历经生死波折的秋草终于活着出去，被赶来增援的八路军救到指挥部。秋草第一时间要来纸和笔，含着眼泪将众人用生命护送出来的密码本内容默写下来。
开平一战结束，八 路 军司令员和政 委追认牺牲的众人为革 命 烈 士。秋草带来的密码本为八 路 军抵抗日本侵略者战争的胜利起到非常重要的作用。
2. 露点、吸毒、谋杀，这部重口味影片为何能破戛纳场刊纪录
电影《燃烧》由导演李沧东执导，通过148分钟的剧情，揭示了阶级鸿沟的不可逾越性。影片中，不同阶级的人物，即使面对饥饿，也体验着截然不同的境遇。女主角惠美（全钟瑞饰演）代表的是物质资源匮乏的穷人阶层，她的“饥饿”是因吃不饱而感到的物质贫乏。而Ben（史蒂文·元饰演），作为江南区高档公寓的居民，拥有豪华座驾保时捷，他面对的“饥饿”则是精神贫瘠，尽管有美女、美酒甚至毒品的抚慰，却难以填补精神世界的空虚。
男主角钟秀（刘亚仁饰演）无疑与惠美同属穷人阶层，但他们的精神世界同样空虚且深刻地孤独着。钟秀自小蒙受童年阴影，童年时期受到父母的虐待，长大后孤独地生活，仅有一头牛为伴。惠美同样缺乏关爱，家人对她漠不关心，没有人记得她小时候掉进水井的遭遇。当钟秀找到惠美家人时，他们只说“转告惠美，没还清卡债前，不许回家。”
整部电影采用虚实结合的手法，植入了一些模糊不清的片段，为影片营造了一层神秘的氛围，留给观众无限遐想的空间。无论惠美的坠井故事是真是假，她都是孤独的。她与钟秀这两个孤独者的人生轨迹交织到了一起，他们是相似的，但他们的命运却有着截然相反的结局——惠美被Ben杀死，钟秀又夺走了Ben的性命。这似乎预示了当两个差异极端的阶级产生交集时，命运的复杂性和矛盾性。
在影片中，惠美为了挤进上层富人的圈子，不惜整容、去非洲感受纯粹的“饥饿”，甚至不惜接受来自富人阶层的毒品。然而，她对Ben的追求只是他眼中“有意思”的玩物，一个可以随时抛弃的“废弃塑料棚”。在畸形的关系中，Ben（顶层阶级）是主宰者，他享受于剥夺底层人的生命，从中获得精神的快感。讽刺的是，他的生命却终结于另一个最底层阶级的人之手。
钟秀不像惠美那样，为了进入上流社会而不顾尊严。他对惠美的爱，让他在面对Ben时保持了尊严，但最终，他以杀戮的方式，让自己的生命凌驾于Ben之上。片中“车”作为阶级差异的象征，钟秀和Ben分别开着旧卡车和保时捷，对应着各自的身份和阶级。影片以钟秀烧毁Ben的尸体及其座驾，象征着对阶级固化愤怒的爆发。《燃烧》不仅探讨了阶级矛盾，也反映了人性的复杂性和矛盾性。
3. 韩国电影《燃烧》：两个故事，三个男女
韩国导演李沧东于2018年5月17日推出了一部名为《燃烧》的悬疑电影。电影讲述了两个故事，涉及三个男女主角。男主角李忠秀居住在乡下，为父亲的官司奔波。他在城市商场偶遇中学同学申惠美，两人逐渐发展为情侣关系。惠美独自前往非洲旅行，期间认识了另一位韩国男子ben。三人频繁相聚，ben向忠秀展示了自己烧毁废弃塑料大棚的爱好，计划在忠秀家附近进行。几天后，忠秀在收到惠美的无声电话后，发现她失踪了。忠秀在寻找废弃大棚的过程中未找到痕迹，并开始怀疑ben。在万念俱灰时，忠秀认为ben是杀害惠美的凶手，便约见ben并将其杀害，事后将尸体与保时捷车一同焚毁。然而，电影并未正面回答惠美是否被ben杀害，仅提供了忠秀认为ben有嫌疑的线索。电影中没有详细描绘惠美的人物形象，但从她的行为和周围人的描述中，可以推断她是一个不拘小节、寻求自由生活但经济状况不佳的女性。电影融合了美国作家威廉·福克纳的小说《烧马棚》和日本作家村上春树的《烧仓房》，探讨了现代社会中边缘女性的生活状态。导演李沧东通过电影揭示了当代社会中拜金主义的无情和边缘人物的悲惨命运。《燃烧》不仅是一个关于两个故事和三个角色的电影，更是对社会现象的深入思考。