電影在清朝演員

㈠ 誰知道成龍拍的有部是在清朝的電影

龍旋風

㈡ 大家知道演過演過大清皇帝的演員有哪些嗎

唐國強能憑雍正皇帝得最佳男主，這演技也是公認的好。，唐國強出道時有著「玉面小生」的稱號，「奶油」氣質成為其專屬標簽。俊朗的外形也成為其在演藝圈走紅的資本。唐國強靠著《小花》、《高山下的花環》等逐漸在影視圈闖出名堂。1997年的《雍正王朝》讓唐國強華麗轉身，徹底甩掉了「奶油小生」的稱呼。唐國強除了是公認的「皇帝專業戶」外，他酷似毛主席的外形也令其在不少紅色影視劇中有著精彩的表現。

陳道明也演了很多皇帝。在和焦晃都飾演康熙的評價上，誰是最好的，有各種爭論。我個人更偏向焦晃。你們覺得誰演的更好呢？

㈢ 邱素珍演過的電影清朝時期古裝的

慈禧的秘密生活
別名：暗宮
外文名稱 Lover of the Last Empress
導演：劉偉強 Wai Keung Lau
主演：
邱淑貞Chingmy Yau
梁家輝Tony Leung Ka Fai
於榮光Rongguang Yu
谷峰Feng Ku
劇情簡介：

咸豐年間，惠玉蘭被選取為儲秀宮的妃子。宮中妃子爭相吃醋。惠玉蘭深知若不能受皇上寵愛，只會虛度一生，老死宮中。於是，她利用小安子獲得了皇上的歡心；利用姿色誘得恭親王聯手對付輔佐幼主的以肅順為首的八大臣，並一一鏟除；利用幼主母後的身份垂簾聽政，掌握了至高無上的權力，揭開了歷史上新的一頁。
慈禧太後留給後人的可能只是一片罵名，但是現在我們也無法考究慈禧到底是一個什麼樣的女人，而她確確實實在中國的近代史上留下了濃重的一筆，在你死我亡的宮廷斗爭中能登上權力的頂峰，膽略和心機確實是有過人之處。
在影片里的慈禧太後是一個完全的女權主義者。在沒當皇後之前，她只是一個普通的漂亮姑娘而已，像大部分少女一樣對愛情充滿憧憬，性格單純而可愛。但為了在這個充滿慾望的殘酷後宮生活中，她的性格和心理產生了完全的扭曲，為了達到目的不惜一切手段，她的所作所為都是為了自己的生存和慾望。
中國的所有的皇帝中，只有武則天是女人，慈禧垂簾聽政也算是個皇帝吧，只是沒有登基而已。除了幾個為數不多的開國皇帝外，絕大多數的皇帝命都是天生的。但是女人卻不一樣為了救國，要付出自己的身體來奉承討好，委曲求全要被污辱被蹂躪，她們成功史同時也是一部充滿血淚的屈辱史．所以成功以後，她們才會變態的殺人才會比男人更心狠手辣，男人教會了她們的游戲規則。

㈣ 清朝末年的一部電影，主演是個少年叫德華姓什麼忘了

朋友，這部片子叫《少年彭德懷》。說的就是彭德懷元帥小時候的事嗎。
主要演員：李海浪、富大龍、周光大、楊彥強、郭漢蘭、錢波
劇情

故事發生在民國初年湖南湘潭的一個山村--彭德懷的家鄉。私塾學堂里，一群小學生正在背《三字經》，得華（彭德懷）看不慣教書先生的那副兇相，一個字也不肯背。他不小心撞翻了練字的沙盤，被先生責打也不求饒。進學堂半年多了，他始終不願說話，這下可氣壞了爸爸。為了供得華讀書，爸爸拖著病身子去干撐船、背鹽的重活，兒子卻有這么一副倔脾氣。其實，得華很聰明，連大班同學的書也能背。先生因此不再生他的氣，還主動送他「文房四寶」，得華不要，先生說他有出息。爸爸為了給他買上「文房四寶」，又帶病去背鹽，不慎摔倒，從此卧病不起，家裡生活更窮困了。得華的伯父早年參加過太平軍，至今還保留一把大刀。小得華願意聽爺爺講故事，求爺爺教他練功習武。為了給父親治病，家裡當賣一空。小得華不能再念書了，只好上山砍柴賺幾文錢養家。更為不幸的事情發生了，得華媽媽身上有孕，還要到山上挖野菜，一頭栽倒在荒郊野外，離開了人世。從此，得華挑起了家庭生活的重擔。爺爺因為上了年紀，已經不能幹活了，他怕死後給彭家帶來經濟負擔，決定外出討飯，寧願客死異鄉，臨行前把刀留給了得華，不辭而別。村子裡的大財主陳大善人過生日要百姓們祝壽，還假惺惺地給窮人施捨點米。得華給劉大爹家放牛，一次他們在山上割草，遇到地主家的狗腿子欺負人，得華忍無可忍，憑自己一身武功狠狠地教訓了他們。得華不敢在村裡呆了，和夥伴羅滿到附近的煤窯當苦工。該發工錢的時候，煤窯總管竟把工人血汗錢拐跑了。憤怒的工人燒毀了煤窯，得華、羅滿又回到村裡。羅滿為了接濟窮人，偷了大財主的糧食，被秦大暴牙打得半死。得華聞訊後提刀沖進財主院，去救羅滿。羅滿死了，得華怒火中燒，用大刀砸開了地主糧倉，窮鄉親們一起涌進地主大院搶糧食……15歲的得華被懸賞通緝。從此，他遠離家鄉，走上了一條新的人生道路。
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㈤ 演員陳裕德主演過哪些清朝時期的電影

不知是不是《江湖妹子》

㈥ 電影《在清朝》什麼時候上映

在清朝導演: 賈樟柯
編劇: 賈樟柯
類型: 喜劇 / 武俠 / 古裝
語言: 漢語普通話
上映日期: 2018

㈦ 在電影中清朝戲演員戴個手錶被觀眾看見了這種錯誤叫什麼

穿幫或者bug

㈧ 電影在清朝一個外國人叫綠大人打電影叫什麼

薩瑪利亞女孩

8.4分
主演：韓業雲郭智敏李烏鄭仁基
導演：金基德
類型：劇情
時長：96分鍾
年代：2004
地區：日本
語言：韓語
簡介

㈨ 如何評價賈樟柯的電影《在清朝》

1970年賈樟柯生於中國山西汾陽，1993年考上北京電影學院。為了實現孩童時期的導演夢，他組織了「青年電影實驗小組」，由此開始了他的電影實踐。1995年拍攝第一部57分鍾的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。盡管這不是一個成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達。《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。其後，賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。如何切入現實對很多導演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源於其獨特的視角和敏感的心態，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實的風格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了一代人的感覺；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會變遷圖景，而且虛構性被置於紀實性的敘述之中。他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。因此，如果把賈樟柯置於更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細節已經沉澱到時間的潛流里去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：「我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。」賈樟柯曾經說過一句話，"當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。"在過去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。近期，在由帕米爾文化藝術研究院（中坤文化發展基金支持）和清華大學人文和社會高等研究中心、《中國學術》雜志社聯合主的「帕米爾文化周」上，放映和研討了賈樟柯的新作《二十四城記》，參加文化周的另兩個單元的「二十世紀中國的文化與政治」國際論壇（清華大學汪暉教授主持）與「世界的中國」國際系列講演（北京大學劉東教授主持）的中外學者觀看了影片，多有好評。這里刊登10月28日研討會的部分發言。當天的研討由著名詩人歐陽江河主持。賈樟柯自己敘述到：「這九個人物是由兩部分人組成的，一部分是我進入到這個工廠采訪的真實人物。……我覺得這九個人組合到一起的時候，他們形成了一個群像。一方面我非常喜歡群像的感覺，一直不喜歡一組固定的人物貫穿始終拍攝，因為我覺得群像的色彩可以帶來對現實的復雜性的感覺，所以首先選擇了一個群像的概念，就是我要很多人在電影里出現。這九個人物的群像裡面，人物跟人物之間有一個互動的關系，首先他們有一個時間的連續性，從1950年代初到當代，通過他們九個人的接力，來講述一個線性的歷史；每個人物又有一個封閉的但是屬於他自身的時間。」（見賈樟柯等：闡釋中國的電影詩人）主要作品一覽《二十四城記》劇情片，152分鍾，彩色，2008年《無用》紀錄片，81分鍾，彩色，2007年《三峽好人》劇情片，108分鍾，彩色，2006年《東》紀錄片，70分鍾，彩色，2006年《世界》劇情片，120分鍾，彩色，2004年《任逍遙》劇情片，113分鍾，彩色，2002年《站台》劇情片，154分鍾，彩色，2000年《小武》劇情片，107分鍾，彩色，1997年《小山回家》錄像，58分鍾，彩色，1995年

㈩ 在清朝（趙又廷，郭富城主演電影）什麼時候上映

在清朝

(2016)

上映時間：2016年

• 主演:趙又廷郭富城佟大為趙濤楊冪張一山馬思純

• 類型：武俠/古裝

• 地區：大陸

• 語言：漢語普通話

• 導演：賈樟柯

• 時長：未知