陳凱歌導演電影風格

⑴ 中國第五代導演張藝謀，馮小剛，陳凱歌的導演風格

「第五代導演」普遍指的是電影學院78班畢業的一批導演，如陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、何群等，以及自稱「根本劃不上第幾代」的馮小剛.他們被尊敬的稱為「中國電影承前啟後的一代」，而在這一代出色的導演中又以陳凱歌、張藝謀、馮小剛三人為最標志性的人物代表。他們一直以「不斷的嘗試和創新」做為了中國電影人的表率，同時，「中國電影」這個名號也從此因他們而蜚聲中外，受到世界人們的喜愛和追捧。
近幾年，同一電影檔期出現兩位以上名導在熒幕上對打的狀況已經是國內老百姓見怪不怪的事，而三人的作品在某種程度上驚人的相似也令到我們時常有錯亂的感覺，不知是無心還是有意，又或是名導們在相同時代大背景下產生的默契，總之，無論題材、拍攝手法、演員選用，如果不仔細想想，不查查資料恐怕我們這些非專業級影迷都難將這些影片一個不差的分門別類到這三位導演的名下去。

一、
陳凱歌 VS 張藝謀

前鋒陣營 前鋒陣營
霸王別姬 活著

無極 英雄

荊軻刺秦王 千里走單騎

和你在一起 十面埋伏

從曾經的大學同學、工作夥伴到如今的各立山頭暗暗比勁，他們曾經代表著中國電影的兩種趨勢——他們身上糅合著中國社會發展過程中種種元素的彼此斗爭與互相依存，更成為中國當代電影文化圖景中最耐人尋味的一章。

《刺秦》雖說對權力異化人性的主題有著深刻的闡釋，但「濃得化不開」的戲劇風格，誇張的表演腔調，與當時電影觀眾的審美取向產生了很大的距離，國內市場反響不佳，媒體也頗

有微詞。

沒想到，《刺秦》鎩羽而歸，張藝謀攜《英雄》重磅出擊，不知道張藝謀是不是卯足了勁要和陳凱歌PK，竟然又是一個「刺秦」的故事。你「刺秦」沒成功，我就再來「刺」一回，只是張藝謀這華麗的一刺，竟「刺」出了國內2.5億的空前票房，盡管《英雄》對皇權的頂禮膜拜遭遇了媒體和網民異口同聲地唾棄，但在電影市場上的大獲全勝無疑標志著中國商業大片時代的「君臨天下」。
如果單從票房收益來看，張藝謀此番PK顯然處於贏勢

二、

陳凱歌 VS 馮小剛

前鋒陣營 前鋒陣營

風月 天下無賊

無極 手機

夜宴

盡管這兩位導演之間的戰爭不是第五代導演中的重頭戲，盡管時下電影界中最熱鬧的是關於馮導的《夜宴》和張導的《黃金甲》年度PK，但請允許小編在此避開大流而了拿出陳導的《無極》來和《夜宴》做一次小小的比較。

同樣是在場景盛大的皇宮深院，同樣是超豪華陣容，同樣是為了一方至高權利和一個傾國女人而展開的腦力、體力等各方面的死活之爭，也同樣是關於追求「自由」和滿足「慾望」的人性刻畫，同樣在造型的華美程度上無所不用其極，然後同樣因為「台詞太搞笑」而淪為眾口之矢：
《夜宴》：「朕不學他，我泱泱大國，以誠信為本。」
《無極》：「是你，讓我失去一個做好人的機會。
單就兩部影片中引起觀眾最多爭論的這兩句台詞來看，《無極》的功力更勝一籌。因為在看影片時，《夜宴》的台詞並沒有讓小編發笑。

三、

張藝謀 VS 馮小剛

前鋒陣營 前鋒陣營

一個都不能少 甲方乙方

我的父親母親 沒完沒了

有話好好說 一聲嘆息

秋菊打官司

菊豆

《天下無賊》的攝影、剪輯、配樂各方面技術水準之高在馮導電影中可謂前所未有，拿來跟《十面埋伏》比也拿得出手。雖然馮導也弄了首外文歌，但大多數人認為那首熟悉的《玫瑰人生》比《十面埋伏》的原創曲要好。
從劇情、動作的設計和創意來看，《賊》比《埋伏》的故事劇情安排更為緊密，而且小偷的道具和專業知識甚至是幽默程度都令人覺得「很有意思」。
甚至說到老謀子最擅長的激情戲，《賊》中劉德華分別和劉若英、李冰冰的兩段激情戲尚屬可圈可點，而《埋伏》中金城武扮演的捕頭與永遠在拍激情戲的章子儀小妹之間的多次激情難抑實在令人汗顏

⑵ 陳凱歌老師的電影是什麼風格的，他的電影表達了什麼

首先，電影好不好是由多個層面共同作用的，劇本，演員的演技，服化道特都很重要，當然，還包括導演的審美。以上有一兩個方面做到拔尖，其他方面也要不拖後腿才算是好電影（其實還要考慮到觀眾的喜好）。陳凱歌大導善於調教演員，可以理解為他能夠指導演員的表演達到他的預期，但是他期望表達的東西是不是觀眾期望看到的呢？票房已經給出了答案。當然其他方面的要素是否達到水準也是重要原因吧。

我覺得他的電影挺好的，妖貓傳第一遍我去電影院看，我覺得無論視覺還是劇情都很完美，沒想到那麼多差評。後來我在家又看了好幾遍，每看一遍都是享受。趙氏孤兒和搜索也很好的，也是值得看好幾遍的。道士下山第一遍看覺得很俗，後面又看了兩遍覺得也挺好的。就像姜文的邪不壓正，第一遍看覺得也沒那麼好。後面再看幾遍就更加明白導演為什麼這么拍了。個人很喜歡讓子彈飛。也很喜歡妖貓傳。也很喜歡中國電影。

⑶ 導演三巨頭的陳凱歌，張藝謀，馮小剛。他們的導演風格各自都有什麼特點

陳凱歌的電影關注現實，但電影拍攝的不是真實的。張藝謀電影的特點就是比較磅礴大氣畫面感很美。馮小剛的電影更接地氣,更世俗一些。

陳凱歌《霸王別致》之後的少年意氣，張藝謀的《紅高粱》的一鳴驚人。馮小剛《甲方乙方》嬉笑怒罵，如近在眼前，卻又如昔日黃花。90年代他們的如日中天，進入新千年，馮小剛從2001年《大腕》之後，張藝謀從2000年《幸福時光》後，陳凱歌：從2002年《和你在一起》後，他們開始刷新中國電影的是票房紀錄，開始更加的迎合市場，卻在電影本身的水平上一瀉千里。尤其幾乎成了半個大師的張藝謀與陳凱歌，在《三槍拍案驚奇》和《無極》之後，徹底將大師之名從自己頭頂之上的光環中滅去。而如今，半路出家的馮小剛終於步入他們的後塵，用《私人定製》狠狠地將自己拍下本就岌岌可危的神壇。

他們終究都是差點就成了大師的人。

⑷ 陳凱歌風格很多人表示看不懂，是什麼導致了這樣的情況

陳凱歌，中國內地導演，極具知名度，曾導演過《黃土地》、《霸王別姬》、《風月》、《荊軻刺秦王》、《和你在一起》、《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》、《搜索》、《妖貓傳》等電影，並先後斬獲戛納國際電影節金棕櫚獎 、中國電影金雞獎最佳導演 、東京國際電影節黑澤明獎 、中國電影華表獎優秀導演獎等國際大獎，而在國慶期間陳凱歌又主導了《我和我的祖國》中的《白晝流星》單元，但很多觀眾表示看不懂。

那麼陳凱歌的風格為什麼會被人越來越看不懂呢？其實有一個重要原因，即陳凱歌自己劇情跳躍或者說劇情割裂的老毛病始終沒有糾正，這似乎已經成為其特有的導演風格；另一個原因在則是陳凱歌的電影需要觀眾對故事本身以及劇情大環境有一個深刻的認識，從而慢慢去體會、用心去體會，而在當下電影是個一個快消品，很多人只是走馬觀花，並不能認真品讀，因此看不懂就是情理之中的事了。

⑸ 陳凱歌的代表電影作品風格介紹和影評

《霸王別姬》張國榮主演！90年代他的成名獲獎作品！
這部電影很不錯，可以看看去！
至於後來很久沒有拍什麼電影了，之後就是04年的《無極》
可以說除了電影的色彩絢麗以及眾多的明星聯合表演之外，沒什麼內涵！
而且因為那電影引發「一個饅頭的血案」事件，這事件也是網路惡搞的開端！
然後可能唯一的成就就是，謝霆鋒和張柏芝復合，不過現在倆人鬧家變了！╮(╯▽╰)╭
至於之後《梅蘭芳》有點《霸王別姬》的風格！像姐妹篇!還可以看！
是章子怡和黎明演的！

⑹ 陳凱歌的藝術風格

陳凱歌的影片突破了傳統敘事的規范，強烈地表現了自我意識和審美理想，以詩化的電影語言創作了獨特的視覺風格。他的影片重視對畫面上人物運動的處理，強調視覺造型不拘傳統的敘事方式，故事情節淡化，但刻意追求主觀性、象徵性，寓意性。有人認為，他因此脫離了中國觀眾的傳統文化心理和長期以來的欣賞習慣，而與觀眾拉開了距離。

⑺ 陳凱歌所拍攝的電影，都有什麼風格

作為中國大陸第五代領軍人物導演陳凱歌，一直被人當作富有精英意識和批判意識的知識分子型導演，一位富有浪漫文學氣息的導演。既能寫得一手好字，也能習一手好文。陳凱歌四十年的導演經歷共出產了16部電影。

《霸王別姬》成了中國第一個獲得戛納金棕櫚大獎的導演，為華語電影樹立了難以逾越的豐碑，也以一部《無極》在中國電影商業化的浪潮中尷尬轉型，飽受爭議。他以駕馭歷史題材見長，也偶有涉足當代題材、嘗試玄幻類型，作者風格明顯，充滿人文情懷。

陳凱歌這么多年以來仔細算算也算是大大小小，好的壞的拍了十幾部作品了。但是現在說起來，能想起來的一定是《霸王別姬》，這部電影對於中國人來說是一個劃時代的作品。而這部影片不僅在中國影響巨大，也在國際電影市場上影響很大，這部電影還在1993年獲得了法國戛納國際電影節最高獎項金棕櫚大獎，這也是第一部獲得這一獎項的中國電影。

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⑻ 陳凱歌的導演風格

陳凱歌至今沒有形成風格，他在中國三大殺壁大師陣營中墊底，馮小剛的賀歲劇風格感更強，張藝謀是人海戰術和超級純朴的強烈反差風格，陳凱歌基本仍在摸索

⑼ 張藝謀 馮小剛 陳凱歌導演出來的電影分別有什麼特點

<2046>是王家衛拍的，不是陳凱歌。3樓的，你不要亂說哦。
張藝謀和陳凱歌同屬第5代導演，他們的電影著重於對中國文化的反思，和對人性的思考。陳凱歌的作品畫面影像比較華麗，畫面很大氣，具有歷史的張力，他的作品幾乎都具有悲劇色彩，在美學風格上具有豪邁的詩人氣質，有一種陽剛之美。看看《霸王別姬》就全明白了
張藝謀的電影善於運用色彩，《紅高粱》里的血紅色，《大紅燈籠高高掛》里的灰色，再看《英雄》里的4中色彩變化，他是當之無愧的色彩大師，並且他的電影很注重畫面造型美，就是畫面里造型最重要，力求人物造型的完美，並不追求實際，他的電影是最好辨認的，色彩加造型，OK了。呵呵
馮小剛是一個獨樹一幟的導演，他的前期作品有這么一個規律，不變的葛優，走馬燈似的女主角，並且電影里京味十足，而後期的電影就不好說了。《集結號》《唐山大地震》《天下無賊》等，和他以前的風格不太一樣了。
本人是學電影的，這只代表個人意見，請大家多多批評

⑽ 陳凱歌的特點是什麼

充滿了思辨色彩，在傳統的故事層面上加了象徵或隱喻。像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示了「特定的時期歷史的延續性和變革性，對民族生存方式的思索已經在一個更為廣闊的文化背景上認識社會，理解人生，使其作品對現實的審視躍入較高的哲理層次」。從這一點上看，陳凱歌更像一個電影哲人，他的電影是「優美」和「崇高」兼優的藝術精品。文化性與其說陳凱歌的電影是藝術電影，不如說他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對中國文化進行反思。