微電影導演構思範文

① 微電影創作過程中，工作思路怎麼寫

一、創作主題，例如為宣傳某創業典型的先進事跡"走出創業路，愛拼才會贏"。二、選定典型人物。三、撰寫典型環境塑造的典型形像所經歷的歷程。四、撰寫解說詞(畫外音)，褒揚創業精神。五、聘請專業人士擬對拍攝題材進行剪輯，並製作優質篇頭，推出藝術性主題。六、後期製作，音樂背景、創作背景、環境背景烘托出時代背景，推出正能量主題。如婚禮等生活微電影亦以此思路彰顯伴侶交往經歷和優秀品質，藝術再現兩個年輕人的精神面貌和上進努力的追求！ 供參考如可行請釆納！

② 導演闡述怎麼寫

具體說來呢，導演闡述就等於是你向全劇組成員講述你的導演構思，首先你要講明你拍攝該劇或者導演舞台戲劇的最高目標，實際上就類似於主題思想，，比如通過什麼表達什麼。其次，你要闡述你的風格，准備把這部戲拍成什麼風格的，大的來說，是正劇，喜劇或者悲劇，比如張藝謀拍三槍時的闡述就一定得交待給所有人員這是部喜劇，所有演員才會心中有數該怎樣把握。小的來講呢就是典雅的還是低俗的，思考但還是講故事的，比如拍《梅蘭方》與《潛伏》導演在闡述風格時所講的肯定就不一樣，歷史劇和故事劇在風格上也是有區別的。接著，你還要對幾個主演分別進行角色分析關闡述給演員。還有就是舞美啊所有的，甚至還包括劇中特別別的道具等等。祝你成功。

③ 《肖申克的救贖》的導演構思

信念 希望

④ 導演都要構思什麼

1）導演應確定和把握全劇的主題思想。這種主題思想必須十分清楚明了。作品主題思想的獨特和深刻是導演構思的一個重要方面。

（2）導演構思應根據劇中人物形象的塑造需要，進行設想和調整。

（3）要重視考慮各種造型藝術手段的運用。充分利用電影的各種造型表現手段，使之有機結合、充分發揮，這是導演構思的重要方面，也是導演得以駕馭和充分施展藝術才華的基礎和媒介。

（4）必須確立影片的敘事結構和風格樣式。一般來說，電影導演的構思應首先確定要拍攝影片的主題思想。但是作家在創作劇本時卻又不是先有主題才去鋪陳情節的。從某個作品中概括出主題思想來，那是評論家的事情，向作者本人討教則是多餘的，是不必要的。假如作者真是圍繞一個事先設計好的主題進行創作，恐怕那多半是主題先行，或者是用形象圖解思想，其結果必然要流於概念。

⑤ 作為導演，是如何構思一部紀錄片的劇本和主題的

拍攝腳本為你的紀錄片旅程提供概念地圖。它統籌你前期的調查，讓故事輪廓浮出水面，並為你的拍攝提供視覺指南。拍攝腳本和後期腳本一樣可以既詳細，又可簡略，這都得看編劇所得到的信息多寡。

⑥ 微電影設計思路怎麼寫

微電影的寫作方法 現在該來談談更大一些的工程十五至二十五頁的微型劇本的寫作。盡管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想讓製片廠或電視網買下你的作品, 那你就只能寄希望於你的故事有個出人意料的發展過程。潛在的買主首先希望讀到故事簡述之類的東西, 有人稱它為「 想法」 , 或「 提要」 。如果這筆買賣能談成, 創作者在落筆寫這個劇本之前, 將會應買方要求擬一個故事梗概。不管是為自己進行故事構思的需要, 還是為了在形式上與專業要求相統一, 提要和故事梗概都需要准備。 關於上層結構 這里強調的是同樣一種戲劇性結構既適用於單個場景也適用於整部劇本。場景和劇本都必須樹立人物並設計沖突, 漸進到某個危機點, 最終達到高潮和結局。故事就由所有這些場景來體現, 再被一個濃縮的空間所包容, 整個用電影劇本來講述的故事又把這類場景置於相同結構都能適用的更大范圍內。 這么說來, 同樣一種戲劇性結構是在兩個層面上存在的各個場景中無處不在的戲劇性結構。整部劇本的戲劇性結構反過來又由場景構成。情節就是這類場景發展成為你所講述的故事的戲劇性結構。我們還要強調的, 是結構的說法並不抽象, 它是連貫的故事情節的特殊反映錯綜復雜的是場景還會引發意料之外的問題, 進而促使你的主人公有所行動。說到劇本, 你現在就要考慮步驟的問題。我們通過親身參與下列程序熟悉每一幕所反映的連貫故事情節開始是交代人物並孕育沖突, 中間要加強人物塑造並激化沖突, 最後是高潮和結局。讓我們探討一下具體的步驟。 第一幕開始交代人物並孕育沖突 典型的做法是在第一幕中介紹你的人物, 他們的基本處境, 什麼是可能打亂他們生活步調的問題, 以及他們為解決這些問題做出的初步努力。由於這種努力是有負作用的, 所以對反面人物及其阻力也要有所交代, 而且沖突還要進一步升級。主人公雖然會想方設法去解決矛盾, 但起碼在最初的階段仍看不到希望。 《克萊默夫婦》就是以喬安娜棄特德而去作為開端的。但第一幕並沒有就此打住, 而是讓特德和比利組成新的家庭結構為生存而斗爭, 以此作為第一幕的延續。特德和比利成功了, 他們一同成長並改變著他們的價值觀。然後喬安娜重新出現, 想把比利要回去。這個家庭受到的威脅, 以新的更嚴重的形式出現。特德決定抗爭。我們看到特德在餐館里與喬安娜會面後大發雷霆, 那才是第一幕的結束。 主人公為緩解沖突所做的努力必須在第一幕結束時有個結果, 具體到特德身上, 那就是他必須在監護權的訴訟中獲勝。在《心田》中, 那位妻子則必須把棉花種上並有所收獲。換一種說法, 沖突的類型男人與男人, 喬安娜與特德, 克萊默與克萊默應該與擺在面前急待解決的問題保護由特德和比利組成的這個新的家庭單位緊密相聯。 第二幕中段塑造人物並激化矛盾漸至危機點 第二幕要將主人公在第一幕結束時不得不採取的行動推進到他或她的努力似乎即將歸於失敗的危機時刻。在《克萊默夫婦》中,第二幕的中心內容是圍繞生動的法庭斗爭展開的, 當特德敗訴時,矛盾到達危機點。在《在江邊又譯《碼頭風雲中, 特里在他哥哥被殺以前, 一直試圖找到一個解決問題的兩全其美的辦法。比較常見的情況是第二幕要比第一幕用時更少, 因為第二幕的重頭都以情節為主。第二幕中會有許多曲折和反復, 但總起來講, 一切都要同現在已經轉而注重情節的主人公所做出的特殊努力環環相扣。但事情到了危機時刻往往會引發出更令人矚目的焦點, 因為第二幕結束時, 主人公要找到阻礙他們解決問題的根本原因特德面對的是要失去比利特里則意識到他不得不獨自面對約翰尼· 弗蘭德利。 第三幕結尾處理高潮和結局 我們在前文中已經提到, 成功作品中的戲劇性障礙是經常變換的, 無論是在《畢業生》中羅賓遜太太對本的巧妙控制, 還是在《芳妮與亞歷山大》中愛德華主教對亞歷山大的道德恐嚇。障礙的最終形成是在第二幕的結尾, 但它最後發生作用卻是在第三幕中。 特里為反抗約翰尼· 弗蘭德利而鬧罷工。特德強迫自己和比利接受法庭的判決。在《寶貝兒》中, 邁克爾「 毀滅」 了多蘿西。在《教父》中, 邁克爾在唐· 科利昂死後開始暗殺他所有的敵人。就像危機和高潮導致某個場景的揭示和了結一樣, 對一部電影劇本來說, 情況也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑戰最終障礙, 同時喬安娜卻發現已無法將比利從特德身邊帶走揭示和了結。特里發現, 揭露約翰尼· 弗蘭德利的證據還不充分最終障礙, 他只好自己去尋找, 然後獨自面對並壓倒約翰尼揭示和了結。 寫電影劇本時步驟不能亂, 因為它是你在進行劇情構思時必須有連貫性的一個方面, 發生在主人公身上的戲劇情節是為克服緩解沖突而無法迴避的那些困難所必需的。然而, 在寫電視連續劇的劇本時, 步驟往往是需要被打亂的。如果你承擔的微型電影劇本有可能改編成電視連續劇的話, 那麼應該記住在實際播映中需要的段落間隔。但這不能被觀眾察覺。這樣的間隔完全是由商業利益所決定的。你必須預先將這些因素充分估計到播映時很可能被分成一小時四節或半小時兩節。所以, 要設法讓人物在恰當的場景說出最後一句台詞。 有很重要的兩點要切記在心。 首先, 每個場景盡管都是靠戲來支撐, 但每場戲的份量卻並不都是一樣的。有些場景會比另外一些 更富於變化。比如說《在江邊》中特里為決定下一步該怎麼做時與艾迪發生了爭執再比如更早些時候約翰尼· 弗蘭德利派查利去勸戒特里。亞歷山大與愛德華· 維爾格魯斯主教之間的那場戲就是整個故事矛盾沖突的重心之一, 和《在江邊》中特里和查利在駕駛室里的那場戲一樣重要。長度和重要性並不總是必然地聯系在一起的。特里得知法庭判決結果後與弗蘭德利之間的那場戲並不長。 其次要記住的是攝影機以地點的轉換、氣氛的營造和信息的傳遞來提供最大限度的流動感和秩序感。利用特殊的鏡頭和小規模的畫面來傳遞信息、營造氣氛, 並由此將彼此孤立的事件聯系起來加以展現。《克萊默夫婦》的開頭就是喬安娜和特德分別在家中和在班上的鏡頭交替出現。而《在江邊》中我們看到的鏡頭卻簡單得多查利乘計程車去那間位於河岸邊上的倉庫, 格里· 正在那裡等著他。《寶貝兒》則是精煉的畫面被邁克爾的剪貼簿的插入鏡頭所切割。某事件發生在一個場景中, 而另外一些則多有變動, 比如《在江邊》的高潮戲就是如此。在《寶貝兒》中, 即便是由邁克爾裝扮的多蘿西與萊斯之間的戲, 反復使用的也只是餐廳的餐桌與舞場的舞池之類的簡單畫面。

⑦ 導演構思的導演構思的內容

①確定演出的思想立意和它的現實意義；②確定演出的形象種子(或稱「演出總體形象」)；③確定全劇總的處理原則；④關於主要人物形象、主要人物關系的解釋和處理以及擔任主要角色的演員人選；⑤確定舞檯布景和其他舞台美術因素（燈光、服裝、化妝、道具）的處理原則，確定擔任設計的人選；⑥確定全劇台詞語言、音樂、歌唱及音響效果的處理原則；⑦確定形體動作、舞台調度及劇中舞蹈的處理原則；⑧全劇的總體節奏和氣氛；⑨闡明刪改劇本的原則；⑩重點場次的預見。
創造性地解釋劇本、確定演出的思想立意和現實意義是導演構思的靈魂。導演二度創造是演劇藝術新的再創造階段,導演必然會把自己對生活的理解與思考,把自己的審美意識和創作個性帶到二度創造中去，並在導演構思中鮮明地反映出來。導演構思正是生活與劇本、導演和劇作者、導演與觀眾三對矛盾對立統一的產物。在導演構思中導演要用自己的形象和形式去體現自己的思想觀念。導演對未來演出所確定的思想立意，只有在他所創造的獨特的形象和演出形式中，才能得到正確的體現。在孕育未來演出的形象和形式時，導演通過「演出的形象種子」使綜合藝術的各種因素、各個部門，在統一的形象和熱情中發揮各自的創造職能。在導演構思中，必須把劇本中所表現的生活、形象、思想轉化為可視、可聞、可供直觀的舞台行動。為此，導演要善於創造和組織展現沖突與行動的具體環節與層次,創造性地處理人物的心理狀態、言語和動作(包括表情),而且要遵照綜合藝術各種因素構成舞台語匯的規律，促使它們相互滲透，相輔相成，在各種藝術因素的綜合中誕生出統一的舞台形象，揭示出演出的思想內涵。與此相聯系的是演出形式要受到總的處理原則的制約,演出的總處理原則包括演出的體裁、風格,藝術特色的解釋和處理以及演劇觀念的確定。「演劇觀念」在導演構思中涉及的主要是演員與角色的關系和舞台與觀眾席這兩對關系的確立和處理。這兩組關系的確立，基本上決定了一台戲的表演方法和使用舞台的原則，決定著舞台形象的性質和演出形式。

⑧ 導演構思怎麼寫

yan gou si......搜狗輸入法

⑨ 關於一個微電影的構思，劇本

重慶晚報訊7月18日晚，重慶大渡口區 警方抓獲一名盜竊嫌疑人，對方始終 不承認自己犯了罪，這時被盜的業主 王女士卻彎腰幫他按摩受傷的腳踝。 嫌疑人曲某見到這一幕，痛哭起來， 主動交代多起案件。

曲某今年24歲，有盜竊前科。7月初， 他從老家黑龍江省來到重慶准備打 工，由於人生地不熟，又沒有錢，只 好露宿公園。漸漸地，他又起邪念，7 月15日，他通過攀爬入室，在一個小 區一戶人家偷得300餘元現金和一張公 交卡。

7月18日19時許，曲某乘車來到大渡口 區又一個小區，沿著圍牆翻進小區 後，爬上三樓一家住戶的陽台。進屋 後，他打開電筒在室內搜尋財物。恰 逢業主李先生開門回家，嚇得曲某從 三樓跳至二樓，再從二樓平台跳到一 樓。

曲某跳下時扭傷了腳踝，為盡快脫 身，他只能忍痛向小區出口走去。無 奈，曲某因腳痛一路上走得跌跌撞 撞，因為沒站穩甚至摔進了小區的水 池裡，渾身上下濕透了。曲某的蹤跡 被小區的監控拍了個正著，保安立即 趕到小區出口附近，找到了正在路邊 上休息的曲某。面對保安的詢問，曲 某謊稱自己是到小區找朋友玩耍的。 保安報警後，民警很快趕到將曲某控 制。不過，面對民警的詢問，曲某一 再否認自己進行了入室盜竊。

不久，業主李先生及妻子王女士聞訊 趕來。看見曲某的腳扭傷嚴重，王女 士就蹲下幫助曲某進行推拿、按摩患 處。王女士的舉動讓圍觀群眾感到驚 訝，嫌疑人曲某羞愧難當，突然抱頭 痛哭起來。「你們不用問了，我全部都 說。」曲某主動交代了自己在重慶的兩 起案件經過，同時還交代了過去的一 些盜竊事實。面對民警，曲某一再承 諾，自己不會再做錯事。昨日，因涉 嫌入室盜竊，曲某已經被警方刑拘。