1. 張藝謀，馮小剛，姜文、陳凱歌這幾位導演影片審美的區別！！！
敢問上面那段是在哪抄的啊？什麼《趙氏孤兒》完敗退出，姜文挺進啊？不知誰寫的，說的一點都不靠譜。大導演是靠票房定位的嗎？
至於導演審美區別，我就我的簡單認識簡單說說。
張藝謀攝影出身，所以就是個視覺流，《英雄》就是個例子。
馮小剛半路出家，靠著王朔的痞子文化混出名堂，作品沒有什麼藝術氣息，就是個精華版的電視劇。
陳凱歌是最有才華的一個，也是最愛裝A的一個，作品的藝術氣息濃厚，愛搞些啥子人性問題，不屑於屈從主流大眾賣乖耍寶，某些作品匠氣有餘，底蘊缺失。
姜文是個天才，演而優則導，作品比較社會偏激，也追求點浪漫主義，不過匠氣有待打磨。
說了這些，也不知道對不對題，希望對你有所幫助。
2. 電影和電視導演的區別，來點專業的分析
電影導演
基本信息
電影雖為一種集體創作的藝術，但從其發展的過程上看，不難發現個體的貢獻卻是形成電影藝術的主要關鍵。諸如梅利業之發現電影攝影機的種種魔力；波特之發展多線劇情的平行敘述；格里菲斯之發揮電影獨有的戲劇視點等，莫不都是打破傳統的戲劇時空。以創造另一個獨立藝術境界的原動力。這些個體所代表的就是電影導演。電影導演為電影製作的總監督，沒有他來指揮協調其他共同參與創作的諸種藝術家，把他們不同的藝術思想轉化成一種統整的藝術觀，而完成一部電影作品；往往反映出電影導演個人的獨特風格。這種藝術獨特風格之形成，端賴導演本身所具有的藝術修養，亦即學識經驗與表現技巧。
電影的導演方法，必須經過下列三個階段。一、籌備階段：在這個階段里，導演最主要的工作就是劇本的修整。無論是自己寫的劇本，或是別人寫的，或是與別人合寫的，都得在分鏡拍攝之前經過一番修整。其次就是演員的物色，工作人員的選定，場景的設計與勘查，工作日程的排定等。二、拍攝階段：在這個階段里，導演最重要的工作就是分鏡，沒有分鏡，電影就無從拍起。分鏡必須了解電影的特性，諸如電影的映像時空、音響、剪輯等，才能把劇本中的戲劇內容，用映像表達出來。正式拍攝時，首先根據預先分好的鏡頭，在實景中察看場面的處理與鏡頭的運用是否適當，然後再進一步地去指導演員演戲。一般而言，電影的演技遵崇自然，並且不連貫，與傳統的舞台演技迥然有異。至於如何指導演技，通常有兩個流派，一則讓演員自由發揮，一則硬性指導，兩者都有利弊，視導演本身的態度如何而定。拍攝的方式有二，一為主戲式，一為三迭式。前者將一場戲從頭到尾用一個鏡頭連續拍完後，再分別拍攝所需要的其他鏡頭。後者則將一場戲所需要的鏡頭，按分鏡表，或順序地，或跳拍地拍攝下來，但每個鏡頭與每個鏡頭之間的頭尾動作要重疊，以求剪輯後的流暢性。三、完成階段：在這個階段里，導演最重要的工作就是剪輯。經過拍攝下來的所有鏡頭，或由導演本身剪輯，或由導演在旁指導剪輯師剪輯，也有任由剪輯師剪輯後再由導演修正者。剪輯為電影映像與音響連接組合過程的總稱，包括剪接與蒙太奇兩種，前者為單純的時空層次連接，後者為使時空產生新意義的有機組合。無論用剪接或蒙太奇，其作用在於提供平滑的畫面轉移，以促成畫面的連續性與韻律感。根據剪輯的原則，把片子剪好了以後，導演就接著去指導影片的配音工作。電影的音響包括對白、音效、音樂等，為潤飾電影時空的無形媒體。音響如果不能適當地配合映像，就破壞了原由映像所造成的戲劇效果。配音完成後，導演的工作就告一段落，除非在沖印時還有特別要求。原引自國際君友會王愛君文集《電影導演》。
2 主要職能編輯本段
電影導演在電影製作中擔當的角色主要包括:
（1）體會電影的整個藝術風格，並加強或達到電影所需的藝術效果。
（2）依照電影劇本，控制電影劇情的細節和發展流程波蘭電影導演皮奧特爾·舒爾金。
（3）指導演員的演出，其中包括親自為演員設定拍攝位置及動作和協助演員培養演出的情緒 。
（4）組織和選擇電影拍攝場地 。
（5）管理技術方面如攝影機擺位、燈光、布景格局、配樂內容與時間配合等 。
在實際操作中，電影導演會把不少的工序分配給劇組的其它成員，例如他會把某組戲的要求告知劇組成員，由他們去尋找適合的拍攝場地或設定燈光效果。
中國電影導演
費穆、蔡楚生、李安、侯孝賢、吳宇森、張藝謀、陳凱歌、賈樟柯、田壯壯、馮小剛、謝晉、王立君、謝飛、王一持、王小帥、胡玫、姜文、鄭洞天、陸川、顧長衛、高希希、司馬瑞東、李少紅、張揚、寧嬴、章明、寧浩、李欣、黃建新、黃建中、康紅雷、莫到、華容、盧正雨、寇占文、徐錚、黃渤等
電視導演
基本信息
簡稱「導演」。各類電視節目藝術創作的總負責人。在電視劇等攝制組中，他的任務是將文學本所提供的信息內容轉換成「視聽語言」，並以電視劇或其它電視節目的形式搬上屏幕，展現在觀眾面前，其工作內容，首先是體現在「導演闡述」中的整體構思，這集中體現了導演本人在藝術創作上的美學傾向和個人風格，通訊對各專業部門的具體要求。導演要組織內各專業的創作人員，進行整體協調的創作工作。
他既要有總的藝術界定，又要充分調動各專業創作人員的發揮各自獨特藝術效益的組織能力。導演不僅是藝術創作的「頭兒」，他還是全組生活的軸心。一劇成敗在於導演的專業水準。更重要的是取決於他本人的吸引力，或稱為組織調動創作人員生產積極性的領導水平。
導演在接到文學本後，首先與製片主任一起籌建攝制組，籌備開拍前的各類工作。其中包括選定主創人員，選演員，組織全組創作人同體驗生活，研究各種資料，統一創作意圖，分鏡頭，作出拍攝預算，采外景等。開拍後，主要是指導演員創作、掌握表演分寸，統籌各專業在創作上協調性等。「停機」後，與剪輯一同剪出全部畫面，並與錄音師攜手完成全片的聲音創作、聲畫結構等任務，直至混合錄音，全片完成。
中國電視導演：張紀中 楊傑 都曉等
希望我的回答對你有幫助朋友！
3. 影視美學與世界電影史的區別
影視美學與世界電影史的一些區別，我覺得沒有什麼太多的區別啊，都是越美越好。
4. 推薦幾本關於電影美學，理論(色彩，光影，剪輯，拍攝手法，導演職責……)的書
優酷里有個電影公嗨課的，專門講電影技術的，你找找看看吧
導演,推薦\電影美學,色彩\光影
優酷里有個電影公嗨課的，專門講電影技術的，你找找看看吧
5. 香港導演王家衛的電影體現了一種（ ）的追求 A、寫實性美學 B、寫意性美學 C、全球國際性美學 D
選擇B希望採納
6. 電影美學與電影理論之間的區別和聯系
電影理論是一切與電影相關的研究成果，而電影美學是從審美角度研究電影的學問。
電影理論這詞涵蓋面大，電影美學被它包括了。
7. 關於王家衛導演的電影美學特徵
概括一下,王家衛電影美學的獨特印記:夢幻般的畫外旁白,頻繁的畫面切換引起的曖昧情節關系,廣角鏡下扭曲的怪異景象,還有似乎從過去飄來的泛黃的音樂
8. 相對於張藝謀 徐克才是真正的美學大師
我比較認同張藝謀和徐克都是真正的美學大師，張藝謀的代表作品是奧運開幕式，有人說這樣的水準100年內無人能夠超越。徐克也很不錯，他對電影的掌控能力確實很強大。
9. 編導:專業基礎題 簡述義大利新現實主義理念，主要導演，作品，美學特徵，開創的電影敘事的新風格
想開點考察課大褲衩開車