周星馳電影從藝術

『壹』 周星馳經典電影有哪些

1、《賭聖》

《賭聖》是1990上映的一部電影，本片由元奎、劉鎮偉聯合導演。主要演員有周星馳、吳孟達、吳君如等。

該片講述了身懷特異功能的大陸青年左頌星，來港投靠三叔。左頌星投靠三叔後，被發現具有特異功能，兩叔侄開始走江湖，兩人在香港誤打誤撞，無意中捲入黑社會的爭霸爭斗中。最後陳松成功的收買左頌星，關鍵時刻打敗洪光。

影片於1993年7月1日在中國香港上映，並以4017萬港元的票房成為1993年香港電影年度票房冠軍。

『貳』 周星馳身是從那部電影出名的

身高：174厘米

國籍：中國
生於：中國香港
祖籍：浙江寧波
第一部電影是《霹靂先鋒》 從這個電影開始慢慢走紅

1988
《霹靂先鋒》周星馳、李修賢，香港票房8916612
《捕風漢子》周星馳、萬梓良，香港票房3149395
《最佳女婿》周星馳、張學友，香港票房5807710
1989
《龍在天涯》周星馳、李連傑，香港票房6809853
《義膽群英》周星馳、午馬，香港票房7913329
《流氓差婆》周星馳、吳君如，香港票房5624622
《風雨同路》周星馳、周慧敏，香港票房9335299
1990
《望夫成龍》周星馳、吳君如，香港票房13703364
《一本漫畫闖天涯》周星馳、林俊賢，香港票房15149253
《龍鳳茶樓》周星馳、莫少聰，香港票房9107362
《咖喱辣椒》周星馳、張學友，香港票房15777856
《小偷阿星》周星馳、胡慧中，香港票房7968106
《師兄撞鬼》周星馳、董彪，香港票房12128944
《賭聖》周星馳、吳孟達，香港票房41326156
《無敵幸運星》周星馳、吳君如，香港票房18799869
《江湖最後一個大佬》周星馳、午馬，香港票房5495811
《賭俠》周星馳、劉德華，香港票房40342758
1991
《整蠱專家》周星馳、劉德華，香港票房31388471
《龍的傳人》周星馳、毛舜鈞，香港票房23762012
《新精武門1991》周星馳、張敏，香港票房24245510
《逃學威龍》周星馳、張敏，香港票房43829449
《賭俠2上海灘賭聖》周星馳、鞏利，香港票房 31163730
《情聖》周星馳、毛舜君，香港票房16548021
《賭霸》客串
《非洲和尚》配音
《豪門夜宴》客串
1992
《漫畫威龍》周星馳、元華，香港票房22946994
《家有喜事》周星馳、張曼玉，香港票房48992188
《逃學威龍2》周星馳、朱茵，香港票房31635680
《審死官》周星馳、梅艷芳，香港票房49884734
《鹿鼎記》周星馳、吳孟達，香港票房40862831
《鹿鼎記2神龍教》周星馳、林青霞，香港票房36583964
《武狀元蘇乞兒》周星馳、張敏，香港票房37416607
1993
《逃學威龍3龍過雞年》周星馳、梅艷芳，香港票房25776004
《唐伯虎點秋香》周星馳、鞏利，香港票房40171804
《濟公》周星馳、張曼玉，香港票房21562580
《一本漫畫闖天涯2妙想天開》客串
1994
《破壞之王》周星馳、鍾麗緹，香港票房36936349
《九品芝麻官》周星馳、吳孟達，香港票房30177208
《國產凌凌漆》周星馳、袁詠儀，香港票房37567879
1995
《大話西遊之月光寶盒》周星馳、莫文蔚，香港票房25324203
《大話西遊之仙履奇緣》周星馳、朱茵，香港票房21713967
《回魂夜》周星馳、莫文蔚，香港票房16281325
《百變星君》周星馳、梁詠琪，香港票房35236551
1996
《大內密探零零發》周星馳、劉嘉玲，香港票房36051899
《食神》周星馳、莫文蔚，香港票房40861655
1997
《97家有喜事》周星馳、吳鎮宇，香港票房40435675
《算死草》周星馳、葛明輝，香港票房27163795
1998
《行運一條龍》周星馳、鄭秀文，香港票房27726705
1999
《喜劇之王》周星馳、張柏芝，香港票房29846650
《千王之王2000》周星馳、張家輝，香港票房19139760
《玻璃樽》客串
2001
《少林足球》周星馳、趙薇，香港票房60739847
2004
《功夫》周星馳、黃聖依，香港票房61278697
2007
《臨歧》周星馳、梁朝偉、劉德華
2008
《長江七號》周星馳、徐嬌，香港票房51582208
2009
《西遊記》（計劃中）

『叄』 從導演的角度看，張藝謀和周星馳哪個拍的電影更有藝術

一流導演拍心情，二流導演拍動作，三流導演拍場面，自己對號入座吧。

『肆』 周星馳的電影有什麼特點

周星馳的電影以無厘頭為特點。

無厘頭，原是廣東廣州等地的一句俗話，意思是一個人做事、說話都令人難以理解，無中心，其語言和行為沒有明確目的，粗俗隨意，亂發牢騷，但並非沒有道理。

無厘頭語言風格的特點就是運用語言世界的偏離，常見的偏離主要有語音偏離、詞彙偏離及語法偏離。

語音偏離是最常見且活躍的一種語言偏離。其中，巧妙地運用同音字而構成的諧音、運用對仗而構成的押韻更是典型的語音偏離。

1、諧音雙關

諧音雙關的語音偏離指的是利用詞語音同、音近構成的語音偏離，雖然字面上是甲詞，實則表達的卻是音同或音近的乙詞，構成諧音偏離，從而達到現「此」而隱「彼」的效果。例如：

食神：這條魚就像――就像受到輻射污染一樣，看了我都想嘔吐了，你還叫我吃啊？零分！回家好好反省反省，你就是多了塊魚。

廚師：不是多了塊魚，是多餘，你呀，你根本就是多餘呀你。（《食神》）

台詞通過「魚」和「余」的諧音，來諷刺做菜人的多餘。這樣的偏離，從具體的事物轉到電影人物身上，帶有幽默、反諷的意味。

2、巧用押韻

「押韻」又叫「壓韻」，指的是韻文中某些句子的末尾用上同韻的字。漢語的語音聲調平仄相對，音節單雙相對，巧妙地運用這一類語言特色，能使語句讀起來琅琅上口，從而達到加強節奏的效果。正如臧克家所言：「押韻是加強節奏的一種手段。」

周星馳電影台詞的押韻並非語言學修辭手段中嚴格意義上的押韻，大多隻是強調句尾語音合韻，卻創造出了特有的「無厘頭」式的幽默效果。

(4)周星馳電影從藝術擴展閱讀：

周星馳，1962年6月22日生於香港，祖籍浙江寧波，中國香港演員、導演、編劇、製作人、商人，畢業於無線電視藝員訓練班。

1980年成為麗的電視台的特約演員，從而進入演藝圈。1981年出演個人首部電視劇《IQ成熟時》。1988年將演藝事業的重心轉向大銀幕，並於同年出演電影處女作《捕風漢子》。

1990年憑借喜劇片《一本漫畫闖天涯》確立其無厘頭的表演風格。同年，因其主演的喜劇動作片《賭聖》打破香港地區票房紀錄而獲得關注。

『伍』 周星馳所有電影

是《逃學威龍3之龍過雞年》。

『陸』 周星馳幾十部作品中，藝術成就最高的電影是哪一部

喜劇之王這部戲，除了刻畫了柳飄飄跟尹天仇的愛情之外，還有尹天仇對於他夢想的追求這一條主線。對於這部自傳體電影，星爺在表現一個未成名的小人物在奮斗時的彷徨和堅持可是下了大功夫的。我極其喜歡電影中6:30到10:20這一段，這一段我反復看了許多遍，每一次都有新的發現和感悟。下面我就分畫面一幀一幀地分析這一段電影中的一些細節極其含義:
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尹天仇因為在片場表演慾望太過於強烈闖了大禍，而被導演和李娟兒(莫文蔚)大罵一場趕出了片場。在回家途中，想拿一個盒飯當午餐而被場務(吳孟達)制止並辱罵。場務把飯扔給了狗狗：「屎你是一灘屎，命比蟻便宜……」
面對這樣的羞辱，幾秒鍾之內，尹天仇從強顏歡笑到笑不出來的尷尬，他只能默默忍受。(這里不得不贊一下星爺的演技，把小人物的懦弱演得無比貼切)
這里出現的人物都有一個共同點，他們都是一群終日無所事事可以肆意揮霍時間的人。尹天仇生活在嘈雜又俗氣的市井之中，鬱郁而不得志。胸懷抱負卻只能兼職利會管理員和跑跑龍套的尹天仇和他「我是一個演員」的遠大理想形成強烈地對比。
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傍晚送走各位街坊之後，尹天仇再次給霞姨打電話。短短的幾分鍾內，打電話出現了三次，從開始霞姨略好的態度到最後直接一句「撲街啦(去死吧)！」，執著的尹天仇讓人心痛。但他沒那麼容易放棄，他仍會努力爭取著表演的機會。
《喜劇之王》當然是周星馳的自傳式作品。他80年入行，直到88年演藝生涯才迎來轉機，這期間他拍過N多跑龍套角色（最著名的當然是1983年 《射鵰英雄傳之鐵血丹心》飾演 宋兵乙），遭受的冷遇和辛酸、內心的憤懣與不甘自然與電影表現的如出一轍，唯抱著「臨時演員也是演員」的執著態度才熬到曙光出現。

『柒』 簡述周星馳電影風格

1、無厘頭

將一些毫無聯系的事物現象等進行莫名其妙組合串聯。無厘頭至少包含三重含義：誇張、諷刺和自嘲。如《唐伯虎點秋香》中的文化人的掙扎與無奈。

2、搞怪與勵志

小人物對理想的追求，對生活的妥協，對愛情的嚮往，心靈的弱點。電影中小人物在逆境中的奮斗，對內心信念的堅持。

3、追求內心的愛情

沒有甜言蜜語，沒有海誓山盟，沒有卿卿我我，只有在困難中兩顆心靈的相觸，在失敗中對愛情不懈堅持，在稚嫩肩膀的承擔。如《唐伯虎點秋香》為追求真愛投身華府的唐伯虎。

4、別具一格的台詞

如：「你可以說我是跑龍套的，但是你不可以說我是死跑龍套的」、「我養你啊」等等。

(7)周星馳電影從藝術擴展閱讀

周星馳代表作品

1、《唐伯虎點秋香》永盛電影製作有限公司出品的一部喜劇電影，由李力持執導，周星馳、鞏俐、鄭佩佩等主演。影片講述了江南才子唐伯虎對華太師府上的丫鬟秋香一見鍾情，在船夫的幫助下他施展計謀混進了華府。經過一番曲折，唐伯虎終於與秋香拜堂成婚。

2、《喜劇之王》星輝海外有限公司出品的一部喜劇電影，由李力持、周星馳執導，周星馳、 莫文蔚、張柏芝等主演。該片於1999年2月13日在香港上映。

影片講述對喜劇情有獨鍾的尹天仇與舞女柳飄飄逐漸產生感情，之後在杜娟兒的幫助下，尹天仇終於獲得機會演主角，但又陷入與柳飄飄、杜娟兒的三角戀漩渦之中。

『捌』 周星馳的全部電影

霹靂先鋒》（1988）
2.《最佳女婿》（1988）
3.《捕風漢子》（1988）
4.《龍在天涯》（1988）
5.《義膽群英》（1989）
6.《流氓差婆》（1989）
7.《小偷阿星》（1990）
8.《一本漫畫闖天涯》（1990）
9.《師兄撞鬼》（1990）
10.《風雨同路》（1990）
11.《無敵幸運星》（1990）
12.《咖哩辣椒》（1990）
13.《龍鳳茶樓》（1990）
14.《江湖最後一個大佬》（1990）
15.《望夫成龍》（1990）
16.《龍的傳人》（1991）
17.《整蠱專家》（1991）
18.《新精武門》（1991）
19.《漫畫威龍》（1992）
20.《賭聖》（1990)
21.《上海攤賭聖》(1991)
22.《賭俠》（1990）
20.《情聖》（1991）
21.《逃學威龍1》（1991）
22.《逃學威龍2》（1992）
23.《逃學威龍3》（1993）
24.《武狀元蘇乞兒》（1992）
25.《審死官》（1992）
26.《鹿鼎記》 (1992)
27.《神龍教》（1992）
28.《92家有喜事》 （1992）
29.《濟公》（1993）
30.《唐伯虎點秋香》 （1993）
31.《破壞之王》（1994）
32.《九品芝麻官》（1994）
33.《國產007》 （1994）
34.《回魂夜》 （1995）
35.《月光寶盒》（1995）
36.《仙履奇緣》（1995）
37.《算死草》 （1997）
38.《百變星君》（1995）
39.《食神》（1996）
40.《大內密探零零發》（1996）
41.《家有喜事97》（1997）
42.《行運一條龍》 （1998）
43.《千王之王2000》（1999）
44.《喜劇之王》 （1999）
45.《少林足球》 （2001） 46.功夫 (2004 )
長江7號（2008）

『玖』 從正反兩方面論述分析周星馳電影

10年前，「搞笑」這個詞並不流行，但是隨著周星馳的電影系列深入人心，人們開始用「搞笑」、「無厘頭」這樣的字眼來形容周星馳那些看上去無法歸類到幽默中的表演，這種新型搞笑方式越來越受到年輕人歡迎。那句「曾經有個機會擺在我面前，我沒有珍惜……」一時間在網上被無數人傳誦，而周星馳也因為網路的推波助瀾讓那部在香港反應並不太好的《大話西遊》在內地找到了知音。 相比周星馳的無厘頭，傳統意義上的能讓人發笑的藝術基本上以曲藝為主，曲藝中的笑料是經過千百年來不斷在表演中總結出來的，當這些表演藝術在不斷與聽眾互動的過程中，創作者就慢慢明白引人發笑的規律，只是在不同時代為它注入不同的內容和信息而已。而今天，創作者已經慢慢失去為它注入活力的能力。傳統幽默藝術的破敗恰恰迎來了搞笑和無厘頭時代的到來，這些誇張的搞笑不必遵循幽默的規律，尤其是當周星馳通過視覺把搞笑發揮到極致的時候，今天讓人們發笑的方式就又多了一種。這種搞笑方式限於傳統媒體的制約，卻在網路上發揚光大。 解構、反諷成了網路文化的特徵之一，它是對傳統傳播媒體「此路不通」的一個補充。甚至，現在人們的思維方式也越來越習慣於，凡是正面出來的東西，都要把它解構一次，以此「尋歡作樂」。這是純民間自發的找樂方式，是不拘一格、毫無戒律的快樂，反正只要能樂出來，怎麼折騰都行。互聯網成了展示民間智慧的舞台，成了真正的快樂大本營。 無厘頭是什麼意思？我發現廣東話中常常會出現一些很奇怪的詞彙，而這種詞彙的意義外人很難體會得到。說一個人無厘頭，意思就跟說一個人神經病差不多，是說這個人做事不循常規，莫名其妙，瘋瘋癲癲，但跟神經病又不一樣，其實，周星馳的表演就是最完美的註解。有一位研究電影的徐眼鳶生說，周星馳與其前輩的差異在於他的表演更具有「非喜劇性」，以前港片的喜劇表演是一種純喜劇式的表演，即擺明了要搞笑，故常常會有令人不快的「硬滑稽」，我覺得他的這段論述非常精闢，但他又認為周氏的表演之所以不象喜劇表演，是因為他往往會摻雜許多其他類型片如正劇、悲劇的表演風格，將其打亂重組從而產生新的喜劇效果，我覺得這種分析還流於表面化了。為什麼周星馳要摻雜其他的表演風格？什麼才是喜劇風格？為什麼在喜劇中摻雜正劇或悲劇風格反而能收到喜劇效果？我以為周星馳的表演，不是表演，更多的像一個好奇又執拗的孩子的表現，也就是說，是一種孩子式不諳世事的傻氣，這是喜歡他的人喜歡和不喜歡他的人不喜歡他的理由。這種表現是一種非求甚解不可的認真執著，不喜歡他的人，覺得無聊，而喜歡他的人卻總能在無聊中發掘無窮無盡的意義，會在笑過之後中突然覺得一點點憂傷。莫名其妙，無厘頭，神經病，怎那麼傻，這孩子是不是腦子有問題，我常常聽到大人對愛問問題、鑽牛角尖的孩子不耐煩的呵斥或盡情譏笑，可是如果你有心，在哈哈一笑之後，你會想起自己同樣較真得冒傻氣的童年，想起自己曾經擁有又不知何時丟失的童心。周星馳就象這樣一個孩子。他並非故意運用一種正劇或悲劇的方式，周星馳在搞笑時自己從來不笑，有時他會露出一種很無奈或很不耐煩的神氣，他那種神氣彷彿在告訴你，有什麼好笑，你們根本就不了解，算了，免談。或許他本來就沒有把自己的作品當作喜劇來演繹，他只不過是把我們遺忘或被有意掩藏己久的真實揭露出來，他是嚴肅的，認真的，而我們卻覺得好笑，這真不知是喜劇還是悲劇。 《功夫》叫座是早早就被看好的，但令人吃驚的是它最終蓋了《十面埋伏》、《天下無賊》而叫了「第一」的座。有位著名影評人這樣評價周星馳及其《功夫》：「人生多苦難，或者常處於不如意的情境下，於是人們經常需要用『精神勝利法』把自己從壓抑的狀態下自拔出來。但『精神勝利法』的使用應該有一個度，否則過猶不及……魯迅是葯，阿Q的夢雖然苦口卻去病，周星馳是搖頭丸，HIGH過之後於事無補，過度沉溺於幻想甚至在心底把幻想暗示為現實，只能讓人走向深淵。」他最後還說：「追捧周潤發的時代不一定是深刻的，但至少是健康的。追捧周星馳的時代，即使不說是病態的，至少也是弱智的。」以上是針對他的電影.個人認為他的成名是因為他身邊的那些人.....其實他挺勢力....把錢看的很重