电影演员赵梅

A. 《倚天屠龙记》谁是第一女主角（注意是第一哦）

回答了那么多，发现一开始你的第一个问题没回答，女主角最后一定要和男主角在一起吗？这真是个简单有趣的问题，明确告诉你，绝对没有！从来没有女主角和男主角必须在一起的说法！小说是一种塑造人物的文学题材，实际上大部分小说只为了塑造一个主人公形象，所谓女主其实大多数情况下是主人公的配偶也是主人公的陪衬（主人公可能男的也可能女的，一般男主人公配女主，女主人公配男主，当然也有些不是这样，都行）。这是比较常见的情况，但实际上这个小说主人公可以是男人女人好人坏人老人孩子动物植物死人活人，也没有必须要有配偶的要求，这时候一般对故事情节最重要的一个异性（或同性）就被大家自动理解为女主（或男主），他们之间的关系比较随意，包括但不限于配偶关系，父女母子兄妹祖孙仇敌玩伴普通朋友路人乃至无直接联系都可以，肯定不会有男主角女主角必须在一起的奇葩要求。哪怕是爱情小说都没有这种要求，这里举几个经典爱情小说的例子，比如说半生缘，男主沈世钧，女主顾曼桢，这个是很明确的，他们在一起了吗？难不成翠芝才算女主？那对顾曼桢来说，难不成祝鸿才才算男主？简直滑天下之大稽！再举个国外名著的例子，飘，看过乱世佳人的都知道瑞德和斯嘉丽的关系有多乱，他们也确实在一起过，但他们最后不在一起难道就不是男女主角了吗？搞笑！不是爱情小说的更加复杂，男女主角最后在一起的可能性反而并不大。金庸先生有两部短篇，白马啸西风和越女剑，实际上都是女主为主人公，并且最后结局都是单身，作为男主的华辉和范蠡与女主李文秀和赵青并没有感情关系，华辉是李文秀的师父也是反派Boss，范蠡是赵青暗恋的对象。另一部金庸小说侠客行，原著小说男主是石破天，第一女主是叮当，第二女主是白绣，这个叮当看过小说都知道是个真正意义的坏人，和石中玉狼狈为奸为非作歹，最后和石破天也没什么关系，白绣才和男主石破天是情侣关系，能因此就认定白绣比叮当更符合第一女主角吗？呵呵。倚天屠龙记第一女主角是谁这个问题不知道你是说的小说本身还是影视剧？一般来说影视剧大多是以赵敏为第一女主角；小说本身的话稍有文学常识都能很明确周芷若是女性主人公，和男性主人公最后和谁在一起其实没太大关系。（用一部和倚天屠龙记结构比较类似的小说举例说明便于大家理解，古龙的绝代双骄，也是双主角多女主，双生子之谜的剧情主线和多条感情线交错纠缠的结构，因为是双男主，所以很容易理解铁心兰是第一女主角对吧？那如果花无缺是个女性嘞？很明显剧情主线主角地位肯定高过感情线第一女主吧？倚天也是这样，倚天屠龙始终是主线，感情线不能凌驾于剧情主线之上。）为什么会出现这种情况？其实是小说和影视化的受众群体不同造成的。小说叫倚天屠龙记，又有武林至尊宝刀屠龙号令天下莫敢不从和倚天不出谁与争锋的说法，整个小说主线剧情就是围绕象征屠龙的张无忌和象征倚天的周芷若两个人之间的爱恨情仇恩怨纠葛展开的，他们两个人毫无疑问是故事的核心主角。而在小说感情线上有四位女主，其中赵敏是感情线的第一女主，周芷若是以全书第二主角兼感情线第二女主的，单纯从感情线上来看周芷若的感情浓度没有赵敏那么高。但在整个故事里，赵敏的重要性肯定不能和周芷若相比，没有周芷若，倚天屠龙记整个故事都不会成型；没有赵敏，故事也不可能有这么精彩。张无忌和周芷若是主材，赵敏是升华主材的调剂，所以小说第一女主角只可能是周芷若，和第一主角张无忌和谁在一起实实在在没有关系。但影视化和小说是不同的，感情戏肯定是最受观众喜欢的，原著内容太复杂，观众不会花精力去考虑更深层次的东西，所以倚天影视剧都是披着武侠皮的爱情故事，把赵敏这个感情线第一女主作为第一女主角无可厚非。但是只要脱胎于倚天故事，不对主线剧情做出颠覆性更改，主线剧情肯定是通过张无忌和周芷若两个核心人物互动来推动的，对主线剧情赵敏影响有限，只能通过原创更多感情戏份来加强赵敏的人物刻画，结果就是赵敏这个剧本第一女主角面对周芷若这个真正的剧情主角时人物形象略显单薄，这才有了第一女主角的争议。综上，具体情况具体对待，倚天屠龙记谁是第一女主角要看对应的版本，无论哪版小说，不管是周芷若出家的连载版还是开放结局的三联版还是最后走向更明晰的新修版，女性主人公只有周芷若一个，四个女主除了周芷若外其他人人设上都是依附于第一主角张无忌存在的；而影视化版本，排除颠覆性改编的李连杰电影版，其他影视化版本大多是以赵敏为第一女主角。希望能解决你的疑问。 补充一下，小说第一女主角其实不难看出，对照小说反推主线剧情和大纲就行了。如果文学功底不是很扎实，学过初中语文就行，小说三要素，人物、情节、环境，对照下小说就出来了。最直接是小说主人公四个必要条件，对着人物比较就行了，全书符合的只有张无忌和周芷若两个人物形象。那么这么明显的事实为什么会有争议？因为很多人代入主角过深或者是对爱情故事比较憧憬，偏爱对男主无条件死心塌地付出的赵敏，而厌恶杀人嫁祸并几次置男主于死地的周芷若，这是读者个人感情好恶问题，不是文学争议。至于只看影视剧，对原著小说不甚了了的就更不必说了，好多人还误以为周芷若是恶毒女配，呵呵。 纠正一下之前的误解，因为倚天屠龙记影视化跨度超过四十年，有些版本记得不是很清楚，所以印象影视化版本多以赵敏为女主其实是不对的。抽空把之前所有倚天屠龙记版本都重新看了一遍，78版电影版佘安安、78版电视版赵雅芝、86版邓萃雯都是周芷若女一，91版电影版小昭是女一，94版、03版其实女一并未明确只是根据剧情赵敏女一可能性较大，只有84版、01版、09版才是明确赵敏女一。里面特别指出01版吴启华黎姿佘诗曼的版本，很多人似乎受这版影响较大？其实这版是和原著小说反差极大的版本，人设剧情结局都和小说近乎背道而驰，如果以这版来理解原著小说，结论肯定是错误的，所以喜欢这个版本的朋友请注意区分影视剧和小说的区别，小说张无忌的基本人设就是四个都爱，不会只爱赵敏的，而且张无忌会和赵敏在一起生活但肯定不会正式结婚（原因很复杂，如果解释的话可以单独写一篇论文，这里大家就理解为金庸先生借周芷若之口要求的吧），另外宋青书必须死，范遥不会死，周芷若小说基本算是作者亲女儿她是不会吃亏的。（这里再说明一下，周芷若是金庸笔下第一强势女主。金庸其他小说除了白马啸西风、越女剑两部是女主，其他女主都是男主陪衬，哪怕同为第二主角的黄蓉也得在郭靖面前低头，因为男主是作者亲儿子，女主最多算儿媳。只有倚天屠龙记，不止书名倚天在前，周芷若更是亲女儿待遇，张无忌只算准女婿待遇。张无忌有九阳，周芷若就要有九阴；张无忌有蒙古第一美女赵敏倒追，周芷若就有武林第一美男宋青书做舔狗；张无忌做明教教主，周芷若就要当峨眉掌门……总之张无忌有的就不能亏待周芷若。另外背弃男主的，如岳灵珊、戚芳哪怕情有可原却难逃一死；周芷若杀人嫁祸、滥杀无辜、三次差点要张无忌的命却不受任何惩罚。张无忌再强光明顶和屠狮大会上遇上周芷若也得跪。周芷若哪怕干坏事环境描写依旧干净整洁，阳光明媚；张无忌和赵敏只要私会环境就一定肮脏狭小昏暗……周芷若的强势和待遇特殊无不体现在小说字里行间，但恰恰因为周芷若待遇太高、气焰嚣张，显得男主人公张无忌黯淡无光，所以很多观众容易对周芷若产生反感，更加偏爱赵敏，甚至会有女主就是男主配偶这样的奇葩认知。） 总之，编剧导演喜欢把赵敏改编成女一，主要原因有三：1.大部分观众喜欢赵敏的敢爱敢恨和为爱付出；2.周芷若太强势导致不喜欢她的人偏向赵敏；3.琼瑶式爱情观误导几代人啊！其实编剧导演们也很清楚谁是原著女一，要不为啥喜欢给赵敏加那么多狗血原创剧情？不止是戏份问题，更多其实是因为原著赵敏人设不全（原著只有张无忌和周芷若是独立完整人设，其他所有人人设都是依附于他俩存在的），为收视率加狗血原创直接把赵敏堆成琼瑶剧女主式的恋爱脑，其实原著赵敏也没这么弱智。19版倚天屠龙记正在看，这版主线剧情还原度还可以，截止目前看偏差不大，部分剧情有增删和改动，另外看演员表，赵敏似乎是女一，但其实还不确定，目前看预告赵敏似乎有落水、杀头、死爹的狗血原创，周芷若加的小片段也不少，看编剧原创水平吧！如果都是这种狗血剧情，赵敏名义女一也最多再坐实无底线恋爱脑一个，周芷若搞不好还是实际剧情女一，这版我会实时跟踪确定实际女主。 嗯，19年3月28日刚看完19版倚天最新几集更新，这版废园之争和荒岛剧情有比较大的删改。废园之争其实很重要，是周芷若反客为主把坏事变好事确立峨眉掌门地位的关键事件，体现了周芷若机智勇敢灵活机变和依然为情所困的特质，改编后性格有所弱化，重要配角静玄也没啥表现。荒岛剧情改编很大，原著有离开灵蛇岛流落荒岛和海战，可能成本较高改掉了，这段是剧情的关键转折点，虽然可以理解经费有限，但还是比较可惜，最遗憾的是四女同舟这段原著最浪漫最体现几位女主特色的剧情没有，这就逊色太多了。韩昭和紫衫龙王有很大弱化，原著韩昭是心机城府武功都不逊色于周芷若赵敏的厉害角色，可惜了！根据目前剧情来看这版确实是把赵敏加强成女一，周芷若和殷离韩昭都被弱化了。强调下，倚天是正儿八经的四位女主，殷离韩昭尽管戏份还不如神雕的郭芙郭襄，但郭芙郭襄不是女主，殷离韩昭一定是女主！为什么？因为神雕郭芙郭襄单恋杨过，不构成完整感情线，而倚天张无忌是一定也爱殷离韩昭的，不要被某些电视剧误导了，殷离韩昭哪怕戏份不多也都有完整感情线，小说最后结尾对她俩也必须有交代。另外蛛儿小昭其实是张无忌对她们的称呼，她们是有殷离韩昭的明确姓名的，作为女主，殷离韩昭必须有姓名。 呃，3月29刚看完最新更新和预告，这版后面也是相当魔改，殷离韩昭都被削弱的好惨！我真的不理解加个武青婴为张无忌挡刀意义何在？最让人无法理解的是赵敏明明无论戏份还是人设都被加强了居然还有人不满？嫌弃人设的是怎么想的？本身赵敏就是因为这种类似琼瑶剧女主的人设才得到观众和编剧的喜爱才被捧成影视剧女一好吗？而且其实原著赵敏更没节操好吗？整天周姊姊周姊姊的（很少有人注意到原著周芷若赵敏的私下关系，想当然认为她们两个势同水火，其实周芷若三次袭杀赵敏不是因为情敌和私人仇恨这种简单理由，而赵敏是比较喜欢周芷若的，当然前提是对她没敌意，个人感觉赵敏有自来熟和颜控的倾向，而周芷若不干坏事时是相当温柔细腻的）。这版赵敏智商爆表碾压周芷若和韩昭，实际上原著周芷若和韩昭智商心机绝对和赵敏有得一拼。另外35集周芷若赵敏对黛绮丝爱情的争议是原著她们两人爱情观的真实表述，也是她俩的根本区别。周芷若赵敏其实都不能算好人，坏事都干得不少，只不过周芷若虽然能一条邪路走到黑，但在反抗异族和光大峨嵋上坚定不移，小节有亏而大义常存；赵敏虽为爱奋不顾身，但背国弃家，是为小节而弃大义。说实在的，看她俩的三观就知道金庸先生笔下实际女主是谁了，先生毕竟和某位女士看法决然不同。 补充一下某位朋友的提问，这里如无特别说明以世纪新修版为分析基础，因为原著重大修改过两次，越来越完善，连载版尚有漏洞和后面的版本有一定出入，连载版人物剧情可以另外分析。金庸先生小说相当细致，经过多次修订后几乎没有无意义的细节，不知道你注意到没有？倚天五位男女主只有张无忌周芷若姓名是三个字，而且他俩名字是不能连读的，总要顿一顿，无忌是看似超脱潇洒的，芷若听起来脱俗实际却是一种顽强坚韧的小花，名字就代表两位主人公的属性和关系，作者构思倚天故事时他俩的名字就费了不少心思，怎么可能插个赵敏进去？作者在这个故事一开始想塑造的就是一个不同于以往的依附于男主而是坚强独立哪怕不择手段也要在这个本属于男人的江湖创造属于自己的精彩的传奇女性形象，她外貌上出尘如仙，内心却不能洒脱于俗世，人物上她从一出场就和男主相对应，又和上一部女主小龙女相呼应，面对人生的抉择做出截然不同的选择其实早已注定。我之前就说了只有倚天周芷若是亲女儿待遇，张无忌是准女婿实际上写的也是作者自己，作者小说里面故意制造矛盾冲突不让他俩在一起但实际上作者是希望他俩能在小说之外的故事里在一起的。小说四位女主，和赵敏是比较纯粹的爱情和无怨无悔付出的感动，光从爱情角度上来说，和赵敏爱得最深最纯粹，所以赵敏感情线第一女主是不错的；和殷离的感情带有亲情和同命相怜的抱团取暖，两颗心当成彼此的依靠和精神上的寄托；和韩昭则是朝夕相处潜移默化已经习以为常却直到失去才知道最珍贵的事物原本就在自己身边然而再也回不去了的悲伤；和周芷若的感情是最复杂的，几乎包含了所有的感情，爱情、亲情、恩情乃至仇恨和误解畏惧，难分彼此的各种纠缠。其实无论是小说主人公张无忌还是作者，都从一开始就把周芷若当成妻子来描写，又敬又怕不就是很多家庭丈夫对相濡以沫的妻子的感情描述么？另外原著其实只有殷离和周芷若和张无忌有正式的婚约，殷离拒绝了张无忌的两次求婚相当于婚姻暂时不成立（注意是暂时），而周芷若和张无忌其实是走完了所有程序就差临门一脚的正式夫妻，解除婚约需要双方均表示同意，双方均表示同意过吗？不要想当然，是没有的。婚礼抢亲现场为了抢占道德制高点周芷若是表示要恩断义绝，张无忌怎么回应的？之后周芷若公开表示自己嫁给宋青书其实是对张无忌极大的羞辱也是对张无忌婚礼上逃跑的极端报复，他们这时实际上还是法理夫妻关系！当然周芷若骗他的，她并没有重婚也没有出轨，实际上周芷若其他方面有对不起张无忌，这个感情上周芷若从来没有背叛。然后双方都很默契再没有提出解除婚姻关系，不要想当然觉得他们闹翻了就不是夫妻了，小两口办完所有手续婚礼上新郎跑了双方都不来往过多少年法律上还是夫妻好不好？婚姻这个东西不双方均声明解除不会自动解除的！除非一方去世。张无忌和周芷若小说最后关系相当于男方婚礼上逃跑并且出轨，女方伤害男方家人长辈，互相有怨互相有愧，见面尴尬不如不见的名义夫妻，只不过先生不好明说罢了。这实际上也是对映屠龙刀倚天剑的关系，刀剑本是一对，只有在一起才能取出秘籍和兵书，但又是能互相匹敌伤害的兵器，屠龙刀厚重包容，倚天剑宁折不弯，倚天重铸之时即是刀剑重逢之日。金庸先生新修都把话说很直白了，过得十年八年，你心里就只会想着我，不舍得我，后记又特意强调一遍，小弟弟小妹妹不懂就不要曲解好不好？爱情再美好最割舍不下的还是家中那个让人又敬又怕的妻子好不好？他俩不是不会在一起而是在小说故事完结时没在一起，故事的后来会不会在一起作者也不知道，这需要一个契机。这个契机就是赵敏。你觉得赵敏原著为什么喜欢周姊姊周姊姊的叫？周芷若为什么会赶在他们出发前到来？为什么赵敏对周芷若出现毫不惊讶？为什么周芷若能准确找到他们而且对周围环境很熟悉？为什么赵敏看似对周芷若提的要求毫不关心？张无忌为什么能不问赵敏就轻易答应周芷若看似无理的要求？小说值得深究的细节太多了，绝对不是一部影视剧能够展现的，要真看懂金庸，还是要多读小说多思考，人物性格不是像剧版那么脸谱化，每个人都很复杂。另外某些人不要给赵敏加些莫名其妙高贵冷艳的设定，原著赵敏就是个心胸宽广敢爱敢恨的奇女子，她那个时代没有一夫一妻的思维观念，四位女主除了殷离有表示反对一夫多妻，其他人都没有这种近现代观念，她们是古代人啊！原著最后选赵敏除了赵敏爱得最纯粹为爱付出最多，也是因为赵敏包容力最强最直白好不好？她最爱张无忌但她一开始就没有独占的意思。周芷若也没有，从个人角度，周芷若胸襟开阔更甚赵敏，丁敏君那种货色她都能容又岂会因为争风吃醋就谋害赵敏殷离？不要太小瞧周芷若了，赵敏喜欢男装出场但骨子里就是个小女人，周芷若外表出尘如仙斯文有礼实际上内心却是真正大丈夫，相比优柔寡断于心不忍的张无忌，杀伐果断坚忍不拔的周芷若其实更像男主角。 另外说个题外话，19版我看剧发现某些观众有奇怪的倾向，似乎觉得赵敏人设不够高贵冷艳？编剧是周吹？原著赵敏没有这些奇怪设定！她本来就不是作为核心人物塑造的，原著人设本就很不完整，这也意味着这个人物留给编剧导演的操作余地非常大！正是你们这些人嫌弃的琼瑶剧女主式恋爱脑人设在几十年间把这个角色从感情线女主之一推上了影视剧女一，甚至给很多人形成倚天赵敏女一的思维定式，不然不会有人提出谁是第一女主角这个问题，现在你们居然嫌弃这个人设？确定按你们的那些莫名其妙的人设加上去赵敏这个人物不会精神分裂？目前看到36集，赵敏人设有些脱离原著但还不算大崩，虽然我也觉得这版这趋势下去赵敏这人设迟早得崩，但你们这些人表现更可怕。要按某些人标准任何金学研究者和爱好者包括过世的先生都是周吹，因为倚天屠龙记这本书本来就是着力塑造周芷若这一人物形象的，文学上周芷若的研究价值本就不是赵敏能比的，赵敏是大多数观众喜欢的，周芷若是属于作者和文学的。这位编剧对原著确实很熟悉，看得出来这版编剧导演都对原著理解很透彻，但我认为他们都是商业的，他们对角色的安排是为了迎合观众的，是向市场妥协的，而不是偏向某个角色的，这版削弱周芷若、殷离、韩昭可比赵敏的人设变动多多了！ 仅从爱情角度张无忌和赵敏之间最纯粹，也爱得最深，但感情本来就是复杂的，不要按现代人理解把张无忌当成渣男，他和四个女主感情上都是刻骨铭心真心付出的，他不缺为任何一个女主拼上性命的勇气，同样四个女主也可以为他付出生命，这个故事本来就是不论从家国情怀还是侠义精神或是生死相许的爱情都发挥到极致的传奇。 不要按照理想化的角度去理解金庸作品，说白了就是代入男主，就觉得损害男主利益就十恶不赦，男主就应该美人在怀，这不是金庸小说的初衷。以倚天屠龙记为例，无论男主和任一位女主，哪个手上不是无数人命？如果以这些被杀的人的亲人做主角，张无忌周芷若赵敏殷离韩昭这些人还不是十恶不赦？金庸小说绝对没有必须圆满的倾向！很多时候其实也是一种对商业对市场对读者对观众的妥协，同样以倚天屠龙记为例，结局肯定是一死一隐或都死最好，赵敏为救张无忌而死，周芷若出家或者周芷若和赵敏都因为张无忌而死，最后留下张无忌一个人的孤单背影肯定在文学上更好些，也更切合倚天屠龙争锋，屠龙重铸，倚天剑断的主题，顺便说下最早的78电视版郑少秋赵雅芝汪明荃那版就是周芷若自杀，赵敏坠崖结局。从单纯作者角度，这种世事无常生离死别的结局肯定更深刻一些，问题是读者和观众不接受啊！╮(￣▽￣)╭ 读者和观众总是倾向于大团圆结局作为作者还能怎么办？作者也很无奈啊！寄刀片收过没？人肉出来堵门怎么办？所以金庸大多数作品男女主在一起其实不是他想那么写，而是作品影响力太大了，向读者妥协只能这么写。小龙女死不了才有了倚天屠龙记，这回一开始就强调了很多遍这个故事是男女主争锋，但还是这么多人硬要把男主身边那个当女主也没办法了，随便怎么样吧，小说改三版，越改越直白，反正文学上女主是谁是很明白的，哪怕再过一千年，只要还有汉字还有文学还有阅读理解这种东西，这本倚天屠龙记着力塑造的是哪两个人物总是明明白白的。激动了，心累……这样吧！忘记周芷若是女的吧，就当她就是个男的，他和张无忌之间只有社会主义兄弟情，倚天屠龙记就是张无忌周芷若这两个原本的好兄弟争锋相斗的故事，这样容易理解了吧？把周芷若换成第二位男主角来看，喜欢他的那些人全换成女的（不换也行，就当宋青书之流超凡基友好了），其他一律不改，再看小说，还觉得赵敏能和周芷若比吗？周芷若是男的的话，赵敏第一女主角就没有争议了，但全书地位她能有周芷若这位第二男主角重要吗？谁是陪衬谁是核心还不明显吗？4月3日，19版这版最新魔改已经疯了，我已经弃剧。顺便说下，最新两集我特意打开弹幕看了，本来我觉得这只是一本小说而已，毕竟不能指望每个人都是文学爱好者，真正看懂一本文学名著确实很难，不理解作者深层意思可以理解，不能光凭对一个两个人物的错误理解就否定别人，但现在我觉得某些角色粉确实是低龄无知三观不正社会的渣滓！编剧导演为了博眼球为了商业争议魔改剧情没什么，这个并不是我弃剧的原因，虽然确实改得比较过火，至少也还在理解范围。但弹幕真的是把三观不正和人性的丑恶发挥到了极致！本来觉得个人爱情能凌驾于民族大义和师门之恩已经很毁三观了！居然魔改一个女生被侮辱有那么多叫好的？这些人父母师长是怎么教出来的？总结一下回答楼主的问题，小说三版（连载版周芷若出家、三联修订版周芷若要求张无忌兑现答应她的事、新修版周芷若告诉张无忌十年八年后会只想着她不舍得她后飘然而去独留张无忌一个人对她和其它女生无尽YY）第一女主角都是周芷若，金庸先生没有那么三观不正，在倚天屠龙记故事里他更倾向的是一个在男权社会自立自强哪怕不择手段也要活出自己精彩的事业型独立女性，而不是一个三观崩溃背国弃家几无原则立场底线一心只想做渣男附属品的恋爱脑。早期版本78版电影版、78版电视版、86版电视版都是比较尊重原著以周芷若为第一女主角。91版电影版是以韩昭为第一女主角。94版电视版、03版电视版第一女主角并不明确但根据剧情赵敏第一女主角可能性较大（这里说明03版为了避开国家政策管控，周芷若演员排位在前，但剧情上第一女主角应该是赵敏，我还是很尊重客观事实的）。84版电视版、01版电视版、09版电视版、19版网剧版都是以赵敏为第一女主角，这是目前我所看到的所有倚天屠龙记第一女主角情况，如无意外，我想我再也无法接受任何一部鼓吹真爱无敌论的所谓倚天屠龙记，我还是去看小说吧，现在的社会奇葩三观让人看不懂！就是这样！为一些无脑喷子的低级行为去憎恶一个小说人物感觉智商被拉到了这些喷子同一水准，所以要冷静下。之前我主要表达了对赵敏的不满，但不要以为我说的某些角色粉就是专指赵粉，你周粉没问题？小说是有基本原则和定义的，不是你人多嘴杂闹得凶就会改变的，哪个编剧导演心里对小说主角情况没数？改编无非都是为了经济利益，人家买了版权，想怎么改是他的自由，只要不违法，除了骂骂还能怎样？反正小说就这样，原作者也不在了，多少年后文学爱好者也是一看就懂，有什么好闹的？而且我算是看出来了，赵粉周粉之外，还有些演员粉甚至演员黑粉角色黑粉也掺杂其中，混水摸鱼，有够无聊的！19版倚天前30集基本符合原著主线，后面都是魔改剧情，觉得能看的当个同人看，不能看就不看呗，自己无聊就要去给别人添堵，什么人这是？作为原著小说忠实爱好者，我希望不要拿小说人物当你们的撒气工具。另外我也说明一下，这两姑娘都不是啥好人，共同标签就是心机极深诡计多端心狠手辣，觉得周芷若善良的看看她如何杀人嫁祸滥杀无辜，觉得赵敏可爱的看看她杀了多少人剁了多少根手指头，没张无忌那种抗打击能力和不死小强之身，最重要是不能像张无忌那样能让这两剧毒玫瑰心里爱上你的最好不要把这两当个宝！当小说人物欣赏下得了，其他的就算了，珍惜生命，请远离周芷若赵敏！另外我发现很多人是不是对主角主人公有点概念模糊？一般情况下这两个概念是等同的，但也有特殊情况，主要是一些结构比较复杂的长篇小说，有多个主角的，这时习惯性把第一主角或者最重要的几个主角列出来另外叫主人公，只有在特殊复杂情况下主人公高于主角。另外主角很少就一个的，大多数作品有多个主角，很多只看影视剧的似乎有个概念，就是一般男一女一才是主角，其他都是配角，其实影视剧这样想尚可，用在小说上则大错特错。下面我把金庸先生十五部小说所有主角列一下大家参考，不要再闹把某某某当配角的笑话了，姓名排位即角色重要性排位。越女剑主角：赵青、范蠡。 白马啸西风主角：李文秀、华辉（瓦耳拉齐）、计老人（马家骏）。 天龙八部主角：萧峰（乔峰）、段誉、虚竹、王语嫣、段朱、段紫、木婉清、钟灵、李清露。 射雕英雄传主角：郭靖、黄蓉、杨康、穆念慈。 神雕侠侣主角：杨过、小龙女。 倚天屠龙记主角：张无忌、周芷若、赵敏、殷离、韩昭。 笑傲江湖主角：令狐冲、任盈盈、岳灵珊、林平之。 侠客行主角：石破天、叮当、白绣。 连城诀主角：狄云、丁典、水笙、戚芳。 碧血剑主角：袁承志、夏雪宜、袁崇焕、温青青、阿九（长平公主）。 鹿鼎记主角：韦小宝、康熙、庄双儿、陈珂。 书剑恩仇录主角：陈家洛、霍青桐、香香公主、乾隆及红花会群杰整体。 雪山飞狐主角：胡一刀、胡夫人、胡斐、苗若兰。 飞狐外传主角：胡斐、袁紫衣、程灵素。 鸳鸯刀主角：袁冠南、萧中慧。

B. 爱的厘米中赵梅的扮演者是谁

电视剧爱的厘米已经完播，因其主演是佟丽娅和佟大为而引起了很大的轰动！

但是不任何事情都是有两面性的，在胡可扮演的赵梅这个角色大获成功之时，也有一部分观众评论说，胡可年龄看起来太年轻了，扮演岳母这个角色显得不太合适，当然，这也仅仅只是一个说法而已罢了。

C. 爱的厘米中赵梅的演技如何

爱的厘米当中赵梅，也就是胡可他的演技呢，还是比较值得认可的，因为户口他在一开始的时候虽然是一个主持人出身，但是他在演戏这一方面呢，还是有一定的努力的成分存在的也是因为这样，所以他在剧情当中表现出来的一些掩映的并不突兀，也不会觉得比较做作，或者是比较虚假，因为在很多的中年演员当中的他们的演技也都是在经得起磨砺的，虽然说胡可她并不是科班出身，并且呢，他的一些演员的作品也是比较有限的，但是可以看得出来，他在每一个作品当中都是独立的，所以。眼睛虽然说比不上一些比较老的老戏骨，但是呢，比一些青年演员来说的话，还是可以相比的。

一，赵梅的演技是值得认可的。

对于胡可其实并不是非常的熟悉，虽然说每个人都知道他但是对他的了解的也都是通过他的家庭生活以及他的。在一些综艺节目当中的崭露头角的一些表现来去熟悉他的，但是对于他真正的性格以及它在家庭生活当中的一些细节能并不了解，但是在爱的厘米，这个剧集当中呢，可以看出来他饰演的人物还是有一些。姐表现的还是比较可圈可点的，而且呢，也是比较贴近于真实的生活，所以我觉得这一点的话视频非常值得肯定的。

D. 谢霆锋抬遗像、八位大佬送葬、情伤赵文卓，天后梅艳芳一生都经历了什么

一、香江奇遇

1995年，年仅23岁的赵文卓来到香港，靠着在北京体育大学打下的底子，赵文卓很快找到了一份健身教练的工作。

在健身房里，有个叫张国荣的英俊青年，他见赵文卓身手不凡，于是礼貌的问赵文卓说：“我有位朋友需要健身教练，你能够帮忙吗？”

儒雅的气质，再配上英俊的面庞，这位文质彬彬的青年一开口说话，就如一抹和煦的春风般温暖人心， 这不禁让赵文卓心生好感，于是欣然应允。

张国荣说的朋友就是香港鼎鼎有名的梅艳芳。当时香港娱乐界有两位领军人物，其中一位就是梅艳芳，梅姐的江湖地位，由此可见一斑。

二、香港的女儿

不过，梅艳芳虽然叱咤香港娱乐圈，却有着一段辛酸的童年。

1963年，梅艳芳出生在旺角的一个贫寒家庭，家中还有两个哥哥和一个姐姐。

由于父亲早逝，梅艳芳的母亲只能靠经营“锦霞”歌舞团维持生计，但这些微薄的收入对于子女众多的梅家而言不过杯水车薪。

为了能够多赚一点钱贴补家用，4岁的梅艳芳便跟着姐姐梅爱芳一起，在香港荔枝园游乐园登台演出。

谁知这一被迫糊口的工作，却意外地暴露出梅艳芳惊人的舞台天赋。

据梅艳芳后来回忆，当时的她实在太小，以至于每次登台后，后排的观众根本看不到她本人，但却能听见她天籁般的声音，并因此被她圈了粉，成为了她的第一批歌迷。

从小登台唱歌的经历也深深影响了梅艳芳，后来梅艳芳踏入香港娱乐圈，正是靠着第一届新秀歌唱大赛冠军的身份出道的。

花篮上写着8个字：此生至爱，一路好走！

千里来港，只为一祭，这位银屏硬汉一转身的背影，写满了无限的哀愁。

向来缘浅，奈何情深。若有来生，你我将误会说清可好？

E. 聂耳的生日

聂耳（原名聂守信，1912年2月14日－1935年7月17日），中国音乐家，字子义（亦作紫艺），中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》。
生平介绍
聂耳是云南玉溪人，出生于昆明。聂耳从小喜爱音乐（改名为“聂耳”的原因是因为他的耳朵特别灵），1918年就读于昆明师范附属小学。利用课余时间，聂耳自学了笛子、二胡、三弦和月琴等乐器，并开始担任学校“儿童乐队”的指挥。1922年，聂耳进入私立求实小学高级部， 1925年考取云南省立第一联合中学插班生。时值第一次国内革命风暴在中国南方兴起，他开始受到进步书刊和《国际歌》等革命歌曲的影响。
1927年聂耳毕业于云南省立第一联合中学，并进入云南省立第一师范学校。在校期间参与了学生组织“读书会”的活动，并与友人组织“九九音乐社”，经常参加校内外的演出活动。在这期间，他还自学了小提琴和钢琴。
1931年4月聂耳考入黎锦晖主办的“明月歌舞剧社”，任小提琴手。1932年7月发表《中国歌舞短论》，并因批评黎氏被迫离团。1932年11月进入联华影业公司工作，参加“苏联之友社”音乐小组，并组织“中国新兴音乐研究会”，参加左翼戏剧家联盟音乐组。1933年，聂耳由田汉介绍加入中国共产党。
1934年4月聂耳加入百代唱片公司（中国唱片厂前身）主持音乐部工作，同时建立百代国乐队（又名“森森国乐队”）。这也是聂耳最多产的一年。1935年初，聂耳创作了著名的《义勇军进行曲》
1935年1月聂耳任联华二厂音乐部主任。1935年7月17日，年仅23岁的聂耳在日本藤泽市游泳时不幸溺水身亡。
■他是天才的音乐家，又是革命者。 恰恰因为后者，才能出现前者辉煌
“文以载道，诗以言志，乐乃心声”。聂耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那个特定的民族危亡时代所造就。那些铿锵有力的音符，也都是当时环境下人民的心声。 日本侵华和国内抗日群众运动的风雨，在他心中激起澎湃的心潮，音乐与革命从此结合到一起。1932年，上海“一二八”事变爆发的十天后，即2月7日，在外面隆隆炮声可闻、难民在街上到处流离奔走哭喊的环境中，聂耳在日记中首次提出“怎样去做革命的音乐”。聂耳是一个天才的音乐家，又是一个革命者，而且恰恰因为后者，才能出现前者的辉煌。他的一系列作品，特别是《义勇军进行曲》，正是共产党领导的人民革命的产物。
《义勇军进行曲》在银幕上首次响起时，不幸正逢聂耳去世，但这支歌作为民族革命的号角响彻了中华大地，还享誉全球。在反法西斯战争中，英、美、印等许多国家电台经常播放此歌。战争结束前夕，美国国务院还批准将其列入《盟军胜利凯旋之歌》中。 新中国成立前夕征集国歌时，周恩来就提出用这首歌，并在新政协会上一致通过。在1949年的开国大典和此后每年的国庆节，聂耳谱出的乐章都雄壮地奏响，这足以告慰亡逝于异国的英灵。
■音乐创作生涯只有两年，却创作 出许多影响几十年的歌曲
在北平时穷得买不起棉衣，却在 秋末深入天桥等地，用有限的几 个钱来收集北方民间音乐素材， 并聆听卖嗓子、卖武功的吼声;他 在上海一年的苦苦积攒，才买到 一把梦寐以求的廉价小提琴
聂耳的音乐创作生涯虽然只有1933年至1935年这短短的两年，却创作出《大路歌》、《码头工人歌》、《开路先锋》、《新的女性》、《毕业歌》、《卖报歌》、《铁蹄下的歌女》等几十年来一直脍炙人口的歌曲。这些辉煌成就的取得，除了他个人的天才，最主要的是他深入社会生活的最底层。他在1933年6月3日的日记中总结说：“音乐与其他艺术、诗、小说、戏剧一样，它是代替大众在呐喊，大众必然会要求音乐新的内容和演奏，并要求作曲家的新态度。”
从小家境贫寒的聂耳对劳苦大众有深厚的感情，鄙视那些钻在“象牙之塔”中的孤芳自赏和为少数人服务的“阳春白雪”。他在北平时穷得买不起棉衣，却在秋末深入到贫民区天桥等地，用有限的几个钱来收集北方民间音乐素材，并在“充满了工人们、车夫、流氓无产阶级的汗臭”环境中聆听卖嗓子、卖武功的吼声，从中知道了他们“生命的挣扎”的心曲。在上海，他经常踏着晨霜夜路体验女工上班的辛苦，从而创作出《新女性》。聂耳还与小报童交上了朋友，天天问寒问暖，那首著名的《卖报歌》正是在这种环境下吟诵出来的。
聂耳没有像样的创作条件，到上海一年后经过苦苦积攒，才买到一把多年梦寐以求的廉价小提琴。他居住的斗室冬冷夏热，到北京一次连续登台演出四天仅得6元钱报酬。这不仅使他从心底更憎恨资本家老板剥削的冷酷，其作品也不断呼喊出人民要求解放的心声。
■田汉在香烟包装纸上匆匆写下 《义勇军进行曲》，聂耳于国内定 下初稿，最后谱成于敌国境内
30年代中期，日寇侵占东北后又把铁蹄伸向华北，国内的反动腐朽势力却仍沉溺于纸醉金迷中。社会上充斥着“桃花江”、“毛毛雨”、“妹妹我爱你”一类萎靡丧志的淫歌艳曲。共产党员作家田汉找到聂耳，认为如此“唱靡靡之音，长此下去，人们会成为亡国奴”。二人就此议定，要创作一首歌，来战胜“桃花江是美人窝”。二人研究了《国际歌》、《马赛曲》和《船夫曲》，认为很有气势，可以借鉴。1935年初，田汉改编了电影《风云儿女》，并写了一首主题歌——《义勇军进行曲》。由于发现国民党特务已来追捕，他仓促间在一张小小的香烟包装纸上写下歌词，就被抓进监狱。
夏衍拿到田汉留下的剧本，在里面发现了那张写着歌词的香烟衬纸。不久，聂耳来找夏衍，听说此事后，主动提出：“作曲交给我，我干！”聂耳根据同田汉一起提出的构想，带着满腔激愤，只用两天时间便谱写了初稿，随即因躲避追捕到了日本。在那里，他一方面受到友好人士的热情接待，一方面也看到军国主义分子大肆鼓噪“扩大在支（那）利益”，并磨刀霍霍。聂耳由此更激发了创作灵感，迅速将歌曲定稿寄回国，其旋律更加高昂雄壮。
主要作品
聂耳一生共创作37首乐曲，都是在他去世前不到两年的时间里所写的，其中反映工人阶级生活和斗争的歌曲占有较大比重。聂耳经常与田汉合作。除义勇军进行曲外，聂耳的代表作品还有《毕业歌》、《前进歌》、《大路歌》、《开路先锋》、《码头工人歌》、《新女性》、《飞花歌》、《塞外村女》、《铁蹄下的歌女》、《告别南洋》、《梅娘曲》、《卖报歌》、歌剧《扬子江暴风雨》及民族器乐曲《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等
聂耳墓志铭

1954年，中共云南省人民政府决定重修聂耳墓地，请郭沫若题写墓碑和墓志铭。这年2月，郭沫若书题“人民音乐家聂耳之墓”碑和墓志铭：
聂耳同志，中国革命之号角，人民解放之声鼙鼓也。其所谱《义勇军进行曲》，已被选为代用国歌，闻其声者，莫不油然而兴爱国之思，庄严而宏志士之气，毅然而同趣于共同之鹄的。聂耳呼，巍巍然，其与国族并寿，而永垂不朽呼！聂耳同志，中国共产党党员也，一九一二年二月十四日生于风光明媚之昆明，一九三五年七月十七日溺死于日本鹄沼之海滨，享年仅二十有四。不幸而死于敌国，为憾无极。其何以致溺之由，至今犹未能明焉！
如今的聂耳墓地，已是20世纪80年代初迁葬、新建的了。镶刻在墓地左屏风墙上郭沫若撰书的墓志铭，也删去了“不幸而死于敌国，为憾无极。其何以致溺之由，至今犹未能明焉！”的话。其中原因何在?
聂耳溺水身亡的1935年，正是日本逐步实行侵略中国计划之际。聂耳的死讯传回中国国内后，众多爱国人士和文化界人士，都为失去这样一位音乐天才而深感痛惜，纷纷在《晨报》、《电通》、《中华日报》、《新音乐月刊》、《大公报》等数十种报刊撰文纪念，共同怀念这位在中华民族最危险的时候，吹响了警醒号角的先锋斗士。郭沫若也写下了悼念聂耳的诗。
1954年2月，郭沫若为聂耳题写碑文和墓志铭时，中日两国尚无外交往来，彼此仍以“敌国”视之。故郭沫若在墓志铭中有“不幸而死于敌国，为憾无极。其何以致溺之由，至今犹未能明焉！”之语。
在郭沫若题写墓志铭的9个月后的11月1日，日本人在藤泽市鹄沼海岸聂耳遇难地附近，建立了聂耳纪念碑。1963年，随着中日民间的贸易往来，日本人民又重建“耳”字形的花岗石纪念碑，日本戏剧家秋田雨雀先生撰写介绍聂耳生平碑文，并请郭沫若题写纪念碑。郭沫若书题了“聂耳终焉之地”六个大字。
1972年，中日建交。1980年5月，聂耳殉难地的日本藤泽市官员在昆明市聂耳墓地手植云南名花杜鹃花和藤泽市市树——藤树，表达对聂耳的怀念之情，并希望两市以聂耳为纽带，建立友好城市。中共云南省和昆明市政府回应日本人的热情，决定迁葬、重建聂耳墓地。墓碑仍用郭沫若所题字。 1982年年初，云南省文化局将这一想法，报请文化部批准。最终经批准，墓志铭继续使用，但在墓碑重刻前，先用水泥抹去后两句，在颜色上要尽可能与原石碑一致。
按照文化部的指示，昆明市人民政府在墓地左屏风墙上 重新雕刻了郭沫若的墓志铭，并删去了后两句话。
聂耳的故事
母亲的歌让他着迷
聂耳的父亲聂鸿仪在昆明甬道街72号开了一家成春堂药店。1912年2月15日，聂耳出生在药店的楼上，原名紫艺。不久，父亲死了，药店由母亲经营，殷实的聂家开始中落。在幼年聂耳的记忆里，母亲经常坐在灯下，拨拉算盘，算完账后，叹气，发愁。聂耳曾暗许心愿：今后一定要“让母亲过好日子”。他到上海后，在写给母亲的信中，屡屡提到“汇钱”之类的字眼。
母亲是聂耳最大的牵挂。从照片中看，母亲彭寂宽是比较典型的傣族妇女的长相。令人佩服的是，彭氏没有上过一天学堂，但跟着丈夫，居然能够读医书，丈夫死后还能坐堂把脉问诊，养家活口。彭氏的聪慧，显然也遗传给了儿子。聂耳是家里最小的儿子，乖巧伶俐，一支简陋的竹笛能吹得五彩缤纷，甚得亲友疼爱。
母亲能唱各种民歌，包括在昆明等地民间广泛流传的洞经调、花灯调、洋琴调，等等。动听的歌曲与歌曲里的故事让小聂耳着迷。蔡锷功成名就之时，聂耳还是黄口小儿，但他从母亲的歌里认识了蔡锷。蔡将军云南首义讨袁护国的壮举在他心中留下了深深的印象，习武从军曾是少年聂耳的一大志向。十六岁那年，聂耳终于憋不住了，背着家人偷偷参军，被编入十六军湖南新兵队受训，后投考黄埔军校不果，又被军队遣散，习武之念才在无奈之中打消。不得已，转而读书、演戏、作曲，但成就伟业之心未了。
在一篇《我之人生观》的中学作文中，聂耳表示，如果有可能，他不会从事宗教、哲学和科学的行当。他的理想是先上大学，然后出外游历，最好是出国，行路读书，增长见识，学术上有所建树。最后挣几个钱，与几个谈得来的朋友，找一处山清水秀的地方，读书，弹琴，度悠闲时光。他还特意表示，昆明的西山将是自己隐逸的首选。
待到年长几岁也就是中学毕业考入云南省立师范学校后，聂耳又写了篇《我之人生观》，他的学生腔明显少了，代之而起的是，希望学工科，研究点艺术，做一个“并不是鲁滨逊那种个人主义的思想”的游历家，然后“以实在考察之所得以建设新的社会”。
演艺圈的“拼命三郎”
上世纪三十年代初，聂耳来到上海，举目无亲，托人帮忙在“申庄”采购站找到了一份稽查员的工作。谁知“申庄”在昆明的总部云丰商行因为偷税被查封，上海的分店遂告关门。聂耳失业了。
还好，天无绝人之路，联华影业公司音乐歌舞学校刊登在《申报》上的招生启事引起聂耳的注意。每月能挣十元津贴，还管吃住，吸引力实在是太大了。聂耳忐忑不安地进了考场，因为紧张而发挥得一般，但却被主考官黎锦晖录取了。
明月歌舞剧社的前身，是黎锦晖创办的中华歌舞剧团。这是我国最早的职业性歌舞团。阵容虽然不大，但是因为拥有上海有名的“歌舞四大天王”王人美、胡笳、白丽珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角，在上海乃至全国名噪一时。聂耳在群星璀璨的“明月”是名小提琴练习生。
七八个人一间的狭小宿舍，练琴时得站在墙角，但聂耳却感到了生活的奢侈。初到不久，他帮助昆明老家的朋友张庚侯、廖伯民在上海代租电影拷贝，得到一百元报酬。一百元啊，离开大家庭以来他还从未拥有过这么多的钱，聂耳的心狂跳起来。第一件事就是跑到邮局给母亲邮去一半。另一半，买了一把小提琴，还有两本乐谱。这把普通的小提琴，从此为聂耳的生活增添了华丽的色彩。王人美的二哥王人艺是聂耳的专职小提琴老师。于是，人们常常看到师徒二人认真地矫正指法，“错了”，“又错了”，德沃夏克的《幽默曲》时断时续。“小老师”与聂耳同龄，平常为人很随和，教琴却毫不马虎。十九岁的聂耳，刚刚摸琴，连乐谱都看不懂，哪里懂什么对位、和声，“小老师”有点急了。但聂耳可不傻，他知道自己碰上了好老师。“一定能学会，”他对自己说。吃罢晚饭，大家都结伴去逛“四马路”，到“大世界”看杂耍，聂耳却一声不吭，躲进房间练琴。他要完成自己的业务指标：一天至少“恶补”七个小时的琴。
“拼命三郎”聂耳很快出名了。其时，电影和戏剧往往裹挟在一起。一套演员班底，一会儿在舞台上演话剧，一会儿又聚集的水银灯下。这样做，虽出于制片商节省成本的策略，客观上却锻炼了演职员。比如王人美在电影《风云儿女》中除饰演女主角之外，还要唱主题歌。拉小提琴的聂耳，也要时不时上场扮个什么卖油炸臭豆腐的小贩；或者涂一身黑墨，扮成黑人矿工。他善于模仿的表演才能已是尽人皆知。1959年，赵丹在电影《聂耳》里出演聂耳时，还不止一次地谈及当时的往事。
出入“明月”的都是上海滩演艺界的知名人物，蔡楚生、孙瑜、卜万苍、金焰、郑千里、王人美、黎莉莉、白丽珠、赵丹、周璇、阮玲玉，等等。近观名人，聂耳才体会到什么是“风头正健”。星光照耀之下，起初投身于此只为谋生的聂耳，眼界一下子开阔起来。
“耳朵先生”和“田老大”
活泼，天真，十九岁的聂耳是个孩子王，身边总围着歌剧社的小演员们。做游戏，输了，孩子们起哄，聂耳乐颠颠地耸动着两只耳朵。大家不满足，“耳朵先生，再来一个嘛！”聂耳又“秀”了一下。
聂耳最爱看电影，而且每遇动情之处必哭，这在朋友中出了名。他的这个习惯常被朋友们当做笑料，他自己却觉得再自然不过。至情至性，有何不好？
那时，聂耳与他的同乡、上海泉漳中学的教员李生萱来往很频繁，此人即后来的著名哲学家艾思奇，聂耳因此对哲学产生了浓烈的兴趣和向往。
“一·二八”以后，上海白色恐怖严重，中共提出在文艺界发展党员，壮大左翼力量。年轻活跃的聂耳被列为首批培养对象。培养和联系人是上海左翼剧团联盟负责人田汉，后来介绍聂耳入党的也正是田汉。但在聂耳目前保留下来的十多万字的日记、文章、书札里，关于田汉的描述却很少，即使有，也大多是流水账式的记录，至多用“很好”这样的字眼笼统地表示一下。勤写日记和书信的聂耳，逢“田”何故谨慎规避？令人不得而知。当然，在田汉的眼里，聂耳最初只是一个有着不平凡经历的追求革命的贫苦学生，两人阅历、资历以及性格都存在着极大的差异。但这并不妨碍田、聂二人在音乐创作中的默契合作。
1933年至1935年两年间，田汉作词，聂耳作曲，一同创作了《开矿歌》、《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《苦力歌》、《打砖歌》、《打桩歌》、《告别南洋》、《春回来了》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《打长江》、《采菱歌》、《义勇军进行曲》等十四首歌曲，几乎占了聂耳全部作品的一半。聂耳的处女作《开矿歌》是两人合作的开端。后来被作为中华人民共和国国歌的《义勇军进行曲》则是两人合作的巅峰。
电影《风云儿女》剧本刚刚完稿，编剧田汉被捕了。聂耳见到导演夏衍的第一句话是：“《风云儿女》谁来作曲？”第二句话就是：“我来写吧，田汉也会同意的。”自信与笃定溢于言表。狱中的田汉果然同意了聂耳的请求。很快，聂耳就拿出初稿，定稿是聂耳到日本后完成的。
1935年7月17日，聂耳在日本东京附近的鹄沼海滨游泳时，不幸溺死，年仅23岁。当时，由诗人郭沫若在日本写了一首诗，以志纪念；1954年云南省重修聂耳墓，郭沫若又撰写碑文；同年，日本藤泽市修建聂耳纪念碑，碑铭也由郭沫若题写。聂耳生前与郭沫若是否有交往，我们并不清楚，但作为田汉的密友，因为田汉的缘故，郭沫若关注聂耳是十分自然的。只是，为什么不是田汉呢？由此推想，尽管聂耳和田汉有过多次成功的合作，在“朋友”和“搭档”之间，笔者更倾向于从后者的角度考量两人的关系。聂耳提起田汉，总是恭恭敬敬地称一声“田老大”。
1934：“我的音乐年”
1934年4月1日，聂耳加盟由英国人经营的东方百代唱片公司。百代公司当时在上海十分出名。
初进“百代”，聂耳只是音乐家任光的录音工作助手，但是很快他就被任命为音乐部副主任，这是因其一目了然的才秉。“百代”老板大气地对聂耳说：不管你是谁，你做什么，只要你能做成，有影响，有效益，你就尽管去做。
聂耳“拼命三郎”的劲头又上来了，抄谱，作曲，演出，开研究会，一刻都不消停。他是如此兴奋而忙碌，以至连写日记的时间都没了，整整七个月的“百代时期”，临到末了他才粗略地写了一篇“总结”文字。在这篇注明“四月四日”的日记里，亢奋中的聂耳一再使用“一致地赞许”、“批评甚佳”等火爆字眼，形容自己为电影《渔光曲》、《桃李劫》、《大路》创作的音乐作品。
忙碌中聂耳最用心力的是国乐队，业余演出时这个乐队也称“音乐社”。乐队很小，只有几个基本席位，成员都是往来较密切的同行，每礼拜开两次夜工，因为是同人性质，大家的兴致很高。乐队进行了一系列的民乐伴奏和合奏形式方面的改革实验。聂耳根据云南等地民间乐曲改编完成《山国情侣》、《昭君和番》等四首民乐作品，都是交由音乐社首演的，现场与报章的反响让他和他的朋友们兴奋不已。
今天，辞典里有关“聂耳”这一词条，在“《国歌》的作曲者”后面通常都会加上一句“中国新音乐的创始人”。“百代”就是聂耳“新音乐”的实验室。
人生的价值往往成就于一个瞬间，一个阶段。1935年聂耳为电影《风云儿女》创作的《义勇军进行曲》后来成了聂耳作为一个音乐家的标志性作品，但他丰富多样的音乐实践，在1934年就已大略成型了。他自己说过：“1934年是我的音乐年。”
那一年，碰见熟稔的朋友，聂耳总会半真半假地发几句牢骚：忙！真忙！谈恋爱的时间都没有。话刚说完，一转身他又忙得像个陀螺，从乐队转到合唱队，从合唱队转到摄影棚——因为他正在筹划歌剧《扬子江暴风雨》。若干年后，夏衍回忆当年情景时，曾长叹再没有能像聂耳这样“抢”着干事的人了。
1934年，聂耳真的特别快乐，他的生活和精神状态完全变了。在名人如毛的上海文艺圈，聂耳曾一度很沮丧；但这一年，他恢复了惯有的自信。
六十多年后，新世纪的第一个新春，中国广播民族乐团在奥地利的维也纳“金色大厅”演出。当地许多社会名流盛装莅临。音乐厅的气氛出乎意料地好，每一曲终了总有热烈的掌声。聂耳在“百代时期”编创的《金蛇狂舞》起奏。大厅里静极了，丰沛的个性化的旋律流淌在多瑙河畔。突然，震耳的掌声提前响起。一时间，作为听众的笔者百感交集，想到很多，包括聂耳。这次音乐会上还演奏了聂耳在“百代”期间主持改编的另一首新民乐《翠湖春晓》，同样以那充满民族个性色彩的优美打动了异域的听众。今天，《金蛇狂舞》和《翠湖春晓》已被国际音乐界视为中国民乐的经典作品，灵魂早已升入天国的聂耳，你有什么新的感想么？
电影《聂耳》
《聂耳》 故事片。海燕电影制片厂1959年摄制。
青年聂耳因参加学生爱国运动，被迫 离开云南故乡，到上海一家小商号当 雇工，不久商号倒闭，聂耳流落街头 。后为生计所迫，进五花歌舞班当小 提琴练习生。演出中与女友郑雷电不 期而遇。在郑雷电的鼓励下，聂耳去 国立音专应试，但因家境贫寒，不为 校方所容，愤而离开考场。后得到郑 雷电的帮助，参加上海工人主办的救 灾募捐义演，并结识共产党的地下工 作者苏平。他向苏平坦陈追求革命的 心愿，自此，参加党领导的“反帝大 同盟”。不久，党派郑雷电赴江西苏 区学习。临行前，她与聂耳相约在龙 华塔上作别。1932年日军侵犯上海， 一二八战争爆发，上海人民声援十九 路军浴血奋战，聂耳与歌舞班同仁亦 参与慰劳演出，又结识了进步戏剧家 匡文涛和进步音乐家张曙。歌舞班主 率队演唱靡靡之音《桃花江》，令爱 国士兵深为反感。聂耳与张曙等进步 人士高歌《马赛曲》，激励伤员抗敌 斗志。在匡文涛启发下，聂耳萌发要 有中国“马赛曲”的强烈愿望。形势 日益恶化，歌舞班主屈服于反动势力 ，演出低级庸俗的节目，聂耳愤然离 去，赴北平投身抗日救亡演剧活动。 后又随苏平返回上海，加入中国共产 党。相继创作《扬子江暴风雨》、《 开路先锋》、《大路》、《毕业歌》 、《新的女性》、《塞外村女》等优 秀歌曲。1935年春，党组织决定送聂 耳去苏联深造。出国前夕，聂耳受田 汉所作歌词《义勇军进行曲》的感染 ，谱出不朽名曲。是年7月17日，途 经日本，聂耳在海滨游泳时不幸溺水 逝世。本片于1960年获第十二届卡罗 维发利国际电影节传记片奖。 编剧： 于伶、孟波、郑君里 导演： 郑君里 摄影： 黄绍芬、罗从周 美术： 韩尚义 作曲： 葛炎、黎英海、刘福安 扮演者 剧中人 扮演者 剧中人 赵 丹 聂 耳 张瑞芳 郑雷电 王 蓓 万千红 邓 楠 老 江 江 俊 苏 平 高 博 匡文涛 韩 涛 歌舞班 夏 天 赵梅农 班主 韩 非 孙 英 陈 述 钱也乐 黄宗英 冯 凤 关宏达 小 丑 仲星火 张 曙 郑 敏 电影公司 经理

F. 蒙根花的电影剧情

1924年冬的胡和草原，蒙古族青年夫妇苏和、蒙根花的儿子沐沦和汉族夫妇丁青云、赵梅的儿子丁山都刚满3周岁。贡布王爷没有后代，他听信国民党军阀团长鄂有才给他的秘方，即用蒙汉二族3岁属虎男孩的心各一个做成药吃下去，必能早生儿子。蒙根花和赵梅被骗进王府，小沐沦和小丁山被王爷抢走了。蒙根花得知王爷要杀孩子和药后，和丈夫以及丁青云夫妇一起率牧民冲进王府，刀劈福晋，救出孩子。鄂有才的匪兵赶到，除苏和与丁青云逃脱外，其余人都被抓住。赵梅在临终前嘱托蒙根花将孩子抚养大，给他们报仇。蒙根花带领乡亲们冲出虎口，在草原老猎手图门老人的帮助下，逃到刘大娘家中。她将沐沦托给刘大娘，自己带丁山离开了草原。
12年过去了，在黄河边上，蒙根花见到了丁青云。丁青云已是八路军支队长，苏和已经牺牲在抗日战场上。蒙根花接过丈夫苏和留给她的枪，继续战斗。经过抗大的学习和战场的考验，蒙根花逐渐成为一名出色的指挥员，她奉命进入胡和草原开辟抗日游击根据地。日本特务户田、伪军鄂有才和贡布王爷秘密勾结，妄图挑起蒙汉不和，消灭银花游击队。他们强行让蒙汉人民分开居住，抓走图门老人，抢走牧民的马匹，诬陷八路军。蒙根花戳穿了敌人的阴谋。贡布怕真相败露，杀死伪装抢马的皮占彪，利用和欺骗图门老人的孙子巴土去刺杀蒙根花。蒙根花从图门老人那里知道巴土就是自己的儿子沐沦，母子重逢了。蒙根花将计就计，放出“巴土已将银花队长杀了”的消息。贡布为骗取信任，将巴土捆绑着送到游击队驻地。当蒙根花出现在他面前时，贡布才知中计。蒙根花决定利用被抓获的贡布牵制敌人，夺回马匹。结果，敌人中了我军的埋伏，遭到惨败，鄂有才被击毙。巴土和丁山这一对患难兄弟并肩战斗在一起。不久，蒙根花率领的蒙汉骑兵支队成立了。