電影熊跡反面演員

❶ 求黑白國產老電影,題材有關特務和反特務

特高課在行動

跟蹤追擊

寂靜的山林 1957年 黑白

國家幹部

彩色故事片：少年英雄王二小

南海潮 1962年 黑白

小兵張嘎 1963年 黑白

虎穴追蹤 1956年 黑白

三八線上 黑白 抗美

烈火真金 1959年 黑白

海鷹 1959年

南海風雲 國語

暗礁 1977年 反特片

古剎鍾聲（1958攝）

天羅地網

反特故事片：霧都茫茫(1980）

地下尖兵 1957年

冰山上的來客

反特故事片：熊跡

謀殺案

斬斷魔爪1954年 黑白

智斗美女蛇 1984年

羊城暗哨 1957年 黑白

國慶10點鍾 1956年 黑白

黑三角 1978年

405謀殺案

人民的巨掌 1950年

獵字99號 1978年

《獵字99號》

秘密圖紙 1965年 黑白

徐秋影案件

彩色破案片：藍盾保險箱

董存瑞 1952年 黑白

劉胡蘭 1950年 黑白

黑白反特故事片：東港諜影

東方劍

渡江偵察記

❷ 熊跡的主要演員

編劇：鞏卓
導演：趙心水
副導演/助理導演：李前寬 張圓
美術設計：史維鈞
錄音：佟宗德
燈光：孫振山
編劇：鞏卓
攝影：陳長安 高洪寶

❸ 熊跡的介紹

《熊跡》由長春電影製片廠製片，導演趙心水，編劇鞏卓，主要演員石維堅、李默然、鄧書田、顧嵐、浦克。講述了中國北方某地國境線上，發生了一起越境敵特被我擊斃的案件而引發的抓捕蘇聯特務故事。

❹ 老電影是怎麼拍的難道那些外國人還會來當臨時演員,戰時

新中國50,60年代拍的電影中的「外國人」，有的是請在華外國人，比如《白求恩大夫》中的「白求恩」，《停戰談判》中的美國顧問，是一位叫譚寧邦的外國人。其他的則是中國演員化妝的。其中有些是有混血，比如邱岳峰的《珊瑚島上的死光》。還有請新疆人演蘇聯人，如《熊跡》。

❺ 飾演舊版封神榜中紂王的達奇的介紹現況如果可以，請找找有沒有他的個人網站

達奇

達奇，原名齊福君，著名電影演員。1934年農歷3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡，他在長春市讀完小學和中學。中學時代，在語文老師的誘導下，他閱讀了一些古今中外的名著，尤使他著迷的是那些情節離奇、人物頗有些傳奇色彩的武俠小說。他經常將這些書中有趣的地方繪聲繪色他講給同學們聽，從而鍛煉了他的講述和表演才能，為爾後走上藝術之路打下了基礎。

1950年，達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年，到長春郵電高級職業學校學習。由於他是業余文藝活動的積極分子，經常參加一些演出，1953年被調到列車段文藝車班工作。是年，剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）把他選中了，十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。在鐵路文工團里，達奇接受了表演基本功的訓練，比較系統地學習了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論；參加了《四十年的願望》、《二七風暴》、《三千里江山》、《十二次列車》、《西藏的槍聲》等劇目的演出。這段時間，他隨文工團沿著鐵路干線巡迴演出，跑過許多地方，不僅豐富了舞台實踐經驗，而且使他有機會在觀摩其它的劇種中汲取營養，開闊了眼界，積累了生活。

1956年，長影著名電影導演林農執尋我國第一部彩色故事片《邊寨烽火》，他選中了達奇飾演男主角多隆。達奇做為外請演員，雖然是第一次來到水銀燈下，但他卻成功地塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。他的表演細膩、生動，充溢著真情，比較准確地表現了人物火辣辣的個性。當影片在第十一屆卡羅維·發利國際電影節放映後，受到評論家們的贊許，授予達奇以青年藝術家獎。

在沛演多隆的過程中，尋演嚴格的現實主義創作方法，給了達奇以深刻的影響。他首先要求達奇深入生活，了解景頗青年的性情、了解他們的習俗，特別是景頗人民在舊社會所遭受的苦難；進而要求他能夠挖掘人物的內心世界，准確地表達出角色的思想感情，在刻畫人物的獨特性格上下功夫。林農告訴他：做一名合格的電影演員，要有多方面的生活積累和修養，一個沒有理想和抱負的演員，是不會成為藝術家的。

飾演多隆的成功，使他產生了成為一名專業電影演員的願望，並希冀自己能夠塑造出各種各樣性格的角色。

1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠，從此，他成為專業電影演員，他在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分別扮演中牯和文帥老人，很好地完成了角色任務。

正當達奇壯志在懷，要在銀幕上大展宏圖的時候，空前的動亂使他同廣大電影工作者一樣，被剝奪了創作的權利。1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。

1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》里，他成功地飾演了支前模範耿東山。「四人幫」被粉碎後，1977年和1978年，他又先後在影片《熊跡》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。

自從扮演多隆之後，他心中的理想之火一直在熊熊燃燒。即便在「四害」橫行的時候，他仍然堅持讀書，研究文藝理論，瀏覽文藝作品；學習繪畫、攝影、彈鋼琴、打球、游泳、滑冰、擊劍……以此來豐富自己並掌握演員應具備的各種技能。

達奇實現自己夙願的機會終於來臨了。1978年，導演李光惠和齊興家，要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕，達奇讀過劇本後，深深地被民族英雄、抗日名將吉鴻昌的形象所打動，他景仰那悲壯的業績，喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉將軍！然而，盡管導演對達奇有所了解，但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象，還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時，導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的「試戲」之後，幾乎把影片中的全部重場戲都試過了，導演最後決定由達奇來飾演，在一同試戲的五名演員中，導演認為：達奇不僅形似，而且接近神似

在飾演吉鴻昌這一角色的過程中，達奇使用了全身的解數來著意刻畫人物的性格，既細膩地表現了吉鴻昌追求真理，憂國憂民，從善如流，疾惡如仇這些性格的本質方面；同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面，准確地展示了一個國民黨的軍官轉變為共產黨人的思想性格的發展過程。

1979年8月，彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。

吉鴻昌藝術形象的成功塑造，凝聚著達奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鴻昌犧牲於1934年，而這時，達奇才剛剛出生。為了了解吉鴻昌生活戰斗的特定環境和他為國為民探索、奮斗的一生，達奇研究了大量的文史資料及有關書籍，拜訪了許多老前輩，訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而，正如達奇所說：理解並不等於表現。他在表演上，能夠准確地掌握人物復雜的不斷變化的情緒和心理，也經歷了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時，開始，達奇設計騎馬趕到法場後，先勒馬揚蹄，隨即下馬，迅速利落地解開披風，「刷」地甩給老周，旋即環視四周，「咔、咔、咔」地虎步登上練兵台等一連串「帥」的細節動作，來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武將風度，可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的內心活動和精神狀態：當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大別山與紅軍作戰，他本來就想不通，加上屢吃敗仗，心緒煩躁，又有士兵連連開小差和倒戈，就更加劇了他心中的矛盾。在實拍時，達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉鬱、心事重重，當吉鴻昌一出場，就讓觀眾感到他心緒不寧、「一腦門子官司」的心境。這既表現了他久戰疆場的將軍風度，又展示了他憂國憂民的情懷。

《吉鴻昌》是一部傳記片，其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎佔二分之一以上，達奇深深感到，如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格，是頗為困難的，必須探尋更多的表現手段。如對道具「簫」的運用，「單騎」平叛徒立於馬上的強烈動作，「偷酒喝」的細節，以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。

對於吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲，達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想內涵。如在大別山駐地，秘書聶慶鳴心懷忐忑地對吉鴻昌說：「南京有人說你都快赤化了！」吉鴻昌笑道：「叫他們去說好了，可我還不知赤化是什麼樣子呢！」這笑聲是豪爽的大笑，表現出吉鴻昌襟懷坦盪、無所畏懼的性格。隨後，他又對秘書聶慶鳴笑說：「慶鳴，你的性情太軟了，你跟我這些年，光提筆桿，可別忘了腰桿！」這笑聲，是親呢的微笑，有關懷，更有提醒，體現出吉鴻昌對小兄弟的期望；當孫梅提醒吉鴻昌，國民黨可能與日本人重新勾結時，吉鴻昌一笑，說：「勾結肯定是會有的，但在軍事上不可能吧！」這笑聲，是十分自信的笑，表現出他性格中致命的弱點：固執；當他被捕後叛徒林萬鵬擺宴勸降時，吉鴻昌冷笑著喝道：「拿你的性命擔保，我活著會比死更難受！」這笑聲充滿了鄙夷和藐視，表現了吉鴻昌疾惡如仇的可貴品質；刑場上看到劊子手驚恐萬狀的樣子，吉鴻昌坐在椅子上放聲大笑，這笑聲是共產黨人的視死如歸、大義凜然的笑，它充滿著吉鴻昌對祖國和革命事業的一片赤膽忠心。

達奇十分贊同大詩人白居易所雲：「感人心者莫先乎情」。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時，特別注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始，達奇一見到周光遠，便熱淚奪眶而出。但他很快意識到，這種表演是不準確的，因為它沒有使人看到這種感情形成的過程，缺少層次。實拍時，他做了改正，見到周光遠沒有立即流淚，而是緊緊握住他的雙手，直到讀完中央的電報，抬起頭來，兩行熱淚潸然而下，接著傾吐了一腔肺腑之言。雖是決別，卻沒有悲凄的哀嘆，而是充滿了對勝利的祝願和嚮往，准確地表達了一個共產黨人的崇高信仰和堅定的信念，達奇說：「感情澎湃的戲，不怕不激動，就怕沒節制，控制著的感情，才是最容易打動人心的！」在飾演吉鴻昌的過程中，達奇對於如何准確地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己：既要有大江東去，驚濤駭浪般的雄偉氣概，又要有小橋流水，平湖如鏡般的幽靜典雅；有些場次得用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆；有些場次需用工筆畫的手法，細致入微，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做到准確、質朴、逼真。

當人攀上一個山峰，會覺得心胸開闊；極目遠望，頓時還會發現新的高峰，當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象，實現了自己的夙願之後，他深深懂得，藝術的峰巒是沒有盡頭的，要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。

1981年，達奇應邀去北影，在李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）中，飾演男主角華工首領唐金龍，較好地刻畫了一個具有民族氣節的寧死不屈的華工形象。

飾演唐金龍需要會武功，為此，他冒著酷暑學習拳術和劍術，飽嘗了「台上三分鍾，台下三年功」的甘苦。在練功中，他受至很大啟發，把練武功的一些要領，巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳，以意為神，形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就會徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作，但是達奇並不是為打而打，他的一招一式都是用來刻畫人物的。

達奇是一位藝術上的有心人，他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心，既不妄自菲薄，同時又踏踏實實地去頑強奮斗連在一起的.

國際影帝（1958年獲第11屆卡羅維•發利國際電影節青年演員獎）

墨爾本的中國導演 如果大家看過電影「吉鴻昌」 或者電影「封神榜」，還記得劇中扮演吉鴻昌或者商紂王的角色的男主角， 就是達奇。這位從藝多年的黑龍江籍的老藝人， 早在10幾年前就移民到了澳洲，開始在澳洲進行他新的演藝道路。

從70年代起，他早就開始演電影了，90年代初， 他移民到了墨爾本，開始了新的藝術生活。尤其在澳洲發展他的影視中心， 開辦了一些演藝培訓斑， 話劇團。

澳大利亞達奇影業有限公司現名為澳大利亞達奇影視工作室。是由僑居澳大利亞的華裔名導演兼製作人達奇先生創辦的一家專門從事電視、電影製作的機構。

2004年，達奇先生作為上海澳大利亞電影節的澳方代表赴中國參加了該電影節的開幕式。此間，由達奇先生主創的電影劇本「勿忘悉尼」在電影節中脫穎而出。將成為兩國首次合拍的電影作品。

在以後的洽談中，達奇先生表示，如果想完成最好的藝術構思和創意，目前中澳雙方商定的出資總額還有缺口。希望有更多的資金注入。經過了Tigerson董事局主席與達奇先生在北京的面晤後，郭先生表示願意出資200－300萬澳幣，入股達奇先生將要成立的－－澳大利亞達奇影業有限公司。協助達奇先生成功的完成這部具有深遠意義的影視作品的拍攝及將來更有潛力的藝術創作工作。
（butterfly， 2004， 「Tigerson將於2005年入股澳大利亞達奇影業公司

下面是他的個人博客

❻ 曾經有一個相聲是用全部電影的名字組成

劉寶瑞 唐傑忠的相聲《柳堡的故事》
呵呵泡泡：奧壇的朋友們，大家好！這回我來說一段相聲。
胖胖：這回該您表演了。
泡泡：該我說了。
胖胖：您貴姓啊？
泡泡：還貴姓哪 ，我姓吳。
胖胖: 您是…………
泡泡：我是吳岩。
胖胖：哎呀，吳岩吳岩的就是您呀。
泡泡：是我呀。
胖胖：你在奧壇可是大名鼎鼎呀，聽說您很有學問哪，寫了好多文章，好多文章還被別人轉
發了，我看了你寫的我家有車不很爽，寫的多棒呀。聽說你什麼事情都知道？
泡泡：學問是有點兒，正經北大畢業能沒點學問呀，我這個人平時喜歡寫文章也好觀察點事
兒。
胖胖：那我有一件事情，向您請教一下，可以嗎？
泡泡：別那麼客氣，有什麼事情您說吧！
胖胖：您說這人哪，他怎麼會一個人一模樣啊？
泡泡：哎……不知道。
胖胖：您怎麼不知道呢？
泡泡：他是一個人一模樣啊……這不是廢話嗎？如果奧壇里的人全是一個模樣，每次FB時
那不亂了？
胖胖：我這意思是說呀，他怎麼一個人一個脾氣哪？
泡泡：人的愛好不同嘛。
胖胖：對對。您看我的愛好跟您的愛好就不一樣。
泡泡：你愛好什麼呀？
胖胖：我的愛好是看電影。
泡泡：看電影？這么說您的愛好跟我一個樣啊，我也是喜歡看電影。
胖胖：那我跟您還不一樣。
泡泡：怎麼不一樣。
胖胖：我這人看電影有個最大的特點。
泡泡：什麼特點？
胖胖：我看電影的時侯哇，用眼睛。
泡泡：多新鮮哪，誰拿鼻子聞哪？
胖胖：我是說，我看電影的時侯用腦子。
泡泡：怎麼用腦子。
胖胖：我看完一部電影，它的內容，它的情節，我完全能記得清清楚楚。
泡泡：喝！這么說您的腦子好。
胖胖：當然好了。您要不信，我就給您講個故事。
泡泡：講個故事？
胖胖：是啊，我給您講個電影故事，而且我這個故事都是用電影名字組成的。
泡泡：有意思啊。那您准備講的是什麼故事啊？
胖胖：首先我給您講一個（夏天的故事）
泡泡：哎喲荷，這就來了。那你講。

胖胖：要不然，我給您講一個（漁夫和金魚的故事）。
泡泡：那更好了。
胖胖：哎。（紅領巾的故事），您說怎麼樣？還有這（柳堡的故事）……哎，您聽什麼故事？
泡泡：你這故事可太多了，您怎麼沒准主意呀？
胖胖：我是問您想聽什麼故事？
泡泡：我想聽什麼你講什麼？
胖胖：啊。
泡泡：那你就講這個（柳堡的故事）
胖胖：那我從頭講起呀？
泡泡：那當然了，你從頭講。
胖胖：那我就講了。在（雁盪山）的附近，（漁郎川）的地方，有一個（戰斗的山村），里邊住著個（牧人之子），他叫柳堡。
泡泡：啊？這柳堡是地名。
胖胖：不，是人名。姓柳名堡嘛。
泡泡：大家都說柳堡是地名。
胖胖：哎，甭聽他們的，那都是（魯班的傳說）
泡泡：噢，那是（魯班的傳說）呀？
胖胖：柳堡是在（暴風雨中誕生的），他是個（紅孩子）。
泡泡：哎，你認識他嗎？
胖胖：認識啊，我們從小就是鄰居，我們倆個小夥伴啊。
泡泡：噢，這么說你也是（紅孩子）？
胖胖：不，我是（黑孩子）。
泡泡：（黑孩子）？
胖胖：我們倆是（紅與黑）嘛。
泡泡：嘿，你們倆是（紅與黑）呀！
胖胖：我跟柳堡是（不可分離的朋友），我們相互之間都很（忠誠），我們是（人小志大），
我們天天在一起鍛煉，要爭取做一對（運動場上的新手）。在（兩個小足球隊）里邊，
我們還玩過游戲。
泡泡：什麼游戲？
胖胖：（搶新郎）。
泡泡：你們跑足球隊里邊新郎去了？
胖胖：從運動場回來，我們走在（伯爵的廢墟上），他爬上了（長青樹），我爬上了（不老松）。
泡泡：你們爬樹干嗎呀？
胖胖：我們要捉（烏鴨與麻雀）
泡泡：我看你們這是吃飽了撐的。
胖胖：然後我們順著（三八河邊），來到了（靜靜的頓河），河邊停著一隻（寶船），我們倆
就上船了。
泡泡：你們倆上船干嗎呀？
胖胖：撒網捕魚呀。我們（乘風破浪），行駛在（新安江上）。我來掌舵，柳堡撒網。
泡泡：打到魚了嗎？
胖胖：過了不到半個鍾頭，我們把網拉起來一看哪，可把我們樂壞了，打上來滿滿的一大網…
泡泡：大鯉魚。
胖胖：（華沙美人魚）。
泡泡：沒吃過。

胖胖：第二天，我們倆帶著魚進了（自由城）。壞了，過來了一個人伸手就要搶魚。
泡泡：喲，什麼人這么大膽子？
胖胖：（科倫上尉）。
泡泡：那騙子呀。
胖胖：我不讓他搶啊，他對我說，我不白吃你的魚，我給你錢。他給了我們（十五貫）羅汗
錢，（十塊美金），還有（百萬英鎊），給完錢他就走了。
泡泡：嘿，你們發財了。
胖胖：發什麼財呀，他給的我們都是（偽金幣）呀。
泡泡：全是假的。
胖胖：不能讓他跑嘍，咱們來個（你追我趕）。我們（雪地追蹤），我們一直追到（綠
色的山谷），他不見了。前邊是一片（寂靜的山林）。
泡泡：是不是桂林山水？
胖胖：不，那是（魔鬼的深淵）。
泡泡：喲。
胖胖：這時候，山上颳起了（仇恨的旋風），從（地下宮殿）發出了嗒嗒嗒……的（永不消
失的電波），在山頂上又傳來了一陣（古剎鍾聲），當時嚇掉了我的（海魂），弄得我
真不知道（如何是好）。
泡泡：請您不要這么緊張，我說你這是什麼毛病啊？
胖胖：這時候，打那邊來了一位自稱是（勇敢的人）。
泡泡：誰呀？
胖胖：（唐吉訶德）。
泡泡：（唐吉訶德）？他干什麼呀？
胖胖：他對我說：喲，（頑皮的朋友），你趕快離開這里，此地前幾天發生了一起（徐秋影案件），到現在還不知道誰是兇手。他說，誰是兇手？
泡泡：不知道！我哪知道哇？
胖胖：就在這附近，住著一夥（一貫害人道），他們養活著（兩只白狗），還有（吃人的狼）。
泡泡：好厲害呀。
胖胖：他們是一個（魔鬼集團）。他們整天坐的是（魔椅），耍的是（魔棍），吃的是磨菇。
泡泡：有這電影嗎？
胖胖：有啊，還沒出來哪。
泡泡：那你說他干什麼呀？哎，你們倆個打算怎麼辦哪？
胖胖：柳堡做了最後的決定。
泡泡：什麼決定？
胖胖：我們一起去他舅舅。
泡泡：找他舅舅干嗎呀？
胖胖：讓他舅舅幫我們組織一支（少年游擊隊）。
泡泡：他舅舅是誰呀？
胖胖：（林則徐）。
泡泡：林則徐？哪找他去呀？
胖胖：（林家鋪子）呀。
泡泡：這（林家鋪子）是林則徐開的呀？那游擊隊組織成了嗎？
胖胖：很快就組織成了。
泡泡：那這少年游擊隊都有誰呀？
胖胖：有CICI BILL MIX 爺們還有女妖
泡泡：還有嗎？
胖胖：還有那遠方的未婚妻。
泡泡：（劉巧兒）。
胖胖：嚯！
泡泡：人員確定了以後，柳堡又審查了一下我們所有隊員的（老兵新傳）。
胖胖：你們都是什麼樣的人哪？
泡泡：我們是愛吃羊蠍子的人，愛FB的人，是聰明的人，是勇敢的人。
胖胖：你看我像不像聰 明的人？
泡泡：不像。
胖胖：那你看我像不像勇敢的人？
泡泡：也不像。
胖胖：那我像什麼人呀？
泡泡：你像偷自行車的人。
胖胖：游擊隊成立之後，包子和F當了隊長，還給我們上了（重要的一課），為我們做了（典型報告）。
泡泡：是啊？
胖胖：然後，由（海軍上將）（夏伯伯）交給了我們一個重要任務。
泡泡：什麼任務？
胖胖：本周末去爬香山。
泡泡：你們爬的上去嗎？
胖胖：沒關系，我們准備（飛越天險），然後（智取華山）。
泡泡：聽說你上次爬香山負傷了？
胖胖：是呀，我負傷後，同志們把我送到（第九號病房）
泡泡：看來你傷的不輕呀。
胖胖：當我醒來的時侯，在我面前站著個人。
泡泡：誰呀？
胖胖：（鄉村醫生）---（李時珍）。
泡泡：李時珍？那是鄉村醫生嗎？
胖胖：啊。他不但每天給我看病，每天還看護著我，給我講故事。
泡泡：講什麼故事啊？
胖胖：（警察的故事）還有（編輯部的故事）
泡泡：這么多故事？
胖胖：他還讓我看了他自己寫的一本著作。
泡泡：（本草綱目）
胖胖：（護士日記）
泡泡：沒聽說過。
胖胖：等我出院以後，我的朋友們全都已經（走向生活）了。
泡泡：他們都干什麼工作？
胖胖：他們都是做外貿的。
泡泡：都有誰呀？
胖胖：有（羅米歐與朱麗葉）還有（梁山伯與祝英台）
這個？

❼ 90版封神榜商紂王扮演者是誰

達奇
達奇，原名齊福君，著名電影演員。1934年農歷3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡，他在長春市讀完小學和中學。中學時代，在語文老師的誘導下，他閱讀了一些古今中外的名著，尤使他著迷的是那些情節離奇、人物頗有些傳奇色彩的武俠小說。他經常將這些書中有趣的地方繪聲繪色他講給同學們聽，從而鍛煉了他的講述和表演才能，為之後走上藝術之路打下了基礎。
1950年，達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年，到長春郵電高級職業學校學習。由於他是業余文藝活動的積極分子，經常參加一些演出，1953年被調到列車段文藝車班工作。是年，剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）把他選中了，十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。在鐵路文工團里，達奇接受了表演基本功的訓練，比較系統地學習了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論；參加了《四十年的願望》、《二七風暴》、《三千里江山》、《十二次列車》、《西藏的槍聲》等劇目的演出。這段時間，他隨文工團沿著鐵路干線巡迴演出，跑過許多地方，不僅豐富了舞台實踐經驗，而且使他有機會在觀摩其它的劇種中汲取營養，開闊了眼界，積累了生活。
1956年，長影著名電影導演林農執導我國第一部彩色故事片《邊寨烽火》，他選中了達奇飾演男主角多隆。達奇做為外請演員，雖然是第一次來到水銀燈下，但他卻成功地塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。他的表演細膩、生動，充溢著真情，比較准確地表現了人物火辣辣的個性。當影片在第十一屆卡羅維·發利國際電影節放映後，受到評論家們的贊許，授予達奇以青年藝術家獎。
在飾演多隆的過程中，導演嚴格的現實主義創作方法，給了達奇以深刻的影響。他首先要求達奇深入生活，了解景頗青年的性情、了解他們的習俗，特別是景頗人民在舊社會所遭受的苦難；進而要求他能夠挖掘人物的內心世界，准確地表達出角色的思想感情，在刻畫人物的獨特性格上下功夫。林農告訴他：做一名合格的電影演員，要有多方面的生活積累和修養，一個沒有理想和抱負的演員，是不會成為藝術家的。
飾演多隆的成功，使他產生了成為一名專業電影演員的願望，並希冀自己能夠塑造出各種各樣性格的角色。
1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠，從此，他成為專業電影演員，他在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分別扮演牛牯和文帥老人，很好地完成了角色任務。
正當達奇壯志在懷，要在銀幕上大展宏圖的時候，空前的動亂使他同廣大電影工作者一樣，被剝奪了創作的權利。1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。
1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》里，他成功地飾演了支前模範耿東山。「四人幫」被粉碎後，1977年和1978年，他又先後在影片《熊跡》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。
自從扮演多隆之後，他心中的理想之火一直在熊熊燃燒。即便在「四害」橫行的時候，他仍然堅持讀書，研究文藝理論，瀏覽文藝作品；學習繪畫、攝影、彈鋼琴、打球、游泳、滑冰、擊劍……以此來豐富自己並掌握演員應具備的各種技能。
達奇實現自己夙願的機會終於來臨了。1978年，導演李光惠和齊興家，要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕，達奇讀過劇本後，深深地被民族英雄、抗日名將吉鴻昌的形象所打動，他景仰那悲壯的業績，喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉將軍！然而，盡管導演對達奇有所了解，但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象，還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時，導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的「試戲」之後，幾乎把影片中的全部重場戲都試過了，導演最後決定由達奇來飾演，在一同試戲的五名演員中，導演認為：達奇不僅形似，而且接近神似。
在飾演吉鴻昌這一角色的過程中，達奇使用了全身的解數來著意刻畫人物的性格，既細膩地表現了吉鴻昌追求真理，憂國憂民，從善如流，疾惡如仇這些性格的本質方面；同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面，准確地展示了一個國民黨的軍官轉變為共產黨人的思想性格的發展過程。
1979年8月，彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。
吉鴻昌藝術形象的成功塑造，凝聚著達奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鴻昌犧牲於1934年，而這時，達奇才剛剛出生。為了了解吉鴻昌生活戰斗的特定環境和他為國為民探索、奮斗的一生，達奇研究了大量的文史資料及有關書籍，拜訪了許多老前輩，訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而，正如達奇所說：理解並不等於表現。他在表演上，能夠准確地掌握人物復雜的不斷變化的情緒和心理，也經歷了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時，開始，達奇設計騎馬趕到法場後，先勒馬揚蹄，隨即下馬，迅速利落地解開披風，「刷」地甩給老周，旋即環視四周，「咔、咔、咔」地虎步登上練兵台等一連串「帥」的細節動作，來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武將風度，可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的內心活動和精神狀態：當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大別山與紅軍作戰，他本來就想不通，加上屢吃敗仗，心緒煩躁，又有士兵連連開小差和倒戈，就更加劇了他心中的矛盾。在實拍時，達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉鬱、心事重重，當吉鴻昌一出場，就讓觀眾感到他心緒不寧、「一腦門子官司」的心境。這既表現了他久戰疆場的將軍風度，又展示了他憂國憂民的情懷。
《吉鴻昌》是一部傳記片，其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎佔二分之一以上，達奇深深感到，如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格，是頗為困難的，必須探尋更多的表現手段。如對道具「簫」的運用，「單騎」平叛徒立於馬上的強烈動作，「偷酒喝」的細節，以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
對於吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲，達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想內涵。如在大別山駐地，秘書聶慶鳴心懷忐忑地對吉鴻昌說：「南京有人說你都快赤化了！」吉鴻昌笑道：「叫他們去說好了，可我還不知赤化是什麼樣子呢！」這笑聲是豪爽的大笑，表現出吉鴻昌襟懷坦盪、無所畏懼的性格。隨後，他又對秘書聶慶鳴笑說：「慶鳴，你的性情太軟了，你跟我這些年，光提筆桿，可別忘了腰桿！」這笑聲，是親呢的微笑，有關懷，更有提醒，體現出吉鴻昌對小兄弟的期望；當孫梅提醒吉鴻昌，國民黨可能與日本人重新勾結時，吉鴻昌一笑，說：「勾結肯定是會有的，但在軍事上不可能吧！」這笑聲，是十分自信的笑，表現出他性格中致命的弱點：固執；當他被捕後叛徒林萬鵬擺宴勸降時，吉鴻昌冷笑著喝道：「拿你的性命擔保，我活著會比死更難受！」這笑聲充滿了鄙夷和藐視，表現了吉鴻昌疾惡如仇的可貴品質；刑場上看到劊子手驚恐萬狀的樣子，吉鴻昌坐在椅子上放聲大笑，這笑聲是共產黨人的視死如歸、大義凜然的笑，它充滿著吉鴻昌對祖國和革命事業的一片赤膽忠心。
達奇十分贊同大詩人白居易所雲：「感人心者莫先乎情」。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時，特別注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始，達奇一見到周光遠，便熱淚奪眶而出。但他很快意識到，這種表演是不準確的，因為它沒有使人看到這種感情形成的過程，缺少層次。實拍時，他做了改正，見到周光遠沒有立即流淚，而是緊緊握住他的雙手，直到讀完中央的電報，抬起頭來，兩行熱淚潸然而下，接著傾吐了一腔肺腑之言。雖是訣別，卻沒有悲凄的哀嘆，而是充滿了對勝利的祝願和嚮往，准確地表達了一個共產黨人的崇高信仰和堅定的信念，達奇說：「感情澎湃的戲，不怕不激動，就怕沒節制，控制著的感情，才是最容易打動人心的！」在飾演吉鴻昌的過程中，達奇對於如何准確地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己：既要有大江東去，驚濤駭浪般的雄偉氣概，又要有小橋流水，平湖如鏡般的幽靜典雅；有些場次得用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆；有些場次需用工筆畫的手法，細致入微，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做到准確、質朴、逼真。
當人攀上一個山峰，會覺得心胸開闊；極目遠望，頓時還會發現新的高峰，當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象，實現了自己的夙願之後，他深深懂得，藝術的峰巒是沒有盡頭的，要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。
1981年，達奇應邀去北影，在李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）中，飾演男主角華工首領唐金龍，較好地刻畫了一個具有民族氣節的寧死不屈的華工形象。
飾演唐金龍需要會武功，為此，他冒著酷暑學習拳術和劍術，飽嘗了「台上三分鍾，台下三年功」的甘苦。在練功中，他受至很大啟發，把練武功的一些要領，巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳，以意為神，形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就會徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作，但是達奇並不是為打而打，他的一招一式都是用來刻畫人物的。
達奇是一位藝術上的有心人，他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心，既不妄自菲薄，同時又踏踏實實地去頑強奮斗連在一起的。
1982年，達奇調到福建電影製片廠工作，擔任副廠長，導演並主演了電影《倔強的女人》，導演了電視劇《橋隆飆》
90年代初期，達奇在電視劇《封神榜》中塑造的「紂王」形象亦深入人心。
後來，達奇移民到澳大利亞悉尼，繼續自己的演藝事業。

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❽ 石維堅近期的影片都有哪些

石維堅今年67歲，正是老當益壯的年齡，日前他主演的一部由中紀委、中組部、中宣部、中央電視台聯合錄制的主旋律電視劇《大地有江河》已進入後期製作，預計在「十六大」期間隆重推出。前段時間，由蘭州電影製片廠攝制的農村法制題材電影《太平使命》在全國各大影院上映，石維堅因為成功地扮演了片中的男1號「侯爺」而入圍本屆金雞獎和百花獎最佳男主角的13名候選人之一。

餘生也晚，沒能親身感受石維堅的舞台表演藝術，知道他在話劇舞台上扮演過50多個不同的角色，曾經引起一時轟動的有《桃花扇》中的侯朝宗、《一仆二主》中的弗羅林多等。「文革」之後，不惑之年的石維堅再次煥發了藝術青春，至今已經出演電影近20部，電視劇數百部（集）。《熊跡》中的李欣、《天雲山傳奇》中的羅群、《八仙的傳說》中的呂洞賓、《飄然太白》和《唐明皇》中的李白、《曹雪芹夢斷西山》中的曹雪芹、《不屈的橋》中的茅以升、《淮陰侯韓信》中的劉邦、《紅岩》中的許雲峰，特別是繼舞台上第一次扮演了孫中山之後，又在《孫中山羊城蒙難記》、《黃興》等8部影視劇中再次塑造了這一銀幕形象。

石維堅的影視作品我看過的比較多，其中印象很深的有：把中國革命的先行者孫中山先生塑造得栩栩如生；把年齡跨度和性格反差都很大的「右派」羅群詮釋得令人刻骨銘心；把唐代「詩仙」李白的倜儻瀟灑演繹得淋漓盡致；把英雄霸氣與奸詐無賴集於一身的漢高祖劉邦刻畫得入木三分，另外他還能在《八仙的傳說》中一人變幻5副面孔並且給6個角色配音。

「寫意」和「工筆」是中國畫的技法，石維堅運用於表演藝術，看石維堅的戲既有一種酣暢淋漓的感覺，又有細膩動人之處，既有逡染，也有白描。繪畫講究「意在筆先」，表演也是如此，一筆一劃一招一式先要成竹在胸，然後進行個性化發揮，氣度神韻貫通其中。

石維堅的表演講究美感，即使是土得掉渣兒的戲也能讓觀眾體會到極高的審美境界。他追求形似，追求語言的原汁原味，更追求內在氣質的體現。舉手投足，從容不迫，或濃墨重彩，或淡入淡出，揮灑自如，不留斧痕。

且說電影《太平使命》，故事原型是全國司法行政系統一級英雄模範——一位鄉村的司法助理員，真名侯殿祿，劇中人名為侯鑒英，被人們親切地稱為「侯爺」。作為司法助理員，生活在農村，而且不脫離生產勞動，其實就是農民，讓一副領導幹部和知識分子派頭，多少還帶著點「仙風道骨」和「英雄氣概」的石維堅演農民對他的確是比較大的考驗。

首先是化妝造型和形體設計，剪頭發是一點一點往短了剪，剪一點看看再剪一點，一次次試妝，直到導演看後滿意地說了句：「哪個說石維堅只能演知識分子？！」在拍攝過程中，石維堅常常擔心自己不象農民，用他自己的話說：「我怕穿警服，因為穿警服容易漏餡，服裝幫不了我，帽子一戴，剪短的頭發也不能幫我，此前我又演過好幾個局長、隊長、科長的警察戲，這就更糟糕，可是警服非穿不可。再就是怕坐沙發，現在農村裡哪怕是相對落後的西北農村，好多人家都有沙發，又是非坐不可的。坐板凳，特別是坐小板凳容易遮醜，往沙發上一坐再來個二郎腿就壞了。怎麼辦？還是到生活中去找。『文革』後不久，我的一個朋友從委託商店買了件舊西服，很得意地穿給我們看，在問我們『怎麼樣』時，不經意地動了下肩膀、縮了下脖子，象農民在冬天靠著牆曬太陽時蹭癢癢似的，逗的大家都樂了。可見不同的人即使穿同樣的衣服，坐同樣的沙發，感覺也是不同的。我就順著這個理，去尋找適合侯爺的動作和感覺。」

其次是語言處理，為了強調「西北味兒」，石維堅一邊像海綿吸水一樣利用一切機會學習當地方言，一邊和編劇導演探討如何加工修改劇本。比如，侯爺和初見面的青年志願者水淼老師聊天時，水淼誇他講的好，原劇本中寫的是他謙虛地回答「哪裡啊」，經過加工就改成「耶——，可不敢那麼說」。又如勸止村民牛滿山劫持水淼老師：「牛滿山，你別胡來，有話咱們好商量。」改為「牛滿山，可不敢胡來，有啥話咱好商量。」還有在做調解工作時，以前侯爺的台詞是：「你們說說原因啊，沒有前因後果，怎麼調解？」改為「你們講講是啥原因，沒有個前因咋有後果？叫我咋調解嘛？」

二林是侯爺看著長大的娃，因盜竊、搶劫罪被判入獄，但本質不壞，侯爺在他入獄後就做他的工作。後來他因表現好減刑出獄，卻遭到冷遇和白眼，含憤出走，侯爺聞訊冒著風雪追上二林，並狠狠地罵了他。在拍「追二林」這場戲時，有這樣一句台詞：「你咋就不能重新好好做一回人給大家看一看呢？！」在拍攝時石維堅一邊說，一邊眼淚不知不覺涌了出來，他說：「罵二林是恨鐵不成鋼的罵，是含著淚的罵，是帶有激勵與期待的罵，要用愛、用整個身心去說這些話。演員的工作要用腦子去分析，但是僅僅靠分析，有的東西是感覺不出來的，還要用心去感受、用真情去體驗。」

侯爺和老伴在一起時，展示了他性格的另一面：為了說服老伴把家裡的存款借給二林開電器修理鋪，他緊跟在老伴後面，從廚房到正房，老伴給火爐加煤，他跟著蹲在那裡求，嬉皮笑臉地求 ，搞得老伴沒辦法，只好把存款拿出來摔給他。石維堅把這場戲演得可謂是惟妙惟肖，活脫脫一個作為一家之主但又有些「怕老婆」，理直但氣不壯的西北農村漢子，粗曠而又不失細膩，固執而又委曲。

侯爺外柔內剛，他認定該做的事，就非做好不可，那個勁頭，真是九條牛也拉不回來，石維堅演足了侯爺的這股「勁頭」。侯爺的工作是建立在愛心和責任感的基礎上的，他對妻子的愛是淡淡的、柔情的；他對二林的愛是強烈的，為了二林能安下身，他低三下四到處去求人；為了處理弱女子韓花花的感情糾紛，他一次又一次地拖著被扎傷的腳一瘸一拐爬山越嶺去做說服工作，一趟就是十多里地，來回跑了十幾趟，這不是愛嗎？為了制止聚眾械鬥，他捂著流血的傷口，上山下坡趕到聚眾械鬥的現場去做工作，直至血順著褲腳流下來並昏倒在水裡。這是多麼巨大的愛？！可以說沒有愛心就沒有侯爺這個形象。石維堅把這色彩鮮明的愛演繹得盪氣回腸。

為了塑造侯爺這個人物，石維堅還特意將同是范元導演的《被告山杠爺》里的山杠爺和侯爺作了個對比：這兩位爺都是公而忘私的人，都是得到群眾信任和愛戴的人，這是他們的共同點。不同的是山杠爺更多威嚴而少親和，侯爺是親和多於威嚴；一個象大家庭的家長，一個象大家庭的兄弟；一個不苟言笑，一個愛說愛笑；一個是慣於下命令，一個是遇事多商量、耐心地去說服。

既要源於生活又要高於生活，生活中的「侯爺」走路不快，但穩穩當當，一步一個腳印。說話是西北口音，不快不慢、思路清晰、敏捷。整體的給人的感覺是：憨厚、可靠、可親、干練、實在。石維堅塑造的侯爺不僅具備了上述基本特徵，而且人物言行表現得更為生動，個性更為鮮明，典型意義更為突出。

這里值得一提的是，在制止村民械鬥這場戲中，侯爺在山路上騎車從山坡摔了下去，車把戳進他的肚子，後來血流不止，倒仰栽入水中。去年拍這部戲時石維堅已經66歲了，入秋的西北，冰冷的河水，水中形態各異的石頭，倒下去，再倒下去！為求效果逼真，石維堅堅持不用替身，過了兩天才發現身上早就是青一塊紫一塊了。

演戲要演人，演人要有靈魂。石維堅認為「沒有表演的表演」不是不表演，而是要通過高超的演技和充沛的感情使得觀眾看不出表演的痕跡。如果把「沒有表演的表演」翻譯成「沒有表演痕跡的表演」或「看不出表演痕跡的表演」會不會更恰當呢？只有全身心的投入才能不留表演的痕跡，而這與精心的外型設計、妥帖的語言處理以及每一個細節的挖掘都是密不可分的。

❾ 演員蘆桂蘭

盧桂蘭，1941年生，中國著名電影演員。1959年開始，她在長影廠任演員，先後拍攝了《昆侖鐵騎》、《冬梅》、《我們村裡的年輕人（上集）》、《女跳水隊員》等許多影片，成為長影廠女演員中的佼佼者。1978年調北影廠任演員，相繼拍攝了《熊跡》、《女交通員》、《暗礁》、《許茂和他的女兒們（1981北京）》等影片。1978年曾作為中國電影代表團成員與趙丹、丁嶠到朝鮮參加「中國電影團」活動。
中文名
盧桂蘭
國籍
中國
民族
漢族
出生地
山西
出生日期
1941年
職業
演員
畢業院校
沈陽體院
經紀公司
北影廠
代表作品
《許茂和他的女兒們

❿ 達其除了出演紂王外還演過別的么

達奇，原名齊福君，著名電影演員。1934年農歷3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡，他在長春市讀完小學和中學。中學時代，在語文老師的誘導下，他閱讀了一些古今中外的名著，尤使他著迷的是那些情節離奇、人物頗有些傳奇色彩的武俠小說。他經常將這些書中有趣的地方繪聲繪色他講給同學們聽，從而鍛煉了他的講述和表演才能，為之後走上藝術之路打下了基礎。
1950年，達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年，到長春郵電高級職業學校學習。由於他是業余文藝活動的積極分子，經常參加一些演出，1953年被調到列車段文藝車班工作。是年，剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）把他選中了，十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。在鐵路文工團里，達奇接受了表演基本功的訓練，比較系統地學習了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論；參加了《四十年的願望》、《二七風暴》、《三千里江山》、《十二次列車》、《西藏的槍聲》等劇目的演出。這段時間，他隨文工團沿著鐵路干線巡迴演出，跑過許多地方，不僅豐富了舞台實踐經驗，而且使他有機會在觀摩其它的劇種中汲取營養，開闊了眼界，積累了生活。
1956年，長影著名電影導演林農執導我國第一部彩色故事片《邊寨烽火》，他選中了達奇飾演男主角多隆。達奇做為外請演員，雖然是第一次來到水銀燈下，但他卻成功地塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。他的表演細膩、生動，充溢著真情，比較准確地表現了人物火辣辣的個性。當影片在第十一屆卡羅維·發利國際電影節放映後，受到評論家們的贊許，授予達奇以青年藝術家獎。
在飾演多隆的過程中，導演嚴格的現實主義創作方法，給了達奇以深刻的影響。他首先要求達奇深入生活，了解景頗青年的性情、了解他們的習俗，特別是景頗人民在舊社會所遭受的苦難；進而要求他能夠挖掘人物的內心世界，准確地表達出角色的思想感情，在刻畫人物的獨特性格上下功夫。林農告訴他：做一名合格的電影演員，要有多方面的生活積累和修養，一個沒有理想和抱負的演員，是不會成為藝術家的。
飾演多隆的成功，使他產生了成為一名專業電影演員的願望，並希冀自己能夠塑造出各種各樣性格的角色。
1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠，從此，他成為專業電影演員，他在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分別扮演牛牯和文帥老人，很好地完成了角色任務。
正當達奇壯志在懷，要在銀幕上大展宏圖的時候，空前的動亂使他同廣大電影工作者一樣，被剝奪了創作的權利。1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。
1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》里，他成功地飾演了支前模範耿東山。「四人幫」被粉碎後，1977年和1978年，他又先後在影片《熊跡》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。
自從扮演多隆之後，他心中的理想之火一直在熊熊燃燒。即便在「四害」橫行的時候，他仍然堅持讀書，研究文藝理論，瀏覽文藝作品；學習繪畫、攝影、彈鋼琴、打球、游泳、滑冰、擊劍……以此來豐富自己並掌握演員應具備的各種技能。
達奇實現自己夙願的機會終於來臨了。1978年，導演李光惠和齊興家，要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕，達奇讀過劇本後，深深地被民族英雄、抗日名將吉鴻昌的形象所打動，他景仰那悲壯的業績，喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉將軍！然而，盡管導演對達奇有所了解，但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象，還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時，導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的「試戲」之後，幾乎把影片中的全部重場戲都試過了，導演最後決定由達奇來飾演，在一同試戲的五名演員中，導演認為：達奇不僅形似，而且接近神似。
在飾演吉鴻昌這一角色的過程中，達奇使用了全身的解數來著意刻畫人物的性格，既細膩地表現了吉鴻昌追求真理，憂國憂民，從善如流，疾惡如仇這些性格的本質方面；同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面，准確地展示了一個國民黨的軍官轉變為共產黨人的思想性格的發展過程。
1979年8月，彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。
吉鴻昌藝術形象的成功塑造，凝聚著達奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鴻昌犧牲於1934年，而這時，達奇才剛剛出生。為了了解吉鴻昌生活戰斗的特定環境和他為國為民探索、奮斗的一生，達奇研究了大量的文史資料及有關書籍，拜訪了許多老前輩，訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而，正如達奇所說：理解並不等於表現。他在表演上，能夠准確地掌握人物復雜的不斷變化的情緒和心理，也經歷了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時，開始，達奇設計騎馬趕到法場後，先勒馬揚蹄，隨即下馬，迅速利落地解開披風，「刷」地甩給老周，旋即環視四周，「咔、咔、咔」地虎步登上練兵台等一連串「帥」的細節動作，來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武將風度，可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的內心活動和精神狀態：當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大別山與紅軍作戰，他本來就想不通，加上屢吃敗仗，心緒煩躁，又有士兵連連開小差和倒戈，就更加劇了他心中的矛盾。在實拍時，達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉鬱、心事重重，當吉鴻昌一出場，就讓觀眾感到他心緒不寧、「一腦門子官司」的心境。這既表現了他久戰疆場的將軍風度，又展示了他憂國憂民的情懷。
《吉鴻昌》是一部傳記片，其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎佔二分之一以上，達奇深深感到，如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格，是頗為困難的，必須探尋更多的表現手段。如對道具「簫」的運用，「單騎」平叛徒立於馬上的強烈動作，「偷酒喝」的細節，以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
對於吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲，達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想內涵。如在大別山駐地，秘書聶慶鳴心懷忐忑地對吉鴻昌說：「南京有人說你都快赤化了！」吉鴻昌笑道：「叫他們去說好了，可我還不知赤化是什麼樣子呢！」這笑聲是豪爽的大笑，表現出吉鴻昌襟懷坦盪、無所畏懼的性格。隨後，他又對秘書聶慶鳴笑說：「慶鳴，你的性情太軟了，你跟我這些年，光提筆桿，可別忘了腰桿！」這笑聲，是親呢的微笑，有關懷，更有提醒，體現出吉鴻昌對小兄弟的期望；當孫梅提醒吉鴻昌，國民黨可能與日本人重新勾結時，吉鴻昌一笑，說：「勾結肯定是會有的，但在軍事上不可能吧！」這笑聲，是十分自信的笑，表現出他性格中致命的弱點：固執；當他被捕後叛徒林萬鵬擺宴勸降時，吉鴻昌冷笑著喝道：「拿你的性命擔保，我活著會比死更難受！」這笑聲充滿了鄙夷和藐視，表現了吉鴻昌疾惡如仇的可貴品質；刑場上看到劊子手驚恐萬狀的樣子，吉鴻昌坐在椅子上放聲大笑，這笑聲是共產黨人的視死如歸、大義凜然的笑，它充滿著吉鴻昌對祖國和革命事業的一片赤膽忠心。
達奇十分贊同大詩人白居易所雲：「感人心者莫先乎情」。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時，特別注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始，達奇一見到周光遠，便熱淚奪眶而出。但他很快意識到，這種表演是不準確的，因為它沒有使人看到這種感情形成的過程，缺少層次。實拍時，他做了改正，見到周光遠沒有立即流淚，而是緊緊握住他的雙手，直到讀完中央的電報，抬起頭來，兩行熱淚潸然而下，接著傾吐了一腔肺腑之言。雖是訣別，卻沒有悲凄的哀嘆，而是充滿了對勝利的祝願和嚮往，准確地表達了一個共產黨人的崇高信仰和堅定的信念，達奇說：「感情澎湃的戲，不怕不激動，就怕沒節制，控制著的感情，才是最容易打動人心的！」在飾演吉鴻昌的過程中，達奇對於如何准確地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己：既要有大江東去，驚濤駭浪般的雄偉氣概，又要有小橋流水，平湖如鏡般的幽靜典雅；有些場次得用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆；有些場次需用工筆畫的手法，細致入微，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做到准確、質朴、逼真。
當人攀上一個山峰，會覺得心胸開闊；極目遠望，頓時還會發現新的高峰，當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象，實現了自己的夙願之後，他深深懂得，藝術的峰巒是沒有盡頭的，要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。
1981年，達奇應邀去北影，在李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）中，飾演男主角華工首領唐金龍，較好地刻畫了一個具有民族氣節的寧死不屈的華工形象。
飾演唐金龍需要會武功，為此，他冒著酷暑學習拳術和劍術，飽嘗了「台上三分鍾，台下三年功」的甘苦。在練功中，他受至很大啟發，把練武功的一些要領，巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳，以意為神，形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就會徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作，但是達奇並不是為打而打，他的一招一式都是用來刻畫人物的。
達奇是一位藝術上的有心人，他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心，既不妄自菲薄，同時又踏踏實實地去頑強奮斗連在一起的。
1982年，達奇調到福建電影製片廠工作，擔任副廠長，導演並主演了電影《倔強的女人》，導演了電視劇《橋隆飆》
90年代初期，達奇在電視劇《封神榜》中塑造的「紂王」形象亦深入人心。
後來，達奇移民到澳大利亞悉尼，繼續自己的演藝事業。