紅燈記電影導演

❶ 關於紅燈記的資料

革命現代京劇之一，八個樣板戲之一。

《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影，故事的發生地點在虎林鐵路上的「輝崔」小站（黑龍江省虎林市境內）。上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。

此劇是中國京劇院的優秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐等都曾先後參加演出。近幾年來，青年團排演此劇，得到老藝術家們的指導，演出取得成功。

內容提要：講述在抗日戰爭時期的東北敵占區，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊轉送密碼的任務。由於叛徒的出賣，遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊殲滅了追趕鐵梅的日寇。

主演：劉長瑜 錢浩梁 高玉倩 袁世海

【沈默君】

沈默君是著名的電影劇作家，原任解放軍總政文化部創作室電影編劇。他的電影作品《南征北戰》、《渡江偵察記》和《海魂》早已被廣大觀眾所熟悉。1957年，沈默君被打成「右派」，下放到北大荒軍墾農場勞改。1961年底，沈默君「摘帽」時，中共黑龍江省委宣傳部將他借調去哈爾濱搞創作。這時，沈默君收集到許多反映東北抗日聯軍英勇斗爭的故事。特別是一位北滿抗聯交通員的故事，給他留下了深刻的印象。在東北抗戰時期，這位交通員從黑河來到哈爾濱送情報，住在道外區的一個小客棧里。到了規定的時間，接頭的人卻沒來，他身上帶的錢花光了，又不能擅自離開。於是，他裝病卧床，硬餓了4天。到了第五天，接頭的人才來，這位交通員幾乎餓斃。北滿抗聯英烈的不朽業績，在他心中湧起創作的沖動。1962年5月，組織調他到長春電影製片廠任編劇。電影導演蘇里催促他寫一個成本低、故事性強、人物突出的電影劇本。一天觀摩話劇回來，在漫談中尹弋青導演對沈默君說：「如果能寫一個『一家人都很親、都不是親』的本，那就有戲了。」一句話沖開了沈默君靈感的大門，他聯繫到北滿抗聯地下交通員英勇斗爭的故事，結合看戲曲《趙氏孤兒》的啟發，構思了李玉和一家三代「都很親、都不是親」的故事。歷時9個月，《自有後來人》電影劇本才最後完成。1963年，電影《自有後來人》在全國上演，受到觀眾的普遍好評。

❷ 《紅燈記》的導演是誰

導 演 阿 甲

副導演 駱洪年

音樂設計 劉吉典

唱腔設計 李金泉 劉吉典 李少春 沈玉才 李廣伯 周國興 郭根森

美術設計 李 暢 安振山 趙金聲 郭大有

復排藝術指導 劉長瑜

復排導演 郭自勤

復排指導 李金泉 高玉倩 孫 岳 劉長瑜 孫洪勛 李繼增

復排音樂配器整理 丁家岐 羊 鳴 張建民

復排MIDI製作 朱世傑

復排燈光設計 陳佩鑫 周家祥

❸ 紅燈記的資料

《紅燈記》是一部歌頌在抗日戰爭時期，我國人民與敵人不屈不撓的現代京劇。鋼琴伴唱《紅燈記》把京劇這一我國傳統藝術和鋼琴這一外國傳統藝術有機地結合在一起。既保留了京劇的唱腔和打擊樂隊的基本特點，又充分發揮了鋼琴寬廣、氣勢雄偉、富於表現力的特長。是中西藝術結合的一個成功嘗試。
作為中國歷史上特殊年代的八個樣板戲之一的鋼琴伴唱《紅燈記》，是中西藝術結合的一個嘗試，京劇唱腔被譽為「國粹」。以打擊樂為基本特點，揉進了西方的樂器之王鋼琴，增強了表現力，氣勢雄偉，使人耳目一新，曾受到京劇愛好者和鋼琴愛好者的不同程度的贊譽。
編輯本段劇目
革命現代京劇之一，八個樣板戲之一。
《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影，故事的發生地點在虎林鐵路上的「輝崔」小站（黑龍江省虎林市境內）。上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。
此劇是中國京劇院的優秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐等都曾先後參加演出。近幾年來，青年團排演此劇，得到老藝術家們的指導，演出取得成功。
內容提要：講述在抗日戰爭時期的東北敵占區，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊轉送密碼的任務。由於叛徒的出賣，遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊殲滅了追趕鐵梅的日寇。
主演：劉長瑜 錢浩梁 高玉倩 袁世海
編輯本段沈默君
沈默君是著名的電影劇作家，原任解放軍總政文化部創作室電影編劇。他的電影作品《南征北戰》、《渡江偵察記》和《海魂》早已被廣大觀眾所熟悉。1957年，沈默君被打成「右派」，下放到北大荒軍墾農場勞改。1961年底，沈默君「摘帽」時，中共黑龍江省委宣傳部將他借調去哈爾濱搞創作。這時，沈默君收集到許多反映東北抗日聯軍英勇斗爭的故事。特別是一位北滿抗聯交通員的故事，給他留下了深刻的印象。在東北抗戰時期，這位交通員從黑河來到哈爾濱送情報，住在道外區的一個小客棧里。到了規定的時間，接頭的人卻沒來，他身上帶的錢花光了，又不能擅自離開。於是，他裝病卧床，硬餓了4天。到了第五天，接頭的人才來，這位交通員幾乎餓斃。北滿抗聯英烈的不朽業績，在他心中湧起創作的沖動。1962年5月，組織調他到長春電影製片廠任編劇。電影導演蘇里催促他寫一個成本低、故事性強、人物突出的電影劇本。一天觀摩話劇回來，在漫談中尹弋青導演對沈默君說：「如果能寫一個『一家人都很親、都不是親』的本，那就有戲了。」一句話沖開了沈默君靈感的大門，他聯繫到北滿抗聯地下交通員英勇斗爭的故事，結合看戲曲《趙氏孤兒》的啟發，構思了李玉和一家三代「都很親、都不是親」的故事。歷時9個月，《自有後來人》電影劇本才最後完成。1963年，電影《自有後來人》在全國上演，受到觀眾的普遍好評。
編輯本段人物表
李玉和——鐵路扳道工人。中國共產黨員。
鐵 梅——李玉和的女兒。
李奶奶——李玉和的母親。
交通員——八路軍松嶺根據地交通員。
磨刀人——八路軍柏山游擊隊排長。
慧 蓮——李玉和家的鄰居。
田大嬸——慧蓮的婆婆。
八路軍柏山游擊隊隊長。
游擊隊員若幹人。
賣粥大嫂。
賣煙女孩。
勞動群眾甲、乙、丙、丁、戊。
鳩 山——日寇憲兵隊隊長。
王連舉——偽警察局巡長。原為秘密共產黨員，後叛變投敵。
侯憲補——日寇憲兵隊憲補。
伍 長——日寇憲兵隊伍長。
假交通員——日寇憲兵隊特務。
皮 匠——日寇憲兵隊特務。
日寇憲兵、特務若幹人。
編輯本段【電視劇】

編輯本段基本資料
片名：紅燈記
地區：中國大陸
語言：國語
集數：31集
主要演員：
吳京安 飾 李玉和
韓 影 飾 李奶奶
王力可 飾 李鐵梅
馬少驊 飾 鳩 山
何政軍 飾 王連舉
編輯本段劇情介紹
一九三九年，日軍對我東北抗日力量展開了瘋狂圍剿，妄圖控制整個東北地區並向中原一帶滲透。在地處東北地區交通要害的龍潭地區，以鐵路工人李玉和為代表的地下黨在慘烈的白色恐怖之下，為鉗制日軍、配合抗戰進行著一系列靈活機智、艱苦卓絕的斗爭，李玉和、李奶奶、李鐵梅原本不同姓的三代人更是在共同革命信仰的感召下，演繹著生活在同一屋檐下生發出來的縷縷濃情。
日本憲兵隊長鳩山仰仗自己多年的情報經驗，在率部摧毀了北山游擊隊的電台之後，更妄圖對龍潭地區的地下黨組織進行徹底打擊。
北滿省委在得到游擊隊電台被毀的消息之後，及時派出交通員，攜帶一份新的密電碼，乘坐253次列車，計劃在途徑的龍潭地區與當地地下黨接頭，將密電碼送到游擊隊。沒成想同時得到這一消息的日軍對沿線鐵路進行了嚴密封鎖，禁止中途停車。交通員萬不得已只得在列車行至龍潭車站附近的時候機智跳車，幸被趕來接應的王連舉、李玉和相救，王連舉為掩護他們自殺右臂，李玉和背起交通員逃離現場，交通員與李玉和對暗號未果，於是將隨身攜帶的密電碼藏於李玉和的號志燈下主動將自己暴露給敵人。
交通員被捕，而李玉和對於密電碼的下落卻全然不知，只是一心想方設法尋找密電碼的線索，並聯絡游擊隊希望能夠順利地營救出交通員。
曾經做過外科醫生的鳩山從王連舉的傷口處看出了破綻，並採用一系列誘騙、攻心的戰術擊垮了王連舉的心理防線，使其投敵叛變。
王連舉的叛變使李玉和成為鳩山截獲密電碼乃至摧毀地下黨的關鍵性人物。李玉和曾於十多年前對鳩山有過救命之恩，並是鳩山非常崇拜的象棋高手。老謀深算的鳩山為了達到摧毀龍潭地下黨的目的，對李玉和實施了離間計。為此，李玉和不僅在組織內部受到懷疑，在同事、鄰里街坊乃至自己的母親和女兒之間都陷入百口莫辯的境地。
李玉和以寬厚的胸懷和革命者的睿智，忍辱負重，在極度艱難的情況下，堅持完成革命工作，最終在敵人的槍口下英勇就義，李奶奶也被日寇殘酷地殺害。
失去了父親和奶奶的李鐵梅，在黨組織的關心和幫助下，毅然承擔起父親未盡的革命工作，將密電碼成功地送到了游擊隊。
李鐵梅在斗爭的風雨中逐漸長大成熟，最終成為一名堅毅、勇敢的共產黨員，並由此開始了新的革命歷程。

❹ 紅燈記的作者有什麼背景

《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是沈默君。
默君，1924年生，安徽壽縣人，中共黨員，中國電影劇作家，國家一級編劇。1944年參加中國人民解放軍，後一直在第三野戰軍從事部隊文藝工作，曾任團文工隊長，縱隊文工團戲劇股長、藝術指導員，師宣傳隊長，野戰軍衛生部文工隊長。1949年後歷任第三野戰軍辦事處文工團長、文藝科創作研究員、第三野戰軍解放軍劇院編劇，總政文化部創作組創作員，廣播電影電視部專業作家，中國劇協第一屆理事，中國影協第三屆理事沈默君，筆名遲雨，生於江蘇常州。小學時期開始對文藝發生興趣，抗戰爆發後，參加戰地服務團，從事抗日宣傳。1938年參加新四軍，曾任火線劇社演員、導演、文化
沈默君
教員、股長、文教科長、宣傳幹事等職。1948年任華東野戰軍總後政治部文工團長，創作了歌劇《葉大嫂》，小說《夫妻英雄的故事》等作品，並獲山東文藝創作乙等獎。1946年至1949年先後任文工團股長，副團長等職。1950年任第三野戰軍文化部創作員。
1951年在陳毅的支持和指導下，與沈西蒙、顧寶璋合作，創作了電影文學劇本《南征北戰》，生動地描繪了人民解放軍運動戰，殲滅敵人，取得勝利的過程。劇本情節緊湊，場面宏大，氣氛濃烈，但人物形象的刻畫缺乏深度。該劇本獲華東軍區文藝創作一等獎。1952年又創作了電影文學劇本《渡江偵察記》，劇本在情節設置上，依據驚險片的特點，險情迭出，環環相扣，引人入勝，同時又成功地塑造了李連長，吳老貴，小馬等形象，對敵情報處長的刻畫也有一定深度，攝成影片上映後頗受好評，為中國軍事題材驚險影片的創作，提供了一定經驗，該劇本再次獲華東軍區文藝創作一等獎，拍片後又獲文化部頒發的1949—1955年優秀影片故事片一等獎。
1954年任解放軍總政治部文化部創作室電影創作組組長，1957年與黃宗江合作創作了電影劇本《海魂》。1957年被錯劃為右派，1961年到長影廠任編劇，1978年任文化部劇本委員會委員兼創作組組長，創作了《台島遺恨》、《自有後來人》、《孫中山與宋慶齡》等多部電影劇本，1984年出版了電影劇本集《孫中山廣州蒙難記創作風格

在創作上，沈默君堅持從生活實際出發的現實主義藝術道路。他的前期電影劇作，主要取材於他所熟悉或親身參加過的部隊戰斗生活。對於自己尚未完全熟悉的題材，總是以各種方式認真地加以補充了解，力求做到駕輕就熟。多年來，他始終堅持著現實主義與浪漫主義相結合的創作方
新四軍
法。他不以表現真人真事為滿足，不受生活中真實情況的局限，而是把歷史的真實與審美的追求辯證統一起來，力求達到故事性與典型性的和諧一致。他的電影劇本，都有戲劇性很強的故事情節和構思巧妙的矛盾沖突，文學性較強。
沈默君的創作貫穿著革命英雄主義和愛國主義的紅線，保持著行雲流水，基調明亮的風格。他不僅努力揭示人物的精神世界，而且善於借鑒古今中外，尤其是祖國古典文學的優秀藝術傳統，以尋求與作品內容和諧統一的形式美。他的美學觀，是在長期的革命斗爭與革命斗爭密切相關的藝術實踐中，逐步形成的。他認為，一個胸中沒有陽光的人是不可能把光明布給別人的。因此，無論在什麼樣的境遇下，他都能夠以清醒，樂觀的眼光看待生活。他強調文藝作品的教育作用和美育作用，認為藝術應該首先給人以美的享受，讓人們在美的享受中接受教育。因此，他總是把自己筆下的人物寫得很美，不僅靈魂美，道德美，形象也美。

❺ 紅燈記演員名字叫什麼]

紅燈記演員表

紅燈記講述了一九三九年，日軍對我東北抗日力量展開了瘋狂圍剿，妄圖控制整個東北地區並向中原一帶滲透。在地處東北地區交通要害的龍潭地區，以鐵路工人李玉和為代表的地下黨在慘烈的白色恐怖之下，為鉗制日軍、配合抗戰進行著一系列靈活機智、艱苦卓絕的斗爭，李玉和、李奶奶、李鐵梅原本不同姓的三代人更是在共同革命信仰的感召下，演繹著生活在同一屋檐下生發出來的縷縷濃情。

❻ 紅燈記是哪年創作的

上世紀60年代
革命現代京劇之一，八個樣板戲之一，《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，此劇是中國京劇院的優秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐、耿巧雲等都曾先後參加演出。近幾年來，青年團排演此劇，得到老藝術家們的指導，演出取得成功。

革命現代京劇《紅燈記》
《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映的是李維民領導的吉林鐵路地下黨在日本憲兵肆虐的白色恐怖下的偽滿吉林鐵道局堅持革命斗爭的一段歷史故事。故事的發生地點在吉林省吉林市龍潭山火車站，鐵路扳道工人李玉和的原型就是偽滿時期中共吉林市委第一代領導人李維民等人。

上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。

《紅燈記》是中國京劇院的優秀保留劇目，全劇共十一場，分別為：第一場「接應交通員」，第二場「接受任務」，第三場「粥棚脫險」，第四場「王連舉叛變」，第五場「痛說革命家史」，第六場「赴宴斗鳩山」，第七場「群眾幫助」，第八場「刑場斗爭」，第九場「前赴後繼」，第十場「伏擊殲敵」，第十一場「勝利」。

革命現代京劇《紅燈記》
講述了在抗日戰爭時期的東北敵占區，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊轉送密碼的任務。由於叛徒的出賣，遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊殲滅了追趕鐵梅的日寇。

第一場接應交通員
第二場接受任務
第三場粥棚脫險
第四場王連舉叛變
第五場痛說革命家史
第六場赴宴斗鳩山
第七場群眾幫助
第八場刑場斗爭
第九場前赴後繼
第十場伏擊殲敵
第十一場勝利

❼ 紅燈記的幕後花絮

京劇《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。
《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映的是李維民領導的吉林鐵路地下黨在日本憲兵肆虐的白色恐怖下的偽滿吉林鐵道局堅持革命斗爭的一段歷史故事。故事的發生地點在吉林省吉林市龍潭山火車站，鐵路扳道工人李玉和的原型就是偽滿時期中共吉林市委第一代領導人李維民等人。
上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。
《紅燈記》是中國京劇院的優秀保留劇目，全劇共十一場，分別為：第一場「接應交通員」，第二場「接受任務」，第三場「粥棚脫險」，第四場「王連舉叛變」，第五場「痛說革命家史」，第六場「赴宴斗鳩山」，第七場「群眾幫助」，第八場「刑場斗爭」，第九場「前赴後繼」，第十場「伏擊殲敵」，第十一場「勝利」。 。
主創人員阿甲（1907—1994），
宜興丁蜀鎮雙橋村人。中國當代著名的戲曲理論家、導演藝術家。原名符律衡、符鎮寶，生於武進。
阿甲從小多才多藝，人稱「十齡童」，曾跟宜興顯親寺懷舟和尚學京戲書畫。做過記者、教員、職工。一九三八年春歷盡艱辛到延安，曾當過延安平劇院研究室主任、副院長。延安演京劇《打漁殺家》，阿甲在劇中演「肖恩」，江青演「女兒」。他們連演三場，毛主席連看三場。阿甲還參加了《逼上樑山》的演出。阿甲是延安的「京劇名角」，還經常得到毛主席的教誨和關心，參加了「延安文藝座談會」。阿甲被延安的老同志稱為「中國共產黨研究京劇的頭牌創始人」。
建國後，阿甲任中國京劇院總導演、副院長，（梅蘭芳為院長）。五十年代發表著名論文《生活的真實和戲曲表演藝術的真實》。一九六四年，以阿甲為主編導的現代京劇《紅燈記》公演後獲得巨大成功。阿甲還受文化部委託，到廣東幫助著名表演藝術家紅線女排戲。文革中，阿甲受到了江青一夥的殘酷迫害，曾經被「兩報一刊」點名批判。文革結束後，阿甲又煥發了藝術青春。上世紀八十年代以後，阿甲還指導和幫助了江蘇的昆劇、京劇團體排演《爛柯山》、《李慧娘》等戲劇。在國內獲得了巨大成功。他為京劇事業又作出了新的貢獻。
沈默君，著名的電影劇作家，原任解放軍總政文化部創作室電影編劇。他的電影作品《南征北戰》、《渡江偵察記》和《海魂》早已被廣大觀眾所熟悉。1957年，沈默君被打成「右派」，下放到北大荒軍墾農場勞改。1961年底，沈默君「摘帽」時，中共黑龍江省委宣傳部將他借調去哈爾濱搞創作。這時，沈默君收集到許多反映東北抗日聯軍英勇斗爭的故事。特別是一位南滿抗聯交通員的故事，給他留下了深刻的印象。
在東北抗戰時期，這位交通員從吉林磐石北山游擊隊來到哈爾濱送情報，住在道外區的一個小客棧里。到了規定的時間，接頭的人卻沒來，他身上帶的錢花光了，又不能擅自離開。於是，他裝病卧床，硬餓了4天。到了第五天，接頭的人才來，這位交通員幾乎餓斃。南滿抗聯英烈的不朽業績，在他心中湧起創作的沖動。1962年5月，組織調他到長春電影製片廠任編劇。電影導演蘇里催促他寫一個成本低、故事性強、人物突出的電影劇本。一天觀摩話劇回來，在漫談中尹弋青導演對沈默君說：「如果能寫一個『一家人都很親、都不是親』的本，那就有戲了。」一句話沖開了沈默君靈感的大門，他聯繫到南滿抗聯地下交通員英勇斗爭的故事，結合看戲曲《趙氏孤兒》的啟發，構思了李玉和一家三代「都很親、都不是親」的故事。歷時9個月，《自有後來人》電影劇本才最後完成。
1963年，電影《自有後來人》在全國上演，受到觀眾的普遍好評。

❽ 《紅燈記》的資料

紅燈記是京劇的劇目。革命現代京劇之一，八個樣板戲之一。


《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，原創作者是黃泳江。
《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映的是李維民領導的吉林鐵路地下黨在日本憲兵肆虐的白色恐怖下的偽滿吉林鐵道局堅持革命斗爭的一段歷史故事。故事的發生地點在吉林省吉林市龍潭山火車站，鐵路扳道工人李玉和的原型就是偽滿時期中共吉林市委第一代領導人李維民等人。
上世紀60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞台，當時名叫《革命自有後來人》。
《紅燈記》是中國京劇院的優秀保留劇目，全劇共十一場，分別為：第一場「接應交通員」，第二場「接受任務」，第三場「粥棚脫險」，第四場「王連舉叛變」，第五場「痛說革命家史」，第六場「赴宴斗鳩山」，第七場「群眾幫助」，第八場「刑場斗爭」，第九場「前赴後繼」，第十場「伏擊殲敵」，第十一場「勝利」。

該劇的經典唱段主要有《都有一顆紅亮的心》《窮人的孩子早當家》和《渾身是膽雄赳赳》，其中《渾身是膽雄赳赳》唱段的內容片段是：臨行喝媽一碗酒，渾身是膽雄赳赳[1] 。鳩山設宴和我交朋友，千杯萬盞會應酬。時令不好風雪來得驟，媽要把冷暖時刻記心頭。（紅燈記節選）