電影大師和最佳導演哪個好看

⑴ 求推薦美娛小說。類似最佳導演和電影大師的，作者要比較了解美國文化

制霸好萊塢（仙草不解釋）

⑵ 電影大師好看嗎 電影大師怎麼樣

《大師》
是由保羅·托馬斯·安德森執導，
傑昆·菲尼克斯、菲利普·塞默·霍夫曼等主演的劇情片。片子好看！12年的一部電影！

⑶ 電影大師排行,史上十大電影導演有哪些

1塔爾科夫斯基.布列松
2伯格曼
3小津安二郎
4庫斯圖里卡
5庫布里克
6奧遜維爾斯
7格里菲斯
8黑澤明
9戈達爾
10科波拉

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⑷ 奧斯卡最佳導演和最佳電影的差別

什麼是好的電影，演員絕佳的表演，導演獨特的手法，編劇巧妙地構思，導演的手法只是其中之一。影片一般比較好評選一是看票房和觀眾的口碑，二就是看是否夠文藝。盜夢空間雖然票房很成功，口碑也很好，但是這樣十足的商業片入圍都很難，通過這幾個條件然後老頭子們投個票，一部最佳影片就會現身，最佳導演一般來說就是最佳影片的導演，但是也有例外，比如05年還是04年的撞車，獲得最佳影片，其實經常看電影的影迷都知道這影片導演手法只能說中規中矩，但是故事劇情太棒了，還有敘事手法（敘事手法大多也是編劇的事）所以這篇的導演很難拿到最佳導演，所以李安獲勝了，李安的影片也很棒，估計票數和撞車也是微弱優勢。最佳導演的規則還有一個就是之前此導演一般都有一些在國際上特別出色的作品，撞車導演哈吉斯之前並沒有在國際上特別出色有名的作品，名落孫山很正常。最簡單的例子，看NBA不？知道教練和球隊的關系吧，奧斯卡最佳導演和最佳影片有點像NBA最佳教練和總冠軍的球隊的關系。

⑸ 陳凱歌.張藝謀.徐克.王家衛.吳宇森.李安這六個導演誰最牛為什麼還有沒有更厲害的華人導演

李安是目前為止在電影界中取得最高藝術成就的華人導演，也是最優秀的華人導演，這一點不容置疑，李安的藝術修為和人格也是最高的。李安算的上是國際性的藝術大師，我個人認為在亞洲的東亞地區除了日本的黑澤明比李安厲害一點之外，其它的大陸什麼『國師』『大導演』之流都難以望其項背李安，黑澤明是世界公認的藝術大師，就連拍出《教父》系列、《星球大戰》系列的導演和斯皮爾伯格等這些好萊塢的大師們也對黑澤明自愧不如、十分敬佩，甘願虛心向他學習獲取教益。李安就曾經抨擊「大陸的導演都很自戀，藝術是一個渾然天成的東西，而不是孤芳自賞火氣很大的東西，當導演拍電影，不是想表達我們自己最重要，不是說我有一個什麼東西你一定要看，你把自己放那麼重要，就是自我，就是業障，而不是藝術。」顯然這句話就是意指大陸那幾位『國師』級別的大導的。李安雖然是我的偶像，但是我曾經仔細的對比分析黑澤明和李安的作品，客觀公正的說，黑澤明確實比李安更厲害，比如黑澤明的電影在某一橋段里無論是畫面張力的飽滿程度、還是人物表演細節都已經達到了幾近完美無可挑剔的程度，也就是說好得不能再好了的完美程度。而李安的雖然也很棒，但是仔細想想在李安的電影里同樣一個橋段還是可以找到另外一種更完美的表演方式的，所以李安的功力相對於黑澤明還是稍微欠缺。而大陸的那些大導『國師』們則是以農民的角度和自戀、自大的角度去看待問題和理解藝術，也就是說，他們自始至終都沒有搞清楚藝術的真諦是什麼，有清華大學肖鷹教授曾解析說第五代導演由於在文革那個特殊的年代成長起來，沒有真正的受到過良好系統的教育，在文化學識方面由於先天性的不足導致這一代導演對很多問題的看待和理解過於淺薄，所以他們的電影創作自然而然會受到影響，他們的電影藝術視角大多停留在中國農民的角度去理解問題（這一點可能他們自己也沒有意識到），這在很多作品中都能體現出來，例如，不要說張藝謀的早期作品那時足足的農民味，就算是後期作品如《英雄》《十面埋伏》《金陵十三釵》《歸來》等等依舊是無法擺脫中國農民的學識水平去理解歷史和社會問題，具體細節這里就不贅述了。至於香港的吳宇森、徐克也是很有才華和品味的大導演，總的來說，他們有其很多出色之處，曾經有很多經典的創意，但也常常搞出一些失控的東西來，令人啼笑皆非，好壞參半，顯得有些雜亂，集成功與失敗於一生。例如徐克的早期作品《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》系列《黃飛鴻》系列《青蛇》等古裝片都成為永恆的經典之作，但徐克同時也搞出很多令人不忍卒讀的東西，而吳宇森也類似徐克好壞參半，相對來說吳宇森的作品要少一些，他的《英雄本色》名噪一時成為經典，但也只是局限於拍出了現代社會那一份江湖豪情與兄弟義氣，而吳宇森的作品對社會問題的刻畫與反應並不深刻，吳宇森除了香港槍戰片刻畫那種江湖豪情是他的強項外，其它則是不行，可能這也是後來老吳雖然到好萊塢發展，作為兩個到好萊塢發展的華人導演之另一位李安由於藝術功力深厚在好萊塢如魚得水他的戲路越來越寬，李安無論拍攝什麼題材都能得心應手游刃有餘，而吳宇森則越來越窄最後走入死角在好萊塢混不下去的原因，回國後吳宇森拍攝的《赤壁》《太平輪》等大片都只能算是嘩眾取寵忽悠人騙錢的東西而已，其藝術成就基本乏善可陳。總的來說，吳宇森的創意並不多，功力也稍微欠缺，藝術底氣不足。而徐克是一個好導演，他的作品偏向於娛樂性天馬行空的想像，但同時也有很高的品味，但是我個人分析徐克缺少黑澤明、李安等人的那種心思細膩堅毅性格，所以徐克的作品常常會呈現兩個極端的現象，就是容易失控的問題，對整部作品的掌控不能始終如一的拿捏恰到好處，例如他的作品偶然會呈現很經典的一幕，十分驚艷，但在同一部作品裡面也會出現令人啼笑皆非的片段出現，這就大大的影響和降低了一部作品的藝術效果，例如徐克在其經典電影《笑傲江湖之東方不敗》中對東方不敗這個人物形象刻畫成為了武俠片不可超越的經典，尤其是在河邊喝酒那一幕簡直可用驚艷來形容，但是在這部作品裡續集第三部中卻出現了「你有科學，我有神功，你們的科學有個屁用」「你只是一個武林高手，說到一代將才王者風范你根本就不配東方不敗這個名字」『』我要稱王，一定要有大將，我要收你為大將讓你輸得心服口服」等雷人台詞，還有用神功擋炮彈抓鋼珠等令人尷尬、違和的橋段出現，這就大大影響了整部作品的電影氛圍和藝術效果，不但使得原先建立起來的人物形象徹底崩塌，而且使得整部電影的故事環境也很雜亂。所以用徐克自己的話說他一生都在學習黑澤明大師，但是卻一生都沒能邁進黑澤明那道藝術門檻，徐克就只差那麼一點點，甚為可惜。至於大陸有點小才華的導演姜文也算一個，姜文是有自己的想法和創意，他的電影幽默風趣、詼諧不斷對社會問題的刻畫卻很深刻發人深省，是有一定的功力，但是如果離藝術大師的話，那還差的遠了。其它香港導演很多也都是好壞參半，可忽略不說了，所以我個人給華人導演排名的話，是這樣的——
1、李安 2、胡金銓 3、徐克 4、王家衛 5、吳宇森 6、姜文 7、杜琪峰 8、陳嘉上……

⑹ 最佳導演和最佳影片的評定標准有什麼不同

最佳導演是評定個人的一個獎項，而最佳影片評定是整個電影這跟好多都是有很大關系的。

比如當年李安憑借《斷背山》拿了最佳導演，《斷背山》卻沒有拿到最佳影片，這里其實是有文章的。

《斷背山》是電影，好萊塢可是大眾傳播關注的公眾事件，這就是它們兩者間的區別。

⑺ 簡述電影史上真正的大師，每位介紹兩部最經典最值得看的

樓主說的是大師級的導演還是演員,而且有些編劇,作曲,攝影都有各的大師級的人物存在的.

另外有些人雖然有大師之名,但是最經典的往往達不到兩部這個標准,還有就是有些經典影片不了解背景也很難理解為什麼你看的很一般的片子也會是經典.

最後,提供一個經典電影的專題片,崔永元主持的<電影傳奇>,網上的視頻網站上可以找到一部分,我看過一些,很有學習意義,本身已經可以算是經典.有些聽說已經收入了電影博物館.

補充:在我樂網上有人發了CCTV3製作的香港電影的專題片<香港電影傳奇>樓主可以去按圖索驥,太長了,你有時間自己去慢慢看吧.
我對於外國電影一向看的少,只能用無知來形容.

⑻ 請問為什麼各大電影頒獎禮上最佳導演和最佳影片分開呢

領導演獎的，是本片導演；領最佳影片獎的，是該片製片人。有時候，兩人是同一個人；也有很多時候，是不同的人，他們之間分工不同，職能不一樣，就象化妝師跟服裝師分工不同一樣。

⑼ 當代有哪些導演稱得上是世界級電影大師

1大衛·芬奇 David Fincher
代表作：《搏擊俱樂部》《十二宮》《本傑明巴頓奇事》《社交網路》《龍紋身的女孩》《七宗罪》等
2羅蘭·艾默里奇 Roland Emmerich
代表作：《2012》《後天》《哥斯拉》《獨立日》等
3史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
代表作：《戰馬》《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名單》《E.T.》《侏羅紀公園》系列
4克里斯托弗·諾蘭 Christopher Nolan
代表作：《記憶碎片》《致命魔術》《盜夢空間》《蝙蝠俠前傳》三部曲等
5蒂姆·波頓 Tim Burton
代表作：《大魚》《僵屍新娘》《剪刀手愛德華》《查理與巧克力工廠》《理發師陶德》等
6昆汀·塔倫蒂諾 Quentin Tarantino
代表作：《落水狗》《低俗小說》《無恥混蛋》《傑克布朗》《殺死比爾》系列等
7詹姆斯·卡梅隆 James Cameron
代表作：《泰坦尼克號》《阿凡達》《深淵》《真實的謊言》《終結者》系列等。
8馬丁·斯科塞斯 Martin Scorsese
代表作：《計程車司機》《憤怒的公牛》《禁閉島》《好傢伙》《賭城風雲》《紐約黑幫》《雨果》等
9朱塞佩·托納多雷 Giuseppe Tornatore
作品年表：天堂電影院 (1988)、天倫之旅 (1990)、幽國車站 (1994) 、新天堂星探 (1995)、海上鋼琴師 (1998)、西西里的美麗傳說 (2000) 、隱秘 (2006)、巴阿里亞：風之門 (2009)

這些排名不分前後
仁者見仁智者見智
還有很多頂尖的電影大師 就不一一舉例了

知滿天下解答望採納

⑽ 推薦一下好的電影,與大師級導演的作品.

呂克貝松《這個殺手不太冷》《碧海藍天》
希區柯克《後窗》《驚魂記》《蝴蝶夢》
黑澤明《忍》《亂》《夢》《影武者》《七武士》《羅生門》
北野武《座頭市》《菊次郎的夏天》
岩井俊二《情書》
佐藤純彌 《人證》
宮崎駿的《千與千尋》《幽靈公主》《天空之城》
托納托雷的三部曲《天堂電影院》《海上鋼琴家》《西西里的美麗傳說》
科波拉的《教父》系列，《現代啟示錄》
馬丁斯科塞斯的《憤怒的公牛》《盜亦有道》《計程車司機》
克林特伊斯特伍德的《廊橋遺夢》《百萬寶貝》
斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》
奧利弗斯通的《野戰排》《天生殺人狂》
楊德昌的《一一》等等
限於時間關系很多大師沒有在列，舉出最耳熟能詳的一些，列舉的也都是他們代表作，可以慢慢的看