由马俪文导演的电影他俩观后感

A. 电影<我们俩>结局女孩回到四合院什么意思呀

剧情：

B. 电影《我们俩》 的结尾什么意思啊

年轻的小马，始终都是要走的，小小的四合院只能成为她生命中的过客，外面的世界才是她未来的走向的大道。可是，对于老太来说，小马已经成为她残留的余生中最重要的人物了，面对小马的离去，那种精神上的寄托，一下就崩溃了，不久便离开了人世。

在我们生活的周围，不乏有类似这个四合院的故事，只是我们在兔子的毛发里住久了都麻木了生活。导演马俪文正是抓住了这一点，用了3年的时间来诠释这种人与人之间的情感交流，并用她女性的细腻刻画了这一场鲜活的忘年之交。

这不是一部单单只关友情的电影，他更反应了社会中有这样一个老年群体，他们孤独而活，需要更多的关心。

(2)由马俪文导演的电影他俩观后感扩展阅读

剧情介绍：

冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太（金雅琴饰）迎来一个来北京求学的外地女孩（宫哲饰）。女孩想租老太离学校很近的房子，但嫌老太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。

无论是安装电话，缴纳电话费，还是点电炉，借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。

但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天，老太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐，她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临，女孩找到更好的住处，要离开老太，老太的精神一下子垮了下来。

C. 急求《我们俩》影评，要求原创 。

《我们俩》是女导演马俪文的一部著作，成本虽小但大爱却在光影的流转中传递给观众朋友们。讲述了由金雅琴饰演的孤独老人与宫哲饰演的青年女孩由互相警惕，误解到最后的相知相惜的故事，而金雅琴老人也凭借此片成为第18届东京电影节影后。
影片故事梗概十分简单主题也是颂扬人间大爱。但是导演却用她独有的女性视角给我们细腻而又感性的讲述了这个故事。大雪纷飞中年轻的女孩子闯入院中，与近乎不讲人情的老人租下了简陋的四合院中的一间房子。女孩子青春洋溢，因此触及了孤独老人的很多规矩，也因此造成了两人之间的很多矛盾，其实众位观影者也能看出来，这里的老人并不是刻意的刁难（这个从后面也能看出来），只是自己一向平静生活中突然而至的色彩打破了心中的牢笼，以致内心惶恐不安，才用近乎严苛的态度来保护自己。而导演也用两人一点不起眼的冲突方式来表达 对老人孤独的诠释，也引发一种思考，我们的老人为何有时候会近似不近人情，只是因为他们的孤独。
后来，慢慢的相处过程中，两人的关系得到升华，而此时导演也是通过生活中的细节来展现两个人的关系，女孩在忙碌的梳洗，老人坐在阳光下有一搭没一搭的和女孩唠着家常。与笔者看来，这个地方似乎又有了一个小的暗示，女孩忙碌，老人安详，似乎代表着两人接下来的生命痕迹。女孩蓬勃的忙碌，而老人则最后归于安静直至死亡·····
儿接下来的镜头则更多地是隐喻，白茫茫的院子里，平静如初，没有波澜，意味着老人的晚年也如同这个四合院一样，平静无澜，突然，门被推开，老人走出了屋子，走出屋子代表者对外界的接受，、而老人缓缓走过之后，镜头留给了那串脚印，意味着女孩的到来就如雪地里的脚印，引领老人出屋却又匆匆而过。而后，导演运用长焦将镜头定格在一棵树上，院子里的一棵树。雪过之后就是春天，树就会再次抽枝发芽蓬勃生长，一如女孩子，会在世界上去经历她的春天。
整部电影处理的细腻而柔软，没有大悲大喜，没有波诡云谲，却用最朴实的方式向我们呈现了人与人的感情升华，新老交替以及生命的真谛。与大隐隐中留给观众无限感动。

D. 看了《我们俩》这部电影让我得到了什么启示

看《我们俩》这部电影得到的启示可以以观看影剧为主题，描述剧情的大致经过，最后总结从中得出的启示。

正文：

影片中，在老太太和女孩的相处过程中，几乎没有一件典型意义上的互相关爱的事情，她们的生活总是将争执和宽容交织在一起 ，当然开始矛盾多一些，后来温情多一些。

不过就是这样，才更贴近生活，生活不是拍电视，哪有那么多肉麻。其实大部分人在生活中对于情感的表达都是颇为吝啬的，真正的感情并非来自什么典型事例，而是生活中每一点一滴的磕磕碰碰，还有温情。

(4)由马俪文导演的电影他俩观后感扩展阅读：

剧情简介

冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太太迎来一个来北京求学的外地女孩。女孩想租老太离学校很近的房子，但嫌老太太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。

无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是一百个不顺眼。

但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天，老太太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐，她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临，女孩找到更好的住处，要离开老太，老太的精神一下子垮了下来。

E. 我们俩结局什么意思

《我们俩》是一部低调的电影，无需奢华的明星阵容，简简单单，讲述一位耄耋之年的老人与女大学生小马之间相处的故事，由此引发一系列人对生活的感想，是一部意义很深的电影。很多人表示结局没看懂，那么这部电影的结局是什么意思呢？一起来看看。

《我们俩》镜头在最后一幕，拍摄小马推门走进老宅子，而老宅子早已成为他人的婚房，预示着老太生活的彻底落幕。新旧交替，红色的新婚场景与曾经的灰调场景形成强烈反差，像是建立在老太坍塌废墟上的一座城堡，以喜衬悲，突显出老太晚年悲凉，也预示了孙子新生活的开始。
该影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事。
在我们生活的周围，不乏有类似这个四合院的故事，只是我们在兔子的毛发里住久了都麻木了生活。导演正是抓住了这一点，用了3年的时间来诠释这种人与人之间的情感交流，并用她女性的细腻刻画了这一场鲜活的忘年之交。

这不是一部单单只关友情的电影，他更反应了社会中有这样一个老年群体，他们孤独而活，需要更多的关心。

F. 我们俩观后感作文300

影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。

全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。

老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。

比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~

为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。

外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。

G. 电影《咱们俩》

第一次拍电影就被国际电影节封后，金雅琴十分感谢导演马俪文：“当初是她听朋友推荐，亲自上门来拜访我，还送来剧本。”而说到接拍这部电影，金老师说：“我当时看了剧本后就特别感动，掉下了眼泪，这部影片投资才200多万，所以片酬很低，甚至不如我拍电影剧一集的酬劳，可是我不在乎。”但是因为年龄大了，金雅琴要拍戏必须要比普通人克服更多的困难：“我的眼睛不好使，导演给我的剧本就要比人家的字体大很多倍，这还不行，我就要拿着放大镜来看。最麻烦的是，我在现场拍戏不能带助听器，听不到别人的对白，我就只能看口型来接戏，有时候实在不行我就给人家说，轮到该我的时候，就给我一个手势……”据悉，在拍《我们俩》时，金老师因为没看见院子里的积水，摔了一跤，额头也磕破了，吓坏了剧组。

H. 《我们俩》结局什么意思

年轻的小马，始终都是要走的，小小的四合院只能成为她生命中的过客，外面的世界才是她未来的走向的大道。可是，对于老太来说，小马已经成为她残留的余生中最重要的人物了，面对小马的离去，那种精神上的寄托，一下就崩溃了，不久便离开了人世。

在我们生活的周围，不乏有类似这个四合院的故事，只是我们在兔子的毛发里住久了都麻木了生活。导演马俪文正是抓住了这一点，用了3年的时间来诠释这种人与人之间的情感交流，并用她女性的细腻刻画了这一场鲜活的忘年之交。

这不是一部单单只关友情的电影，他更反应了社会中有这样一个老年群体，他们孤独而活，需要更多的关心。

《我们俩》是中国电影集团公司制作发行的一部剧情片，由马俪文执导，宫哲、金雅琴、罗忠学等联合主演。

影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事，该片于2005年10月在东京电影节上展映，2006年3月3日在中国上映。

I. <<我们俩>>影评

电影《我们俩》-- 领悟四季冷暖 回味人间挚爱

一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。
时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。

就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。
《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。

《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头，不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神内核上《我们俩》比之更简约，亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。

导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。

看罢《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。

该文为转载。

J. 电影，我们俩，最后结尾女孩走进原来老太太的院子，进了一个帖着喜字的房子，不明白表达什么意思

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思?

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子。

总结：电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子了。