電影蒙古精神的導演

『壹』 電影《氣球》上映，該劇中都有哪些亮點

電影《氣球》20日上映，萬瑪才旦這次高水平發揮了，夢境捉痣的那個超現實慢鏡頭堪稱年度華語電影的高光時刻。我覺得這是一種純粹和用情的表達，表達一個關於普通人、性與愛、生與死的故事。 生和死是紅白兩件事，從開始的白“氣球”到結束的紅氣球，彷彿是對人生的輪回注釋。

『貳』 蒙古精神的演職員表

導演
尼基塔·米哈爾科夫 Nikita Mikhalkov
編劇
Rustam Ibragimbekov .....screenplay
Rustam Ibragimbekov .....story
尼基塔·米哈爾科夫 Nikita Mikhalkov .....story
演員
Badema .....Pagma
巴雅爾吐 Bayaertu .....Gombo
Vladimir Gostyukhin .....Sergei
Babushka .....Grandma
Larisa Kuznetsova .....Marina
Jon Bochinski .....Stanislas
Yongyan Bao .....Bourma
Wurinile .....Bouin
王彪 Biao Wang .....Van Biao
Baoyinhexige .....Bayartou
Nikolai Voshchilin .....Nikolai
Jinsheng Bao
尼基塔·米哈爾科夫 Nikita Mikhalkov .....Bicycle rider (uncredited)
製作人
René Cleitman .....associate procer
Jean-Louis Piel .....executive procer
Michel Seydoux .....procer

『叄』 俄羅斯/前蘇聯有大師級的導演嗎有哪些名垂影史的作品

1、安德烈·塔可夫斯基

安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky），1932年4月4日出生於俄羅斯伊萬諾沃札弗洛塞鎮，俄羅斯電影導演、編劇、演員，畢業於莫斯科國立電影學院。

1961年，執導劇情片《壓路機與小提琴》，從而正式開啟了他的導演生涯

名垂影史的作品：《伊萬的童年》、《鄉愁》、《索拉里斯》。

2、謝爾蓋·愛森斯坦

謝爾蓋·愛森斯坦（Sergei M. Eisenstein，1898年1月23日—1948年2月11日），出生於俄羅斯里加，俄羅斯導演、編劇、製作人、演員、作家、剪輯師，畢業於聖彼得堡土木工程學院建築系。

1923年，執導個人第一部短片《格魯莫夫的日記》。1924年，執導個人第一部電影《罷工》。

名垂影史的作品：《戰艦波將金號》、《十月》、《亞歷山大·涅夫斯基》。

3、庫里肖夫

庫里肖夫，蘇聯電影導演、電影理論家。1899年 1月13日生於坦波夫，1970年3月29日卒於莫斯科。曾就學於莫斯科美術學校。1916年入電影界，在漢榮科夫電影製片廠任美工師。1918年開始導演影片。

第一部影片是《工程師普賴特的方案》。蘇聯國內戰爭期間領導過新聞片的拍攝工作。1919年在蘇聯國立電影學校建立了被稱為「庫里肖夫集體」的教學工作室。

名垂影史的作品：《死光》、《遵守法律》、《鐵木兒的誓言》、《我們從烏拉爾來》。

4、尼基塔·米哈爾科夫

尼基塔·米哈爾科夫（Nikita Mikhalkov），1945年10月21日出生於前蘇聯首都莫斯科，他是俄羅斯電影的導演、編劇、製片人、演員，畢業於莫斯科國立電影學院。

名垂影史的作品：《一首未完成的機械鋼琴曲》、《蒙古精神》、《烈日灼人》、《十二怒漢》。

5、米哈依爾·卡拉托佐夫

米哈依爾·卡拉托佐夫，1913年出生，前蘇聯導演、編劇。

他是蘇聯第一代著名電影藝術家，50年代詩電影的倡導者，講究運用「情緒攝影」的理論，用強烈的情緒色彩來感染觀眾，在影片總體風格上追求詩意的境界，以及散文式的「形散神不散」的敘事結構。作品有《紅帳篷》等。

名垂影史的作品：《紅帳篷》、《未寄出的信》。

『肆』 誰知道電影<套馬竿>

片 名：《套馬竿》
原 名： Urga
港 譯： 烏爾加
台 譯： 蒙古精神
編 劇： 尼基塔.米哈爾科夫
導 演： 尼基塔.米哈爾科夫
主 演： 巴亞爾圖 巴爾傑瑪片
長： 118分鍾
出品年代： 1991 年
出品公司： 蘇聯3T電影製片公司

電影攝制於內蒙古的呼倫貝爾大草原。在那裡，套馬竿（或稱套馬索）不僅僅在放牧時使用，它還是草原性愛的標志。當男女青年在一望無際但必須有所起伏的草地上做愛時，他們會將套馬竿插在地上，別人就不會來打擾。 牧民貢巴和他的妻子、三個孩子以及祖母生活在草原上的蒙古包內。中國只生一個好的計劃生育政策對少數民族網開一面，允許蒙古人生兩個孩子。但他們已經生了三個，妻子知道這對孩子不利，會無法讀書，也享受不到政府福利。她想到了安全套，但憨厚的丈夫對這玩意一無所知。所以她覺得家裡需要的不僅是安全套，還應該買一台電視機。畢竟他們離當今世界太遠了，落後得讓人不好意思。而帶領他們認識外面世界的竟是一個來中國打工的外國人。一天，俄羅斯卡車司機謝爾蓋在附近拋錨，貢巴將他帶回牧場。起初謝爾蓋不太了解牧民的習俗，看到貢巴宰殺動物覺得難以接受。貢巴是為了招待他才殺了那隻羊。羊肉畢竟是鮮美的，坐在餐桌前的謝爾蓋逐漸眉飛色舞起來。不過，當貢巴的女兒用手風琴演奏《卡門》時，我們感覺到了這個粗魯漢子的細膩之處，他差一點就落淚了。謝爾蓋的背上有刺青，那是一段樂譜，是參軍時刺上的，那時每個青年的心中都滿懷英雄主義精神。在中國人看來，蘇聯的士兵幾乎就是戰友。我絲毫不懷疑，當我們的上一輩聽到那些歌曲時，會熱淚盈眶。可是僅有英雄主義是不夠的，所以謝爾蓋來到中國修路。傷感是暫時的，俄羅斯人很快就被鄉間的靜謐生活所迷醉，決定留下來。 為了安全套和電視機，貢巴和謝爾蓋進了一趟城。謝爾蓋去會了老婆或是女友，用沒用安全套我們無從得知。貢巴的活動更復雜些。他做的第一件事就是去買安全套。但說實話，那東西在他看來與牧民生活相去甚遠，甚至代表了高科技。所以，進入商店後，面對熱情的售貨員，看著品牌眾多的安全套，他又猶豫了，隨便就說服自己走了出來。城裡的風光在大多數中國人看來都不值一提，貧瘠得連垃圾都少見。不過和貢巴孤零零矗立在草原的蒙古包相比，它還是要熱鬧些的。貢巴很容易可以在其中找到樂趣，哪怕和兒童一樣坐上旋轉飛機。 謝爾蓋在城裡有不少朋友，大多都是來中國淘金的俄羅斯人。在舞廳里，謝爾蓋喝了些酒，對面那個賣領袖頭像徽章的朋友和他唏噓了一番。後來，半醉的謝爾蓋開始嘲笑對方，說他連曾祖父的名字都不知道，那是祖輩啊。可是，謝爾蓋自己呢？那位朋友問，難道你就記得自己曾祖的名字？百感交集，謝爾蓋真的落淚了。他跳上舞台，要求演奏蘇聯歌曲。對於那些，中國人已經是他們最好的朋友，你不能指望德國人、美國人、英國人和他們唱和。但是，英雄主義已經過去許久了，年輕的樂手不清楚那些音樂，我們不能責怪他們。可是別忘了，謝爾蓋的刺青就是樂譜。他將上衣脫掉，樂隊就演奏起來，謝爾蓋近乎瘋狂。結果就是警察帶走了他。現在輪到貢巴去找朋友了。很難想像，衣冠楚楚的鋼琴師是他的老友。鋼琴師顯然早已習慣當代社會，但他仍然會騎馬。貢巴一共帶著兩匹馬，鋼琴師騎上了其中的一匹。他們走街串巷，路邊的建築令人想起旗人的輝煌。兩頭高頭大馬飛快地抵達警察局，警察局的門口，用三種文字作了標識。地名用的是蒙文，「警察局」三個字是漢字，而另一側，竟是碩大的幾個字母「POLICE」。 醉醺醺的謝爾蓋當然被釋放了。回來的路上，貢巴問起安全套的事，鋼琴師說他每次都用的，感覺像穿了雨靴——很多男人都這么說。貢巴還是拿不定主意自己到底該不該用，所以關於安全套，他打算問問喇嘛。他來到寺里，拜過了神仙，可是卻沒有得到任何建議。可能神仙也是第一次聽說安全套的事。 最終還是沒有買安全套。馱著電視機，貢巴踏上回家的路。他想歇會兒，吃點東西，就坐在草地上，開始恍惚起來。專業說法就是進入了超現實世界。遠處紛雜的聲音漸漸靠近，那竟是成吉思汗。驚恐的貢巴騎上自行車，可是成吉思汗的高頭大馬遠勝過這種西洋人發明的Bicycle。他被帶到成吉思汗面前，就像古代的百姓面對皇上一樣。他的描述不能讓成吉思汗覺得有趣，倒是放在地上的電視機令可汗詫異。眾人盯著它看，終於在裡面看到了刀光劍影。那又如何呢，可汗的手下用長槍解決了它。謝爾蓋在最不應該的時刻出現了，可汗當然不把他放在眼裡。這種蠻夷他見多了，沒有一個能給他帶來比蚊子更多的痛苦。卡車燃燒了，原來它沒有那幾匹馬善於奔跑。可笑的是，它還敢號稱有幾個馬力。最危急的關頭，貢巴醒來了。誰都會這樣結束自己的夢幻的，尤其是惡夢。不過，貢巴旁觀謝爾蓋與朋友爭論曾祖時的微笑已經不存在，事實上當時他也不是沒有感傷的，只是這個惡夢讓他更清楚了自己的想法。 回到家裡，聰明的貢巴將電視設備都安裝好，大家開始看電視。裡面有很多節目，連戈爾巴喬夫和布希都有，滿嘴外文。妻子靠近他，問安全套買了沒有。他回答說，沒買，因為牌子太多了。這叫啥理由？！分明是不想買。貢巴早就想過了，難道成吉思汗會用安全套嗎，即使那時有的話？電視看得不耐煩，貢巴走了出去，因為電視上出現了一個騎馬的蒙古美女沖他招手。當他走出去時，屋裡的人看到他出現在了電視里。他策馬揚鞭，一騎絕塵。走遠了，套馬竿矗立起來。 第四個孩子的出生，得益於貢巴沒有買安全套。他長大了，成為了這個故事的敘述者。草原上像套馬竿一樣佇立的雄壯的煙囪，可以讓人浮想連翩，尤其對於那些熟諳生殖崇拜的人。其實提到這煙囪的原因簡單之極，貢巴的第四個孩子就在那下面上班。 他的名字，就叫做鐵木真。

『伍』 尼基塔·米哈爾科夫的導演作品

《敵中有我，我中有敵》 Svoy sredi chukh,chuzhoy sredi svoikh （1974）
《愛情的奴隸》 Raba lyubvi （1976）
《一首未完成的機械鋼琴曲》Unfinished Piece for Mechanical Piano （1977）
《歐布羅莫夫》Oblomov （1979）
《五個夜晚》Five Evenings （1979）
《親戚》Rodnya （1981）
《沒有證人》Without Witness （1983）
《黑眼睛》Oci ciornie （1987）
《蒙古精神》Urga （1991）
《安娜成長篇》Anna: From Six Till Eighteen （1993）
《毒太陽》Burnt by the Sun （1994）
《西伯利亞理發師》The Barber of Siberia （1998）
《十二怒漢》12 razgnevannyh muzhchin （2007）
《愚蠢的肥兔子》Fat Stupid Rabbit（2007）
《雷貝格與塔爾夫斯基：<；潛行者>；的反面》Rerberg and Tarkovsky. The Reverse Side of 'Stalker' （2008）
《毒太陽2》Burnt by the Sun 2（2010）

『陸』 毒太陽2的導演簡介

導演尼基塔·米哈爾科夫被譽為是「俄國的史蒂芬·斯皮爾伯格」，其作品擅長以一般人的生活為引，間接表達出其對國家的看法。1991年憑借《蒙古精神》榮獲威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片，1995年的《毒太陽》更一舉將他推上事業巔峰，該片與張藝謀的《活著》一同拿到戛納影展評審團大獎，更在1995年奧斯卡拿到最佳外語片大獎。他2007年自導自演的影片《十二怒漢》曾拿下2007年威尼斯電影節的特別獎，並獲得80屆奧斯卡最佳外語片提名。他的代表作還包括《西伯利亞理發師》等。

『柒』 求1998-2009歷年奧斯卡最佳外語片獲獎和提名影片

1947
Shoe Shine擦鞋童（義大利）

1948
Monsieur Vincent文森特先生（法國）

1949
The Bicycle Thief偷自行車的人（義大利）

1950
The Walls of Malapaga 馬拉帕加之牆（法國／義大利）

1951
Rashomon 羅生門（日本）

1952
Forbidden Games禁忌的游戲（法國）

1953 （未頒獎）

1954
Gate of Hell地獄門（日本）

1955
Samurai, The Legend of Musashi 宮本武藏（日本）

（註：此前的奧斯卡最佳外語片並非競爭項目，1947-1949年度作為特別獎頒發，1950－1955年度作為榮譽獎頒發。每次選一部，無提名影片。以下包括所有提名影片，排在第一位是最終獲獎影片。）

1956
La Strada 大路（義大利）

Qivitoq 惡魔奎維托克（丹麥）
The Captain of Kopenick 卡佩內克上尉（西德）
Gervaise酒店（法國）
Harp of Burma緬甸豎琴（日本）

1957
The Nights of Cabiria卡比利亞之夜（義大利）

Gates of Paris 巴黎之門（法國）
Nine Lives 九條命（挪威）
The Devil Came at Night 惡魔夜晚來（西德）
Mother India 母親印度（印度）

1958
My Uncle我的舅舅（法國）

La Venganza 復仇（西班牙）
The Road a Year Long 一年長的路（南斯拉夫）
The Usual Unidentified Thieves 曼哈頓的大人物（義大利）
Arms and the Man 男人與武器（西德）

1959
Black Orpheus黑人奧菲爾（法國）

Paw 兩個世界的男孩（丹麥）
The Great War 大戰爭（義大利）
The Village on the River 河上村莊（荷蘭）
The Bridge 橋（西德）

1960
The Virgin Spring處女泉（瑞典）

La Vérité 真相（法國）
Macario 馬卡里奧（墨西哥）
Kapo 卡波（義大利）
The Ninth Circle 第九圈（南斯拉夫）

1961
Through a Glass Darkly穿過黑暗的玻璃(猶在鏡中)（瑞典）

The Important Man 重要的人（墨西哥）
Placido 普拉西多（西班牙）
Harry and the Butler 哈里與管家（丹麥）
Immortal Love 永遠的人（日本）

1962
Sundays and Cybele花落鶯啼春（法國）

Tlayucan 特拉尤肯（墨西哥）
The Four Days of Naples 拿波里的四天（義大利）
Keeper of Promises 諾言（巴西）
Elektra 埃雷克特拉（希臘）

1963
8 1/2八部半（義大利）

Los Tarantos 塔蘭托（西班牙）
Knife in the Water水中刀（波蘭）
Twin Sisters of Kyoto古都（日本）
The Red Lanterns 紅燈籠（希臘）

1964
Yesterday, Today and Tomorrow昨日、今日、明日（義大利）

Woman in the Dunes砂之女（日本）
Sallah 薩拉（以色列）
The Umbrellas of Cherbourg 秋水伊人（法國）
Raven』s End 烏鴉終結（瑞典）

1965
The Shop on Main Street大街上的商店（捷克斯洛伐克）

Marriage Italian Style義大利式婚禮（義大利）
Dear John 絕交信（瑞典）
Kaidan 怪談（日本）
Blood on the Land 土地之血（希臘）

1966
A Man and a Woman男歡女愛（法國）

Three 三（南斯拉夫）
Loves of Blonde 金發女郎之戀（捷克斯洛伐克）
Pharaoh 法老王（波蘭）
The Battle of Algiers 阿爾及爾之戰（義大利）

1967
Closely Watched Trains 嚴密看管的列車（捷克斯洛伐克）

Live for Life 愛情生活（法國）
I Even Met Happy Gypsies 快樂的吉普賽人（南斯拉夫）
Portrait of Chieko 切耶科的肖像（日本）
El Amor brujo 迷幻的愛（西班牙）

1968
War and Peace戰爭與和平（蘇聯）

The Girl With the Pistol 帶槍的女孩（義大利）
The Boys of Paul Street 保羅大街上的男孩（匈牙利）
The Fireman』s Ball 消防員舞會（捷克斯洛伐克）
Stolen Kisses 偷吻（法國）

1969
Z 大風暴（阿爾及利亞）

The Brothers Karamazov 卡拉瑪佐夫兄弟（蘇聯）
Adalen '31 阿達倫31（瑞典）
My Night With Maud慕德家的一夜（法國）
The Battle of Neretva 跨越納若維河（南斯拉夫）

1970
Investigation of a Citizen Above Suspicion 對一個不容懷疑的公民的調查（義大利）

Tristana 特麗絲塔娜（西班牙）
Paix sur les champs 平靜的田園（比利時）
Hoa-Binh 和平（法國）
First Love 初戀（瑞士）

1971
The Garden of the Finzi-Cortinis 費尼茲花園（義大利）

The Emigrants大移民（瑞典）
The Policeman 警察（以色列）
Dodes』Ka-Den 電車狂（日本）
Tchaikovsky 柴可夫斯基（蘇聯）

1972
The Discreet Charm of the Bourgeoisie中產階級的審慎魅力（法國）

The New Land 新天地（瑞典）
My Dearest Senorita 我最親愛的小姐（西班牙）
I Love You Rosa 我愛你羅莎（以色列）
The Dawns Here Are Quiet 這里的黎明靜悄悄（蘇聯）

1973
Day for Night 日以作夜（法國）

Turks Delight 土耳其狂歡（荷蘭）
L』Invitation 邀請（瑞士）
The Pedestrian 步行者（西德）
The House of Chelouche Street 切羅基大街的房子（以色列）

1974
Amarcord 當年事（義大利）

The Truce 休戰協定（阿根廷）
The Deluge 洪水（波蘭）
Cats』 Play 貓的游戲（匈牙利）
Lacombe, Lucien 迷惘少年（法國）

1975
Dersu Uzala德蘇烏札拉（蘇聯,日本）

Land of Promise 誓地（波蘭）
Sandakan No.8 望鄉（日本）
Scent of a Woman 女人香（義大利）
Letters from Marusia 瑪盧西婭的來信（墨西哥）

1976
Black and White in Color 高歌勝利（象牙海岸）

Seven Beauties 七美人（義大利）
Nights and Days 日與夜（波蘭）
Jacob, the Liar 撒謊者雅格布（東德）
Cousin, cousine 表兄妹（法國）

1977
Madame Rosa 羅莎夫人（法國）

Operation Thunderbolt 霹靂行動（以色列）
Iphigenia 伊菲吉妮婭（希臘）
A Special Day 特殊的一天（義大利）
That Obscure Object of Desire 朦朧的慾望（西班牙）

1978
Get Out Your Handkerchief 掏出你的手帕（法國）

The Glass Cell 玻璃房（西德）
Hungarians 匈牙利人（匈牙利）
Viva Italia! 萬歲義大利（義大利）
White Bim Black Ear 白比姆黑耳朵（蘇聯）

1979
The Tin Drum 鐵皮鼓（西德）

A Simple Story 普通的故事（法國）
The Maids of Wilko 威克的女孩（波蘭）
Mama Turns a Hundred 媽媽一百歲（西班牙）
To Forget Venice 遺忘威尼斯（義大利）

1980
Moscow Does Not Believe in Tears 莫斯科不相信眼淚（蘇聯）

The Nest 巢（西班牙）
Kagemusha 影武者（日本）
The Last Metro 最後一班地鐵（法國）
Confidence 信心（匈牙利）

1981
Mephisto 梅菲斯特（匈牙利）

The Boat Is Full 船已滿員（瑞士）
Man of Iron 鐵人（波蘭）
Muddy River 泥水河（日本）
Three Brothers 三兄弟（義大利）

1982
Volver a Empezar （To Begin Again） 重新開始（西班牙）

The Flight of the Eagles 獵鷹飛翔（瑞典）
Coup de torchon （Clean Slate） 政變（法國）
Private Life 個人生活（蘇聯）
Alsino and the Condor 阿爾西諾與禿鷹（尼加拉瓜）

1983
Fanny and Alexander 芬妮與亞力山大（瑞典）

Job』s Revolt 喬伯的反抗（匈牙利）
Coup de foudre （Entre Nous） 我們之間（法國）
Carmen 卡門（西班牙）
Le Bal 舞廳（阿爾及利亞）

1984
Dangerous Moves 危險行動（瑞士）

Wartime Romance戰地浪漫曲（蘇聯）
Double Feature 重復放映（西班牙）
Beyond the Walls 圍牆之外（以色列）
Camila 卡蜜拉（阿根廷）

1985
The Official Story 官方說法（阿根廷）

Three Men and a Cradle 三個男人和一個搖籃（法國）
When Father Was Away on Business 爸爸離家去上班（南斯拉夫）
Colonel Redl 雷德爾上校（匈牙利）
Angry Harvest 憤怒的收獲（西德）

1986
The Assault 攻擊（荷蘭）

My Sweet Little Village 甜蜜家園（捷克斯洛伐克）
The Decline of the American Empire 美洲帝國的衰落（加拿大）
Betty Blue 巴黎野玫瑰（法國）
'38 38度（奧地利）

1987
Babette』s Feast 芭比的盛宴（丹麥）

The Family 家庭（義大利）
Pathfinder 探險者（挪威）
Course Completed 課程結束（西班牙）
Au revoir les enfants 再見,孩子們（法國）

1988
Pelle the Conquerer 征服者佩爾（丹麥）

Salaam Bombay! 早安孟買（印度）
Women on the Verge of a Nervous Breakdown 瀕臨精神崩潰邊緣的女人（西班牙）
The Music Teacher 曲中情未了（比利時）
Hanussen 魔幻術師（匈牙利）

1989
Nuovo Cinema Paradiso 天堂電影院（義大利）

What Happened to Santiago 聖地亞哥發生了什麼（波多黎哥）
Jesus de Montreal 蒙特利爾的耶穌（加拿大）
Waltzing Regitze 與雷吉茲共舞（丹麥）
Camille Claudel 羅丹的情人（法國）

1990
Journey of Hope 希望之旅（瑞士）

The Nasty Girl 我不是壞女孩（德國）
Open Doors 放開心胸（義大利）
Ju Dou 菊豆（中國）
Cyrano de Bergerac 大鼻子情聖（法國）

1991
Mediterraneo 地中海（義大利）

The Ox 公牛（瑞典）
The Elementary School 青青校樹（捷克斯洛伐克）
Raise the Red Lantern 大紅燈籠高高掛（香港地區）
Children of Nature 回歸大地（冰島）

1992
Indochine 印度支那（法國）

Urga （Close to Eden） 蒙古精神（蘇聯）
Schtonk! 冒牌貨（德國）
A Place in the World 世界之地（烏拉圭）（本片因缺乏足夠的烏拉圭投入，被迫中途退出評比）
Daens 達恩斯教士（比利時）

1993
Belle Epoque 四千金的情人（西班牙）

The Scent of Green Papaya 青木瓜之味（越南）
The Wedding Banquet 喜宴（台灣地區）
Hedd Wyn 海德維恩（英國）
Farewell My Concubine 霸王別姬（香港地區）

1994
Burnt by the Sun 烈日灼身（俄國）

Eat Drink Man Woman 飲食男女（台灣地區）
Before the Rain 暴雨將至（馬其頓）
Strawberry and Chocolate 草莓和巧克力（古巴）
Farinelli: il castrato 魅影歌聲（比利時）

1995
Antonia』s Line 安東尼婭家族（荷蘭）

The Star Maker 新天堂星探（義大利）
O Quatrilho 花好月圓（巴西）
Dust of Life 生活之塵（阿爾及利亞）
All Things Fair 教室別戀（丹麥、瑞典）

1996
Kolya 給我一個爸（捷克）

The Other Side of Sunday 寂寞的星期天（挪威）
Ridicule 荒謬無稽（法國）
A Chef in Love 戀愛中的廚師（喬治亞）
Prisoner of the Mountains 高加索的俘虜（俄國）

1997
Charakter 角色（荷蘭）

The Thief 小偷（俄國）
Secrets of the Heart 心裡的秘密（西班牙）
Four Days in September 九月的某四天（巴西）
Beyond Silence 走出寂靜（德國）

1998
Life Is Beautiful 美麗人生（義大利）

Tango 情慾飛舞（阿根廷）
Central Station 中央車站（巴西）
The Children of Heaven 天堂之子（伊朗）
The Grandfather 爺爺（西班牙）

1999
Todo sobre mi madre 關於我母親的一切（西班牙）

Under the Sun 太陽底下（瑞典）
Solomon and Gaenor 索羅門與加諾（英國）
Himalaya 喜馬拉雅（尼泊爾）
East-West 東方/西方（法國）

2000
Crouching Tiger, Hidden Dragon 卧虎藏龍（台灣地區）

Divided We Fall 分道不揚鑣（捷克）
Everybody Famous! 人人成名（比利時）
The Taste of Others 遇見百分百的巧合愛情（法國）
Amores perros 愛情是狗娘（墨西哥）

2001
No Man's Land 無主之地（波斯尼亞）

Lagaan: Once Upon a Time in India 印度往事（印度）
Son of the Bride 新娘的兒子（阿根廷）
Amelie 天使愛美麗（法國）
Elling 他傻瓜誰聰明（挪威）

2002
Nowhere in Africa 何處是我家（德國）

Zus & Zo 天堂旅館（荷蘭）
Hero 英雄（中國）
The Man Without a Past 沒有過去的男人（芬蘭）
The Crime of Father Amaro 阿馬羅神父的罪惡（墨西哥）

2003年
The Barbarian Invasion 野蠻的入侵（加拿大）

Zelary埃拉瑞（捷克）
Twin Sisters 烽火孿生淚（荷蘭）
The Twilight Samurai 黃昏清兵衛（日本）
Evil 罪惡（瑞典）

2004年
The Sea Inside 深海長眠（西班牙）

As It Is in Heaven 其實在天堂（瑞典）
The Chorus 放牛班的春天 （法國）
Der Untergang 帝國的毀滅 （德國）
Yesterday 昨日 （南非）

2005年
Tsotsi 黑幫暴徒 (南非)

Don't Tell 別說 (義大利)
Sophie Scholl-Die letzten Tage 希望與反抗 (德國)
Paradise Now 天堂此時 (巴勒斯坦)
Joyeux Noel 聖誕快樂 (法國)

2006年

別人的生活 德國

光榮歲月 法國
婚禮之後 丹麥
水 加拿大
潘神的迷宮 墨西哥
2006年

《竊聽風暴》 （Das Leben der Anderen） 德國
《婚禮之後》 （After the Wedding） 丹麥
《光榮歲月》 （Indigènes） 阿爾及利亞
《潘神的迷宮》 （Pan's Labyrinth） 墨西哥

《禍水》 （Water） 加拿大

2007年

《偽鈔製造者》（Fälscher, Die）奧地利

《波弗特》 （Beaufort） 以色列

《蒙古王》（mongol）哈薩克

《卡廷慘案》（katyn）波蘭

《十二怒漢》 （12） 俄羅斯

『捌』 尼基塔米加爾科夫的作品

尼基塔·米哈爾科夫被譽為是俄國的史蒂芬史匹柏，1945年生於莫斯科藝術世家，父親賽吉米亥科夫是詩人兼作家，蘇聯國歌即出自其手筆，母親亦是詩人，哥哥同時也是俄羅斯名導安德烈·康查洛夫斯基。尼基塔·米哈爾科夫善於經營影像，用出色的畫面來敘事傳情，作品中充滿著濃厚的俄羅斯人道主義關懷。《失聲琴》（Unfinished Piece for Mechanical Piano）令他揚名國際。
1968年米哈爾科夫導演了自己第一部短片《我要回家》。
1974年導演和編劇了自己第一部故事長片《戰中有我，我中有敵》，影片大膽創新，運用風格化電影語言，採取新穎的電影手法與技巧，一開始便確立了藝術與商業並重的理念。
1976年，米哈爾科夫的第二部故事片《愛情的奴隸》為他確立了國際聲譽。其中對浪漫理想與政治現實碰撞的描繪、精緻的技巧和「契柯夫式的機智」獲得了贊譽。米哈爾科夫憑藉此片獲得了德黑蘭電影節最佳導演獎。

參考資料：網路——尼基塔·米哈爾科夫http://ke..com/view/987064.htm

1995年，米哈爾科夫編劇、導演、主演的《太陽灼人》一片獲得奧斯卡最佳外語片獎和戛納電影節大獎，引起了令人矚目的「尼·米哈爾科夫現象」，給近年來受到好萊塢沖擊而處於危機中的俄羅斯電影帶來了復興的希望，而米哈爾科夫本人也成了俄羅斯當代影壇的風雲人物。1998年，同樣由米哈爾科夫編劇、導演的影片《西伯利亞理發師》再次於各大電影節颳起颶風。

參考資料：電影學堂 http://group.mtime.com/movteach/discussion/210557/

作品如下：1961年 Priklyucheniya Krosha (演員)
1963年 漫步莫斯科 (演員)
1965年 Voyna i mir I: Andrey Bolkonskiy (演員)
1967年 紅軍與白軍 (演員)
1968年 戰爭與和平 (演員)
1969年 貴族之家 (演員)
1971年 紅帳篷 (演員)
1974年 敵中有我，我中有敵 (導演/演員/編劇)
1976年 愛情的奴隸 (導演/演員)
1977年 一首未完成的機械鋼琴曲 (導演/演員/編劇)
1979年 西伯利亞頌 (演員) ；五個夜晚 (編劇/導演)；歐布羅莫夫 (導演/編劇)
1981年 親戚 (演員/導演) ；巴斯克維爾的獵犬 (演員)
1982年 兩個人的車站 (演員) ；夢中和不是夢中的飛行 (演員)
1983年 沒有證人 (編劇/導演)
1984年 殘酷的羅曼史 (演員)
1987年 黑眼睛 (編劇/導演)
1990年 極光下 (演員)
1991年 蒙古精神 (編劇/演員/導演)
1992年 美麗陌生人 (演員)
1993年 安娜成長篇 (導演/製作人/編劇/演員)
1994年 毒太陽 (編劇/演員/製作人/導演)
1996年 欽差大臣 (演員)
1998年 西伯利亞理發師 (演員/製作人/編劇/編劇/導演)
2004年 Épreuves d'artistes (演員) ；潛艇沉沒 (製作人)
2005年 火車謀殺案 (演員/製作人) ；不受歡迎的人(演員) ；虛張聲勢的瞎子(演員)
2006年 我沒有傷害 (演員) ；靜靜的頓河 (演員)
2007年 十二怒漢 (演員/導演/編劇/製作人)
2010年 毒太陽2 (編劇/演員/製作人/導演)

參考資料：http://people.mtime.com/897226/filmographies_by_year/

『玖』 有沒有人知道《Urga》（套馬桿 或 蒙古精神》這個電影中英文字幕版下載地址

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該片講述了卡車司機謝爾蓋與草原牧民貢巴一家相識相處的經歷，以及貢巴聽妻子帕格瑪的勸說進城買安全套的故事。

『拾』 圖雅的婚事的影片評價

王全安在立體的視角中呈現生活的深厚
如果說一個藝術作品能富有蒙古族長調的特質：高亢悠遠、舒緩自由，蒼涼渾厚，曲折通透……那麼這位導演就抓住了蒙古精神的特質，也抓住了人類生活的綿延連續的柔韌，也抓住了一部優秀電影之作的靈魂。王全安，一位第六代新銳導演，用他出色的電影才華，做到了這一點。
可以說我是帶著身為蒙古人的挑剔之心，來看這部從名字上一看，就知道是蒙古族題材的電影的。我不相信一個漢族的導演能夠拍出好的與蒙古族相關的影片，因為民族作品需要內氣，但是看過後，除了滿溢的內心、流淌的淚水，還有多時的無語，我意識到自己錯了，徹底地錯了，原來優秀的電影是跨越國界、跨越人種和文化而存在的，所有的一切地域文化都是表面的載體，是外衣，而王全安導演追求和表現的是一種真實的生命內核，這才是藝術作品最原始的源泉和歸結地。
《圖雅的婚事》講述的是一位女性帶著她打井致殘了的丈夫和一雙兒女，在生活的重負下，尋夫再嫁的故事。這樣一個簡單沉重的故事內核，被王全安導演安排到了一個雄渾的蒙古環境中，一下子，故事的生機和神韻就豐足了。這個故事是那麼地契合蒙古族的精神內質，當悲涼的馬頭琴聲響起，當悠長的蒙古長調切入，跳躍而出的是個人命運在地域文化蒼涼背景中顯現出的原始生命力，電影因此而大氣。王全安導演的智慧也在於此，為了這種對生命本真狀態的執著追求，他啟用當地牧民來表演角色，角色就是他們自己，當然女主角余男是個例外，王全安需要余男這個點來帶活這部電影。通過這種方式他成功地將自己的電影注入了新鮮的蒙古血液，內氣自然而生，這讓他的電影作品起碼在精神上很民族。
一、 哲學范疇的俯視
俯視這個詞，常讓人產生反感，但是從哲學的角度來講，這又是一種高度的清醒，是一種理性的必須，我從《圖雅的婚事》中看到了王全安電影藝術的哲學性俯視。
生活是個怪圈片頭，蒙古族婚禮背景音樂中，兩個蒙古男孩在打架，身著蒙古族新娘服裝的圖雅跑了過來，試圖分開他們倆，但是孩子們的撕打仍在繼續，圖雅氣憤地說：「都不是好東西」，接著扭身跑到一個小蒙古包里，關門掩面而泣。貌似喜慶的婚禮將是生活磨難的結束，還是開始？這是個未知數，也是個哲學問題。此處余男的表演張力十足，一下子就抓住了人心，哀婉動人的馬頭琴切入，悲涼之氣從脊樑後升起，這就是電影的開篇。
片尾，婚禮上，蒙古包內的圖雅先後的兩個丈夫巴特和森格在喝酒中撕打，蒙古包外的兩個小男人的摔跤式的打架，與片頭相同，一個完整的輪回，一個生命的怪圈，在此你能看到王全安清醒的雙目，和他對生活背後無時不在的哲學的領悟。一個新的追求到達目的地的時候，看似圓滿之後，就會有新的追求、新的慾望以及新的矛盾的產生，生活人生皆如是。這讓我想到了哲學家叔本華，他說：「只要我們的意識中還充滿意志，只要我們還沉溺於種種慾望以及隨之而來的不斷的希望和畏懼之中，我們就決不會得到永久的幸福和安寧。」
在物質與精神間游移
金雞影後余男飾演的圖雅在影片中是一個善良、吃苦耐勞、豪氣到甚至有些剽悍的蒙古族女性。面容黝黑，眼睛黑亮，並不時地叉腰而立，歪歪著身子，朴實倔強得可愛。她的丈夫在缺水的草原打井時被砸傷，自此生活的重負全都落在了圖雅一個人身上，里里外外全都是她一個人在忙。影片開始不久導演就用簡練的電影語言交代了這一筆，圖雅在放牧並救人回家後，在和丈夫巴特爾說話的過程中，端著奶茶就睡著了，巴特爾對兒子說：你媽太累了！
草原用水難的缺憾和家裡勞力不夠的困境，襲擾著圖雅家的生活，艱辛是生活的主調，但是圖雅卻從沒有抱怨，不斷地勞作著，在這里物質和金錢是一種改善困境的需要。生活的艱難令巴特爾和他的老姐勸說圖雅離婚，可是秉性善良並富有深情的圖雅，無法將過去鮮活過的情感割捨，無法去選擇實際需要的物質：實在的男人和殷實的財物。在這里精神的道德和情感性與物質的實惠發生激烈的沖突。精神是虛幻的，而物質又是實實在在的，這是任何一個普通的人誰都無法或缺的兩種東西。圖雅屬於偏精神型的人，最終並沒有選擇向她來求婚的有錢的老同學，在激烈的情感沖突後，選擇了繼續守著巴特爾過艱辛的日子。
而他們的牧民鄰居樂觀的森格，還有他那從未出過場的老婆，卻過著一種嚮往草原之外的偏物質的生活。森格的妻子喜歡錢，喜歡大卡車，森格也沒有覺得有什麼不對，他覺得男人掙錢養家女人來花，是天經地義的。但他也一直被有一種朴實茁壯外在美和善良堅強內在美的圖雅所吸引，在物質和精神之間游移。在這里王全安導演，表現出了一種大度的寬容性，並沒有因人各自對物質、精神的選擇而做出任何道德的評判，而用他精準到位的電影語言講著他自己對生活和愛的理解，並用他內化的哲學之眼俯視著這個問題。
二、 人性人情的平視
對人性人情的平視是這部電影中最美好的東西，這和導演的深切平民意識有關，他會從生活的平實中讀出美來，所以他從頭到尾都在以溫暖、關切、從容的姿態講述著一個背負著生活沉重的女主人公在蒼涼的社會環境大背景下，在兩個蒙古男人中間掙扎的命運，他製造了一系列的由小到大的戲劇沖突，來詮釋人的復雜心理和深刻人性。《圖雅的婚事》里讓我感受最深的是影片的故事性突出，這與當前中國電影不太會講故事的現狀背道而馳。王導說故事的能力是一流的，他在每一個畫面的細節處用心，電影語言流暢到位，故事邏輯環環相扣，讓每一個細節為之後的情感高潮的出現做出鋪墊，細膩如潮汐，起起伏伏。
影片中可愛的演員們一個比一個棒，從形象到聲音，到拙撲自然的表演，到原生態的台詞，處處讓人心動。讓我覺得我們蒙古族演員真是人見人愛，當然拋棄我個人的情感因素，來看這個問題，是王全安導演對角色有個精準的選擇，並能在現場誘發出他們最真實的回憶，最本真情感的流露。不難看出余男、本色演員都和導演有著一樣的鬆弛狀態，這都來自導演平視下的人文關懷。
巴特爾，作為圖雅的丈夫，因缺水打井而喪失生活能力，他一直愛著自己的妻子圖雅，但是這種愛有著蒙古族特有的深情和含蓄，你能在無數的細節中捕捉到這些情感的流露。為了解脫圖雅的重負，他讓圖雅與自己離婚嫁人。
有一場戲我格外地喜歡，就是巴特爾坐著懷里抱著他們熟睡的女兒寶樂兒，圖雅側躺在那裡，畫面很溫馨，她拿著個鏡子照著自己說：「巴特爾，我老了嗎，今天怎麼來了六撥提親的，就是沒有人看上我。」巴特爾說：「人家是看不上我。」圖雅又說人家是60多歲的老師，有三室一廳，將能教孩子念書，考大學，嫁不嫁？巴特爾沉吟片刻說：不嫁給他。這場戲辛酸、動人，余男和巴特爾出色地詮釋了人物復雜的情感和內心，讓作為觀眾的我的心裡不斷地涌動著什麼。這樣細膩的場景和筆觸在王全安的電影里比比皆是，我心動連連，如石子入水。而電影最終是由精巧的細節編織而成，而王全安對細節的編織是成功的，由此形成作品的巨大張力。
三、 人類精神的仰視
這部電影通篇都飽含是一種對向上的人類精神的崇拜，和人類原始生命力的仰視。這里最值得一提的是王全安導演對女性的挖掘和尊重，他意識到了女人的力量。
圖雅是個蒙古女人，她身型柔美，內心剛毅。她身上的頑強一直是她苦難生活的支撐。當喪失生活能力的巴特爾在福利院，眼見自己心愛的妻子真正離開，准備嫁給有錢的老同學，那場戲真令人心酸，我的淚水從那時候開始就無法止住。巴特爾在愛的真實抽離下絕望，割腕自殺，被搶救了過來，圖雅趕回醫院，情緒激動地說：活著不容易，死還把誰難住了?並將酒精瓶子塞到孩子們手中，要一起去死，以激勵巴特爾生活的勇氣。巴特爾在病床上飽含各種情感的抽泣和一家人的抱頭痛哭令人震撼，生活充滿悖論，到處是苦難和無奈。所以這樣一個堅強的女性，輕易不哭的她，在哭泣的時候是最動人的。當她緊閉的的心門，被愛的一系列的積累，和森格熱烈執著的示愛行動——冒著生命危險在她家門口打井，一點點打開，推向情感的高潮時，森格卻忽然不見了，去尋找拐走他大卡車的名存實亡的老婆去了。對新情感和新生活充滿了憧憬的圖雅受到致命的打擊。她拎著給森格熬的奶茶，獨自走在冬日的草原，荒蕪的背景，路途很短但你感到痛苦的心路很長，淚水無聲滑落在圖雅的臉上和觀眾的心底。導演就是用這樣精巧的情節設計，余男就是用這樣的無言表演，把人的心理一波一波地推向彩色心理高潮。女人是偉大的，她們默默承受生活的重負，並用他們的柔韌支撐著家庭和社會，她們是人類生命力的最佳體現，是民族衍生的一方厚土。她們平凡而質朴，不屈不撓地向上，就像一曲悠長高亢的長調，令人神迷，王全安用他的電影語言將女性的力量，女性的偉大隨電影的情節發展推至觀眾的內心。
從這三個不同的視角來塑造的電影，飽滿度就可想而知了。
我們再從技術層面來看，我已經說過電影中最重要的故事性已經在王全安的電影語言中得到最大的重視，他講了一個真實的好故事；知覺上，德國攝影師唯美富有質感的攝影手法，烘託了大氣雄渾背景下的女性的力量，我記憶猶新的一幅畫面是近處紅褐色的溫暖土地，遠處蒼涼橫亘的群山，和高懸的一輪有著母性光輝的圓月，象徵意味十足；最讓人心動的是適時切入畫面的蒙古族音樂，王全安是個高手，他對我們蒙古音樂的理解和運用貼切到位，讓我極其的驚訝。還有從平實、樸素、真切、活絡的台詞，也能看出編劇導演的功力來。一部優秀的電影是細節過關的電影，每一個鏡頭，每一個音符，每一個畫面，每一個情節的設計，每一個演員的表演，你都能看得出王全安的精準到位來，所以，這樣的電影一定是好看的，動人的，他讓你淚水橫流，讓你隨情節而動，讓你在激烈的人物沖突和糾葛之後得到深深的觸動。
當然這部電影肯定有它的不完美之處，王全安也一定有著他的遺憾，但是一切的一切因有所控制而達到一種少見的精準到位，王全安導演自身在我眼裡幻化成一桿精準的老槍，在完成著他神賦的電影使命。漂亮的攻城戰之後，他把他的一部成熟之作推到了觀眾面前，那就是《圖雅的婚事》。