① 请介绍一下日本电影《远山的呼唤》
这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。
影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。
影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自巳的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。
关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊着追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却己经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先：工钱好说，管饭就行。
② 如何评价日本导演奥田瑛二的电影《少女》
探讨日本导演奥田瑛二的电影《少女》：一部触及内心深处的作品作为一部色情题材的电影，《少女》以其独特的视角和深度剧情，成功地在色情的外壳下探讨了人性的复杂与社会的裂痕。电影中的女主角，尽管只有十五岁，其青涩与纯真仿佛能穿透屏幕，唤起观众对现实与梦境之间界限的思考。我们都知道，现实中的青少年有着各自的局限，但在电影中，这一角色的纯洁与诱惑形成鲜明对比，让人难以抗拒。
电影的故事围绕着少女与大叔的纠葛展开，讲述了一个看似简单的爱情悲剧，但实际上却蕴含着多重冲突。少女母亲与人的情感纠葛，精神失常的哥哥，以及那个无力守护传统的爷爷，共同编织了一幅混乱而深刻的社会图景。在这个崩坏的秩序中，执法者的形象被质疑，母亲的欲望与道德沦丧，纯洁的少女被卷入成年人的旋涡，而哥哥则在挣扎中迷失，从一个男人退化为一个无助的孩子。
神话中的比翼鸟象征着和谐，但在电影中，它却成了腐朽秩序的隐喻。影片似乎预示着，当一切秩序即将瓦解，一个看似美好的结局（有人认为是HE）背后，隐藏着更深的悲剧。哥哥的出现，他的创伤和经历，让人怀疑他的动机。他的存在，就像一个潜在的导火索，指向了这场悲剧的核心——对母亲的愤怒和对过去痛苦的报复。
那声枪响，不仅仅是一场暴力的终结，它也是对少女纯真被破坏的象征，以及对这个时代的深切哀叹。它揭示了主角内心的挣扎与道德的崩溃，同时也揭示了社会道德的滑坡和对传统价值观的质疑。
最后，不得不提的是，这部电影并非妹子的推荐初衷，而是一次意外的观影体验。在误解与发现之间，我们不仅看到了电影的复杂性，也感受到了导演奥田瑛二对人性和社会深刻洞察的匠心独运。