電影獲利最高的是導演嗎

1. 電影票房的收入都是導演賺的嗎

以100塊票房為例：

1、國家直接先扣掉3%做為電影專項基金，5.5%的稅款
這部分8.5%，就剩下91塊半了。
如果你問我去年100億票房，其中3億多的電影專項基金花在哪了，抱歉，我不知道。
偶爾在電影報上看到過電影基金幹了啥事，都沒印象了。
另外，現在你知道每張電影票，你已經自動給國家交了稅，看電影順道當了納稅人。
這8.5%，影院、院線、片方都見不著錢，直接被劃走了。

2、剩下91塊半里，差不多有一半左右，直接分給院線和影院。
其中院線大概在5%左右，也就是100塊里，有個4塊多吧。
其實院線這錢也比較好賺，特別是簽約為主的院線，這塊是個穩定的收入。
像萬達、金逸這種垂直管理的院線，這兩塊收入基本就被算做一塊收入了。

3、院線、影院分完之後，發行方還要收一個發行代理費（發行傭金），目前行規是發行票房可分配收入（毛收入）的5～15%比例都是正常。
票房可分配收入（毛收入）= 總票房 ─ 3%電影基金 ─ 5.5%稅款 ─ 院線和影院分成款（38%～43%不等）

發行總可分配收入 = 票房可分配收入 + 其他渠道發行收入 （電視、音像、網路、政府獎金、海外……）

發行方要在發行總可分配收入中逐項減掉下面幾項內容後，才是片方所得：
1）發行傭金
2）導演或主創明星獎勵（有或者沒有）
3）代為墊付的發行成本（拷貝費+宣傳費等）
4）稅金（往來發票都是要交稅的）

你看，上面都減完了，剩下的才是片方凈發行收入（凈收入）。

唉，能剩多少呢。。。

其中，代為墊付的發行成本這塊，學問大了，回頭另說吧。

一般來說，100塊票房收入，片方能分到30塊多點。
在這個基礎上，再加其他渠道發行收入，最終能不能回收成本，就聽天由命+撞大運吧。

500萬製作費電影，如果也拿500萬做宣發的話，整體投入1000萬。
如果你打算只靠票房回成本，那最最安全，就得票房有3000萬，才剛剛打平。
但很多電影，比如甄子丹動作片，海外有一些收入，那國內票房收支平衡點就不用成本乘以3.
大體這么算吧。

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下面為補充評論的答案：

1、院線公司是管理影院排片的管理公司，影院目前其實是對外資開放，但院線似乎不對外資開放。
全國有36（還是37）條院線，最近經常有院線合並或新院線產生，不太確定。

院線下屬影院的影院主要分兩種：
1）垂直直屬關系，即資產關系，比如萬達院線、金逸院線中絕大多數都是萬達集團自己投資的商業地產中自己的地皮項目，影院全資歸母公司所有，這種院線對影院的控制力非常強，像萬達院線旗下影院的排片，都是院線直接中央排片，影院經理都沒有排片權，其實就是一個店長的意思，主要工作就是伺候好觀眾就行。
2）加盟關系，影院所有權與院線所有權不是同一家，跟上面不相同。這種影院就可以自由選擇加入不同的當地院線，比如UME影城，自己數量不多，就加盟不同的當地院線，看哪個院線給自己的條件待遇好，就加入哪個院線，而院線為了自己的業績排名，也在盡量爭取優質影院加盟自己的院線。
3）還有其他混合的關系，太亂，就不多說了。

2、影院就是單店，院線就是品牌連鎖，其實管理標准統一的院線旗下影院（無論自有，還是加盟）跟麥當勞、佐丹奴這種品牌連鎖販售店，沒什麼區別。

3、貼片廣告和植入廣告費用的多少，完全取決於項目本身情況。
越是熱門的電影，才好容易拉到貼片和植入。
這個完全沒有固定標准。
但關於貼片和植入的詳細情況，我還是在另外一個帖子，關於發行渠道的那個（還在繼續待續未完著呢）裡面來逐個詳細回答吧。

4、微博上不少朋友，關心海外市場分成是怎樣模式，其實大概差不多。
只是如果你是片方，你把片子賣向海外，你跟海外發行商的分成方式就是另外一回事了，都是具體情況具體分析，具體見還是上面那個收入不同渠道的帖子里有詳細說明。

2. 一部電影拍完，誰賺錢最多，導演還是製片

如果是分帳電影掙得最多的是大牌明星，其次是大牌導演。因為他們除了拿巨額片酬外，還要從電影的票房收入中分得一部分利潤。

3. 電影票房越高導演掙的錢越多嗎

當然導演了。 在電視里。 紅的明星能帶來人氣。 而明星是要聽導演的。 各行各業明星吃的就是這口飯

4. 最近電影投資成熱門，那麼在電影影視投資中誰的獲益最大

當然是投資方的錢賺的最多，其次是導演，然後才是演員。這樣排序是因為一部電影的製作，首先是要找投資方，如果沒有人願意投資你拍的電影，你就沒錢開拍。畢竟在電影拍攝過程中需要很多的道具，這也要花錢。而且拍電影也要請工作人員和演員，這些都是一大筆的開銷。特別是科幻電影投資最多，很難找到投資人願意投錢給一個風險很高的科幻電影，畢竟很可能會賠錢。

但是最後電影上映以後，反響很好，除開電影的製作成本，他個人凈賺十多億，實在是讓大家眼紅。不過這都是他應該得到的，他的付出得到認可。還有今年暑假檔上映的《哪吒》，也收獲了很高的票房，投資方還不是很出名的，但因為眼光好，賺了很多。

5. 國家扶持電影行業迅速發展，一部電影最大的收益方是誰

國家扶持電影行業迅速發展，一部電影最大的收益方是投資人

6. 拍一部電影是誰出資拍攝是導演還是製片人賺的錢誰分最多

一般來講，出品人 是出資方
導演是整部影片的拍攝總指揮
製片人負責對電影質量的把控
認真作答，望採納~

7. 電影片酬和 票房分紅家 一起 是演員得的最多 還是 導演

電影的票房與演員片酬沒有什麼必然的聯系，它是兩種不同的概念。演職人員（包括導演、演員、編劇及其他劇組工作人員）的片酬是在拍攝製作前就已經商定好的，一般在拍攝之前簽約之時就已經定死了。以後無論此片成功與失敗演職人員都會有經濟上的收獲，但是該片大賣也不會給他們分紅，只是以後該片獲得的關於個人獎項時，針對的個人與部門才會獲得（如：最佳導演獎歸導演個人，表演獎歸演員獲得，攝影獎歸攝影師獲得等）。最終獲益最大或損失最大的就是製片方或者說投資方、製片人等，他們是該片的版權擁有者，賣得好就賺，賣不好就陪，成敗風險都很大。如果你對我的答案感到滿意的話，我懇請您給個滿意分吧，哈哈。

8. 史上累計電影票房最高的導演是誰

卡梅隆，大船，阿凡達，全球電影票房榜前兩名，都有20多億刀

9. 電影賺了十幾億錢怎麼分呢，演員導演有提成嗎

電影票房，分成如下：電影發展基金5%，營業稅3.3%；院線50-60%；其餘為製作商和發行商。

3、有幾個關鍵點

A投資和實際投資。很多電影號稱幾億投資，都是噱頭，要是真的投資那麼多，真的就虧死了

B新人與老人。對於電影新人來說，可能需要3倍於老導演的投資。

C院線。對於萬達這樣的既做拍片，又有院線的公司來說，可以上下通吃，給自己的電影多放映場次，以獲取利益。

10. 世界身價最高的十大導演是

★史蒂芬·斯皮爾伯格 再難找到一位導演在商業與藝術間游刃有餘,把商業與藝術結合的天衣無縫.他的電影不失娛樂,同時兼備極高的藝術性,而又有著高度的人文關懷,這就是他區別於好萊塢另兩為超級大導盧卡斯和卡梅隆的地方.
代表作:《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《E.T》《奪寶奇兵三部曲》《A.I人工智慧》《慕尼黑》 《侏羅紀公園》

★喬治·盧卡斯 這是對各位大導演的訪談記錄.星戰公映那年,郎·霍華德23歲，「當電影結束時，我一句話沒說，走出劇場，又排了一個半小時的隊買票，又看了一遍。」他後來成為盧卡斯的弟子，出師後導演了《魔繭》、《阿波羅13》、《美麗心靈》等科幻影片和科學家傳記片。
那年，詹姆斯·卡梅隆也是23歲：「看《星球大戰》讓我驚喜得要尿褲子。我從椅子上跳了起來，天哪，誰做的？我告訴自己，嗨，伙計，我也要拍這樣的電影。我就這樣辭去了卡車司機的工作。」7年後他導演了科幻巨片《魔鬼終結者》，又過10年拍了《泰坦尼克》。
那年，彼得·傑克遜只有15歲：「看《星球大戰》改變了我的一生。多麼神奇，又多麼貼近我們平凡人的人生，那是外星，可一樣臟兮兮，很親切。」眾所周知，長大後，他導演了《指環王》三部曲。
那年，斯皮爾伯格31歲：「那些特效跟真的一樣，讓我眼花繚亂。我愛死它了。故事好演員也好。」他本來就是盧卡斯的好友，兩年後，他接連導演了《第三類接觸》、《E.T》、《侏羅紀公園》、《迷失的世界》、《人工智慧》、《少數派報告》等科幻大片，《世界大戰》也將在今年下個月全球公映。
那年，雷德利·斯科特40歲：「看了《星球大戰》，我傻眼了。我對我的製片人說：『我們還等什麼？這么棒的東西居然不是我拍的。」他急起直追，兩年後導演了《異形》，又過三年拍了《銀翼殺手》，在影史十大科幻片中分別排名第四和第一。
代表作:《星球大戰六部曲》《美國風情畫》《THX1138》

★雷德利·斯科特 斯科特是位才華橫溢的大導演,他的《銀翼殺手》和《異形》位列影史最經典科幻電影第一和第四.近年他的《角鬥士》掀起了史詩片浪潮,《黑鷹墜落》其高超的鏡頭語言,剪輯水準和《拯救大兵瑞恩》相比有過之而無不及.有人說他帶動起好萊塢的史詩風潮,也親手用《天國王朝》毀掉了史詩片.然而,有多少人看過導演剪輯版的《天國王朝》?雷德利·斯科特出品,不是精品!
代表作:《異形》《銀翼殺手》《角鬥士》《末路狂花》

★詹姆斯·卡梅隆 一個能把商業電影玩弄於鼓掌之中的電影巨匠,卻從未接受過正統學院教育,你相信嗎?.但是已經近10年不拍故事長片實在另人失望,億萬影迷都在期待他的新作問世.1997年狂攬全球票房18億美圓,1998年奧斯卡頒獎典禮上抱了11個小金人,說出:I am the king of the world的氣勢哪裡去了?
代表作:《終結者2》《真實的謊言》《泰坦尼克號》

★彼得·傑克遜 《指環王》成就了傑克遜,傑克迅造就了《指環王》.他的《指環王》達到了既巧奪天工而又渾然天成的境界,完美這個詞也許最適用於《指環王》三部曲.毫無疑問斯皮爾伯格和盧卡斯未來的接班人就是他了.
代表作:《指環王三部曲》《金剛》

★克林特·伊斯特伍德 在藝術道路上堅持不懈的他成為銅臭的好萊塢里一道亮麗的風景線.從《不可饒恕》開始,佳作不斷,給影迷們帶來了一次次心靈的洗禮.如果問我誰的作品是覺不會掉水準的,我會毫不猶豫的說克林特·伊斯特伍德.看著吧,他的《父輩的旗幟》絕對不會讓你失望.
代表作:《不可饒恕》《神秘河》《百萬寶貝》

★馬丁·西科塞斯 隨便挑選他的幾部代表作中的一部就能使他名留影史.但是每每在奧斯卡搬獎典禮上看見老人失落的背影,總是有些悲傷,為了一座奧斯卡最佳導演小金人他放棄自我,越來越迷失了方向,《飛行家》變得就只剩下觀賞性了.
代表作:《計程車司機》《憤怒的公牛》《好傢伙》

★奧利弗·斯通 他喜歡將自己的思想強加於影片之中,讓世人接受他的思想,人們稱他為「異教徒」,他的離經叛道,特立獨行和我行我素使他成為了當代最備受爭議的導演.
代表作:《刺殺肯尼迪》《生於七月四日》《天生殺人狂》《野戰排》

★伍迪·艾倫 「我寧願死在片場也不願意回家養老，因為我害怕退休後的生活會很無聊。」他游離大眾,遊走在好萊塢商業體制之外拍攝著屬於自己的電影.
代表作:《安尼·霍爾》《愛與死》《漢娜姐妹》

★弗朗西斯·福特·科波拉 畢竟他多年沒有佳作問世了,但是《教父》影響至今不衰.
代表作:《教父》《教父續集》《現代啟示錄》

★還有半個就是張藝謀.老張從各方面來說有著和好萊塢大導演相比的實力,可惜他只有英雄,十面埋伏那樣的劇本,此之所謂巧婦難為無米之炊.