庆才等合演《太君辞朝》
1955年8月26日，夜场，北京市京剧二团，音乐堂，李多奎与李庆才等合演《长寿星》
1955年9月1日，夜场，北京市京剧二团，苏联展览馆剧场，李多奎与陈永玲、马长礼、裘盛戎、李德奎、赵蕴秋等合演《包龙图、铡美案》
1955年9月15日，夜场，北京市京剧二团，长安戏院，剧目、演员如9月1日
1955年9月18日，夜场，北京市京剧二团，吉祥剧院，李多奎与赵蕴秋、李盛芳合演《金锁记》
1955年12月，谭富英、裘盛戎领导的北京市京剧二团与马连良京剧团合并为北京京剧团，李多奎任主要老旦演员
1956年——1957年
1956年8月9日，北京市京剧团，铁道学院，李多奎与高宝贤等合演《太君辞朝》
1956年9月1日，中山公园音乐堂，庆祝北京市京剧工作者联谊会成立演出，李多奎与李和曾、陈少霖、马连良、奚啸伯、谭富英、张君秋、萧长华、尚小云、马富禄、吴素秋、姜妙香、李砚秀、马盛龙等合演《四郎探母》
1956年10月25日，夜场，北京京剧团，北京剧场，李多奎与李文英、马长礼、裘盛戎、李德奎、马艳芬、裘福来、罗小妹等合演《包龙图、铡美案》
1956年12月21日，北京京剧团，长安戏院，李多奎与高宝贤、慈少泉合演《康氏哭灵》
1957年，李多奎加入北京市京剧团，任主要老旦演员
1957年1月2日，长安戏院，北京京剧团合团纪念演出，李多奎与朱金琴、黄元庆、马连良、张君秋、马长礼、张福昆、陆洪瑞、董德林、谭富英、李四广、马富禄、周和桐、裘盛戎、茹富华、金振明、刘永利合演《龙凤呈祥》
1957年1月10日，夜场，长安戏院，李多奎与慈少泉合演《钓金龟》
1957年1月13日，广和剧场，李多奎与陈少霖合演《雪杯圆》
1957年2月21日，中和戏院，李多奎与张君秋、陈少霖、李四广等合演《银屏公主》
1957年2月24日，夜场，北京剧场，李多奎与裘盛戎、高宝贤、刘雪涛、慈少泉、李盛芳合演《打龙袍》
1957年3月20日，夜场，中和剧院，李多奎与谭富英、李世济合演《桑园会》
1957年2月24日，北京剧院，李多奎与裘盛戎合演《打龙袍》
1957年5月，李多奎参加叶盛章收徒谷春章拜师仪式
1957年7月27日，夜场，北京市工人俱乐部，李多奎与李四广合演《钓金龟》
1957年8月7日，李多奎收安辉为徒
1957年9月7日，夜场，劳动剧场，李多奎与陈少霖等合演《雪杯圆》
1957年12月16日，夜场，北京京剧团，北京市工人俱乐部，李多奎与李四广、李世济合演《金锁记》
1957年，李多奎与马连良、马富禄等赴上海演出
1958年
1958年，李多奎收李鸣岩为徒
1958年6月，山东剧院，北京京剧团，李多奎与周少安等合演《望儿楼》；与李毓芳、谭富英合演《桑园会》；与李四广合演《钓金龟》；与李毓芳、于元龙、张韵斌、徐承章、裘盛戎、马艳芬、伊斌臣、马长礼合演《包龙图、铡美案》；与李毓芳、慈少泉合演《金锁记》
1958年8月24日，吉祥戏院，李多奎与张君秋、陈少霖、张世祥、何盛清等合演《红鬃烈马》
1958年8月27日，广和剧场，李多奎与张君秋、陈少霖等合演《四郎探母》
1958年8月31日，长安戏院，李多奎与陈少霖合演《望儿楼》
1958年10月11日，广和剧场，李多奎与周少安合演《望儿楼》
1958年12月31日，新年联欢京剧舞蹈晚会，李多奎与高宝贤、张洪祥、小王玉蓉、吕长福、陈少霖、茹富华、郝庆海、慈少泉、马长礼合演《穆柯寨、穆天王、辕门斩子》
1959年
1959年1月14日，广和剧场，李多奎与陈少霖、李毓芳等合演《红鬃烈马》
1959年1月19日，天桥剧场，李多奎演出《钓金龟》
1959年1月23日，吉祥戏院，李多奎与陈少霖合演《雪杯圆》
1959年1月24日，中和戏院，李多奎与裘盛戎、陈少霖、李世济等合演《秦香莲》
1959年2月1日，中和戏院，李多奎与陈少霖、李毓芳等合演《红鬃烈马》
1959年2月13日，中和戏院，李多奎与陈少霖、张君秋等合演《四郎探母》
1959年2月14日，中和戏院，李多奎与陈少霖、张君秋等合演《四郎探母》
1959年3月4日，李多奎与裘盛戎合演《打龙袍》
1959年3月8日，吉祥戏院，李多奎与裘盛戎、陈少霖、李世济等合演《包龙图、铡美案》
1959年3月19日，李多奎与陈少霖合演《望儿楼》
1959年4月7日，北京剧场，李多奎与谭富英、裘盛戎、陈少霖、谭元寿、慈少泉等合演《龙凤呈祥》
1959年4月15日，晚场，北京京剧团，圆恩寺影剧院，李多奎与张君秋、陈少霖、小王玉蓉、朱金琴、周荣宝、李四广、马盛龙、耿世华、郝庆海、钮荣亮、刘雪涛合演《红鬃烈马》
1959年4月15日，圆恩寺剧场，李多奎与张君秋、陈少霖、小王玉蓉等合演《红鬃烈马》
1959年5月9日，圆恩寺剧场，李多奎演出《遇皇后》
1959年7月15日，长安戏院，李多奎与裘盛戎、陈少霖、李世济、赵丽秋等合演《包龙图、铡美案》
1959年7月27日，李多奎与李毓芳、小王玉蓉、陈少霖、马长礼等合演《四郎探母》
1959年7月28日，剧目、演员同上
1959年8月2日，北京京剧团，劳动剧场，李多奎与马连良、张君秋、裘盛戎、陈少霖、耿世华、谭富英、王美蓉、裘福来、钮荣亮、马盛龙、马富禄、慈永胜、李毓芳、黄元庆合演《秦香莲》
1959年8月9日，李多奎与张君秋、陈少霖等合演《红鬃烈马》
1959年8月11日，李多奎与谭富英、马连良、陈少霖、任志秋、张君秋、李毓芳等合演《四郎探母》
1959年10月，李多奎收林丽娟为徒
1959年10月，李多奎收程静华为徒
1960年，李多奎收李多芬为徒
1959年10月，李多奎收林丽娟为徒
1960年——1965年
1960年3月，李多奎与张君秋、陈少霖到广州演出
1960年3月13日，李多奎与张君秋、陈少霖、赵丽秋、郝庆海、李四广、闵兆华、高宝贤、钮荣亮等合演《红鬃烈马》
1960年3月18日，李多奎与张君秋、陈少霖、刘雪涛、黄元庆、马长礼、郝庆海等合演《状元媒》
1960年3月19日，李多奎与陈少霖合演《望儿楼》
1960年3月20日，李多奎与张君秋、陈少霖、刘雪涛等合演《红鬃烈马》
1960年7月17日，晚场，吉祥剧场，李多奎与张君秋、陈少霖、刘雪涛、黄元庆、马长礼、郝庆海、刘永利、翟韵奎、蒋元荣、张洪祥、钮荣亮、关长明、朱金琴、陈志忠、高宝贤等合演《状元媒》
1960年11月26日，北京市工人俱乐部，李多奎与高宝贤等合演《望儿楼》
1960年排演《海瑞罢官》，李多奎与马连良、裘盛戎、李毓芳等参加演出，李多奎饰海母
1961年春节联欢会，北京京剧团演出名角荟萃大反串的《大八蜡庙》，李多奎饰家院
1961年，李多奎收王梦云为徒
1961年，李多奎收王晓临为徒
1961年，李多奎收贾效冬为徒
1962年，李多奎收徐东祥为徒
1962年，李多奎收卢慧秋为徒
1963年，李多奎收萧彩琴为徒
1963年秋，李多奎与马连良、张君秋、裘盛戎、马长礼等赴长春拍电影《秦香莲》
1965年12月，李多奎收许爱华为徒，许爱华为李多奎关门弟子
病逝
1974年7月25日，李多奎病逝于北京友谊医院，享年76岁

㈤ 李逵探母的基本信息

产品尺寸及重量: 18.8 x 13.6 x 1.4 cm ; 141 g
演员: 赵葆秀, 杨赤, 郑岩, 等
格式: 彩色
配音语言: 简体中文
分区: 6
碟数: 1
出版社: 北京文化艺术音像出版社
发行公司: 扬子江音像有限公司
条形码: 9787883012146
ISRC: CNC020500410
ASIN: B00118M3VY

㈥ “状元”“小丑”“老生”“老旦”“小旦”的意思

科举考试以名列第一者为状元，乡试第一称解元，会试第一称会元。殿试第一称状元。唐制，举人赴京应礼部试者皆须投状，因称居首者为状头，故有状元之称。从隋朝开始实行科举制以来，从中经历唐、宋、元、明、清各代，直到清光绪31年(1905)废除，历经1000多年。在“学而优则仕”的年代，封建社会的文人都把考状元作为跻身仕途的唯一途径。“十年寒窗无人问，一举成名天下知”；“书中自有颜如玉，书中自有黄金屋…”这些千古名言不知激励多少学子卧薪尝胆、悬梁刺股、死钻八股、勇跳龙门。中状元者号为“大魁天下”，为科名中最高荣誉。因其为殿试第一甲第一名，亦别称殿元。又因居三鼎甲之首，亦别称鼎元。但古时的状元也不是全部是殿试第一名。唐郑谷及第后，作《宿平康里》诗“好是五更残酒醒，耳边闻唤状元声。”但是郑谷当年是第八名，而不是第一。五代时南汉《十国春秋》云“刘龑（Yan）定例，作状元者，必先受宫刑。故罗履先《南汉宫词》曰：“莫怪宫人夸对食，尚衣多半状元郎。”

[1]小丑
越剧行当之一.
小丑又叫小花脸。因为这一行当所表演的人物往往在鼻子上勾画一块小白粉，所以叫小花脸。这一行当具有风趣、诙谐、幽默、滑稽或者阴险、狡猾的特点。小丑分长衫小丑、短衫小丑、彩旦几类。长衫小丑是指穿长衫的丑行，例如《王老虎抢亲》中的王天豹，《沉香扇》中的蔡德清。短衫小丑是指穿短衫、系作裙的店家、酒保、地保、牢卒、船夫、乞丐、小偷等等，十分繁杂。彩旦是指女的丑角，例如《拾玉镯》中的孙媒婆、《珍珠塔》中的姑母、《玉堂春》中的鸨儿。
[2]小丑
马戏团中的一类演员.表演诙谐幽默

老生
老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫"髯口"。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称"黑三"。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫"黪三"。白色的三绺胡子叫作"白三"。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。
老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分：唱工老生，做工老生，武老生。
唱工老生又称安工老生，以唱为主。其动作性较次要，态度安闲沉稳从容。如《捉放曹》中的陈宫，《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭，三国戏中的诸葛亮，《二进宫》的杨波等。介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏，唱工老生和做工老生都可以兼演，如《审头刺汤》的陆炳，《夜审潘洪》的寇准等，其难度较唱工和做工戏大得多。
做工老生是以表演为主，如《徐策跑城》的徐策，《坐楼杀惜》的宋江，《清风亭》的张元秀等。唱工老生和做工老生都属于文老生的范畴。
武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。长靠老生又称靠把老生。（"靠"是京剧的专门名词，即古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫做披靠或扎靠。"把"是"把子"的简称，即兵器。）身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。如《定军山》和《阳平关》的黄忠，《战太平》的花云，《失街亭》的王平等。还有一种穿箭衣的武老生戏，例如《南阳关》（伍云召）、《打登州》（秦琼）等。
京剧各个行当中的艺术流派的形成，和这种划分行当的方法，有着密切的联系。就在这种以表演的侧重点来划分行当的基础上，产生了很多擅长某种行当的表演特点的杰出演员。他们又由于各自的天赋条件，师承来源，接受、理解和表现力，文化修养，技巧水平，社会经历和艺术实践的积累，以及对生活的感受和反应的程度等各方面的差异，形成了具有独特表演特色和自己艺术风格的艺术流派。如同是唱工老生，就有谭派（谭鑫培）、孙派（孙菊仙）、汪派（汪桂芬）、汪派（汪笑侬）、余派（余叔岩）、刘派（刘鸿声）、高派（高庆奎）、言派（言菊朋）、杨派（杨宝森）、马派（马连良）、麒派（麒麟童，即周信芳）、奚派（奚啸伯）等等。做工老生中最有影响的是麒派和马派。实际上，谭派和余派并不仅仅是以唱工见长，谭鑫培和余叔岩都是唱、做具佳，文、武兼擅的艺术家。
还有一些文武并重的戏，如《定军山》、《打鱼杀家》等，均是唱、念、做、打兼重的戏。《上天台》的刘秀，前半出是重唱工，而后《打金砖》则有高难度的跌扑功夫。所以我们按照表演的侧重和分工来划分行当，判别剧目，并不是绝对的。
对于老生，还有一种按照扮演角色的身份和社会地位所应该穿的服装的种类来划分的方法。这样的划分种类有：王帽老生（头戴王帽，身穿龙袍，扮演皇帝之类的角色，基本上以唱工为主）；袍带老生（一种是头戴纱帽，身着蟒袍，如《二进宫》的杨波，《辕门斩子》的杨延昭等；另一种是穿官衣的，样式和蟒袍一样，但不带绣龙、绣花的，较素净，如《群英会》的鲁肃，诸葛亮也属此类）；褶子老生（即着便服的老生，此类角色最多。褶子是一种服装的名称，式样颇像和尚、老道穿的那种，大斜领子，歇大襟，长袍大袖。分为花褶子和素褶子。如《捉放曹》的陈宫，《状元谱》的陈伯愚等）；靠把老生（武老生，见前述）；箭氅老生（箭衣外着开氅之类服装的角色，，在戏里并不一定有武打，但多为武人出身，如《武家坡》的薛平贵，《汾河湾》的薛仁贵等）。

老旦 戏曲行当之一。
老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不能像老生那样平、直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。
《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。还有新移植到京剧里来的《对花枪》，其中老旦也扎靠，这似乎比较新鲜，其实传统京戏里有一出《雁门关》，里面的余佘太君就是扎靠的，不过这个戏，多少年没人演罢了。当然，老旦这个行当也在逐渐的扩展，丰富着自己。
老旦行前辈名家多多，谭志道、罗福山、谢宝云、龚云甫、松介眉、文亮臣、卧云居士、李多奎等等等等。真正老旦挑大梁演戏的是从龚云甫龚先生开始的，称之为龚派。但可是现在宗龚派人甚少。
李多奎李先生早年拜罗福山，也曾跟龚云甫学戏，李先生嗓音苍劲宏亮、善于使用“丹田”气，行腔饱满、咬字清晰，被人们称之为“李派”，之后，老旦行几乎“无人不学李”。但是，李先生并没因为自己的成绩而骄傲，当有人求学时，他还经常与求学者夸奖老师龚云甫的演唱，可以说是老一辈的“德艺双馨”。
李多奎李先生桃李满天下，其中比较著名的是李金泉先生，现在有朋友称之为“新李派”，也有朋友不同意这个观点，是否为新李派暂且不论，但是李金泉先生对老旦行的贡献是不得不承认的。他在继承传统的基础上，不断探索创新，使老旦演唱更注重融入了“情”。除了唱腔创作外，也不断的创编新戏，比如《罢宴》、《李逵探母》、《岳母刺字》都是李金泉先生在继承老戏的基础上进行改革创新的代表作。这些戏不仅现在已为老旦行广为传唱，并且已记入“京剧词典”。
与李金泉先生同期，还有一位名男老旦必须得说，就是王玉敏先生，早年常与马连良、谭富英、裘盛戎、杨宝森等名家合作，到晚年，在中国戏曲学院任教，也可谓是“桃李满天下”。可惜的是，人已故去多年。
新中国成立，老旦角色大多是由女演员扮演了，李鸣岩、老旦三王（王晓临、王梦云、王晶华）、王树芳、赵葆秀老师、郑子茹、兰文云全都赫赫有名。在这些位女老旦演员中，朋友们肯定是各有所爱。女演员与男演员相比，从嗓音条件上就有很大不同，女演员唱老旦可能更受一些局限，所以，想从当今的众多女老旦身上找到李多奎先生的风范，可能有点儿难（哈~），但是，话也不能说的绝对，也有宗李派相对来说比较正的，比如：李鸣岩、蓝文云。蓝文云前几年停唱了，但是好像今年已复出，说实在的，我记己觉得蓝文云宗李派真的很棒！期待她早日登台亮相。

越剧(及昆曲)中的小旦分为悲旦、花旦、闺门旦、正旦、武旦、泼旦几类。
黄梅戏小旦 黄梅戏行当划分并不严格。小旦在黄梅戏中占据重要地位。黄梅戏早期就是以“二小戏”(小生、小旦)、“三小戏”(小生、小旦、小丑)为主。
川剧小旦

[编辑本段]〖小旦——介绍〗
悲旦，京剧中称为青衣，扮演身世悲苦的青年女子，例如《琵琶记》中的赵五娘、《秦香莲》中的秦香莲。
花旦扮演天真、活泼的少女，例如《西厢记》中的红娘、《拾玉镯》中的孙玉姣。
闺门旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝》中的祝英台、《红楼梦》中的林黛玉。
正旦扮演中年妇女，比如《碧玉簪》中的李夫人、《梁祝》中的师母。
泼旦一般扮演性格比较泼辣的女子，比如《宋江剌惜》中的阎婆惜。
武旦扮演的是有武艺的女子，比如《十一郎》中的徐凤珠、《穆桂英挂帅》中的穆桂英。
[编辑本段]〖小旦——相关〗
在旦角里，除去青衣和花旦两大门类，还有一种小旦，本来可以附在花旦里，可是因为和花旦还不大一样，所以单列出一类。小旦在京戏里，现在还没有一种特殊的行当来应工。，所谓小旦，就是扮演一些年轻的小女孩的角色。一般都是配角，作主要角色的狠少，所以都是由次要的旦角来扮演。如果真找个小女孩来，恐怕也演不了。另外从形象上看，也不见得合适，因为这些小女孩虽然是配色；可始还有些戏，例如《御碑亭》里王有道的妹妹，《翠屏山》里的迎儿以及其他戏里一些扮演丫环的角色。你说他没戏吧，又有点戏，真正的戏也不多，用小孩来演，又演不了，用主要角色演，又没有必要。所以逐渐地小旦就和前面所说的贴且，也就是二路旦合并在一起了。在京剧里从前曾经有过小旦的名称，现在没有了，前面在介绍汉剧行当的时候说过贴旦，过去有一段时间，京剧的小旦和贴旦是分开的，我们看从前的〈戏考〉(旧式剧本)里边，还常常把小旦和贴旦作为行当的提示专门标注出来：这个角色是由贴扮演的，那个角色是由小旦来扮演的。现在小旦和贴都由次要的一般旦角来应工，就不再另外设一种行当了。

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㈦ 李逵探母简介

剧情简介

李逵因抱打不平，打死张员外之子，逃亡在外。今归郡探母，其兄李大怕受牵连，欲告知张员外；李逵发觉，背母离家；途经深山，母渴，李赴涧边汲水，母被虎食。李逵怒劈五虎。乡亲宴请李逵，李鬼之妻曹氏举发逵为梁山强盗。知县命青面虎李云等将李逵擒拿。

李逵

李逵是中国古典小说《水浒传》中的重要人物，也是元杂剧“水浒戏”中最重要的角色之一，李逵生得粗壮黝黑，绰号“黑旋风”。他是沂州沂水县（今属山东省临沂市沂水县）吕丈村人氏。因为打死了人，从牢中逃了出去，但得到了赦免，被戴宗留在江州当牢子。

为救宋江和戴宗大劫法场，李逵与众人大闹江州，欲背着老母上梁山享福，但因老母在沂岭被虎所害，李逵怒杀一窝四虎。李逵臂力过人，善使一双板斧，他也是一百零八将之一，梁山排座次时，位列第二十二位，是梁山第五位步军头领，上应天杀星。

梁山受招安后，随军征讨辽国、田虎、王庆、方腊；战事结束后被封为镇江润州都统制。因宋江饮高俅等奸臣送来的毒酒中毒后，担心李逵再次起兵造反复仇，便让李逵也饮下毒酒，李逵随后身亡。

李逵是《水浒传》成书之前便已在文学作品中多次以主角身份出现的人物，但《水浒传》对其进行了很明显的加工塑造，使他成为一个心粗胆大、率直忠诚，同时又鲁莽好战的性格鲜明的角色。

㈧ 尚长荣的人物事迹

在过去，京剧名家为了使自己的功底练得更扎实些，并让自己的戏路更加宽广，他们常常要先后拜几位老师，以便吸取众家之长。尚小云年轻时就曾拜过几位老师，而且还改了行当，在对孩子的培养上，他自然胸有成竹。1951年5月，他带剧团到上海演出时，著名旦角艺术家芙蓉草(赵桐珊)来看他们，芙蓉草对尚长荣的《御果园》、《遇皇后》十分赞赏，提议尚长荣再拜一位名师，以拓宽戏路。尚小云很高兴，便请他推荐人选，芙蓉草说：黄金大戏院的李克昌不是很好吗？尚小云一拍大腿绝，这个人强，不知他肯不肯收？芙蓉草说：他看了长荣的戏，也喜欢这孩子。李克昌是上海有名的花脸艺术名家，虽系票友下海，但成就很高。于是，尚家便在上海国际饭店丰泽园举行了拜师礼，尚长荣又正式拜李克昌为师。第二天，李克昌就到尚长荣住的一品香饭店来说戏，教授的剧目是铜锤骨子戏《刺王僚》。尚长荣虽出身名门，但学戏时绝没一点公子哥儿、少爷的脾气，他认认真真地学。而李克昌也不把他当名家子弟，而是严格地教，唱词，念白，一句一句地抠，往往一段唱，甚至一个词反复练，十遍八遍不稀奇，第二天再检查，有一点点走样便从头再来，那就是二十遍三十遍地练了。
1956年
夏天，已经在舞台上滚了好几年的尚长荣，已开始显露出他的艺术才华，他为父亲尚小云配过不少戏，如在《乾坤福寿镜》中饰金眼豹，《穆柯寨》中演焦赞，《金水桥》中扮秦英。但是，尚长荣并不满足于自己的初步成功，在刚刚结束倒仓以后，又张罗着让父亲请一位花脸老师教戏。几经考虑，选定了苏连汉。苏连汉也是富连成科班出来的，与马连良同辈，他早就听说尚家三公子学戏很刻苦，条件又好，于是便答应收。在庄重而简朴的拜师礼后，尚长荣又认真地开始向苏连汉学《连环套》、《下河东》、《芦花荡》、《大探二》、《探阴山》、《丁甲山》等许多花脸戏。与此同时，尚长荣还读了许多古今中外的文学名著，丰富自己的知识，从多方面提高艺术素养。 尚小云剧团为支援大西北建设，全团成建制内迁到了西安，成为陕西省京剧团。征尘未洗，剧团就举行公演，尚长荣与父亲同台演出了《汉明妃》、《梁红玉》等戏，其艺术才能引起了各方面的重视，陕西省文化局改变了原先安排尚长荣到省戏校当教师的初衷，把他调入陕西省京剧团，参加新编传奇剧《山河泪》的演出，让他饰演剧中主角熊廷弼。这个戏宣扬的是爱国主义精神，尚长荣在刻画人物上下了功夫，又读了许多历史著作，丰富了人物的内心世界，演来充满激情，艺术上获得很大成功，该戏成为陕西省向建国十周年的献礼剧目。
尚长荣在舞台上站住脚跟后，依旧感到不满足，他觉得，与前辈艺术家相比，自己还缺少一些气势，他崇拜活霸王金少山、活曹操郝寿臣、活窦尔敦侯喜瑞，向往铜锤花脸的粗犷和架子花脸的细腻，认为自己只有达到了金、郝、侯三位大师的水准，才是花脸演员的最高境界，才算是证明了自己的实力。他和父亲商量，决定拜当时唯一在世的花脸前三杰之一的侯喜瑞为师。侯喜瑞10岁时入富连成科班，深得花脸前辈黄润甫真传，早年一直与梅兰芳合作演出。1960年6月，尚长荣在尚小云的带领下，在北京鸿宾楼饭庄正式拜侯喜瑞为师，马连良、萧长华、裘盛戎等均到场祝贺，这一次，侯喜瑞只要求他行鞠躬礼而不让磕头拜师。此后，尚长荣便开始留在北京到侯喜瑞家学戏。侯喜瑞老师的《连环套》、《法门寺》、《取洛阳》等戏，表演上气势磅礴，塑造人物细腻入微，处处透出精、气、神的变化，出神入化，尚长荣越学，就越看到了自己的不足，他像海绵吸水似的，一股脑儿把侯喜瑞老师所教的看家本领全装到了心里。
尚长荣这四次拜师经历，为他后来在京剧舞台上的革新创造打下了坚实的基础。 夏天，尚长荣正式调入陕西省京剧团。由于《山河泪》的成功，他立刻成为陕京的三根台柱子之一，平均每月要参加15场以上的演出，常演的剧目有《黑旋风》、《霸王别姬》、《将相和》、《除三害》等。那一年，他在北京看了中国京剧院孙岳(饰岳飞)主演的新编传奇剧《满江红》，心情很为激动，回到西安便向领导建议移植此戏，很快，领导便拍了板。尚长荣在戏中饰演牛皋一角，虽然只有两场戏，但他却动了很多脑筋，把牛皋的忠、厚、倔的本色和大将气概充分地展示了出来，在全剧中特别抢眼，从不轻易赞扬儿子的尚小云也高兴地说：这个戏，长荣动了脑筋，演得很感人，进步很快。
紧接着，尚长荣又连续排演了《摘星楼》、《西门豹》、《李逵探母》等新编京剧。在这几出戏中，尚长荣都倾注了自己的心血，尤其是《李逵探母》，他饰演的李逵，与其他李逵戏不同，不是去表现李逵的勇、粗、猛、憨、义、忠等性格，而是把这个魔王一般的莽汉，烈火般的粗人，塑造为一位在母亲面前恭顺驯服的孝子。在初见他双眼哭瞎的母亲时那种迟疑、怀恋、惊惧等复杂感情，直到最后孝心大爆发，跪倒在母亲面前的一系列动作，给人印象很深，与过去京剧舞台上写意式的简单动作，有了很大的不同，给人以耳目一新的感觉。 全国文艺界兴起了一股创作、排演现代戏的热潮，陕西省京剧团不甘落后，他们遵照省委领导的指示，决定根据杜鹏程的小说《保卫延安》，创作一部大型现代京剧。但是，由于这部小说描写了彭德怀，庐山会议后，彭德怀被罢了官，小说也禁了，因此，剧团在改编剧本时，不得不把小说中描写的背景情节虚掉，而将剧名易为《延安军民》。原小说中的主角人物周大勇，到了戏里被改名为张志勇，上面指定由尚长荣来演。
由于是演兵，就需要熟悉了解解放军，剧组便来到驻陕西某部军营的连队当兵锻炼，体验生活。在那里，尚长荣与战士们同吃同住，一起出操，一起参加政治学习和劳动，研究了解战士们丰富的内心世界。《延安军民》在西安上演后，好评如潮，这个戏也成为陕西省参加1964年全国京剧现代戏观摩大会唯一的一台戏。
这年年底，全国许多地方的农村开始了社会主义教育运动(即四清运动)，尚长荣也被领导抽调出来，到汉中地区西乡县参加了省委的工作队，一连几个月吃住在农民家里。不久，省里为了迎接1965年西北五省现代戏汇演并为第二届全国京剧现代戏汇演选剧目，决定抽调一批骨干力量，创作一部歌颂当代铁路工人的现代京剧，剧名后来被定为《秦岭长虹》，以50年代修建宝成铁路为背景。该剧设计了党委书记阎兴和工程处长梁建两个主角，他们同为战友，前者开拓、勇于创新，后者保守、不相信群众。这种人物关系的设置，打上了那个时代的烙印。尚长荣在剧中饰演阎兴，这当然是由于他所学的行当决定的。为了演好这个戏，剧组又赴四川广元地区嘉陵江畔的一个铁路建设工地下生活，与工人们一起睡泥窝子(即泥土糊的简陋工棚)，一起参加加固路基的劳动。1965年春天，他们回到西乡县的鹿岭寺进行排练，4月，在西乡县简陋的剧场彩排首演，正在蹲点参加四清运动的杨尚昆、舒同等领导观看演出后非常高兴，杨尚昆肯定了尚长荣的成功表演，还称这出戏是第二出《红灯记》。夏天，《秦岭长虹》在兰州演出又大获成功，许多观众肯定了尚长荣的表演，媒体上对这出戏也是赞赏有加，同行们则给尚长荣送了个抒情花脸的称号。为了进一步对这个戏进行加工，尚长荣等18位主创人员又被送到大三线的成昆铁路工地去深入生活，他依旧住工棚、钻隧洞，面对大渡河滚滚浪涛，爬上百米高的桥墩，与工人们一起干着最危险、最艰巨的重活。在那个火热的年代，他的汗水洒在了那一块块热土上，至今回想起来，他依然心潮汹涌澎湃。
尚长荣吃尽千辛万苦创排的《秦岭长虹》并未能像《红灯记》那么走运，他们深入生活的劳动锻炼尚未结束，文化大革命的腥风开始刮起，尚长荣被紧急调回省城参加运动，过去艺术上的成就立即成为他是修正主义苗子，文艺黑线人物的依据。从此，开始了他长达十年的噩梦，他被关过，被羞辱过，被批判过，更令他痛苦的是，他在很长的时期里被剥夺了演戏的权利。后来上面发了话，他被当作可以教育好的子女，允许在戏里演个匪兵甲之类的角色。直到1971年，省京剧团为了贯彻上面对文艺工作的指示，决定取材于柳青的长篇小说《铜墙铁壁》，创排现代京剧《青杨寨》，尚长荣才被破格批准饰演一号主角严长盛。尚长荣白天依旧是被打入另册的身份，晚上却上台演高大全的英雄人物，这种双重人格生活对他是残酷的，但也是一种刻骨铭心的磨炼。他只能暗暗安慰自己：就当是练练嗓子吧，人处在逆境中，确是需要一点阿Q精神的。 秋天，在西安市郊的莲湖公园，每天早晨总会有一个中等身材的人在喊嗓子，他就是尚长荣。那时，四人帮刚刚粉碎，百花凋零的文艺界亟待振兴，作为一名演员，尚长荣有了一种紧迫感：尽快把嗓子恢复好，去迎接京剧艺术发展的春天。功夫不负有心人，经过了秋天和冬天的练功，吊嗓子，他的艺术水准又恢复到了文革前，为舞台上闹春作好了充分准备。1977年1月8日，为了缅怀逝世一周年的周恩来总理，他满怀深情演唱了《周总理又回延安城》，这短短的9分钟唱段轰动了西安城，中央人民广播电台播出后，尚长荣收到了许多来自全国各地观众热情洋溢的来信，人们期待着他能迸发出更大的潜能。
不久，他被任命为陕西省京剧团副团长，开始参与剧团管理和组织艺术创作。他在根据姚雪垠的长篇小说《李自成》改编的新戏《射虎口》中饰演刘宗敏，这是他文革后第一出参演的新编古装戏。随后，又主演了现代戏《平江晨曦》，饰演彭德怀，这是他第一次塑造老一代革命家形象，剧目演出后影响很大。1984年秋，他成为陕京的团长，率领剧团创作演出了《张飞敬贤》，他创造了一位既刚愎自用、又机智幽默，既主观武断、又勇于认错的文官张飞形象。这个戏对当时落实知识分子政策起到了有益作用，因而影响很大，后来赴常州时，还应邀为正在那里举办的全国市长会议进行演出，成为生动的活教材。 尚长荣在陕西乃至西北五省可以说是功成名就了，他不仅有了相当的名气，能演许多传统戏和新编现代剧目，而且拥有了五室一厅的房子和出行的汽车。1987年，他改任陕西省京剧团名誉团长，可以不再为剧团里琐碎的小事负责，而能腾出大量时间赶赶场子，参加一些政治社会活动。不过，他依旧不喜欢过这种刻板而平庸的生活，作为一位永远不安分的艺术家，他不甘心在优裕的物质享用中和较高的社会地位上消磨自己美好的时光。1987年，他从团里一位朋友处看到了湖南一位作者写的京剧剧本《曹操与杨修》，立刻被剧中这个有多重性格的曹操艺术形象所吸引。他经过权衡，觉得受条件所限，陕京可能排不了这出戏。1988年1月，他怀揣剧本，潜出潼关，来到东海之滨的上海，通过朋友介绍，找到了上海京剧院。当时正好上海京剧院的新任领导也在找本子，他们看了剧本，认为《曹操与杨修》这出戏确有独特新意，第二天就拍板决定排演此戏，并邀尚长荣加盟上海京剧院。7月，该院三团正式组成《曹》剧的剧组，尚长荣饰演曹操，言派的创始人言菊朋的嫡孙言兴朋饰演杨修，马可出任导演。
上海的7月，骄阳似火，尚长荣参加了隆重的剧组成立大会。他穿着一件短袖白衬衣，扎一条漂亮领带，手中不停地摇着折扇，头上汗珠依旧直冒。会场里，三团的主创人员个个都是一副不怕苦、敢拼搏、愿为京剧事业做牺牲的气势，当尚长荣慷慨激昂地表示要用小卒过河不回头的拼命精神把戏拿下来时，头上的汗水也流得更多了，以致马可导演不得不劝他：长荣，你快卸去武装吧。在哄堂大笑的轻松气氛中，他这才把衬衣扣子解开，抽掉了领带。
会场的汗水多，排练场的汗水更多。尚长荣放下大演员架子，与所有演员一样做小品训练、写角色分析，并开始了练功练唱。那一年上海真是热，他们的排练场，是京剧院二楼仓库旁的一个房间，没有空调，只有几架小电扇，但吹出的依旧是热风，身上汗水流个不停。他住的那宿舍，又小又闷，不透风，夜里打赤膊也没法睡。到了冬天，这屋子没有取暖设备，整天冷嗖嗖的，夜里盖上鸭绒被还觉得冷。吃饭是食堂，到了星期天没人值班烧饭，他只能上街去吃，或是到朋友、同事那里打游击，混个一顿两顿。尽管条件十分艰苦，但他们那个创作集体心很齐，尚长荣更没一句怨言，一门心思扑在艺术上，他与编剧、导演、其他演员、舞美、服装、造型、唱腔设计等主创人员一起反复探索研究，使这个戏在各方面都取得了艺术突破。
尚长荣和剧组的同行们对《曹》剧的创作态度是非常严肃的，大家只有一个目标，就是在艺术上要有新的突破。剧组在导演马可的带领下，首先梳理剧中人物的性格脉络，以便赋予角色全新的艺术形象。而剧中的第一主角曹操则又是重点中的重点，全剧的其他人物都围绕曹操这个形象来展开，即使是另一主要角色杨修，也要围绕曹操这个核心人物来展开对手戏，饰演曹操的尚长荣，其角色创造的任务无疑也就格外地重了。他深知，这个戏中的曹操，既不是陈寿《三国志》中的历史人物曹操，也不是传统京剧、昆剧中的那个满脸白粉、两肩耸起、狼行豺步的猥琐奸雄，当然也不是话剧《蔡文姬》中那个几乎十全十美的政治家，而应该是一位具有复杂性格、既有大优点又有局限的政治家。他既有雄才大略，又有性格的卑微阴暗；他既有柔肠仁爱之心，又有残暴杀人的手段；他既有礼贤下士之意，又刚愎自用不能尽贤之才；他既虚怀若谷求策于下，又专断独行惟我独尊，等等。凡此种种，都要求尚长荣在剧本中读出新意来，从而在表演中能突出人物的新闪光点。
为了在舞台上推出这个全新的曹操形象，尚长荣与其他创作人员反复研究，首先在曹操的外部造型上来一个彻底革新，他们既摈弃了传统京昆中那个满脸白粉、耸肩佝背的曹操造型，也不采用《蔡文姬》中那个没有脸谱的话剧造型，而是坚持京剧特点用了脸谱，只不过将原先的印堂红，再画上两条弯曲的黑细线，左右脸上也用三条细黑线勾勒，下颌装浓密的髯口，髯须颜色随剧情年代逐渐加花白，眉上加画一颗朱砂痣，去掉了阴、蠢，增加了英武之气。服装也重新设计，既有历史特征，又保持水袖，并且有多种式样变化，从而在外形上达到先声夺人。在寻找角色内在支撑点时，尚长荣牢牢把握住了一个诚字，因此，这个戏中的曹操，他招贤时对杨修充满诚意，最后杀杨修也是出于一个诚字，是诚心诚意为他的宏图大业；他爱自己的女人倩娘出于诚，而为了掩饰自己内心世界杀倩娘也出于诚。总之，尚长荣塑造的曹操，确有处处以诚待人之心，但限于他的性格局限性，他的诚便成为一把双刃剑，既帮了他，也害了他的事业。这个戏在刻画人物内心世界方面，可以说超越了所有传统戏曲，其艺术震撼力是空前的。
尚长荣在《曹操与杨修》中饰演的曹操是一个崭新的艺术形象
在表演技巧上，尚长荣把这个戏的轻重次序定为做、念、唱、舞，做功是第一位。他把架子花脸的表演和铜锤花脸的唱功有机结合了起来，创造出了一种铜锤架子两门抱的表演方法，同时又加进了小生的潇洒(如曹操与杨修月下对酌)、老生的持重、影视人物的激情。他在念白上更是花了许多功夫，第一场曹操因痛惜谋士郭嘉早逝而在墓前赋诗，这就很需要演员拿出功夫来，尚长荣特意听了刁光覃、朱琳当年在话剧《蔡文姬》中的台词录音，借鉴他们的念法，从而设计出用很规范的湖广音、四声去念的方案，既有京味，又有平仄节奏。所以，当曹操与杨修站在高台之上一起吟诵《蒿里行》诗句时，观众能从尚长荣念白的抑扬顿挫，充分体味到他深厚的文化底蕴，从而让一位诗人曹操呈现在观众面前。
《曹操与杨修》这个戏，在京剧史上的艺术突破是多方面的，如戏中杀倩娘的那场戏，曹操为了维护自己的诚(实际上是大伪之诚)，不惜跪倒在心爱的女人面前用大爱来逼倩娘自杀，但其中又不乏难以割舍的真情，这场戏的效果达到了惊心动魄。为了表现曹操这个人物的性格特点，尚长荣单是给曹操的笑，就设计了不下7种。就连戏的结尾谢幕，尚长荣和导演也精心构思，采用了一曲当代歌曲《让世界充满爱》作为谢幕之曲，使刚刚被杀的杨修与杀他的曹操两个人携手出台向观众致意，不仅收到出奇效果，而且意味深长。
同年12月13日，《曹操与杨修》赴天津参加全国京剧新剧目汇演，上演后一炮打响，轰动津门。京津沪三地评论家称之为新时期京剧的一场革命，是京剧艺术探索划时代的开端。尚长荣又一次成功了，他被称为京剧舞台上的第7代活曹操。 但是，《曹》剧的成功，也使某些还不习惯于春天山花烂漫的艺术家产生质疑。1989年10月，《曹操与杨修》在北京人民剧场演出后，尽管北京大多数观众响应热烈，但也出现了不和谐声音，有人认为这个戏不符合史实，更有的扣帽子，质问为什么要演这样一出杀知识分子的戏？一时，尚长荣与剧组人员都感受到了压力。很快，中央把这个有争议的《曹》剧调进中南海去为中直机关演出，结果受到中央领导的欢迎。一生喜爱言派的邓小平看了戏后把自己比做剧中的杨修。主管中央宣传工作的胡乔木称赞这个戏剧本好，导演好，演员好。并指出：听说有人把这个戏胡拉乱扯，我非常气愤，再也不能像过去对待《海瑞罢官》那样的搞法了。
《曹操与杨修》的成功，不仅使尚长荣的表演艺术攀上了新的艺术高峰，而且让尚长荣做出了生平又一次重大的选择：放弃西安的优厚条件和待遇，于1991年4月，办好了一切手续，正式调入上海京剧院。
加入上海京剧院后，对他来说，这只不过是艺术上新的起步。行装未卸，他就投入了现代京剧《智取威虎山》的排演。他在戏中只饰演一个配角李勇奇，但他依然当作大角色来演，取得了成功。此后，他又陆续创作演出了京剧新戏《岐王梦》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》。《贞观盛事》作为盛世和声，塑造了开明君主与敢讲真话的宰相两个人物形象，是新时期的《将相和》。而《廉吏于成龙》则强调了官员倡廉反贪，对今天的生活有警示意义。两出历史题材传奇剧，都演出了新意。他还几次参加上海京剧院的万里行巡演，足迹遍及华南、西北、西南、东北等几十个省市，还多次赴祖国宝岛台湾去演出，赴俄罗斯等国去传播京剧艺术种子。他主演的《曹操与杨修》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》分别在首届、三届、四届中国京剧艺术节上获得最高荣誉：金奖中的头一名。他不仅担任全国政协委员，还是中国剧协副主席兼上海剧协主席，上海市文联副主席，获得的奖项荣誉不胜枚举。他几乎获得过国内一切重要的戏剧大奖，其中最重要的是他不仅三次荣获梅花奖，而且第三次获得梅花大奖，是迄今为止戏剧界唯一获此终身成就最高大奖的演员。

㈨ 新版水浒，李逵探母一集演得极好。谁知道李逵母亲是哪位演员吗演得简直太棒了！

李文珍 在演员表里，看到李婆——李文珍。如果这个李婆是李逵之母的话。

㈩ 程之人物经历的介绍

程之素以扮演反派角色著称。《腐蚀》中的特务头子齐科长、《我这一辈子》中的警察局长、《红日》中的敌参谋长、《苦恼人的笑》中的主编，程之也扮演了一系列的正面人物形象，比如《关连长》里的解放军战士老董、《红色娘子军》里的红军军医、《飞刀华》里刚正不阿又不乏幽默的李中侠等都颇有特点。 程之对语言艺术有较好的修养，既擅普通话，又会各地方言。他曾为《牛虻》里的蒙泰里尼配音，也为《马歇尔，欢迎你》配旁白，依然保持了原片幽默风趣的格调，还为上影故事片《曙光》中的贺龙配音。 程之还是一个多才多艺的演员，除京剧外，他还特别喜欢相声，曾在1977年1月至4月间演出了三百六十余场，每一个段子，都溶汇了他的生活经历。他的绝活在于能说上海、湖南、四川、宁波等十个地方语言，对语言艺术又有潜心的研究。程之还频频在电视屏幕上亮相，担任节目主持人。 程之自幼喜爱京剧，六岁便无师自通学回了拉京胡，八岁到电台播音，唱京剧，十一岁时就灌制了京剧唱片《御果园》，从此便得到了“小大花脸”的雅号。 1944年程之高中毕业后，考进复旦经济系。因他酷爱演剧，在复旦念书期间参加了由当时《申报》主办的筹募助学金的义演活动。义演的剧目是《富贵浮云》，导演是黄佐临先生。 1945年1月1日，程之辍学，正式下海演话剧，加入了由黄佐临先生创导的苦干剧团，从此走上了他毕生为之奋斗的演艺生涯。 1947年，程之进入文华影业公司。他参加拍摄的第一部影片是《假凤虚凰》，他在影片中扮演“五号理发师”，影片中五号理发师一段自拉自唱流行歌曲的戏，给观众留下了深刻的印象。接着程之又拍摄了《夜店》、《腐蚀》等十几部影片。 1952年，上海八家私营电影公司合并，成立了上海联合电影制片厂。1953年“联影”并入了上海电影制片厂。在此期间，程之又先后参加了《我这一辈子》、《关连长》等影片的拍摄。其中程之在《我这一辈子》中扮演警察局长一角的出色演技，使他荣获了1956年中华人民共和国文化部第一次颁发的优秀表演奖银质奖章。 从1953年到1966年文化大革命开始前的这十四年中，程之又参加拍摄了《鸡毛信》、《家》、《红日》、《魔术师的奇遇》、《铁窗烈火》、《飞刀华》、《沙漠追匪记》等二十余部影片。在五十年代中期，程之曾为捐献飞机大炮义演京剧《空城计》、《捉放曹》等，并为上海人民广播电台、福建人民广播电台录制了对台广播节目京剧清唱、相声等，为使台湾人民了解祖国、为增进海峡两岸的交流作出了贡献。 1966年文化大革命开始，程之未能幸免，一夜之间由革命群众变成了“革命的对象”。1967年7月，他被勒令留厂察看，参加所谓的“学习班”，即变相的“隔离审查”，一关就是十个月。1968年5月，学习班结束。 1969年，电影系统大批人员下放到奉贤的“五七”干校劳动，程之仍作为“审查对象”，在“干校”劳动了四年。1973年，程之被列为第一批回厂参加工作的人员之一。回厂后，他即参加了影片《难忘的战斗》的拍摄。1975年1月1日，他又参加了上影演员剧团对外公演的话剧《春苗》，扮演重要角色“杜院长”，这是他从艺三十周年的纪念日。 1978年程之参加了上影厂“文革”后第一部影片《特殊任务》的拍摄工作。随后，又拍摄了《儿子、孙子和种子》、《苦恼人的笑》、《他俩和她俩》等影片。与此同时，他还导演了话剧《甜蜜的事业》。 1980年，程之参加了上影演员剧团的话剧《镀金》的演出；参加了影片《爱情啊，你姓什么》的拍摄。除了参加《笔中情》、《御马外传》等影片的拍摄外，还为影片《曙光》中的“贺龙”一角配音。 1986年，在央视《西游记》中饰演金池长老, 赢得华人观众一致好评。 1994年底，拍摄了《子夜》、《邮缘》、《开枪，为他送行》、《愁眉笑脸》、《风流局长》、《神猫与铁蜘蛛》等八十余部影片。导演了电视片《蠡湖烟绿》、《天下第一关》、《吃白》、《隐患》等；参加拍摄的电视剧有《电视塔下》小品系列、《西游记》（第六集）、《春蚕、秋收、残冬》、《立体交叉桥》、《阿Q和他的子孙》、《牡丹亭》、《哀乐江湖》、《咸菜街轶事》、《小绍兴传奇》等等；并改编、导演、主演了两集电视剧《名优之死》；导演了京剧电视艺术片《李逵探母》等。同时，程之还主持了上海电视台国际部《上海滩》栏目。 程之从五十年代起，就为译制片配音。不少著名影片中，如《三剑客》、《王子复仇记》、《奥赛罗》、《牛虻》、《雾都孤儿》等，都留下了他极富魅力的声音。同时，他还为不少国产美术片配音、作曲、配唱，如《济公斗蟋蟀》、《茅山道士》、《三只狼》等，其中《三只狼》一片还获得国际大奖。 程之的相声，不仅能说，而且会编，深受广大观众的喜爱。1961年，程之和于飞一起为周总理和陈毅副总理表演程之自己创作的相声《化妆、火葬》，赢得两位总理的开怀大笑。 程之1995年在上海逝世。 演艺经历 程之自幼喜爱京剧，在家庭的艺术氛围熏陶下，耳濡目染，六岁便无师自通学回了拉京胡，八岁到电台播音，唱京剧，十一岁时就灌制了京剧唱片《御果园》，从此便得到了“小大花脸”的雅号。 1944年程之高中毕业后，考进复旦经济系。因他酷爱演剧，在复旦念书期间参加了由当时《申报》主办的筹募助学金的义演活动。全市共有十四所大学联合参加，义演的剧目是《富贵浮云》，导演是黄佐临先生。这次演出影响很大，并为程之今后踏入话剧界成为专业演员打下了基础。 1945年1月1日，程之辍学，正式下海演话剧，加入了由黄佐临先生创导的苦干剧团，从此走上了他毕生为之奋斗的演艺生涯。当时的苦干剧团荟萃了上海的著名演员，如石挥、张伐、白穆、丹妮等，与这些著名演员同台切磋，奠定了程之成为表演艺术家的坚实基础。1947年，程之进入文华影业公司。他参加拍摄的第一部影片是《假凤虚凰》，他在影片中扮演“五号理发师”，影片中五号理发师一段自拉自唱流行歌曲的戏，给观众留下了深刻的印象。《申报》刊登的介绍《假凤虚凰》的文章中，还专门表扬了程之“能拉会唱、聪明人也”。接着程之又拍摄了《夜店》、《腐蚀》等十几部影片。 从1953年到1966年文化大革命开始前的这十四年中，程之又参加拍摄了《鸡毛信》、《家》、《红日》、《魔术师的奇遇》、《铁窗烈火》、《飞刀华》、《沙漠追匪记》等二十余部影片。在二十世纪五十年代中期，程之曾为捐献飞机大炮义演京剧《空城计》、《捉放曹》等，并为上海人民广播电台、福建人民广播电台录制了对台广播节目京剧清唱、相声等，为使台湾人民了解祖国、为增进海峡两岸的交流作出了贡献。 1966年文化大革命开始，程之未能幸免，一夜之间由革命群众变成了“革命的对象”。1967年7月，他被勒令留厂察看，参加所谓的“学习班”，即变相的“隔离审查”，一关就是十个月。没完没了的写“历史问题”、写“思想汇报”。1968年5月，学习班结束，程之莫名其妙地被关了十个月，又稀里糊涂地被放了出来。 1976年，粉碎“四人帮”以后，厂复查小组让程之在一张“肃清流毒、恢复名誉、推翻一切不实之词”的证书上签了名。从此拨开乌云见青天，十年的冤枉得以平反。程之把这看成是“第二次解放”。激动之余，他暗自下决心，一定要把十年蒙受的损失用加倍的努力补偿回来。1977年初，上海掀起了全市性声讨“四人帮”的宣传活动。程之认真地投身进去，不论是工厂、码头、广场、街道里弄、体育场馆，他都积极参加并自编相声、小品等节目，与上影演员剧团的秦怡、王丹凤、于飞、陈述、曹铎等同志一起演出。每天一早出发，晚上要十一、二点才能回家，最多的一天演了11场。吃饭都没有时间，经常在“面包车上啃面包”。1979年1月到4月的一百多天里，共计演出了360余场。 1978年程之参加了上影厂“文革”后第一部影片《特殊任务》的拍摄工作。随后，又拍摄了《儿子、孙子和种子》、《苦恼人的笑》、《他俩和她俩》等影片。与此同时，他还导演了话剧《甜蜜的事业》，在大众、徐汇、曹阳等剧院演出了近百场。1980年，程之参加了上影演员剧团的话剧《镀金》的演出，约四十余场；随后又参加了影片《爱情啊，你姓什么》的拍摄。拍摄过程中，与颜碧丽导演配合默契，为颜导演出了不少点子，使影片达到了理想的喜剧效果，被颜导誉称为“真正的电影演员”。当颜导接了下一部影片《笔中情》时，她亲自带着文学本来找程之，要求程之能对剧本作一全面整理、修改，以加强喜剧色彩。对颜导的信任和委托，程之欣然接受，并认真对待。后来，颜导就是根据程之的修改稿分的镜头。影片完成后，得到了厂领导的肯定。这期间，程之除了参加《笔中情》、《御马外传》等影片的拍摄外，还为影片《曙光》中的“贺龙”一角配音。对于程之不计名利，热忱工作等突出表现，他被上影厂评为“先进工作者”（1981年）。 1994年底，程之还参加拍摄了《子夜》、《邮缘》、《开枪，为他送行》、《愁眉笑脸》、《风流局长》、《神猫与铁蜘蛛》等八十余部影片。在此期间，程之还拍摄了不少电视剧，并做了些编导工作。其中导演了电视片《蠡湖烟绿》、《天下第一关》、《吃白》、《隐患》等； 电视剧《名优之死》是程之一生中影响最大、获得好评最多的一部作品。京剧演员袁世海、谭元寿等都说该剧拍得好，并说没想到程之的老生也唱得如此之好。江苏省文化厅副厅长、话剧演员、田汉先生的女婿张辉和他的夫人田野女士看了该剧后激动地说：“这戏使我们想起了父亲”。并感谢程之将他们父亲的名剧搬上了银屏，称赞这是一部高质量、高水平的电视剧。许多观众来信、来电，对《名优之死》给予了最高的评价。其中最令人感动的是山西霍县矿务局团柏煤矿的工人同志和他们职工学校老师的来信，来信中说：这位教师的儿子因工伤事故丧生，使她痛不欲生，看了《名优之死》，那震撼人心的鼓声激励她振作精神，重新扬起生活的风帆。她问程之在哪能买到《名优之死》的录音带。程之接信后，立即为她复制了一盘《名》剧的录音剪辑，并写了回信一起寄给她。这位教师收到磁带和回信后，激动不已，她和学员们一起听录音、看程之的回信。为了表达他们的心意，特意去省城太原定制了一面锦旗，“观众爱您”四个金光闪闪的大字，表达了煤矿工人的一片心。程之收到这面锦旗，忍不住泪流满面，这是真正来自观众的心声，是观众对程之的最高褒奖，是他从艺一辈子的最大荣誉！ “多才多艺、辛勤耕耘”，是程之留给人们最深的印象。程之从艺五十年，拍摄了百余部影视片，塑造了众多类型各异的人物，无不穷形尽相，栩栩如生。同时，他的配音艺术、相声水平和京剧功底，也是有口皆碑的。 程之从五十年代起，就为译制片配音。不少著名影片中，如《三剑客》、《王子复仇记》、《奥赛罗》、《牛虻》、《孤星血泪》等，都留下了他极富魅力的声音。同时，他还为不少国产美术片配音、作曲、配唱，如《济公斗蟋蟀》、《崂山道士》、《三只狼》等，其中《三只狼》一片还获得国际大奖。 程之的相声，不仅能说，而且会编，深受广大观众的喜爱。1961年，程之和于飞一起为周总理和陈毅副总理表演程之自己创作的相声《化妆、火葬》，赢得两位总理的开怀大笑。1985年和1987年，程之参加“中国电影明星艺术团”和“上海电影明星艺术团”先后两次出访新加坡和香港，和陈述、曹铎合说的相声《方言趣谈》和《歌曲笑谈》等也都是由程之自己编写的，演出效果很好，深受海内外人士和广大侨胞的欢迎和赞扬。当地报刊还着重介绍了程之和他的相声，并赞誉他是表演艺术领域的多面手。 程之对京剧艺术执著的热爱，使他不停地为光大我国的国粹而辛勤工作。他以渊博的学识，主持了中央电视台、天津电视台等举办的各类京剧大奖赛并兼任评委；又为上海电视台主持《说戏谈曲》栏目，为普及京剧知识、弘扬民族文化尽心尽力。 为继承优秀的传统文化，进一步传播谭派唱腔艺术，程之竭忠尽智地为他父亲程君谋老先生整理、记谱了五出谭派名剧《空城计》、《李陵碑》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《举鼎观画》，现已付印，赠给全国各大城市戏校作为传播谭派艺术的教材，为弘扬优秀传统文化，培养青年一代京剧演员作了贡献。同时还赠与海内外喜爱京剧的朋友们，以飨知音。 程之在艺术上精益求精，在生活中更是一位善良、谦虚、和蔼可亲的人。他的座右铭“演戏要生活、生活不演戏”，也影响、教育了家人和子女。他在生活中真诚待人，悉心照顾老人，精心培育后代，子女在他的言传身教下，健康成长，茁壮成材。 程之属牛，他就象一头老黄牛，在艺术天地里辛勤耕耘，奉献着自己的艺术生命。他曾经说过：“我不关注寿命，我只关注艺术生命”。就是这朴实真挚的感情，使他在举国欢庆粉碎“四人帮”的日子里，创下了一天连演11场的最高记录；就是这执著的追求，使他在坐骨神经痛发作期间，忍着巨痛，仅用了二三天的时间，就完成了京剧电视艺术片《李逵探母》的拍摄；也正是这满腔的热忱，使他不停地参加各类社会公益活动：社区老年诗会、中学的升旗仪式、街道里弄的庆祝活动，只要对社会有益，只要是群众喜爱，他都是那么投入、那么认真地对待每次演出。1995年2月14日，程之应邀出席上海市政协的元宵节联欢晚会，自己清唱了《盗御马》选段之后，又兴致勃勃地为舒适先生操琴伴奏，演出了《李陵碑》选段，演出结束时，突发大面积心肌梗塞，猝然倒在了他心爱的舞台上。作为一位从艺半个世纪并赢得花繁果硕的艺术家，程之实践了自己的诺言，为艺术献出了宝贵的生命。